الموسيقى الأجنبية المقتبسة للأفلام العربية

[محمدعبدالرحيم]

في أفلامنا العربيةِ القديمةِ إلى جانبٍ استمعنا إلى موسيقى منوعةٍ تناسبُ المشاهدُ الدراميةُ كما سبقَ وتحدثتْ عنها إلى أنَ هناكَ أيضا أجزاءً محددةً منْ أعمالِ كلاسكية عالميةً صاحبَ العديدِ والعديدِ منْ أفلامنا الملفتَ للنظرِ حينَ الاستماعِ إلى هذهِ الأعمالِ أنَ هناكَ اختيارٌ لأجزاءٍ محددةٍ منْ هذهِ الأعمالِ تمَ اختيارها بعنايةٍ فائقةٍ هيَ مجردُ ملاحظةٍ لكنَ الغريبَ في الأمرِ في بعضِ الأحيانِ بنجدِ دمج لأجزاءِ وحذفِ أجزاءٍ أخرى منْ هذهِ الأعمالِ لتانسبْ هذهِ المشاهدِ كما سبقَ وأوضحتْ سلفا أنَ المونتير هوَ منْ كانَ يقومُ بعمليةِ الإعدادِ الموسيقى في الأفلامِ وهوَ شخصٌ ليسَ لهُ علاقةٌ بالموسيقى في الأساسِ مجردُ مجموعةٍ منْ الأسطواناتِ متاحةً في غرفةِ المونتاجِ ليختارَ منها حسبَ وجهةِ نظرةٍ ليظلَ السؤالُ حولَ الشخصِ الذي قامَ باختيارِ هذهِ الأعمالِ ليسَ هذا فقطْ وإنما أيضا قامَ بالتعديلِ عليها هناكَ شخصُ محدد يقفْ وراءَ هذا الاختيارِ والدليلِ هوَ تكرارُ نفسِ الموسيقى معَ اختلافِ المونتير إذا منْ هوَ هلْ شخصٌ مهتمٌ بالموسيقى أحدَ روادِ المجالِ الموسيقيِ المصريِ في الخمسينياتِ أوْ مختصٍ منْ دارِ الأوبرا المصريةِ وخلالَ رحلةِ بحثيٍ عنْ أصولِ الموسيقى وسؤالِ المختصينَ كانَ هناكَ اتفاقٌ على أنهُ ليسَ المونتير بالتأكيدِ منْ اختارَ الموسيقى هناكَ بالفعلِ شخص ذو علمِ ودرايةِ كبيرةٍ بالمجالِ الموسيقى وعلاقتها بالدراما يقفُ وراءَ هذهِ الاختياراتِ ولمْ يردْ في أيِ مرجعٍ محددٍ تحدثَ عنْ تاريخِ السينما الإشارةِ إلى ذلكَ الشخصِ المجهولِ آلاما وردَ ذكرهُ في كتابٍ أنا والمونتاجُ للدكتورةِ منى الصبانْ أنَ ( ( أندرية فينيو ) ) المديرُ الفنيُ لاستديو مصرَ والذي أعادَ تنظيمُ الاستوديو على أسسٍ جديدةٍ وزودهُ بأحدث المعداتِ بعدَ رحيلِ الألمانِ اورسلينْ وفريتزْ لانجْ عنةِ وبطبيعةِ الحالِ منْ ضمنِ الإعدادِ الجزءَ الخاصَ بالموسيقى أحضرَ مجموعةً منْ الأسطواناتِ التي تصلحُ لمصاحبةِ المشاهدِ الدراميةِ والكوميديةِ على حدٍ سواءٍ ووضعها في غرفةِ المونتاجِ ليختارَ منها المونتير بعدَ ذلكَ . إلى أنَ عثرتْ مؤاخرا على هذهِ الأسطوانةِ التي كانتْ بها الإجابةُ الشافيةُ والوافيةُ حيثُ يظهرُ لنا حينَ الاستماعِ إلى الموسيقى أنها جزءٌ معدٍ منْ أحدِ أشهرِ الأعمالِ للعملاقِ الروسيِ إيجورْ سترافينسكي عصفورْ النارِ وهوَ عملٌ شهيرٌ معروفُ ومتدوالْ حتى الآنَ حيثُ يعودُ التسجيلُ إلى الخمسينياتِ في تسجيلٍ لأوركسترا العهدِ الجديدِ البريطانيِ بقيادةِ واختيارِ قائدِ الأوركسترا سيدني توتشْ وهوَ صاحبُ أغلبِ الأعمالِ الموسيقيةِ التي ظهرتْ في أفلامنا إلى جانبِ هذهِ الأعمالِ قامَ باختيارِ أجزاءٍ محددةٍ في منْ أعمالٍ كلاسيكيةٍ أطلقَ عليها مسمياتهُ الخاصةُ ليسَ هذا فقطْ بلْ وقامَ بالتعديلِ عليها كما يظهرُ في هذا التسجيلِ تحتَ عنوانِ رحلةِ عبرَ الخوفِ . والهدفُ منْ ذلكَ أنها تكونُ مناسبةً لمصاحبةِ المشاهدِ الدراميةِ حيثُ ما قامَ بهِ منْ حذفِ أجزاءِ ودمجِ أجزاءٍ أخرى منْ العملِ الفنيِ هيَ رؤيةٌ فنيةٌ خاصةٌ لعملٍ فنيٍ موجودٍ بالأساسِ وهوَ ما يعرفُ تحتَ مسمى التنسيقِ الموسيقى " أحدَ طرقِ التأليفِ الموسيقى . وفي النهايةِ اكتشفَ أنى كنتَ مدى الموضوعِ أكبرَ منْ حجمهِ فليسَ هناكَ مختصينَ أوْ وجهةِ نظرٍ أوْ بحثٍ ( ( الموضوعُ مكنشْ أكترِ منْ أنَ الأسطواناتِ جاية جاهزةً ومتحضرةً وموجودٍ فيها مقطوعاتٌ قصيرةٌ يصلُ بعضها إلى ما هوَ أقلُ منْ دقيقةٍ لتناسبَ المشاهدَ الدارمية والكوميديةُ والإثارةُ والحذرُ والترقبُ ) )