طلبات نوتة أ / عادل صموئيل الجزء الثانى

[أبو الصابر]

مرحبًا عزيزي الأستاذ القدير ، عادل صموئيل المحترم ،
أطلبُ من حضرتكم نوتة "بيقولوا صغيّر وطني" للمطربو فيروز
ولكم جزيل الشكر والامتنان .

[عمرو الهنداوي]

أستاذ عادل أزي حضرتك،

كنت عايز أسال حضرتك عن الارتجالات اللي كانت أم كلثوم بتعملها وعبد الحليم حافظ أثناء الغناء في الحفلات العامة .. وبالتحديد أداء الفرقة سواء الماسية أو فرقة أم كلثوم أثناء الارتجالات دي .. أيه دور الفرقة هنا؟ ومن اللي يوجها: المطرب ولا قائد الفرقة ولا الجمهور يعني يستحسن الموضوع أو يرفضه ..

يعني مثلا انتو في أغنية الحب كله في مقطع " يا حبيبي يا عبير الشوق" في حفلة من الحفلات، أم كلثوم غنته بالارتجال حوالي 7 دقائق .. السؤال هنا هو الفرقة بتصرف أزي لما فجأة أم كلثوم توقف غناء وتترتجل .. هل كان في تعليمات خاصة محددة لو هي ارتجلت انتو حتعملوا أيه؟ كان أيه اللي بيحصل في المواقف اللي زي دي؟ هل كان فيه تعليمات، مجموعة معينة تعزف وراها فقط والباقي ساكت بيسمع بس ولا كان الفرقة كلها تشتغل وراها وماسكة معها المقام وتعزف مثلا زمن "روند" أو زمن مفتوح للنغمة اللي هي واقفة عليها حاليا .. طيب أيه اللي كان بيحصل لو هي خرجت بره المقام عن عمد أو عملت حليات .. انتم كنتم بتعملوا أيه في الحالات دي .. طيب كان قائد الفرقة بيتدخل بتعلمات سريعة ولا الموضوع كان راجع للعازف واللي ميعرفشي يمشي معها أو يفهم هي عايزة تروح فين يسكت وخلاص لحد ما ترجع للأغنية تأني ..

هو دور الفرقة أيه لما المطرب يرتجل زي عبد الحليم وأم كلثوم وهل مسموع لحد من الفرقة انه يقترح على المطرب أثناء الارتجال أي فكرة أو حركة سوء مثلا عزف كام نغمة في السكة اللي العازف عايز المطرب يروح فيها ..

يعني في "الف ليلة وليلة" في أخر مقطع بتاع " يارب" أثناء الارتجال الاكورديون مسيطر أوي وهو اللي بيقود، والساكسفون ساكت تماماً ده حتى الناي ساكت وبعض الكمنجات بس هي اللي مع الاكورديون .. هي كانت تعليمات ولا مادام عجبها وعاجب الجمهور باقي الفرقة تنظر حتى العودة للغناء ومالوهمشي دعوة .. كانت المنظومة بتمشي أزي أثناء الارتجالات، لأننا إحنا بنسمع من التسجيلات انه كل شيء ماشي تمام لكن بحس انه كل عازف ماشي على راحته ومع ذلك مفيش نشاز أو تشويش .. أكيد كان هناك إدارة ما للموضوع..

كل الشكر

[سليم العباس]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة أبو الصابر

مرحبًا عزيزي الأستاذ القدير ، عادل صموئيل المحترم ،
أطلبُ من حضرتكم نوتة "بيقولوا صغيّر وطني" للمطربو فيروز
ولكم جزيل الشكر والامتنان .

تحية طيبة أستاذ عادل
أرجو تدوين أغنية فيروز ( ما قدرت نسيت ) . أتمنى أن لا يكون التوزيع الموسيقي عائقاُ أمام تدوينها .
و كل الشكر لحضرتك

الأستاذ أبو الصابر :
تحية طيبة. عادة عندما يتم طلب النوتات من الأستاذ عادل ترفق برابط كي يستمع إلى الأغنية .
على كل حال قمت برفع الأغنية التي طلبتها .
تقبل تحياتي

