تحليلات سيادة الرئيس ـ أبو على

[سيادة الرئيس]

ليست دراسة أو بحث و لكن أستطيع أن أقول أنه عرض سمعي لتأثير ثقافة الحارة المصرية على تكنيكات الآلات

لا يخفى على أحد ( مصري أو غير مصري ) ما هى الحارة المصرية بثقافتها و تركيبتها السكانية و ظروفها المعيشية و ذوقها و حتى سلوكها ( الصالح منه و الطالح )

الشريك الأساسي في مناسباتها السعيدة هى الموسيقى و آلتها

و كان لذوق الحارة التأثير في إختيار الألة بل و في أسلوب الأداء و إذا قسمت الآلات إلى قسمين حسب التصنيف الآلي البسيط فهما :

آلات إيقاعية و آلات منغمة

الأداء الآلي الإيقاعي :

قائم على الزخم و التركيز على الضغوط القوية حتى أنك ترى آلات إيقاعية خاصة لا تستخدم تقريبا إلا في الحارة و على رأسهم ( الدهوله ) و هى مثل الطبلة تماما في الشكل و لكن بحجم أكبر و قطر مكان العزف أكبر و طبعا بالتالي يكون صوتها أغلظ و تظهر بوضوح في أداء الضغوط القوية بالإضافة إلى الدف و المزهر و الصاجات و ( التوره ) و هى الحجم الأكبر من الصاجات
و دائما ترى أن عدد عازفي آلات الإيقاع يفوق عازفي الآلات الأخرى

الأداء الآلي المنغم :

تجد فيه شتى آلاتنا الشرقية و لكن الهيمنه دائما تكون لآلتين أعتبرهما رمز موسيقى الحارة :

الترومبا كما يلفظونها و هى آلة ( الترومبيت ) و التي يقوم العازف بترويضها عن طريق الشفاة لعزف مسافات ( الثلاث أرباع )

الأكورديون و هى آلة غنية عن التعريف و التي إحتلت مكان الهارمنيوم (آلة كانت تستخدم في النصف الأول من القرن العشرين تشبه البيانو في هيئته و لكن تركيبها الداخلي يشبه الأكورديون و يكون النفخ فيها عن طريق دواستين للقدم ) و في الأكورديون يكون أداء مسافات ( الثلاث أرباع ) في إتجاه واحد فقط لمنفاخ الآلة ( وهذا يرجع للتعديل القديم على الريش الداخلية بوضع مادة شمعية تقوم بتخسيس النغمة للوصول إلى مسافة الثلاث أرباع ) و جعل الإتجاه الآخر للنفخ مخصص لأداء النغمات في صورتها الطبيعية دون تغيير ( نغمة كاملة و نصف نغمة )

ثم بعد ذلك ما تيسر من الآلات الأخرى أمثال ( الكاولة و الناى و العود و الكمان و القانون و الساكسفون و الكيبورد الكهربائي حديثا )

أسلوب أداء الآلات المنغمة يميل دائما لكثرة الزخارف و الإرتجال على اللحن الأصلي ( حتى و لو تطلب تغيير المقام الأصلي له ) و أيضا كثرة إستخدام الزحلقة ( جليساندو ) و كثيرا ما يستخدم عازف الأكورديون مسافات هارمونية متنافرة ( كمسافة الثانية الصغيرة و الكبيرة ) حتى أنه ظهرت مسميات لهذه التكنيكات يتداولونها بينهم كقولهم ( سيكا بلدي ) بالإضافة إلى براعة بعض العازفين في إستخدام المنفاخ للتلوين ( كما ستسمع في ملفي الأول )

و الإرتجال الحر للآلات غالبا ما يكون موقع على جمل كاملة تتدخل فيها آلات الإيقاع بشكل أساسي ( و أنا أرى أن السيدة لور دكاش قد تأثرت بهذا الأداء الحر عندما وضعت لحنها الشهير آمنت بالله و الذي يستخدم حتى الآن لحنا فقط و ليس غنائا )

أراني أطلت عليكم و كما تعرفون عني أني لا أحب ( اللوك لوك ) كثيرا أعرض على حضراتكم أمثلة على ما قدمت له ( وهذا الأهم ) لنستمتع سويا بأسلوب الحارة المصرية في الأداء الآلي

و قد قمت بإختيار ألحان مشهورة
حتى يسهل المقارنة بين

أسلوب ( الحارة ) و أسلوب ( البابيون )

أبدأ بعازف الأكورديون الشهير

الأستاذ : فاروق محمد حسن
يلعب و مجموعته : أنا قلبي إليك ميال
ألحان الراحل الأستاذ : محمد الموجي

[جرامافون]

(((أراني أطلت عليكم و كما تعرفون عني أني لا أحب ( اللوك لوك ) )))

بعد اذنك يا استاذ /صلاح
احنا بنحب اللوك لوك وبنموت في اللوك لوك ويا ريت كل اللوك لوك في المنتدي يبقي بالتحليل والجمال والمعلومات والروعة دي بصراحة هي دي مدرسة سماعي للتراث .. اظن ان هذا الموضوع يصب في عمق اساس منتدي متخصص في التراث مثل سماعي..
وحياة النبي يا استاذ صلاح لتزيدنا من اللوك لوك الموسيقي الساحر ده .. وبلغة العرائس المتحركة (كمان)
وبلغة الحارة الشعبية (عايزين كمالة)
وبلغة علماء التراث الموسيقي التحليلي ..
أنت تمد يدك في أعماقنا الصاخبة لتخرج لنا سبيكة من ذهب المعاني التي لم نكن نعرف اننا نمتلكها

.. جرامافون ..

