رد: مشاركات خارج موضوع طلبات النوتة
السلام عليكم ورحمه الله
بعد التحيه
احب ان اطرح موضوع هام واتمني ان اسمع اراء الاخوه الاعضاء وعلي راسهم الموسيقار الفنان عادل صموئيل
ماسبب تميز الموسيقار محمد عبد الوهاب في تاليف موسيقي الاغاني وخصوصا الاغاني الطويله بطريقه تبرز صنعه قويه جدا وبطريقه مختلفه عن باقي الفنانين الملحنين ؟؟؟
مع تحياتي
وشكرا
وليد
اخى العزيز
سؤال جميل جدا وقصته طويلة ايضا جدا ولكن يسعدنى احكى لكل من يحب يسمع ... عبد الوهاب اولا عنده غزارة لحنية رهيبة ودى بيكتشفها كل اللى تعابشوا معاه على الطبيعة بمعنى انك لو اخترت احلى مقدمة موسيقية لأم كلثوم مثلا هل تعلم انه كان ممكن يعمل لنفس الاغنية دى عشر مقدمات وانت تختار احلى واحدة ؟ وكانت بتحصل معانا كتير يعنى اى اغنية انت بتسمعها من اغانيه الطويلة لأم كلثوم وبعدها لعبد الحليم ثم وردة ثم فايزة احمد كان المقدمة اللى بنبتدى بيها فى البروفة الاولى تختلف عن المقدمة اللى بنعزفها فى البروفة رقم 40 وهى بتكون اللى انتم بعد كده بتسمعوها فى الراديو لأنه بيفضل يغير ويبدل ويشيل ويحط ويبتكر الاعيب وايقاعات وصولوهات
ولما نحلل الموضوع الاول نبتدى بالجذور .. يعنى عبد الوهاب الثائر اول ما ابتدا يغنى كان الجو العام ساعتها ان المطرب هو الاساس والموسيقى شىء ثانوى مصاحب يعنى مكانش فيه حاجة اسمها مقدمة موسيقية او موسيقى كوبليه كان الفرقة لو اللحن بياتى مثلا بتقول جملة اسمها دولاب بياتى وتفضل تكرر فيها لحد ما المطرب يتنحنح ويغنى وكانت الدواليب دى جمل محفوظة زى السلام الجمهورى كده والموسيقيين حافظين شوية دواليب فى كذا مقام وبيستعملوهم هم هم فى كل الاغانى ..يعنى دولاب هزام فى كل اغانى الهزام وهكذا ودوره هو سلطنة المطرب عشان ماينفعش ييجى من بيتهم ويغنى على طول .. لما ابتدا عبد الوهاب كان الاول لازم يمشى على هذا النهج بعدين غزارته اللحنية خلته ثار على الوضع ده .. وكلمة ثار يعنى لما جدد عمل ثورة وانقلب عليه كثير من المتزمتين اللى قالوا المتمرد ده حايبوظ لنا الموسيقى بتاعتنا ولولا عبد الوهاب لكنا فضلنا فى الدواليب دى لحد الآن وما صار موسيقى ولا يحزنون المهم انه الاول عمل جملة ثم جملتين ثم اكتر لحد ما المقدمة بقت عمارة بعدين فى موسيقى الكوبليهات عمل نفس الشىء وفيه حاجتين يعنى انت لو راجعت بدقة شديدة التاريخ الموسيقى تلاقى عبد الوهاب عمل اكبر كمية من المقطوعات الموسيقية البحتة اكتر من اى ملحن تانى وده يدل على غزارته اللحنية المتدفقة وذكاء عبد الوهاب الخطير انه اكتشف ان عندنا موسيقيين خطيرين يعنى عندك انور منسى ومحمد عبده صالح والعقاد وعشرات يعنى حرام دول اخليهم يبقوا سنيدة للمطرب يعنى ليه طالما ممكن انه يعمل لهم جمل عبقرية تظهر عبقرياتهم والامثلة تثبت ذلك .. الجميل ان العملاق عادة مش بيعمل لنفسه ولكن بيعمل للعصور التالية .. ان الناس لما ابتدت تتذوق الموسيقى دى ابتدا كل الملحنين يعملوا مثله .. لكن اقول لك سر ان انا وكل الموسيقيين امثالى كنا فى اى اغنية جديدة نعملها بنكون مترقبين وحانتجنن نشوف عبد الوهاب عمل ايه المرة دى .. وانا باخد من كلامك واقول انت قلت الاغنية الطويلة ودى نقطة تانى خطيرة جدا ... ممكن ملحن زى منير مراد مثلا مع شادية يعمل لك 60 اغنية تجنن قصيرة لكن مش اى ملحن له نفس وتقل يعمل اغنية طويلة وكلها حلوة يعنى شوف اى اغنية من اغانى ام كلثوم فيها كام جملة تلاقى من اولها لآخرها كل جملة احلى من التانية لأن فيه نظرية اى جملة دون المستوى بتوقع الكوبليه كله يعنى ام كلثوم كانت على الاقل بتغنى كل جملة 4 مرات عشان المستمع يتذوقها ويتلذذ بسماعها وتقول اللى بعدها تخيل حضرتك لو جملة سخيفة او متكلفتة يبقى الكوبليه كله فى الباى باى .. وحتى لما بيعمل شىء متطور اوى وام كلثوم كانت مش بتقبله بياخدها ع الهادى لحد ماتقبله وتموت فيه زى ادخال الجيتار الكهربائى مثلا او زى جملة عينى عينى ع العاشقين فى دارت الايام كانت معترضة على الجملة ومارضتش تغنيها كان فى البروفات هى تغنى وتسيبه يغنيها ومرة قال لها طيب انا حاجى معاكى الحفلة وانتى غنى وانا حقول عينى ع العاشقين ومرة ف مرة هى حبتها وتلاحظ فى الحفلة انها عادتها كتير والجمهور اتهبل على اللون الجديد ده بإختصار ياعزيزى عبد الوهاب ده كان : دماغ
مع اطيب تحياتى عادل صموئيل
التعديل الأخير تم بواسطة : الألآتى بتاريخ 09/03/2014 الساعة 01h37
السبب: نصحيح إملائى .. مع الإعتذار
|