اخوتى الاعزاء
انا عايز كل واحد منكم يعمل مقارنة بين الاغنيتين عشان بعد كده يعرف يختار اغنية تعجبنى وادونها او اغنية ماتعجبنيش او ماتنفعش تتدون
اغنية بيقولوا صغير وطنى انا من اول ما ابتديت اسمع سامع لحن على ايقاع شىء مفهوم يعنى ... اما بيقولوا نسيت اول ما سمعت سمعت توزيع متداخل انت لو بتعزف عود حاتعزف انهو صوت منهم وفى اى الاحوال حاتعزف شىء ناقص يعنى لما اللى يسمعك مش حايعرف انت بتقول ايه ناهيك عن الغناء بتاعها اللحن معمول عايم ما فيهوش ملامح يعنى ممكن حلو يتسمع لكن انا عادل صموئيل عشان اعزفه ما يتقراش من نوتة لازم احفظه سماعى وبعدين برضه مالوش قيمة إلا لما يتسمع من فيروز زى ماهو معمول كده .. يعنى انا لما اعزف لازم اعزف شىء انت اول ما تسمعه تقول اغنية كذت حافظينها ويتمعوا بيها ولكن لما تعزف لهم شىء ناقص يعنى خط لحتى من خمس او ست خطوط حاتعزف حايناموا منك لأن مش حايفهموا حاجة ... وللعلم فيه توزيع انا بحسه عبقرى وتوزيع انا بحسه فاشل ... ايه الفرق بينهم ... اسمع اغنية انا قلبى دليلى معولة فى قبل دخل الخمسينات ... فيها توزيه اوكسترالى راذع ومليان يعنى مش اقل من 7 او 8 خطوط .. وانا بعتر اللحن ده سابق لعصرة بالنسبة لتطور الموسيقى المصرية من اغانى الشرينات ودخولا على ما بعد الخمسينات .. بس احلا حاجة عبقرية ايه فى اللحن .. ان اللحن كامل بتسمعه من جزء من الفرقة وليلى مراد والكورال ... والتوزيع تحته جميل مش بيغطى ع اللحن الاساسى ... وهنا انا لما ادون اللحن وانت عزفته حاتعزفه بجودة 100% والناس تصقف لك مش ناقص ولا حرف ... وكده اللحن ممكن يتسمع الى الابد لكن الموزع الفاشل ... ييجى مثلا ما يلاقيش حاجة يعملها يروح ماسك اغنية رائعة قديمة ويعك فيها وتسمع تلاقى اللحن الاساسى اختفى طبعا فاشل ... او ملحن شهير كل اعماله موزعة ما ينفعش تتسمع من آلة واحدة .. ده لما بيموت كل اعماله بتذهب معه لأن ماحدش يعرف يعزفها مع اطيب تحياتى

[عادل صموئيل]