[سيادة الرئيس]

الأستاذ العزيز جرامافون
يا أحلى ما أنتجت شركة ( هيس ماستر فويس )
شكرا على رقة إبرتك و التي هى أكيد من نوع فاخر لأنها ( تقرأ و تكتب و لا تخدش )
دمت لنا أنت و إبرتك

[سيادة الرئيس]

هذا الملف بديع ليس لسبب واحد و لكن ( تلت أسباب )
الأول و الثاني إسمان من ألمع الأسماء في هذا اللون مجتمعان

عم الأستاذ : سامي البابلي ( ترومبيت )

و مرة أخرى الأستاذ : فاروق محمد حسن

و السبب الثالث مقام العمل و هو من أكثر المقامات حبا للحارة المصرية

مقام : الكرد

يبدأ فاروق بتقسيم مرسل من مقام الكرد غاية في المهارة التكنيكية و كذلك المقامية فتراه يعرج بك بعد عرض المقام الأصلي إلى شتى التحويلات الممكنة و الغير ممكنة في رشاقة بديعة فيسمعك كل حبايب السيد : كرد ( نهاوند و صبا زمزمه و عجم و راست و .... ) في ذكاء بديع و زادها حلاوة ( الغيار المستخدم ) فقد استخدم غيار يُسمع النغمة و جوابها ( و ليس متوفر إلا في الأنواع الفخمة من الأكورديونات مثل : باولو سوبرانو)
وقمة مهارته هى التحويل من أساس المقام و ليس من درجته الرابعة أو الخامسة ( كان يفعلها عدوية قبل الحادث المؤسف ) لينهي تقسيمه و يبدأ اللحن الأساسي

و هنا يدخل عمي سامي النزال بغناء اللحن و كأنه ينطق بحروف النص حتى الدقيقة ( 6.45 ) يبدأ الإشتباك في تقاسيم موقعة لا تقل براعة و لا فكر عن فاروق لينهى بها

أتركك حضاراتكم و هذا الملف ( الحاورتجي الأصيل )

الأستاذان : سامي و فاروق

يا بنت السلطان
ألحان الراحل الأستاذ : بليغ حمدي

[سامح الاسواني]

الاستاذ الفاضل (السيد الرئيس)
لعلها فرصة طيبة لمد حبل الوداد مع سيادتكم ، و اظنه لم يكن مقطوعا قط ..، فقط كان يحتاج الي مبادرة كنت انتظرها

كنت اتحين الفرص لاصطيادها و ها انا افعل ، دعني اولا اسجل اعجابي بانتقاءاتك للاعمال المبدعة ، ثم دعني اشكرك على التحف التي تثري بها المنتدى و القسم المصري ، و ان كنت اختلف في بعض الجزئيات الشكلية نظرا لاختلاف الرؤى ، و هو أمر لا ينتقص شيئا من قيمة الاعمال التي نتفق على روعتها واهميتها ، و الاختلاف من طبائع البشر ، ثم دعني اشكرك ايضا على تحليلك الرائع و العميق و السلس ايضا الذي يضيف حيوية و ثقافة لمن هم امثالي .
اشكرك (السيد الرئيس ) متمنيا لك صفاء البال و راحة النفس
تحياتي و مودتي

[سيادة الرئيس]

السيد سامح ( بلدينا ) حاكم أخوك ( أسيوط - العقال البحري - البداري )

أشكر رقة ( كيبوردك ) الذي ينم عن عذوبة شخصيتك
و أشكره أيضا على وصول وجهة نظرك لي و التي تتستر بذكاء الصحفي بين أسطر ما كتب ( كيبوردك )
و أتشرف أن أقول لك أن حبل ودادك طرفه الآخر قد وصل و ( اتكتفت بيه ) بسبب رقة ما خط ( كيبوردك )
تحياتي لك و لحبلك و ( كيبوردك )

[سيادة الرئيس]

عندما حاولت إختيار ملف جديد و إسم جديد وجدتني مرة أخرى أمام هذا المقام الساحر السيد :

كرد

و طالما هو مرة أخرى فاسمحوا لي أن ( ألوكلوك ) قليلا عنه

هذا المقام أتى في الأصل من سوء إستخدام أسبانيا لمقام ( البياتي ) و ذلك عند عزفه على آلات لا تشمل سوى البعد و نصف البعد حتى أن العرب لما أعجبهم هذا التكوين الجديد اطلقوا عليه في بادئ الأمر مقام ( بياتي افرنجي )

