تمارين عملية لقراءة النوتة

[عادل الصامت]

لا يا دكتور هشام مكانتك في المنتدى عالية والكل يحترمك ولك دور فعال في هذا المنتدى . نختلف لم لا ؟ نتناقش نتحاور لكن دون المساس من كرامة بعضنا البعض وانّي اذ أقدّر فيكم أخلاقكم العالية ومستواكم المتميّز وتدخلاتكم الراقية رجائي منك يادكتور وبكل لطف ومحبة وصداقة أن تلتزم بعدم الرد مستقبلا كي نحاول تجاوز هذا الخلاف وأن تعدل عن قرارك بالانسحاب أو فسخ جميع مشاركتك بالمنتدى . واعلم صديقي ان فضل هذا المنتدى كوّن لي صداقات وعلاقات من طينة طيّبة وعلى رأسهم د هشام ليس من باب المجاملة بل هي حقيقة يدركها كل من تصفّح ودق أبواب المنتدى فرجائي يا أخي هشام أن تقبل مني هذا الفرض الأخوي وأعدكم باعادة الأمور الى مجاريها فنحن في غنى عن هذه المهاترات ولنا مواضيع موسيقية كثيرة للنقاش
أجبني صديقي في الحال وأتمنى الاجابه تتضمّن وعدا صادقا مع تحيات (عادل الصامت )

[Hisham Khala]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عادل الصامت

لا يا دكتور هشام مكانتك في المنتدى عالية والكل يحترمك ولك دور فعال في هذا المنتدى . نختلف لم لا ؟ نتناقش نتحاور لكن دون المساس من كرامة بعضنا البعض وانّي اذ أقدّر فيكم أخلاقكم العالية ومستواكم المتميّز وتدخلاتكم الراقية رجائي منك يادكتور وبكل لطف ومحبة وصداقة أن تلتزم بعدم الرد مستقبلا كي نحاول تجاوز هذا الخلاف وأن تعدل عن قرارك بالانسحاب أو فسخ جميع مشاركتك بالمنتدى . واعلم صديقي ان فضل هذا المنتدى كوّن لي صداقات وعلاقات من طينة طيّبة وعلى رأسهم د هشام ليس من باب المجاملة بل هي حقيقة يدركها كل من تصفّح ودق أبواب المنتدى فرجائي يا أخي هشام أن تقبل مني هذا الفرض الأخوي وأعدكم باعادة الأمور الى مجاريها فنحن في غنى عن هذه المهاترات ولنا مواضيع موسيقية كثيرة للنقاش
أجبني صديقي في الحال وأتمنى الاجابه تتضمّن وعدا صادقا مع تحيات (عادل الصامت )

أنت غالي عندي يا أستاذ عادل و كل الاعضاء غاليين عندي و أكن لهم كل حب و مودة و آحترام و المنتدي ليس هو المكان الوحيد للتلاقي ، فالمسافات لم تصبح حائل للقاء الاحباب ، هناك بريد الكتروني و لقاء فعلي بين الاحبة ، انا كل لما انزل مصر لازم التقي بالالاتي و محمود سعد و د. جورج بهيج وتامر عامر و رائد عبد السلام (بس المرة اللي فاتت كان مشغول بالامتحانات) ، لكن انا ليه عنده اكلة فطير مشلتت. المهم اللي انا عاوز اقوله ان صداقتنا لم تصبح علي النت فقط بل اصبحت علي ارض الواقع.