اخى العزيز عمرو الهنداوى
مش قلت لك انت او انتم بتفتحوا مواضيع تنفع يتعمل منها عدد كبير من رسائل الدكتوراه ومن حسن حظكم انى لسه عايش عشان اجواب واقول كلام مش بيدرسوه فى الكيات لأن مناهج الكيات شوية نظرى مالهمش دعوة بالحياة العملية .. فيه فرق بين العازف المحترف والعازف الهاوى ... اما الازف المحترف ده بيبقى درجات ... ولما نتكلم على اعلى درجة زى العازف بتاع الفرقة الماسية وفرقة ام كلثوم ... ده لازم يتميز بميزتين غير حلاوة العزف .. اولا اجادة قراءة النوتة البريما فستا اجادة 150% يعنى تحط قدامه عشرصفحات والقائد بتاع الفرقة بيشاور او بيدى مازورة فاضية دى بتقول السرعة يعنى 100 ولا 120 وكده .. مثلا .. بس احنا مكناش بنتعامل بالارقام ... كان المحان بيدينا احساسه وقائد الفرقة بيحسبها فى مخه وبيشاور على هذا الاساس ومن البروفات بيكون اخطر واحد وهو عازف الرق او ضابط الايقاع الموهوب زى اللى كانوا معانا بيحفظوا السرعات وللعلم احيانا السرعات كانت بتختلف كل جملة ... وده هو الطرب .. يعنى انت عندك رتم بوكس فى الاروج جرب تعزف عليه اى اغنية لم كلثوم حاتحس ان كل جملة عايزة تقعد او تمشى تسرع يعنى شعرة ... ليه الناس بيحبوا عزفى ... عشان انا شارب الكلام ده وبعزف كده اى حد تانى مش عارف الكلام ده بيعزف كله بسرعة واحدة ... يبقى العازف ده مطلوب النوتة والسماعى مجتمعين ... يعنى هات لى مطرب عمرى ما شفته ومعرفش حايغنى اغنية عمرى ما سمعتها لما بيغنى هو بيغنى وانا بمشى معاه طبعا انا متأخر عنه بكوما انت كمستمع عشان انا شاطر اوى مش حاتحسها .. يعنى بيدلع وينزل ويدخل مقامات وانا وراه ... حتى ف مرة وحصلت كتير مطرب سجل اللى انا بعمله ده واتجنن انى ازاى مش عارف بيقول ايه وماشى وراه بالدقة دى ... اصل ليه خطورة الدقة العالية دى ... عشان هو يغنى براحته وانا اخدم عليه لو انا اقل من كده حاكعبله وألخبطه .. يعنى هو ماشى مى بيمول طقت ف دماغه يخليها نص بيمول ... لو انا مش اد المستوى او المسؤولية حديه مى بيمول برضه اضيعه ... او اطير الخيال اللى هو حسه ... فهمت دى ؟ التقاسيم او الموال دى 90 % ممكن مش متفقين عليها فى البروفات ... هى بتبقى مزاج عالى اوى ... او جمهور جميل ... بيفتح نفس المطرب وبيطلع اللى جواه ... يعنى بلاش ام كلثوم .. مرة كنا فى تونس .... احنا ف مصر الجمهور عندنا لما تقول الحفلة جابت كومبليه يعنى بيبقى اقصى حاجة 5000 متفرج ... فى الول العربية بيعملوا الحفلة فى استاد الكورة وتخيل الجمهور على الكراسى .. يعنى المتوسط بيبقى من 80 الف متفرج وانت طالع احنا بصراحة بنتخض منهم لأن مش شايفينهم سامعين التصفيق واضواء التليفزيون فى عينينا والجمهور بيبقى ضلمة .. يعنى سامع زئير بتاع عدد نت مش متخيله ومش متعودين عليه .. يعنىه نا لما 5000 يهيصوا عارفين الحجم لكن تخيل لو 100 الف تحس انهم حياكلونا ... المهم نجاة دى كانت عندنا الذ مطربة ليه كبيرها ع المسرح ربع ساعة وبناخد اعلى اجر اما فايزة احمد بتقعد ساعة ونص بأقل اجر ... البمهم الجمهور سلطن نجاة .. وفوجءنا انها بتعمل تقاسيم ييجى نص ساعة وانا مكانتش اتخيل نجاة بتعمل ارتحالات كده يعنى احنا العازفين انبهرنا ... ونرجع لأم كلثوم بالذات ... ام كلثوم حياتها الفنية تنقسم الى قسمين .. ايام محمد عبده صالح رحمه الله ... وما بعد محمد عبده صالح ... قلنا التقاسيم دى بتبقى جو معين ومزاج ... وللعلم ام كلثوم كانت مش شاطرة اوى فى التقاسيم واللى بيخليها بالفظاعة دى محمد عبده صالح يعنى لو تلاحظ بالقانون بيديها سكك .. يعنى هى ماسكة بياتى بيغذيها فى البياتى لحد ما تقول كام جملة وبعدين يفتح لها كرد او حجاز او زى ما يطلع فى مخه ... فكان كل التركيز مع محمد عبده صالح وباقى الفرقة اسمها تشغى وراه .. كلمة تشغى دى ماخوذة من عارف صوت الصراصير فى الغيط .. حاجة زى كدخ يعنى بنقول وراها زى ما بتقول بس الريادة لمحمد عبده صالح ... ليه مش الحفناوى مثلا كمان ... عشان مايبقاش فيه سكتين فى نفس الوقت هى تتوه ... يعنى صالح عارف امكانياتها وهى تحب تروح فين او لو راحت على فين بتلعلع ... لو حد تانى دخل يبقى زى كورتين فى الملعب ... اما بعد صالح رحمه الله كان ممكن الحفناوى .. او اى حد بس برضه ينفرد ماحدش يفرض سكك معاه وباقى الفرقة زى قلت تششغى او تزن وراها زى ماهى بتقول بنتبعها ... الحان بليغ كانت لون الشعبى شوية غير الحان عبد الوهاب بتمثل الزمالك والحان السنباطى بتمثل الموسيقى الرقية الاصيلة مجمع القرون الماضية .. فكل منهم له طريقة لما تعمل تقاسيم او ارتجالات ... فى الاغنية اللى الاكورديون بقا هو اللى يسحبها للسكك ... كان اللحن لبليغ .. وكان بليغ بيعزم سمير سرور وفاروق سلامه عنده فى البيت ويخليهم يعزفوا كل امكانياتهم الشعبية وبيسجل وبيخرج منها بإفكار ازاى يستغل اللى بيقوله فى الالحان .. كان فاروق سلامة اقدر انه يسحب ام كلثوم فى اللون ده ... لكن سمير سرور ما ينفعش لسبب ... ان الساكس آلة غربية وبتقول الربع تون تخليقيا ... ومش كل النغمات ( انت ع الاورج ممكن تقول كل النغمات ربع تون ) هو محدود مش اكتر من سى ومى ولا تقريبا ... بإختصار انا قيمتى ان لو المطرب حايرتجل حاجة انا معرفهاش لازم اكون متابعه وبينى وبينه مسافة فنتو ثانية بحيث المستمع ما ياخدش باله والدليل سؤال ده انا ازاى بنتابع واحنا مش حافظين والشغل بيطلع زى الفل .. والعازف الصولو كمان لازم تكون عنده موهبة الارتجال يعنى فيه اغنية سعاد حسنى بانو بانو انا حانزلها حالا فيها موسيقى الكوبليه التالت هانى مهنى عمال ارتجال طوبل جدا يعنى الاغنية سعاد حسنى بترققص وبتغنى والمخرج قال له رقصها شوية .. وهانى مهنا كان الاول عازف اكورديون وعازف الاكورديون ان ما عزفش مع رقاصة يبقى مش معاه شهادة تخرج ... والرقاصة بيلزمها الشوية دول ان الازف فى جزء من اللحن يرقصها يعنى يرتجل او بالبلد بيسموه التت .