و يمكن القول أن هذا المقام يمكن إستخراجه ( ببساطة ) من سلم ( دو الكبير ) إذا تدرجنا صعودا لدرجته الثالثة ( مي ) أو ( بوسيلك )

يعني ما قلت أنك إذا عزفت على أصابع البيانو ( البيضاء فقط ) بادئا من درجة ( مي ) بالتسلسل حتى الوصول إلى درجة ( مي ) التي تليها صعودا ( جوابها ) فإنك بذلك عزفت سلم مقام الكرد ( على درجة مي )

و هنا لا يسعني إلا أن أشكر السادة الأسبان على هذا الخطأ الذي أهدانا واحد من أهم المقامات المحببة للحارة المصرية

أما الدرجة الأصلية لمقام الكرد فهى ( رى ) أو ( دوكا ) بالمسمى العربي و طبعا على ما تقدم أن هذا المقام لا يحوي مسافة ( الثلاث أرباع )

كما أن من جمالياته أنه مقام ( حساسه ) على درجته ( الثانية ) و ليس ( السابعة )

في الملف المرفق المقام المستخدم هو ( كرد ) على درجة ( الصول ) يعني ( كرد ع النوا ) كما في ( يا بنت السلطان )

نترك السيد : كرد و نأتي لعازفنا على ( الأكورديون ) في هذا الملف و هو الأستاذ : محسن علام ( على فكرة لا يقرب لي و لا أعرفه )

و كلامي ببساطة عنه مقارنة بالأستاذ : فاروق أنه لم يستطيع لبس ( البابيون ) كقدرة فاروق على ذلك و ستكتشف ذلك عند سماع عزفه فتراه ( حاورتجي ) حتى الثمالة في تكنيكه و ذوقه

أما عن لحن العمل فقد أتى ( كردي ) خالص لم يتعرض لأى تحويل مقامي اللهم عدم إستطاعة العازف على ( مسك نفسه ) فتراه ( يلمس ) مقام ( صبا زمزمة ) و يعود سريعا دون تحويل يحسب

التركيب ( شعبي ) قام بتحويله عازفنا بأدائه إلى ( حارتيزم ) فهو ( مذهب ) و ( كوبليه ) و إعادات لهما

أما سر جمالية اللحن و إرتباطه بالحارة هو ببساطة التكرار الواضح لجملة ( الناى ) و أيضا التجول بين الإيقاع المتبع في العمل و ( مقسومه ) أو ضعف سرعته مما يجعل المستمع العادي لا يستطيع حيال ذلك إلا أن يرفع يداه و ( يسأّف ) على وِحدة العمل

و يأتي تمرد العازف على مقام ( كرد ) الذي لم يتغير طوال العمل ليفاجئ المستمع ( بعد تمهيد من الوتريات ) بركوزه على الدرجة الثالثة هبوطا لينهى عزفه على مقام ( عجم ) أو ( كبير ) أو ( ميجور )
و أحب أوضح أن هذا التمرد غير موجود في اللحن الأصلي

الأستاذ : محسن علام و المجموعة
سنتين و انا احايل فيك
ألحان المطرب و الملحن الأستاذ : رؤوف ذهني

[سيادة الرئيس]

السيد : أبو إبره دهب جرامافون بك
نعم السيد : ممتاز نصار ( زعيم المعارضة ) إبن خال إبي ( رحمة الله عليهما )
و أضيف لحضرتك أن الإسم الحركي للبداري هى ( شيكاغو )
و بعدين يا راجل يا طيب ملوك إيه دحنا محاسيب ذوقك و قلمك و تحفك
دمت لنا أيها الرائع

[هاله]

السلام عليكم ورحمه الله
الاستاذ الفاضل : سيادة الرئيس
لا اخفى على حضرتك ان اخر حاجه ممكن التفت ليها هى المقامات والسلم الموسيقى والحاجات دى عموما لكن ووالحق يقال لفت نظرى العنوان اولا فدخلت لقراءة محتوى الموضوع وكان دخولى لحسن حظى حيث استمتعت كثيرا بما خطت اناملك
لقد استفدت بما كتبت حضرتك حيث ان حضرتك ماشاء الله امتزت فيما كتبت بسهوله ايصال المعلومات بل وجعلتنى احرص على القراءه اكثر من مره فاحببت هذا النوع من الفن الذى اخجل وانا اقول انى اول مره اسمع عنه لجهلى بانواع كثره من الموسيقى
شكرا لحضرتك على معلوماتك القيمه والف شكر على اللوك لك الجميل ده
ياريت كل اللوك لك مفيد كده
وتقبل خالص تحياتى واحترامى

[سيادة الرئيس]

لولي هانم
أهلا بفراشة المنتدى في موضوعي
زادني شرف كلماتك الرقيقة أيها الرقيقة و دمتى لنا فراشة تحوم دائما علينا برقة مشاعرها