الجمل الموسيقية

[عبد الهـادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة أحمد الجوادي

عزيزي أستاذ مراد المحترم

هذا الذي قمت أنت بتأشيره هو القسم الثالث من الرندو، بعد ذلك سيليه القسم الأول مرة أخرى، والقسم الثالث هو قسم طويل نسبيا، سأحاول أن تكون هذه من ضمن المواضيع اللاحقة حينما أتكلم عن الفورمات.

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

نعم
و يا أستادي بما أنك تحدت عن الطول المقطع
فهل هناك قاعدة لطول المقطع يعني كم عدد الحقول (البارات ) التي يجب أن تكون في العبارة حيت تكون العبارتين المكونتين للجملة أو المقطع متساويتين و هل يجب أن تكون جميع الجمل متساوية

[عبد الهـادي]

السلام عليكم
أستادي ممكن ادا سمحت تعطيني نوتة مقطوعة علي بابا فهي من مؤلفاتك و ادا سمحت اعملي معها الفورما بتاعها متل ما عملت لمقطوعة المراش التركي لموتسارت
مع تحياتي و خالص محبتي

[عبد الهـادي]

السلام عليكم
أنا اليوم كنت عم بدرب على بعض تمارين التوزيع و التوافق
و خطرة في بالي فكرة عملتها
ان ربطة بين الموسيقى الغربية و الموسيقى العربية في هده المقطوعة الصغيرة و ملاحظة فأنا لست من قام بتأليفها أنا موزعها
تفضلوا
المقطوعة بالمرفقات

ممكن رأيكم

[الألآتى]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة H.morad

السلام عليكم
أنا اليوم كنت عم بدرب على بعض تمارين التوزيع و التوافق
و خطرة في بالي فكرة عملتها
ان ربطة بين الموسيقى الغربية و الموسيقى العربية في هده المقطوعة الصغيرة و ملاحظة فأنا لست من قام بتأليفها أنا موزعها
تفضلوا
المقطوعة بالمرفقات

ممكن رأيكم

جميل هذا المزج بين الشرقى والغربى .. لكن لماذا الإصرار ياصديقى على أن تكون المقطوعة صغيرة جداً ..

نريد سماع مقطوعة أطول قليلاً لكى يكون الحكم أكثر عدلاً

أحسنت .. إستمر

[عبد الهـادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة الألآتى

جميل هذا المزج بين الشرقى والغربى .. لكن لماذا الإصرار ياصديقى على أن تكون المقطوعة صغيرة جداً ..

نريد سماع مقطوعة أطول قليلاً لكى يكون الحكم أكثر عدلاً

أحسنت .. إستمر

شكرا لك أستادي
و ان شاء الله سيكون هناك مقطوعات أطول بادن الله
و لكن الأن بصراحة ليست لدي أفكار موسيقية جيدة تصلح لعمل كبير
و لكن ان شاء الله سيكون لدي الأفكار و الوقت بادنه سبحانه
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستادي الآلاتي

[عبد الهـادي]

السلام عليكم أستادي العزيز أحمد الجوادي
ادا كان بالامكان و ادا كنت بصحة جيدة فهلا تفضلت بأن تتحدت لنا قليلا عن قواعد وضع المرافقة لألحننا و خاصة مرافقة للبيانوا طبعا بعد ما ننجز التوافق كله
مع تحياتي و خالص محبتي

[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة H.morad

السلام عليكم أستادي العزيز أحمد الجوادي
ادا كان بالامكان و ادا كنت بصحة جيدة فهلا تفضلت بأن تتحدت لنا قليلا عن قواعد وضع المرافقة لألحننا و خاصة مرافقة للبيانوا طبعا بعد ما ننجز التوافق كله
مع تحياتي و خالص محبتي

صديقي العزيز أستاذ مراد المحترم

هذا يحتاج لأشياء كثيرة، أولا يجب أن تعزف أعمالا كثيرة على البيانو، وأن تدرس الهارموني دراسة جيدة جدا والكونتربوينت والتحليل، يعني هي تراكم معلومات.

محبتي/ أحمد الجوادي

[عبد الهـادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة أحمد الجوادي

صديقي العزيز أستاذ مراد المحترم

هذا يحتاج لأشياء كثيرة، أولا يجب أن تعزف أعمالا كثيرة على البيانو، وأن تدرس الهارموني دراسة جيدة جدا والكونتربوينت والتحليل، يعني هي تراكم معلومات.

محبتي/ أحمد الجوادي

نعم أستادي فهمت قصدك ليس هناك مشكلة
و شكرا على اهتمامك
مع تحياتي

[عبد الهـادي]

السلام عليكم
أستادي العزيز أحمد الجوادي
اسمحلي بأن أسألك سؤال
الأن ادا أخدنا فورمة ABA مثلا
فنعلم أن A هو موضوع موسيقى
فهل يجب أن يتكون كل موضوع موسيقى من جملة موسيقية واحدة أم من عدة جمل
و ادا كان ممكن أستادي تعطينا أمتلة عند الاجابة
مع تحياتي لك و خالص محبتي و سامحني على الازعاج

[عبد الهـادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة أحمد الجوادي

أصدقائي وأحبائي في منتدى سماعي الأصيل، أحببت أن أقدم لكم هذا الموضوع وأتمنى أن يصب في مصلحة الموسيقى العربية والشرقية.