[عادل صموئيل]

احبائى

اقدم لكم اغنية انا بحبها اوى

بانو بانو

لسعاد حسنى ... الاغنية دى فيها كمية طرب ماحصلتش واى حد يقول ان سعاد حسنى متوسطة فى الغناء اقول له حضرتك ماتفهمش حاجة يعنى سعاد حسنى كانت قديرة جدا فى الغناء وهات لى مطربة من بتوع دلقوتى تقدر تقول الاغنية دى بإقتدار سعاد حسنى
من العبقيات فى اللحن ده المقدمة وانت ماشى تحس ان الصبا زمزمة يعنى مى بيمول ... واللى شككنى فى كده لازمة الانتظار ( اللى هى بتتكرر قبل دخول المذهب او الكوبيليه )اتكررت كذا مرة وبتاكد على امى بيمول .. ولما بيكون عندنا تحفظ لما مطربة كبيرة تغنى بيبقى غناها متأكد النغمة كذا لأنها طبعا عارفة الحرب اللى بتقوله .. لكن لما ممثلة بيبقى مسموح انه تعك شوية ... لدرجة انى سألت اخى العزيزمحمد الآلاتى اللى اكد لى ان الصبا طبيعى والمى بصف بيمول طول المذهب ... وهنا بقرة من كمال الطويل وسعاد حسنى انه يديك مقام ويفضل يكرر المى بيمول ويأكدها ويدخل يغنى من مقام تانى ... كمان فى الصفحة 3 آخر مازورة فى السطر السابع عند كلمة ماخلاص ... بتعمل سى عراق عبقرية مش اى حد يعنى يعنى تولع فى اليسا وكلهم يعنى .. كمان انا دونت الصولو الارتجال اللى عامله هانى مهنى فى الكوبليه الاخير مع انه بيرقص يعنى ارتجال مش مهم بس هو اعترف انه عمل جمل حلوة وممكن تتدون المهم انا احمد ربنا وافتخر انى قدرت ادون العمل الجميل ده مع اطيب تحياتى

[سامى امين]

مش معقول يا مستر عادل انا مش مصدق نقسى فعلا انت اسرع و احسن من يدون نوتة فى الشرق الاوسط كلة ويبسطها ويوصلها لكل مستويات العازفين هواة ومحترفين الف شكر يا مستر عادل

[RABAB ZEAN]

لو ممكن أستاذنا هي اغنية حلوه يا بلدنا لنجاة الصغيره لو موجودة عند حضرتك تتكرم و تنزلهالي مع الشكر:
الاخت العزيزة
فينك من زمان
هى مش موجودة وانا حدونها لك
مع اطيب تحياتى عادل صموئيل

[عمرو الهنداوي]

أستاذ عادل صموئيل مساء الخير
أنا عندي اقتراح وشكر لحضرتك ..