و انا مش زعلان عشان واحد تطاول عليا بألفاظ لاتصح ان تكون بين فنانين و لا يعرف آداب الحوار و لا بأغضب من النقد حتي و لو كان لاذعاً ، فالمنتدي لا ذنب له ان احد الاعضاء تطاول علي الاخر ، فكل واحد و ما تربي عليه ، و لا اغضب من الاختلاف في الرأي ، لأن الاختلاف في الرأي ثراء ، .... لكني زعلان من حذف قسم بالكامل شارك فيه آلاف الاعضاء بأعمال مشتركة بينهم (واحد كتب كلمات و واحد قام بالتلحين و واحد قام بالغناء ، واحد عمل مكساج ... ) و آخرين شاركوا بالنصح و آخرين بمعلومات فنية مش هتلاقيها في الكتب ، مثال ذلك قفلات السلم الخماسي و ازاي جات و هرمنة السلم الخماسي ، فمن خلال تعرضنا لعمل فني علي السلم الخماسي (يا حبيبي عود لي تاني) اتكلمنا عن التنافر و ان السلم الخماسي لا يحتوي علي ترايتون (المسافة الرابعة الزائدة) و التنافر في الهارموني لا يقل اهمية عن التناغم او التوافق ، ها تجيب الحاجات دي منين تاني؟ يعني تبادل المعلومات و الدروس ليس فقط في باب الدروس
تحياتي لشخصك العزيز

Posted via Mobile Device

[عادل الصامت]

أخي الكريم أحسن جملة ذكرت في ردّكم وبقلب صادق انا كل لما انزل مصر لازم التقي بالالاتي و محمود سعد و د. جورج بهيج وتامر عامر و رائد عبد السلام وهذا يؤكّد لنا مدى قوّة العلاقة بيننا والتفافنا حول بعضنا واني على يقين أن ادارة المنتدى تراجع الأمر لإعادة الأمور الى نصابها نتريّث قليلا ونعمل سويا على حل هذا الإشكال .شكرا مجدّدا على التوضيح
ولكن في المقابل أطلب والجميع يطلب من ادارة المنتدى انارة الرأي حول الظروف التي أدّت الى حذف قسم بالكامل شارك فيه آلاف الاعضاء بأعمال مشتركة بينهم (واحد كتب كلمات و واحد قام بالتلحين و واحد قام بالغناء ، واحد عمل مكساج ... ) و آخرين شاركوا بالنصح و آخرين بمعلومات فنية مش هتلاقيها في الكتب ، مثال ذلك قفلات السلم الخماسي و ازاي جات و هرمنة السلم الخماسي ، فمن خلال تعرضنا لعمل فني علي السلم الخماسي (يا حبيبي عود لي تاني) اتكلمنا عن التنافر و ان السلم الخماسي لا يحتوي علي ترايتون (المسافة الرابعة الزائدة) و التنافر في الهارموني لا يقل اهمية عن التناغم او التوافق ، ها تجيب الحاجات دي منين تاني؟ يعني تبادل المعلومات و الدروس ليس فقط في باب الدروس
حسب قول الأخ د هشام رجائي العمل على تطويق الخلاف واعادة نشر ما حذف حتى لانترك مجالا للمزايدات والتصعيد مع الشكر للجميع (عادل الصامت ) Posted via Mobile Device Posted via Mobile Device

[جميل فون]

السلام عليكم انا جميل عازف عود وكمان ولاكن ما افهم شي في النوته الموسيقيه ابدا
وانظميت الى هذا المنتدى علشان اتعلم قراءة النوته الموسيقيه واتعلم كيف يمشي الايقاع
واتمنى انكم تعلموني من وين ابتدي التعلم ويعطيكم الف الف عافيه على هذا الانجاز
اللي تسوونه

[سامى امين]

يا دكتور هشام انت لازم ترجع وتشرح هذة الشجرة العجيبة بليزززززززز

[Moslehamin]

أبدأ هذه المشاركة ب بسم الله الرحمن الرحيم الذي وفقني لأكون عضوا بهذا المنتدي العظيم الذي يضم نخبة ممتازة من المشرفين والأعضاء على مستوى عالي من الأخلاق والعلم والفن وأخص بالذكر الأساتذة الكرام الأستاذ عادل والأستاذ محمد الألاتي والدكتور هشام خلف الذى أمدنا بكم كبير من المعلومات الفنية التي يصعب أن نجدها في الكتب والتي استفدنا منها كثيرا والتي سوف يستفيد منها كل من يدخل هذا المنتدي وتحياتي الي كل الأعضاء الذين شاركوا بنقاشاتهم الفنية المفيدة ومنهم دكتور وسام وأرجو أن يعمل المسئولين بالمنتدي علي حل الخلافات التي حدثت وذلك في أسرع وقت حتى يعود الجو الجميل الذى تعودنا عليه في هذا المنتدي العظيم. ولكم جميعا منى كل شكر وتقدير.

