ماسرّ تركيز عمالقة الطرب على مقام الحجاز كار كرد بدل كرد الدوكا؟

[ولدعلي]

السلام عليكم احبابي

اود ان اعرف من اساتذتي الكرام في هذا الملتقى الرائع عن السر في كثرة استخدام عمالقة الطرب كسيد درويش ومحمد عبد الوهاب وملحني ام كلثوم لمقام الحجاز كار كرد والذي يبدا من علامة الراست او الدو بدل المقام الاصلي وهو مقام الكرد الاساسي الذي يبدأ من الدوكا او مايسمى كرد الري ؟؟
وهل هو بسبب سهولة كرد الري تجنبوا استخدامه في الغالب ؟؟
وهل مقام الحجاز كار كرد اصعب اوفيه مميزات اقوى من مقام الكرد الاساسي او ان هناك علاقة بين الحجاز كار كرد والتوافق بين الطبقات الصوتيه كأن اجمع مؤدي طبقة صوته ( آلتو ) ومؤدي طبقة صوته ( دوكا ) في اغنية على مقام الكرد ؟؟
ولماذا الاغاني الحديثه او اغاني الموضة لايستخدم فيها كثيرا مقام الكار كرد

وتحية طيبة للجميع

[ولدعلي]

وينكم يا اساتذة !!

[الألآتى]

وعليكم السلام ورحمة الله وبركاته

إستخدام الملحنين للمقامات ودرجات ركوزها يكون لعدة أسباب ..

أولاً : ملائمة الطبقة الصوتية للمطرب

ثانياً : لظروف الإنتقال والتحويل لمقامات أخرى أثناء سير العمل

ثالثاً : طبيعة كل مقام حسب درجة ركوزه

فليس معنى ركوز الكرد على الرى ( دوكا ) .. أن الملحنين مجبرون على إستخدام نفس الدرجة ..

وهناك ظروف أخرى لإستخدام الملحنين للكرديللى ..

منها مثلاً .. قرب سلم المقام من مقامات أخرى مثل الراست والنهاوند والنوا أثر ( نفس درجة الركوز )

فيمكن الإنتقال من الكرديللى للمقامات المذكورة بكل سلاسة .

[ولدعلي]

مشكور يا استاذي على المعلومة الطيبة

[Waleed Khalid]

جميل
نريد امثلة من الاغانيرالمشهورة عليه

[أحمد جعيتم]

اعتقد الامر له علاقة بالطبقة الصوتية للمطرب ومساحة صوته. وفعلا الاستاذ عبد الوهاب يحب ان يغني من درجة الدو حتى البياتي يغنيه كثيرا من الدو رغم انه قيد يمثل بعض الصعوبة للعود مثلا في القرار