الاقتراح:

هو كتابة أسم المطرب في النوتة، لأنه في نوتات كتير لما حضرتك بتنزلها إحنا مش بنعزفها في ساعاتها، لكن بعد كدة لما بنعزفها في أغاني كتير بنبقي مش عارفين مين اللي بيغنها .. مثلا أغنية زي عيني بترف .. في أكثر من أغنية بنفس الاسم .. فاقتراحي هو كتابة أسم المطرب في المكان اللي حضرتك تشوفه مناسب في النوتة .. أنا عارف انه حضرتك بتكتب اسم المطرب في البوست .. بس إحنا أول ما بنشوف حضرتك نزلت نوتة بنزلها ونعزفها بعد كدة وبنسي مين اللي قولت أنه بيغنها .. حضرتك بتدون أغاني كتير مشهورة ومعروفة بالنسبة لنا وأغاني مش مشهورة لينا وأتمني برضو باقية الأخوة يقولوا رايهم في الاقتراح ..

الشكر:

أشكرك وأحييك بشدة على تجربة إعادة تدوين "لسه فاكر" وارجوا إصلاح اسمها في البوست اللي باللون الأحمر .. و اشكر حضرتك على تدوينها في حدود سرعة 100 إلى 130 نوار على الأكثر ولو حضرتك فكرت تعيد التجربة مع أغنية تانية أرجو بشدة تفادي السرعات العالية زي 160 و 150 و140 نوار لأنها بتلغبط ..

أنا عارف حضرتك بتعمل كدة علشان التسهيل بس جزء من حلاوة أغاني أم كلثوم صعوبتها وتفعيلاتها، وكمان إحنا لازم نتعب شوية في النوتة، ومش كل حاجة تقدم لينا لازم تكون سهلة أوي علشان مستوينا يرتفع كمان .. ساعات التسهيل بيأخذ من روح الأغنية زي مثلا المقدمة في أغنية بعيد عنك .. حضرتك عملها سهلة أوي أوي أوي مثلا صولو القانون بسبب السهولة فاقد كتير من روحه .. أنا عارف أنه صولو صعب وحضرتك عامله كدة علشان نقدر نعزفه .. بس حلاوته في صعوبته .. معلشي أحنا لازم نتعب شوية في عزفها .. دي أغاني أم كلثوم برضو، واحنا بنحبها ولازم نجتهد فيها اكثر علشان مستوينا يتحسن .. ويا ريد الأخوة في المنتدى يقولوا رأيهم و مايزعلوا مني في موضوع التسهيل في أغاني أم كلثوم

كل التحية والتقدير للجميع

اخى العزيز
كلامك فى محله بس فى الفهرس الاخ العزيز هيثم قايم بالواجب يعنى عشان تبقى كل الاغانى مكتوبة بنفس الشكل انا لو كبت اسم المطرب حاييجى واحد يقول طيب و اسم المؤلف وحاييجى واحد يقول طيب والمقامات وحاييجى واحد يقول طيب والمقامات بتاعة كل كوبليه مش حاخلص يعنى .. انت اول ما بتفتح صفحة النوت الموسيقية فيه اعلان ملون عن الفهرس .. الاغنية اللى انت عايز تتأكد بتاعة مين انزل فى الفهرس حتلاقيها وقدامها كل بياناتها
اما عن التسهيل والسرعات العالية ... اقول لك مثلا اغنية حيرت قلبى انا عايز اعيدها تانى بس المشكلة الوقت .. بس الطريقة اللى ابتديت ادخل لكم بيها كان 8% من الاعضاء لسه بيستهجوا وكان لازم اديهم نوتات تمشى معاهم ... يعنى ارجع من اول الموضوع شوف كام واحد بيشكرنى انه لولا تدويناتى ماكان يحلم انه يعزف اغانى صعبة ... بس للعلم تسهيل النوتة مش بيغير اى شعرة فى اللحن وانا حريص على كده ولو تلاحظ دلوقتى انا بقيت اكتب معظم النوت بسرعاتها الطبيعية هى اصعب بس اكيد فيه ناس بقت مستواها حلو تقراها ..
اساس المشكلة الوقت والصحة محدودين دلوقتى.. غير لاول .. يعنى هل ادون جديد ولا اتوقف واصلح القديم اللى فيها ملحوظات مش كل النتو فيها ملحوظات طبعا ولا ايه ؟
مع اطيب تحياتى

