دروس في الهارموني النغمي التقليدي و الهارموني الحديث

[Hisham Khala]

إلي الادارة و السادة المشرفين
برجاء حذف جميع مشاركاتي و جميع المواضيع التي كتبتها و رفعتها علي هذا المنتدي
و كذلك انا متنازل عن عضويتي بالمنتدي
و ذلك للاسباب الاتية
تكرر حذف أعمال لي في قسم المبدعين دون ذكر أسباب الحذف و دون تنويه

آخر حذف منذ أيام قليلة
أغنية طلب مني الاخ الفاضل أ. عزت شحاتة توزيعها
و اسمها "علمونا نحب مصر" و هي موجودة غير موزعة في المنتدي في طلبات النوتة

و لقد كتبت استفسار عن سبب الحذف
و طلبت حذف كل المواضيع التي شاركت فيها
و للاسف بدلا من الرد تم حذف الاستفسار
ماذا أقول عن هذه التصرفات؟؟؟

طالما ان مبدأ الحذف موجود و مفعل
برجاء تنفيذي طلباتي و هي ليست بالعسيرة
و شكرا

[عبد الهـادي]

السلام عليكم
دكتور هشام خلف
أرجو أن تكون بخير و بصحة جيدة
لو سمحت لي و كان وقتك يسمح
لدي استفسار بسيط
بالنسبة للانتقال عبر المقامات هارمونيا
أحيانا قد نجد أن اللحن يمر الى مقام أخر غير المقام الدي عليه الهارموني فهل يمكن أن يضل الهارموني في نفس المقام الدي كان به دون أن نقوم بأي عملية تحوير و نعتبر النوتات التي يختلف فيها المقامان عبارة على نوتات غير متناغمة .
فالبعض يقول بأن هدا صحيح بشرط أن يكون المقام الدي مررنا له في اللحن لديه نفس درجة الركوز
فهل هدا صحيح
و هل يصح أيضا عند المرور لمقام ليست له نفس درجة الركوز مع المقام الدي نتعامل معه في الهارموني
و أرجوا أنك فهمت قصدي أم تريد أن أوضح أكتر
مع تحياتي و خالص محبتي و تقديري

[Hisham Khala]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عبد الهـادي

السلام عليكم
دكتور هشام خلف
أرجو أن تكون بخير و بصحة جيدة
لو سمحت لي و كان وقتك يسمح
لدي استفسار بسيط
بالنسبة للانتقال عبر المقامات هارمونيا
أحيانا قد نجد أن اللحن يمر الى مقام أخر غير المقام الدي عليه الهارموني فهل يمكن أن يضل الهارموني في نفس المقام الدي كان به دون أن نقوم بأي عملية تحوير و نعتبر النوتات التي يختلف فيها المقامان عبارة على نوتات غير متناغمة .
فالبعض يقول بأن هدا صحيح بشرط أن يكون المقام الدي مررنا له في اللحن لديه نفس درجة الركوز
فهل هدا صحيح
و هل يصح أيضا عند المرور لمقام ليست له نفس درجة الركوز مع المقام الدي نتعامل معه في الهارموني
و أرجوا أنك فهمت قصدي أم تريد أن أوضح أكتر
مع تحياتي و خالص محبتي و تقديري

الانتقال من سلم الي اخر شئ وارد و عادي و هناك تآلفات مشتركة بين السلمين و تعتبر هذه التآلفات محاور ارتكاز Pivots فمثلا سلم دو ماجير و صول ماجير يشتركان في جميع التآلفات ما عدا التآلفات التي تحتوي علي فا#: ( ري ماجير: ري - فا# - لا & فا# ناقص: فا# - لا - دو & سي ماجير: سي - ري - فا#)

ثانيا هناك تآلفات تسمي المتسلطة الثانوية Secondary Dominent و هذه التآلفات تتيح للمؤلف الانتقال من سلم الي اخر بمنتهي اليسر فما عليك إلا الأتيان بتآلف خامسة السلم الجديد لتصل الي التآلف التونك للسلم الجديد

برجاء البحث عن نوتة get away و التي رفعتها في باب تمارين عملية لقراءة النوتة الصفحة 19 و ستجد ان الموسيقار روسيني انتقل من سلم دو ماجير الي لا مانير ثم الي صول ماجير ثم الي دو ماجير . تابع التآلفات بنفسك و شوف كيفية الانتقال.