[المبتدئ]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة Hisham Khala

تمرين اليوم هو أغنية شعبية من الفلكلور
(عطشان يا صبايا) و لكن موزعة بشكل مختلف و تم توليد جمل لحنية جديدة من اللحن الأساسي و الفكرة بسيطة تعتمد على كتابة (و عزف) نفس اللحن بنفس النغمات بس من مقام آخر و ذلك عن طريق إضافة بعض علامات التحويل إلي بعض نغمات اللحن
مثلاً تحويل نغمة فا الطبيعية إلى فا دييز و تحويل نغمة مي الطبيعية إلى مي بيمول و بذلك تم إظهار جنس الحجاز على نغمة ري
و في الجملة الثانية لللحن تم تحويل السي بيمول إلى سي طبيعية و تم تحويل نغمة لا الطبيعية إلى لا بيمول و بذلك تم إظهار جنس الحجاز على نغمة الصول و بذلك أصبح اللحن المولود من اللحن الأصلي على مقام شت عربان (حجاز كار من نغمة الصول) بينما اللحن الأصلي من مقام يرتكز على نغمة الصول و به علامة تحويل واحدة هي سي بيمول (مفروض أنه من جنس النهاوند و مكون من جذع نهاوند على نغمة صول و فرع نهاوند على نغمة الري و لكن ما هو أسم المقام المكون من جذع و فرع نهاوند أنا بصراحة مش عارف) المهم أن هذا اللحن من هذا المقام تم كتابته أو تصويره على مقام آخر هو شت عربان.
يلاحظ في هذا اللحن حاجة أسمها أب بيت )up beat)
يعني أن الللحن بدأ قبل أن يبدأ النبر القوي من الإيقاع أو بمعنى أخر أن اللحن بدأ في نهاية المازورة التى تسبق الإيقاع و من هنا جاءت التسمية آب بيت أي فوق النقر.
الوحدات الزمنية المستخدمة هي البلانش و النوار و الكروش و على ذلك فإن اللحن بسيط.
علامات الروند المكتوبة فوق بعضها معنها أن هذه النغمات تعزف مع بعضها في آن واحد.
علامة الكرونا أو المدة الطويلة في آخر اللحن تطيل زمن عزف النغمة لتعطي أحساس بالقفلة الموسيقية.
النوتة مكتوبة للبيكاللو و البيانو و الوتريات.
النقط أسفل أو فوق رؤس العلامات الموسيقية تجعل عزف النغمات مقطعة.

جهد جبار وكل الشكر والتقدير لك د. هشام

المقطوعة جدا روعة
المقطوعة بحد ذاتها استخدم فيها الايقاع البسيط والجمل البسيطة
طيب عندي سؤال
ماذا لو قمت بعد الختام او القفلة ,, في اعادة نفس المقطوعة لكن مع استخدام هذه المرة دبل كروش بدلا من الروند في المدرج الفا ,, لتعطي جمل لحنية سريعة وبصوت هادئ ( يفضل ان يكون الصوت صوت الكمان او الكمنجة كصوت جماعي مثل اوركسترا على سبيل المثال ) تتناسب مع الجمل اللحنية البسيطة التي على المدرج الصول ,, وبعد الانتقال الى جنس الحجاز يظل الروند على حاله




اكرر شكري لك على هذا الجهد الرائع

تحياتي

[mustaphasr]

اإليكم أعزائي نوتات أغنية ياك أجرحي للفنانة نعيمة سميح

[Hisham Khala]

بسم الله الرحمن الرحيم
الاخوة الأعزاء
كل عام و انتم بخير و رمضان كريم
اشكرك جميع من مروا علي هذه الصفحات
ها تكلم عن موضوع يشمل نظريات الموسيقي و الهارموني و يمكن التأليف الموسيقي ، لأن الموسيقي مرتبطة ببعضها.