هذا الموضوع مأخوذ من الموسيقى الغربية، سوف أتناوله بالطريقة الغربية لأن ذلك سوف يساعدنا لاحقا على فهم وتحليل الجمل في الموسيقى العربية.

سوف أبدأ بأبسط أنواع الجمل الشائعة وبعد ذلك أتطرق قليلا للجمل الأكثر تعقيدا.

سأتوخى التعقيد في الشرح ما أمكن وسوف أبدأ ببعض التعريفات لبعض المصطلحات التي سوف أستخدمها في شرحي:

القفلة الموسيقية Cadence

هي عبارة عن تتابع تآلفين أو كوردين بشكل أو نسق معين، وتأتي عادة في نهاية العبارة أو الجملة (بعض القفلات تأتي في وسط العبارة أو الجملة).

الكورد أو التآلف Chord or Triad

هو عبارة عن ثلاث أو أربع نوتات أو أكثر وتكتب بشكل عمودي أي نوتة فوق أخرى لكي تعزف في آن واحد.

البار الموسيقي Bar or Measure

هو عبارة عن مجموعة من النوتات تكتب على المدرج الموسيقي وفي حالة عدم تغيير الميزان الموسيقي فإن مساحة أو طول البارات تكون متساوية (أي أن ما يحويه البار من نوتة أو مجموعة من النوتات تكون متساوية في كل البارات).

مثل اللغة والشعر تتكون الموسيقى من جمل وعبارات، ففي الشعر كل قصيدة (عمودية) تتكون من أبيات وكل بيت يتكون من شطر وعجز، وكذلك الحال مع اللغة فكل كتاب مكون من فصول وكل فصل مكون من أجزءا وكل جزء مكون من جمل وعبارات، وكل جملة ممكن أن تتكون من عبارتين أو أكثر.

الحال هو نفسه مع الموسيقى فلو كان لدينا عمل موسيقي كبير كأن تكون سيمفونية على سبيل المثال فهذه السيمفونية تتكون من عدة حركات (أربعة في العادة) وكل حركة تتكون من عدة أقسام (بحسب القالب المبني عليه ذلك العمل)، وكل قسم يتكون من جمل وكل جملة تتألف من عبارتين (أو أكثر).

الجمل الاعتيادية البسيطة مكونة من عبارتين وهتين العبارتين تكونان متساويتين في الطول في حالة كون الجملة بسيطة ومنتظمة.

الجملة البسيطة المنتظمة Simple Regular Period

موسيقيا الجملة الموسيقية البسيطة المنتظمة (التقليدية) تتكون من ثمان بارات وهذه الجملة تقسم إلى عبارتين كل عبارة تتكون من أربع بارات (في أحيان أخرى يكون طول الجملة 16 بار بدلا من 8 بارات كالمثال الأول لبيتهوفن الذي سوف نسمعه في الفيديو).

تنتهي كل عبارة موسيقية (في الموسيقى الغربية) بقفلة، هذه القفلة تكون وظيفتها كوظيفة النقطة أو الفارزة أو علامة الاستفهام أوعلامة التعجب في اللغة. هناك عدة أنواع من القفلات وهي أربعة رئيسية "تقسم لأنواع أخرى" لكنني سوف أتطرق لنوعين منها فقط.

القفلة التامة Perfect Cadence

وهي قفلة توحي بانتهاء الجملة أو العمل وتضفي للسامع إيحاءا بالارتياح، أما نظريا فهي عبارة عن تتابع كوردين (أو تآلفين) حيث يكون الكورد الأول هو كورد الدرجة الخامسة والثاني كورد الدرجة الأولى (أحيانا يستبدل كورد الدرجة الخامسة بكورد بديل يؤدي نفس الوظيفة، في هذه الحالة وفي بعض المدارس أو المناهج الموسيقية لا يتم تسميتها بالقفلة التامة).

القفلة غير التامة "أو النصفية كما تدعى أحيانا" Imperfect or Half Cadence

عادة ما تستخدم في نهاية العبارة الأولى وهي تعطي السامع إحساساً بعدم الارتياح ولا تعطيه الإحساس بالنهاية بل توحي بنوع من التساؤل ويتطلب وجود جواب لهذا السؤال. نظريا فهي القفلة التي تنتهي بالدرجة الخامسة (أحيانا يستبدل تآلف الدرجة الخامسة بتآلف بديل يؤدي نفس الوظيفة كتآلف الدرجة السابعة).

العبارة الأولى تسمى عبارة قَبْليّة والعبارة الثانية تسمى عبارة بَعْديّة.