[عبد الهـادي]

شكرا جزيلا دكتور هشام خلف على هدا التوضيح الجميل
ولكن أعتقد أنني لم أوفق في شرح سؤالي
فسأفصل أكتر لكي تفهمني دكتور
ما قلته عن الانتقالات هو جميل جدا
و لكن لا يمكن تطبيقه مع المقامات التي بها ربع تون
لدلك أنا كنت أسألك عن امكانية المرور الى مقام معين دون استخدام هده الائتلافات شرط أن يكون هدا المقام له نفس درجة الركوز مع المقام الدي كنا به
و من تم نستخدم الائتلافات الموجودة بالمقام الأول مع تحاشي الائتلافات التي بها نوتات مختلفة مع المقام الجديد
و من أجل دلك وضعت هدا المثال البسيط
حيت انتقلت من مقام الكرد على درجة الري
الى مقام البياتي أيضا على درجة الري
و استعمل أكوردات الخالية من النوتة الوحيدة المختلفة بين المقامين و هي نوتة المي نصف بيمول
و لأوضح أكتر ستجد أنني قمت بهدا الانتقال بالضبط في المازورة الخامسة
لا أعرف هل ما فعلته صحيح أم لا? لدلك أسألك

و ادا كانت خطأ فما هي الطريقة الصحيحة للمرور لهكدا مقامات
و بالمناسبة دكتور أرجوا فقط ادا كان لديك بعض الوقت أن تجيبني على هدا السلم الدي هو ضمن نفس الموضوع و هو
فكيف يمكننا المرور لسلم السداسي ?
مع تحياتي و خالص محبتي و تقديري

[mazen-mz]

السلام عليكم دكتور هشام خلف.
في البداية أود أن أقدم لك جزيل الشكر على هذا العطاء المجزي والذي فيه فائدة كبيرة لكل من يريد أن يكون موسيقي محترف. لقد قرأت كل الدروس التي كتبتها عن الهارموني ووجدت فيها ما كنت بحاجة له, فقد كان الشرح واضح ووافي وغني بالأمثلة. ولكنني عانيت من أمر واحد وهو تسلسل الدروس, فكنت مشتت بين قراءة دروس في الهارموني النغمي التقليدي وتمارين عملية لقراءة النوتة. ولكن في النهاية كنت أصل إلى النتيجة المطلوبة فشكراً لك مرة أخرى وأرجو أن تستمر في تقديم هذه العلوم الهامة جداً لكل من يبحث في علم الموسيقى.
لك مني بالغ الإحترام.
في هذا الإقتباس أريد منك توضيح لنوتة البيانو التي أرفقتها حضرتك تحت العنوان (Harmonic Phrase).
ففي البار الثاني جاء ائتلاف النوتة الثانية (F) على الشكل (F,A,D) ووضعت تحته الحرف (I) أي الكورد الأول, والسلم هنا هو سلم (B)بيمول, فهل الائتلاف الذي تقصده هو (F,B,D) في الإنقلاب الثاني لائتلاف (B)بيمول وجاءت (A) بدل (B) سهواً أم أن الائتلاف صحيح ولكن يتبع لقاعدة لم تذكرها في شرح الدروس السابقة. أرجو منك التوضيح وشكراً.

