اطوار الغناء الريفي

[هادي العمرتلي]

(التجليبه)التي هي من وزن (الهزج)اجتهد الكثيرون في تنسيبها وموطن ولادتها وارى ان الاصح ولاكثر قناعة ان التجليبة هي احد بحور الشعر الشعبي التي انحدرت عن بحور القريض خلال الفتره المظلمه فنقول انها كبحر من بحور الشعر الشعبي الماخوذ وزنا من بحور القريض فنها ولدت بشكل طبيعي مع ميلاد الشعر الشعبي ككل وهي لون من الوان المربعات العديدة الاوزان ففي المدينه اطلق عليه المربع نسبة لشطوره الاربع واطلق عليه التجليبه في الريف لان معظم الذين كتبوا التجليبه كانوا يبدأونها بعبارة اجلبنك ياليلي وترافق التجليبه اثناء الغناء اكثر من لازمة لاضافاء بعض الجماليات على هذا الون من الغناء مثل(لاله ولو**وكلمة هجع)التي ورد ذكرها مقدما وتأتي هذه (الللازمات)متزامنه مع الايقاعى الذي تميزبه غناء (التجليبه)وهناك تسميات تصغيريه لغناء (الهجع)مثل(الهجع الكامل**نصف الهجع**ربع الهجع**ثمن الهجع)هذه التسميات هي في الحقيقه وليدة الاختلاف في ايقاعات الهجع الرئيسه مثل التسريع والتخفيف في الضربات الايقاعيه اي نصف القوه الايقاعيه اوربعها وفي هذه الحاله يمكن لنصف قوة الايقاع ان تكون اكثر سرعه من الايقاع الكامل لمضاعفة القفزات والحركات اثناء الرقص وبالعكس وقد اشتهر بهذا اللون من غناء المطرب( داخل حسن)في غنيته الشاعه استغنت في مستهلها عن عبارة (اجلبنك ياليلي)التقليديه التي اصبحت العلامه الفارقه الغناء الهجع لكنه استعان بذه المفرده لكي يعطي للاغنيه جوها واسلوب ادائها(يكاظم مهجتي الهجران عادمها***وراح الجان سلوى الها وينادمها**راح الجان بيه الكلب يسلي الراي***راح وراح عكلي وكثر نوح ابجاي***وحك الزاد مالذ زادي الي ولاماي***عكب اغذاي من رشفت مباسمها

[هادي العمرتلي]

سانوثق لون الهجع الكامل من حيث اليقاع(الهجع من وزن التجليبه) (بصوت جبارونيسه)(وداخل حسن)(وحسن حياوي)والكل مطرب يبتدا الغناء بمستهل خاص جبار ونيسه مستهل التجليبه داخل حسن مستهل يصاحب مهجتي الهجران عادمها وحسن حياوي نفس المستهل الختلاف يكون الاسم يكاظم مهجتي الهجران عادمها

[هادي العمرتلي]

(نص الهجع)اما الان فمع اللون الاخر لغناء الهجع الذي اطلق علىه (نص الهجع)وهذا اللون من غناء الهجع الذي يجمع بين (الجوبيه والمربع)القصير ذو المستهل المؤلف من شطر واحد يعتمد الميزان السريع في الايقاعات وكثرة الحواشي مثل(روحي الك**لالاولك)ويستطيع المتمكن من اداء هذا اللون ان يتصرف باسلوب الغناء فياخذ وصلا من الركبانيه التي هي من نفس النغم وتشاركه مجموعة من المنشدين في ترديد المستهل كما غناء(جبش بن وادي)نوثق الون الهجع(طريقة نصف الهجع من حيث اليقاع)بصوت المطرب(جبش بن وادي اللملقب داخل الاعمى) وهذا متسل من اغنية التجليبه التي غناها من وزن (شبكها) ووزن الشبكها يتالف من مستهل واحد تليه مقاطع من اربع شطور ثلاث منها بقافيه واحده اما الشطر الرابع فيعود بقافيتة المستهل مثل**خويه خي عونه الشبكها**خويه هام الكلب بيها**وروحي مرهونه بديها**حرت انشد من عليها**اهواي عذبني عشكها**خويه خي عونه الشبكها)وسمي هذه اللون شبكها نسبة للكلمه التي تميزت بها قصيدة شعبيه اشتهرت بين الشعراء الشعبين فراح كل واحد منهم يستخدم هذه المستهل لبناء قصيده جديده عليه كما هوه الحال بالنسبه للتجليبه مستهل لون الهجع من وزن (شبكها)يقاع نص الهجع) بصوت جبش بن وادي(من الونيني الجار هام)من ونيني هام جاري**وبعد ما يلفاش داري**بجيت عيني بدمع جاري**ويشبه الكاس المدام**من الونيني الجار هام)وهذه الون يعتمدالزنجيل في النظم

[هادي العمرتلي]

(ربع الهجع) ان الوزن الشعري الذي يغني به ربع الهجع هو من وزن المجرشه بشطريه الاول وثاني وكصدر فقط ونستطيع ان نعتبره من مجزوء الميمر لو وضعنا اليه تفعيله واحده اخرى وربع الهجع يتألف الشعرالمغنى عليه من مستهل واحد تليه عدة مقاطع من اربع اشطر رابعها يتبع المستهل بقافيته وطريقة ادائه تختلف من حيث الايقاعات عن سابقاتها من ايقاعات الهجع الاعتيادي والنصف ولثمن في المستهل في نهايه خلافا لما هو متبع في بقية الالوان وترافقه ايضا ترديد المنشدين للنصف الثاني من المستهل بعد ان يكمل المغني نصفه الأول مثلا بعد ان يكتمل المقطع الاول تكون العوده الى الدور او المستهل الذي هو(كلت للكلب منهم توب)المحسوب على وزن المربعات يؤدي المغني نصف المستهل على الشكل التالي المغني**كلت للكلب**المنشدين **منهم توب*وعلى امتداد الاغنيه وحتى نهايتها تكون حصة المرددين معه عبارة (منهم توب) وهي النصف الثاني من المستهل ولكي تكون الصوره اكثر وضوحا كما تغنى**المغني**كت للكلب اترك ولك**من حيث هذا ايعلعلك**تتعب وتعبك موش الك**للغير كالوا محبوب **كت للكلب المرددين منهم توب**المغني**متعوب منه كل وكت**انت الذي بحبه خنت**انه بعشرتي كثرت**اللبن فاسد مايروب**كت للكلب المرددين منهم توب