Modal Interchange

كلمة Mode تعني طريقة أو أسلوب و قد تكلمت سابقا في صفحات المنتدي عن Inion, Dorian, Phrygian, Lydian, Mixolydian, Aeolian & Locarian و هي سلالم مشتقة من السلم الطبيعي مع جعل نغمة الارتكاز للسلم من نغمة "دو" ثم في السلم التالي نغمة "ري" ثم نغمة "مي" و هكذا ....

Ionian (Major Scale)
Dorian و يمثال النهاوند الكبير (كما في الأغاني الشعبية الأمريكية من أصل إيرلندي)
Phrygian ويمثل مقام الكرد (موسيقي الفلامنكو)
Lydian و يستعمل في موسيقي الجاز و لا أعرف له شبيه في الموسيقي الشرقية
Mixolydian مقام نغماته جميلة فعلاً و يستخدم في موسيقي أغاني البلوز و يستخدم في ألحانا الشرقية(مثل أغنية دخللك يا طير الوروار و أغنية فاتت جنبنا مقطع "مرة تانية برضه صدفة") وهو من فصيلة العجم و ممكن يكون عجم كردي.
Aeolian "Natural Minor Scale السلم الصغير الطبيعي مثل مقام فرح فزا
Locarian غير مريح للأذن مثل موسيقي :Three Blind Mice

السلم الصغير الهارموني = نهاوند
السلم الصغير المليودي = سلم صاعد + سلم هابط

المهم مش هو دا الموضوع ، بل مجرد تقديم

الموضوع

الموضوع هو تسلسل تآلفات هارمونية بعض التآلفات تبدو غريبة عن السلم المستعمل
مثال تآلفات سلم دو ماجير:
I: CM (Do Major) Do + Mi + Sol
ii: Dm (Re minor) Re + Fa + La
iii: Em (Mi minor) Mi + Sol + Si
IV: FM (Fa Major) Fa + La + Do
V: GM (Sol Major) Sol + Si + Re
vi: Am (La minor) La+ Do + Mi
vii@: B@ (Si diminished) Si + Re + Fa

الأعداد الرومانية بالحروف الكبيرة Capital Letters معناه تآلف كبير
الأعداد الرومانية بالحروف الصغيرة Small letters معناه تآلف صغير
وجود دائرة جانب التآلف معناه تآلف ناقص ( برجاء مطالعة تمارين عملية في الهارموني تحت باب قواعد الموسيقي)

و بعد أن تعرفنا علي تآلفات السلم الكبير هيا بنا لتجربة عملية:

تآلفات جملة لحنية كالآتي:
CM - BbM - EbM - CM
تآلف دو ماجير - تآلف سي بيمول ماجير - تآلف مي بيمول ماجير - تآلف دو ماجير
وحيث أن الحن بدأ بتآلف دو ماجير و انتهي بنفس التآلف فأغلب الظن أن السلم المستعمل هو سلم دو ماجير
أيضا سلم سي بيمول ماجير BbM لا يشمل علي تآلف دو ماجير
آيضا سلم مي بيمول ماجير EbM لا يشمل علي تآلف دو ماجير

من ناحية السماع ستجد أنه لا يوجد نشاز(استمع للملف الصوتي المرفق و اطلع علي النوتة المرفقة)

Modal.jpg

السؤال كيف تفسير ذلك؟
Hint: Modal Interchange
و للحديث باقية

[الألآتى]

أهلاً يادكتور .. مرحباً بعودتك من جديد للدروس

وحشتنا دروسك المتخصصة .. وإنا لمتابعون