Hisham Khala

انت تعطى علم لا يقدر بثمن دون مقابل .. لك جزيل الشكر

[mazen-mz]

السلام عليكم دكتور هشام خلف.
في البداية أود أن أقدم لك جزيل الشكر على هذا العطاء المجزي والذي فيه فائدة كبيرة لكل من يريد أن يكون موسيقي محترف. لقد قرأت كل الدروس التي كتبتها عن الهارموني ووجدت فيها ما كنت بحاجة له, فقد كان الشرح واضح ووافي وغني بالأمثلة. ولكنني عانيت من أمر واحد وهو تسلسل الدروس, فكنت مشتت بين قراءة دروس في الهارموني النغمي التقليدي وتمارين عملية لقراءة النوتة. ولكن في النهاية كنت أصل إلى النتيجة المطلوبة فشكراً لك مرة أخرى وأرجو أن تستمر في تقديم هذه العلوم الهامة جداً لكل من يبحث في علم الموسيقى.
لك مني بالغ الإحترام.
في هذا الإقتباس أريد منك توضيح لنوتة البيانو التي أرفقتها حضرتك تحت العنوان (Harmonic Phrase).
ففي البار الثاني جاء ائتلاف النوتة الثانية (F) على الشكل(F,A,D) ووضعت تحته الحرف (I) أي الكورد الأول, والسلم هنا هو سلم (B)بيمول, فهل الائتلاف الذي تقصده هو (F,B,D) في الإنقلاب الثاني لائتلاف (B)بيمول وجاءت (A) بدل (B) سهواً أم أن الائتلاف صحيح ولكن يتبع لقاعدة لم تذكرها في شرح الدروس السابقة. أرجو منك التوضيح وشكراً

[mazen-mz]

السلام عليكم دكتور هشام.
لقد ذكرت في هذا الدرس عن التآلفات السباعية ما يلي:

التآلف الصغير + سابعة كبيرة = minor 7th = m7
التآلف الصغير + سابعة صغيرة = غير مستعمل في الهارموني التقليدي
وهنا أريد الإشارة إلى أن :
التآلف الصغير + سابعة صغيرة = minor 7th = m7
التآلف الصغير + سابعة كبيرة = minor major 7th
فأرجو النظر وشكراً.

[Hisham Khala]

الذي كتبته عليه كلام كثير سوف أحاول تصحيح البعض
التآلفات في الشكل الذي أوردته من الأفضل أن تكون مكتوبة كلها علي مفتاح فا و يكون الميلودي علي مفتاح صول
المازورة الأولي التآلف ناقص النغمة الثالثة (خطأ جسيم) لأن شخصية التآلف تتضح من نغمته الثالثة (ري - فا - لا) تآلف ري صغير بينما (ري - فا# - لا) تآلف ري كبير
المازورة 2 تآلف ناقص (لا - دو - مي بيمول) له تصريف خاص مفروض يتصرف الي صول كبير او صول صغيرفي المازورة 3 و لكن حيث أن اي تآلف ممكن يروح الي اي تآلف آخر ، فأنت حر و صرفته الي سي بيمول ماجير و حذفت أيضا ثالثة التآلف
المازورة 4 تآلف لا الناقص (نفس الكلام السابق)
المازورة الخامسة ليست تصريف جيد لتآلف لا الناقص و لكن انت حر. و أيضا حذفت ثالثة التآلف و الربع تون نغمة مرورية NCT non chord tone و ليس فيها مشكلة (كل الارباع تون نغمات نشاذ في عرف الهارموني)
مازورة 6 & 7 ماشي الحال
م8 صول ص حذت الثالثة و القفلة سيئة: صول ص الي ري صغير لم أسمع عن مثل عذه القفلة

في المقامات الشرقي أحذف الربع تون من التآلف إذا لزم الامر

[Hisham Khala]

في هذا الإقتباس أريد منك توضيح لنوتة البيانو التي أرفقتها حضرتك تحت العنوان (Harmonic Phrase).
ففي البار الثاني جاء ائتلاف النوتة الثانية (F) على الشكل(F,A,D) ووضعت تحته الحرف (I) أي الكورد الأول, والسلم هنا هو سلم (B)بيمول, فهل الائتلاف الذي تقصده هو (F,B,D) في الإنقلاب الثاني لائتلاف (B)بيمول وجاءت (A) بدل (B) سهواً أم أن الائتلاف صحيح ولكن يتبع لقاعدة لم تذكرها في شرح الدروس السابقة. أرجو منك التوضيح وشكراً

الاخ مازن حسب ما ذكرته فغالبا هو سهو و المقصود سي بيمول
شكرا لك