طلبات نوتة أ / عادل صموئيل الجزء الثانى

[عادل صموئيل]

كل عام وانتم بخير والف شكر
احبائى
اقدم لكم اليوم اغنيتين مرة واحدة وقصدت لأنهم متساويين فى درس مهم جدا احب ان اوصله لكم

اغنية فريد الاطرش

ايه فايدة قلبى

واغنية محمد فوزى

دارى العيون

الاغنيتين فيهم مذهب واتنين كوبليه وانا كتبت كوبليه وتركت الكوبليه الثانى ليه ..
الاغنية الاولى فريد عمل كوبليه تانجو بطريقة اوروبية بعدين فى الكوبليه الثانى عمل ادليب او موال ... من النوع اللى ما يعرفش يغنيه احد غيره ولكنه هنا كرر نفس الطريقة فى عشرات الاغانى
نفس الموضوع الاغنية الثانية محمد فوزى عمل مذهب وكوبليه رائعين بعدين فى الكوبليه التانى عمل حاجة زى موال ... وايضا كرر نفس الطريقة فى كذا اغنية
انا يهمنى انت كعازف .. او بقدم الاغنية عشان يستفيد منها مين ... ما كتبته انت تعزفه تلاقيه جميل 100% وتحس ان حصييلتك زادت لحن لكن الكوبليه اللى ماكتبتوش لايمثل بالنسبة لك شىء يعنى ماحدش حا يحتاجه .. يعنى لو اخدت فيه يوم اكتبه انت مش حاتعرف تقراه او حايطلع ركيك لأن الموال زى التقاسيم بيخضع لعلامات ايقاعية اطول او اقصر قليلا من طول النغمات المدروسة وبطه مهما انا كتبت حايطلع مش هو ... حتى ايام زمان كان فى الجزء ده بيكتب كلمة موال والفرقة بتتاع المطرب اللى هو حافظ بيقول ايه ..
المشكلة دى نتجت منين واتكررت ليه ومين اللى بذكاءه تفاداها
مشكلة فريد وفوزى من وجهة نظرى كتر الافلام ... يعنى تخيل انت لما تعمل خمس افلام فى السنة على الاقل .. ومطلوب فى كل فيلم 6 اغانى يعنى مش اقل من 30 اغنية زائد الموسيقى التصويرية ... والاغانى الاول لازم تتلحن وتتسجل قبل دخول الاستوديو للتصوير بوقت كافى ... يعنى قول الملحن مطلوب ومرغم يخلص ال 6 اغانى فى اقل من شهر ... والتلحين ده بيبقى الهام او وحى يعنى مفيش ملحن بيقول انا داخل اقفل على نفسى واقعد الحن .. ولكن فى وقت ما بييجى له الهام بمطلع ما ويشتغل فيه ... كان فريد الاطرش بيتوصف بانه ملك الموال والتقاسيم ع العود بلامنازع .. لذلك لما كانت الاغنية خمس دقائق كان بيلحن ولما يتزنق عايز يكمل الخمس دذائق اما يعمل تقسيمة ع العود او موال ... مش وحش طبعا بس ده جزء ممكنيطريك كمستمع لكن ما يفيدكش فى اللى بتاخده منى .. من تدوين اغانى تقدر بآلة واحدة تعزفها بإتقان 100% نفس الموضوع كان فوزى ايضا يجيد الموال فكان لما يتزنق يكمل الاغنية بكوبليه موال ... كما اشتهر الاثنان بفن الاوبريت ... يعنى كان ممكن كل فيلمين يعمل فيلم فيه اوبريت 15 دقيقة ... ذكاء عبد الوهاب ... انه كان بيعمل فيلم كل سنتين على الاقل ... لذلك كان بياخد وقته كاملا فى التلحين ... وذكاء عبد الحليم انه كان بيعمل افلام كتير متقاربة فى الوقت .. لكن كان بيعمل تعدد فى الملحنين ايضا عشان كل ملحن ياخد كامل وقته وما حدش يستعجله .. فيه فرق بين الموال او الادليب اللى تحسه انه جذع اللحن زى مثلا حكاية غرامى او بنادى عليك ... يعنى بيبدأ غناه بهذا .. وهنا بيحرص ان يكون اللحن فى متناول اى مطرب مش انه يعمله معقد زى الموامويل اللى ماحد غيره يقدر يقولها واللى انا بحسها مزروعة داخل اللحن .... اهم شىء مش احب يفهم كلامى غلط وانى اسىء اليهما ... ولكن هم استغلوا موهبتهما الفذة فى الموال فى التغلب على العدد الكبير جدا من الاغانى اللى كانوا بيلحنوها كل سنة ... يعنى مثلا بكل عبقرية السنباطى وعبد الوهاب .. مكانش عندهم ملكة الموال الطويل الوقت فى اى لحظة .. يعنى فريد لو قال ياليل .. ممكن يقعد يقول موال ساعتين تلاتة ما يخلصش .. عمرك ما تحس بملل لأنه حرفية عالية جدا فى استمعال المقامات والتطريب ... وللعلم كانت فى حفلات فريد التقاسيم والمواويل من اهم ما يقدمه للجمهور ... وكانت حرفيته انه بيغنى الموال بدون اياع وفجأة يقلبه على ايقاع عشان الجمهور لايمل .. وبعدين يرجع بدون ايقاع تانى ... مع اطيب تحياتى