[عمرو الهنداوي]

أستاذ عادل صموئيل

أغنية السيدة فيروز "يا ريت منن" لما بعزفها بحس أنه في شيء مش مضبوط، وفي الغالب البرنامج غير العوارض الشرقية اللي حضرتك كنت مظبطها أو في تعارض فيما بينها وبين دليل المقام وبالذات في المقدمة .. في شيء مش ماشي .. أرجو يكون حد من الأخوة عزفها أو حافظ الأغنية يقولنا .. جايز المشكلة عندي أنا بس ..

كل التحية والتقدير


اخى للعزيز

كلامك صح جدا بس انا بعتب على الاخوة من سوريا ولبنان اللى حافظين الاغنية دى صم وما اخدوش بالهممنها فى وقتها
المشكلة دى حصلت ازاى ... المقام طبعا بياتى نواه او بياتى على صول يعنى سى مى بيمول ولا نصف بيمول .. انا لما بكتب بيبقى المقام 3 بيمول بعدين بضيف الشرطة على الحرف المطلوب بس ما اقدرش اضيف الشرطة وانا بكتب لازم بعد ما اللحن يخلص فى التشطيب ... ليه .. لو انا ضفت الشرطة اثناء الكتابة انا فيه ساعات بحرك الموازير يعنى ساعات المدرج انا عامله 4 موازيلا بيبقى فيها حروف كبيرة بحس انه واسه اوى بضيف لو مازورة من السطر الى بعده .. او العكس احيانا بتبقى مازورة زحمة جدا بضطر اطرد مازورة من السطر انزلها السطر اللى بعده عشان املدرج يبقى 3 موازير والرؤية تبقى اوضح ز. هنا لو انا حاطط الشرطة من الاول بتحصل كارثة يعنى كل الشرط اللى حاططها بتقفز من مكانها وتدخل على وسط موازير تانية ومش ممكن انك تزيلها او تمسحها بأى طريقة ... لذلك انا بكتب بس بعمل مع نفسى علامات وبالذات لو المقام الرقة بيتغير فى وسط السكة .. بس هو اللحن ده انا كتبته بسرعة ( وانت عارفمشكلة طابور الطلبات وفى التشطيب ما اخدت بالى بدل ما احط الشرطة على لا بيمول وضعتها على سى بيمول بس طبعا انت شاطر يعنى نك حسيتها . لن للعلمفيه سر فى اموسيقى الشرقية فيه بياتى نواه وفيه راست نواه ممكن ناس تتلخبط بينهم بالذات لما ييجوا ورا بعض ماياخدوش بالهم ان ال لا بقت نصف بيمول بدل السى نصف بيمول
والف شكر مع اطيب تحياتى عادل صموئيل

[عمرو الهنداوي]

أستاذ عادل صموئيل

أشكر حضرتك على الرد على الأسئلة بشتي أنواعها، وفتح باب النقاش مع حضرتك في أي موضوع ونحن نقدر هذا.. ربنا يكرمك .. اتفق مع حضرتك انه كل شوية حد ح يطلب إضافة شيء في النوتة خاص بحقوق الملكية زي المؤلف وكاتب الكلمات .. خلاص زي ما تحب حضرتك، لكن فقط أريد التنويه انه نوتات حضرتك هي اللي باقية بدون الفهرس وبدون المنتدى في المستقبل البعيد مع كامل احترامي لهذا المنتدى العظيم ولمجهود صديقنا هيثم وأشكره جداً على الفهرس الرائع والمجهود البحثي لتحري بيانات كل أغنية ..

موضوع السرعات العالية: أنا بقول كدة علشان إحنا مستوينا أتقدم بشدة ونوتات حضرتك الأولي ساعدتنا بشكل لا محدود في الوصول لهذا المستوي..

