ضرب الهزج هو من الأصولات التي خلت منها التواشيح العربية , فلا يوجد أي لحن عربي تام و مستوفى على هذا الأصول الشهير ,والمرقم بمقياس 22/ 4
بيد أن موشح (نبه الندمان صاح ) الحجاز كار هو الوحيد الذي ضم بين جوانحه ومع أحد أجزائه هذا الأصول
فموشح نبه الندمان صاح إيقاعه النقش والذي يتضمن ثلاثة إيقاعات هي كما يلي وعلى التوالي :
نبه الندمان صاح ... إن داعي الأنس صاح
حيث من أيدي الملاح .. لاح نجم السعد لاح
ويستغرق هذا صقما كاملا من الهزج
تأتي الآهات التي في الموشح والتي تأخذ طقما تاما من إيقاع المدور تركي والمرقم بمقياس 12/4
ثم تأتي سلسلة الموشح :
وعيون الورد تسجم ... دمعها فوق البطاح
وثغور الزهر تبسم ....عن لآل وأقاح
لتأخذ طقما مستوفى أيضا من أصول المدور عربي والمرقم بمقياس 6/4
وبهذا ينتهي الدور الأول من الموشح وينتهي معه ضرب النقش والمتضمن هذه الأوزان الثلاث والتي من بينها ضرب الهزج هذا
وكما نلاحظ فإنه لا يوجد موشح تام بأدواره وخانته وبشكل منفرد و مركب على هذا الأصول وهو ما دعاني لأن ألحن موشحا كاملا على أصول الهزج
ويقول مطلعه :
دور1
بلغ الأشواق عني يا نسيم ...... من به مغرم
وانشد الوجد الذي عندي مقيم ... عله يرحم
دور 2
من جفاه كم بدا لي يا نديم .... وهو لا يندم
ليته يدري بشوقي العظيم ....فاتن المبسم
الخانة
آه ما أحلى وداده _ آه ما أقسى فؤاده _
آه ما أصعب بعاده_قربه لي نعيم _
ليته أنعم
والدخول فيه من الميزان ليس من أوله وإنما من دم الزمن الثاني فليتنبه لهذا
بقي أن أقول أن هناك ضربا آخر مختلفا واسمه الهزج التركي والمرقم بمقياس 44/ 4 وعليه بشرف من مقام
البسته نكار , تلحين الشيخ علي الدرويش الحلبي , كما أن هناك العديد من تآليف وتلاحين السادة الأتراك من صيغ البشارف على هذا الأصول
وقد رفعت الموشح بصيغتين صيغة سريعة لمن لا يحب البطء وصيغة بطيئة لمن يحب التروي في السماع
ومقام هذا الموشح هو من الراست
ويؤدي هذا الموشح كل من :
محمود حمداش ومحمد أمينو وصافي الحلبي وبإشراف محمد علي بحري
رد: وصلة موشحات على مقام العجم عشيران
رد: وصلة موشحات على مقام العجم عشيران
العرض المتطور
