مدام تحب بتنكر ليه - الصفحة 2

**الألآتى** · #1 10/02/2008, 20h46

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة ص الحرباوي

سلام و احترام،

مدام تحب بتنكر ليه
http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=2274&d=1133208394

.
أخي العزيز الأستاذ المايسترو محمّد الآلاتي.....
.
و صل الدور على هذه الطقطوقة الرائعة لكي أوثق تحليلها بجانب الكلمات و التسجيل (هذا ما شرعت في عمله مع كل ما حللته لنا من أعمال هنا في هذا القسم) ...آه.... ياللمفاجأة... ليس هناك.... تحليل...
.
كم هي كبيرة الخيبة التي أصبت بها....لكن فهمت أن تعليقات مواطن كان معنا في سماعي و كان يسمّى Sinaiki ربما أغفلت انتباهك .... أم يا ترى دورها لم يحن إلى حدّ الآن !!!!
.
على كل حال لم يضع عنا شئ و نرجو أن لا تحرمنا يا مايسترو أبو حسام من تحليل هذه التحفة.... القصبجيّة ، الرّامية ، الكلثوميّة.
.
مع أخلص التحية و جزيل الشكر.
.
م/ صالح الحرباوي

العزيز الباشمهندس صالح ..

تصور أنا كنت معتقد أنى قمت بتحليل هذه الرائعة .. أعتذر

وإن شاء الله سأشرع فى تحليلها قريباً جداً .. أحييك على متابعتك .. وتذكيرنا بما أهملناه دون قصد ..

**الألآتى** · #2 11/02/2008, 18h05

بسم الله نبدأ فى تحليل أغنية ( مدام تحب بتنكر ليه )

الكلمات : أحمد رامى

الألحان : محمد القصبجى

الأستاذ حسن كشك .. قام بعرض الكلمات وتحليلها بطريقة ظريفة .. لن أزيد عليها ..

خلينا فى اللحن .. وياله من لحن ..

شوية تحويلات مقامية ( بألف هنا وشفا ) .. إنتقالات معقربة وتحويلات غير تقليدية بالمرة ..

إختار القصبجى مقام النهاوند ليبدأ به لحنه .. وبالتحديد ( النهاوند الكردى ) ..

ومع إيقاع الواحدة .. الذى يشبه إيقاع السلو رومبا .. أى الرومبا البطيئة .. تبدأ اللازمة الموسيقية ..

تعالوا بنا نتفق أولاً .. أم كلثوم غنت من نهاوند الحسينى .. أى درجة ( اللا ) ..

ولكننا تجاوزاً سنشرح من درجة الدو .. ليسهل عليكم إستيعاب ومتابعة التحويلات والإنتقالات المقامية ..

ومافيش فلحوس من فلاحيس الموسيقى ييجى ويقول لى .. إشرح من الدرجات الموجودة فى الأغنية ..

سأرد عليه .. أن هذه التحليلات موجهة أصلاً لغير الموسيقيين .. ليست موجهة للمحترفين .. فإنهم يستطيعون فهم التحويلات دون مساعدتى ..

نبدأ بإذن الله ..

الموسيقى من النهاوند .. ولكن القصبجى ( من أولها ) يلمس حرف الرى بيمول .. مجرد لمس .. ويعود للنهاوند .. لماذا ؟

لأن القصبجى يجهزنا من الأن للغريب من التحويلات ..

تغنى أم كلثوم ( مدام تحب بتنكر ليه ) من نفس المقام ( النهاوند ) .. وليس هناك جديد فى المذهب .. كله نهاوند دون أى جديد ..

ونفس اللازمة الموسيقية تمهيداً للكوبليه الأول ..

وتبدأ الكركبة مع دخول أم كلثوم للغناء ..

تغنى أم كلثوم ( تصد عنى وتهجرنى ) من البياتى ( بياتى النوا ) .. حلو كده .. حلو .. عادى ..

ولكن عندما ترد الفرقة .. نجد أنفسنا بقدرة قادر فى مقام النكريز .. وبالتحديد ( نكريز الفا ) .. يالهوى ..

نقلة غريبة جداً .. لأن المفروض أن النكريز من نفس درجة النهاوند ( الدو ) ..

القصبجى عايز كده ..

تغنى أم كلثوم ( وإن غبت يوم تسأل عنى ) .. من مقام الراست ( راست الفا ) ..

نستنتج من هذا .. أن القصبجى إستخدم النكريز ( كوبرى ) للإنتقال من بياتى النوا إلى راست الفا ..

ثم يعود بنا للنهاوند عن طريق كوبرى أخر .. هو مقام ( كرد الدو ) أو كما يُصر بتوع الموسيقى العربية على تسميته بكورديللى .. وينتهى الكوبليه ..

نفس اللازمة الموسيقية ..

وتغنى أم كلثوم من البياتى أيضاً ( لو كنت عايز تراضينى ) .. وترد الفرقة من النهاوند .. فذلكة وإستعراض عضلات من عمنا القصبجى ..

ثم تعود للنهاوند عند ( كنت أشتكيلك تواسينى ) .. وتعيد نفس الجملة ( كنت أشتكيلك تواسينى ) من البياتى ..