بخصوص أغنية "يا ريت" للسيدة فيروز هي المشكلة في الأساس مشكلتنا إحنا .. لأننا لما بنشوف نوتة جديدة نجري نأخذها ونبقي نعزفها بعدين وانا من الناس دي ولا استني نفسي والمفروض أننا نعزفها علشان لو في خطأ نقول لحضرتك على طول ..

أنا اعلم صعوبة التدوين الشرقي وضبط العوارض الشرقية في برنامج تدوين غربي بالذات مع أغاني أم كلثوم وفيروز وأغاني العمالقة اللي كل جملة تقريبا بمقام وعوارض .. الله يكون في العون وربنا معاك واحنا مقدرين إنسانيتك ومجهودك الف شكر ..

طيب حضرتك في برنامج جديد تدوين شرقي وغربي وسهل ومجاني ورائع أسمه MuseScore أنا عارف انه حضرتك بتحب تجرب كل جديد رغم مقدرتك الكبيرة في أنكور .. ولو الأخوة يعرفوا البرنامج برضو نحب نسمع آرائهم حوله.

كل التحية والتقدير

اخى العزيز
اهم حاجة انك فاهم المشاكل اللى بتعاكسنى اثناء التدوين ... اول حاجة طبعا انى بشغل المفلف الصوتى وسامع بياتى مثلا والبرنامج بيسمعنى كرد وعشان اكتب صح بيعتمد على خبرتى وشطارتى .. وللعلم انا اثناء التدوين عمرى ما بستخدم آلة احسس بيها على المقام زى مانس بتعمل لن دى تقتل ودنى الموسيقية .. احنا زمان لما كنا بندون كنت اروح للمحلن وهو بيمسك العود اول حاجة بيقول لى المقم كذا عشان احد الدليل بعدين بيسمعنى اول جملة كذا مرة اولا عشان اتاكد من الدليل واستوعب الميزان واحس لو فيه حاجة فى السكة من اى علامات تحويل بعدين بيملينى طبعا مازورة مازورة ... هو بعزف ع العود وانا بسمع طبعا مش بيقولحروف انا اللى بحس بالحروف ... طبعا بيملينى سادة بدون اى زخاف او حليات اول لعب عشان ادون حص ... الزخارف دى بتتعمل فى البروفات .. هو بس بيحدد لى الغنا فين واللزمات فين عشان اعمل العلامات ان نا غنا ونا لازمة .. بس لما بتيجى احيانا تفعيلة سريعة مكلكعة ... لازم هو بيقولها لى بطىء عشان استوعبها وانا اكتبها بالسرعة المطلوبة .. كل الكلام ده مع الشريط دلوقتى مش موجود وانا بعتمد على نفسى ف كل الكلام ده ... انا تأقلمت مع انكور من عشر سنوات واديكم شايفين النتيجة يعنى بكتب لكم النوتة زى اللى كنا بنعزف منها فى الفرقة الماسية الغربى غربى والشرقى شرقى يعنى الورقة ما فيهاش مشكلة فى القراءة ... اهم شىء وانا بدون لازم كاون مستريح نفسيا ومفيش حاجة بتعمل لى قلق من اى نوع زى مثلا ما ينفعش ادون وحد قاعد بيتكلم جنبى او جوه فى اوضة تانية حد مشغل راديو او تليفزيون فيه موسيقى وتخيل لما اكون بكتب مقام ومن جوا سامع مقام تانى .. او ممكنمحل من تحت مشغل اغانى يانهار اسود زمان ياما عملت حوادث يعنى .. انا بدون على برنامج انكور 4.55 وكل اصدارات الانكور السابقة هى نفس الشكل بالضبط ووضبته ومتأقلم عليه بالعكس كمان ده انا مخترع فونت خاص بيا مفيش زيه ف العالم بحط فيه الاضافات اللى انت بتشوفها فى نوتاتى ومش موجودة فى تدوين اى حد تانى ... زى مثلا المرجع اللى فى وسط المازورة فى الادليب وزى الزوايا اللى على يمين وشمال خط اللزمة وحاجات تانية كتير ... اضطرتنى ظروفى ( وآسف للأطالة بس كلامى خطير ومفيد جدا للى بيدنوا او بيتعلموا منى ) انى استعمل احدث اصدار من انكور .. وده بكل معنى الكلمة زبالة ومقرف