سوف نلاحظ من خلال الجمل التي سوف نستمع لها في الفيديو التالي أنها مقسمة إلى عبارتين متساويتين في الطول وسوف نلاحظ أيضا أن بداية العبارة الأولى تشبه بداية العبارة الثانية.

Simple Regular Music Sentences ط¬ظ…ظ„ ظ…ظˆط³ظٹظ‚ظٹط© ط¨ط³ظٹط·ط© ظ…ظ†طھط¸ظ…ط© - YouTube

أشكال أخرى من الجمل الموسيقية

الجمل غير البسيطة والجمل غير المنتظمة

مما سبق نستطيع أن نفهم بأنه توجد جمل ليست بسيطة وجمل ليست منتظمة وتوجد جمل مركبة، الجمل غير المنتظمة هي تلك التي يكون طول العبارات فيها غير متساوياً، وتوجد جمل تكون بداية العبارة الأولى لا تشبه بداية العبارة الثانية.
في الفيديو المرفق سوف نجد المزيد من العبارات المختلفة عن العبارات التي سمعناها في الفيديو السابق، سوف أتناولها الآن قبل البدء في مشاهدة وسماع الفيديو:

جملة لبيتهوفن من سوناتة 15 مكونة من عبارتين، في المرة الأولى كتبها تبدو وكأنها مقلوبة أي بمعنى آخر أنه بدأ في العبارة التي تنتهي بالجواب ثم انتهى بالعبارة التي تنتهي بالسؤال، لكنه أثناء إعادته لنفس الجملة في المرة الثانية عدل كتابة الجملة لكي تبدأ بالسؤال وتنتهي بالجواب.

السلم في هذه الجملة هو سي الصغير، هنا في هذه الجملة لم يكن سبب السؤال هو القفلة النصفية بل أن القفلة هنا كانت شبه تامة حيث أن ثالثة تآلف الدرجة الأولى أي نوتة ري كان في الصوت العلوي، وجود الثالثة في الصوت العلوي هو الذي يوحي بالسؤال، بينما في الجواب والتي هي العبارة الثانية كانت أولى تآلف الدرجة الأولى أي نوتة سي هي التي في الصوت العلوي.

الجملة الثانية هي لهايدن، لقد أخذ برامز هذه الجملة وصاغ عليها عملا كاملا للأوركسترا وهو تنويعات على لحن لهايدن. هذه الجملة مكونة من عبارتين متساويتين في الطول لكن طول كل عبارة هو خمس بارات بدلا من أربعة. لقد استمر برامز أثناء كتابته للعمل باستخدام البارات الخمسة.

الجملة الثالثة هي لموتسارت وهي مأخوذة من سوناتة البيانو مصنف 331 والمعروفة بالمارش التركي، نلاحظ أننا في الفيديو الأول والفيديو الثاني في الجملتين الأولى والثانية كانت العبارة الثانية تشبه العبارة الأولى في بدايتها، لكن هنا في هذه الجملة نلاحظ أن العبارة الثانية تختلف في شكلها عن العبارة الأولى، لكن العبارتين متساويتين في الطول، نلاحظ أن موتسارت لم يبدأ في بداية البار أي أنه بدأ في الضلع الثاني من البار وانتهى بالضلع الأول في كل من العبارتين.

الجملة الرابعة هي مأخوذة من كونشيرتو موتسارت للكمان والأوركسترا من سلم صول الكبير وهي الجملة الافتتاحية لهذا الكونشيرتو، في هذه الجملة نلاحظ أن العبارتين غير متساويتين في الطول حيث أن العبارة الأولى هي من أربع بارات والعبارة الثانية هي من حوالي سبع بارات، مما يجعل هذه الجملة غير منتظمة وغير بسيطة. نلاحظ أيضا أن بداية العبارة الثانية لا تشبه بداية العبارة الأولى فقط أنه استخدم الكورد في بداية العبارتين هو الشبه الوحيد.

هناك أيضا عباررة مكررة تحل محل الجملة وتكون بديلة عنها.

هناك طرق كثيرة لتطويل أو تقصير العبارة أو الجملة سوف أحاول في المستقبل أن أشرح ذلك.

Other kinds of Musical Sentences, ط¬ظ…ظ„ ظ…ظˆط³ظٹظ‚ظٹط© ط£ظ†ظˆط§ط¹ ط£ط®ط±ظ‰ - YouTube

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

السلام عليكم
أستادي العزيز نحن نعلم أن الجملة تتكون من عبارتين متساويتن
و أول العبارة الأولى يشبه أول العبارة التانية
و لكن هل يمكن متلا
أن ننزل أو نرفع درجته عند العبارة التانية
و سأعطيك متالا لدلك حتى تفهمني أكتر
تفضل

و ادا كان بالامكان تعطيني طرق ممكن نستعملها حيت يكون هنا تغير طفيف بين أول العبارتين في الجمل
مع تحياتي لك
وسامحني على الازعاج أستادي