يعنى لحنين لنفس الجملة ..

ونعود من نفس الطريق الذى إتبعه فى الكوبليه الأول من ( وتشوف عنيا راضيه الآسية ) إلى نهاية الكوبليه ..

نفس اللازمة الموسيقية ..

وتغنى أم كلثوم ( لكن فؤادك يهوانى ) من مقام النكريز ( نكريز الفا ) .. ثم رد من الفرقة بطريقة السلم الملون ( كروماتيك ) .. لتغنى أم كلثوم ( وأعرف هواك من وجدانى ) من مقام النوا أثر ..

ثم تعود أم كلثوم كما فعلت فى الكوبليه السابق .. تغنى ( هو إنت تقدر تسلانى ) بلحنين مختلفين ( النهاواند والبياتى ) وتكمل لنهاية الأغنية ..

أنا قلبى وجعنى من هذه الطقطوقة .. لقد حاولت بقدر الإمكان ملاحقة التحويلات المقامية والإنتقالات التى لا تنتهى ..

ولن أتكلم عن أم كلثوم .. فيكفى أنها أم كلثوم ..

**صالح الحرباوي** · #3 11/02/2008, 19h20

مدام تحب بتنكر ليه
....الله....الله....الله....الله....الله....الله.. ..
يـــــــــــــــــــــــــــــــاعيـــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــــــــــني

قطعة ألماس خالصة
استخرجها رامي من أعماق الأرض
و نحتها القصبجي بعبقرية الجواهرجي
و تقلدتها أم كلثوم
لتبهرنا بأشعتها و أنوارها المختلفة الألوان
.
أحسنت يا أبو حسام يا مايسترو .....أنت سلطت لنا الأضواء على هذه الجوهرة الرائعة
انا أيضا قلبي بيوجعني من الشجن....كلما سمعتها
---------
حلوة كثير قصة لحنين لنفس الجملة
( كنت أشتكيلك تواسينى ) للنهاوند..
وتعيد نفس الجملة ( كنت أشتكيلك تواسينى ) من البياتى ..

هناك مثل (فرنسي) يسميها
La cerise sur le gateau
يعني: حبّة الكرز فوق التورته
ألف..ألف..ألف..شكر

.
م/ صالح الحرباوي

**أسامة المهدي** · #4 20/07/2008, 08h23

شكرا لكل الأساتذة الجُمال جدا على شرحهم ومعلوماتهم وتعليقاتهم ، فالأغنية عبقرية ، وفي كل مرة استمع إليها أحس أنها المرة الأولى التي أسمعها فيها ، نفس المتعة و نفس الدهشة.
وقد لاحظت في الأغنية أنها تحتوي على تعدد في الأصوات الموسيقية (ولا أعرف الاسم الموسيقي لهذا التعدد أهو هارموني أم كونترابونط) ، وأرجو من الأساتذة المتخصصين إفادتنا في هذا الشأن تأكيدا أو نفيا

- الثانية 0:37 خلف غناء كلمة "ليه" الثانية في أول مرة لغناء "مدام تحب بتنكر ليه"
- الثانية 0:52 مع اللازمة التي بعد "ده اللي يحب يبان في عنيه الأولى ، وهذه تتكرر في كل مرة طول الأغنية
- الثانية 2:08 خلف غناء "إن غبت يوم .. يوم تسأل عني" فالموسيقي لا تطابق تماما ما تغنيه "الست" ولا هي لازمة تملأ فراغا
- الثانية 5:27 خلف غناء كلمة حرف الألف الممدود في كلمة تسلاني في "هوه أنت تقدر .. تقدر تسلاني"
- الثانية 5:50 خلف جملة "واللي يحب يبن في عينية" وتكرارها فب آخر الأغنية

وشكرا للجميع

**الألآتى** · #5 20/07/2008, 12h50

أحييك أستاذ أسامة على اذنك الحساسة ..

ولكن ياصديقى .. للأسف الأغنية ليست موزعة على الإطلاق كحال جميع أغانى أم كلثوم ..

وليس بها أى شكل من أشكال الهارمونى أو الكونتربوينت .. ماسمعته ياأخى هو من قبيل الإجتهاد الشخصى للعازفين ..

فكما كانت أم كلثوم عبقرية فى الغناء .. فعازفوا فرقتها كانوا أيضاً عباقرة فى العزف والإرتجال ..

شكراً على مداخلتك ..

**صالح الحرباوي** · #6 23/07/2008, 18h10

سلام و احترام،

إلى عشاق هذه الرائعة لكوكب الشرق، أدعوكم لسماعها بصوت الموسيقار العبقري محمد القصبجي في جلسة خاصة

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=6496#post6496

فسوف تجدون لها نكهة خاصة و مختلفة عن أداء أم كلثوم الرائع و المتفرّد.... و هناك شئ شد سمعي عندما كان أحد الحاضرين يرافق أحيانا العازفين بالتصفير. و نسمعه جليّا في الدقيقة 7:02 و 8:47 و ستلاحظون انسجامه التامّ مع اللحن و العازفين و غياب أي نوع من النشاز. جميل جدا..جدا..جدا

تحياتي الخالصة