وملخفن وقول زى ما تقول فيه ... وغصب عنى بستعمل لما يكون ايه ... لما حد بيطلب منى انى ارفع نوتة تون او اخفضها او اغير مكانها يعنى .. ويكون ملف قديم يعنى مدونها من خمس سنوات مثلا .. انت عارف كام مرة الويندوز ضرب وكام مرة بنقل فى المفات وكام 1000 نوتة .. فيه نوت بتضيع من عندى مع كل الحرص ... اقصد ملفات الانكور ... بعتمد على ايه ... باخد ملف ال pdf اللى هنا فى سماعى ودقتحه على برنامج فوتو سكور يبقى نوتة وبعدين بحفظه بصيغة اسمها MXL وبعدين افتحه على انكور عشان اشتغل فيه ... هنا فيه حاجتين وركز ... لو انا حفظته عادى ممكن يتفتح على انكور 4.55 اللى بشتغل بيه بس بتحصل مشكلة مش بيقرا المرجعات يعنى بيكرر الجملة وقعد انا يوم بحاله احذف الزيادات ولازم اطبع النوتة الاصلية عشان اخلى اللى بشتغل فيها زيها بالضبط .. طبعا بيعصبنة يعنى لن الاغنية لما تكون 14 صفحة بتقى 28 صفحة .. اما لو حفظتها بطريقة mxl الميزة انه بيفتح الملف بالمرجعات بس طبعا كل اللى غير حروف نوتة بيبقى مش موجود ولازم اكتبه كله تانى ... بس المشكلة ان برنامج انكور 4.55 مش بيقرا الصيغى دى متطورة عنه ولاز افتح الملف فى اانكور الحديث اللى قلت لك فيه مشاكل وبالطبع ما اقدرش ادون عليه تدوين لن حايطير الموسيقى من مخى ... بقول كده ليه لأنى جربت بسرعة البرنامج التركى اللى انت قلت عليه لقيته ازبل من الزبالة ... يعنى انا بدون البياتى بيبقى سى ومى بيمول بعدين بحط الشرطة ع المى انت تقرا النوتة بياتى ... لكن التانى متاهة يعنى ... امتى يبقى برنامج شرقى حلو ... ده فيلم تانى خالص .. فاكر الاورج اول مرة لما قرروا يسيكوه والقرف اللى كان فيه وبيركبوا لو مفاتيح شكلها مقرف ؟ الذكاء بتاع اليابانيين عملوا ايه لما لقوا الاورج ابتدا يكتسح المنطقة العربية .. بعتوا جابوا عمار الشريعى وعزموه عندهم فترة قالوا له قول كل احتياجاتك فى الاورج واحنا ننزلها وهو بيتصنع نعملها فيه ... وكان اللى انتم بتتمتعوا بيه دلوقتى حتى البيتش بتاع السيكاه الى انك تزود السيكاه او تخسسها ودى كانت مشكلة خطيرة زمان لأن البياتى مثلا فيه المى نص خاسة شعرة والراست المى نص بيمول زايدة شعرة .. وعبد الواهب والسنباطى كان بيقرفوا من الارحج عشان الحاجات دى ... كمان انك بتبرمج لو عندك 3 صولو فى الموسيقى مثلا كل صولو فى مقام بتبرمج بحيث انك بدل من تقعد تدور بتخلى اول صولو رقم واحد وهكذا ... طيب ازاى نعمل برنامج موسيقى عبقرى شرقى ... اول حاجة لازم يستضيفوا حد زيى فى مكان تصميم البرنامج ... ولازم فى لما بنختار قائمة السلالم تتزود كل المقامات الشرقية ... يعنى اشد الزرار الاقى بياتى وراست وهزام و ...بس برضه مش حاتنفع ... لن المقامات دى بتيجى متصورة من اماكن تانية ... يعنى انت لو بصيت على انكور حتلاقى السلالم حتلاقى من اول واحد بيمول الى 7 بيمول والدييز نفس الحكاية وخلصت ... لكن عندنا شغلانة ولك ان تتخيلها .... يعنى احنا المفروض يعملوا لنا تماثيل عشان بنشتغل ع البرنامج الغربى وبنطلع النوتة شكلها كده .. وانا بقول لو عازفى الفرقة الماسية رجعوا وشافوا النوتة اللى انا بكتبها كانوا اتجننوا وذهلوا يعنى مع اطيب تحياتى