يا بخت حبيبى قدر ينسى

[الألآتى]

بسم الله نبدأ فى تحليل أغنية ( يابخت حبيبى يابخته )

كلمات : فتحى قورة

ألحان : رؤوف ذهنى

غناء : صباح

جلست لأستمع إلى هذه الأغنية .. ومن أول مازورة لحنية .. أحسست أنى سمعت هذا اللحن من قبل

التيمة المستخدمة فى المقدمة الموسيقية .. والتى تتكرر بين الكوبليهات .. سمعتها من قبل ياناس ..

فين .. فين .. مش فاكر .. وفجأتن .. تذكرت

أيوه .. سمعتها فى أغنية لنجاة الصغيرة .. إسمها ( بكانى لما خلصت دموعى ) من ألحان محمد الموجى

هى مش نفس اللحن بالظبط يعنى .. لكن التيمة قريبة الشبه جداً

المقام واحد فى الأغنيتان ( الكرد ) .. لكن عمنا الموجى لجأ لصبا الزمزمة .. وهو من مشتقات الكرد .. بينما لم يخرج أستاذنا رؤوف ذهنى عن الكرد

المهم .. خلينا فى أغنيتنا اليوم .. ( يابخت حبيبى يابخته ) لصباح

الأغنية من قالب ( الفورم ) وهى الكوبليهات المتكررة لحنياً .. يعنى كل الكوبليهات زى بعضها لحنياً .. مع إختلاف الكلمات

تبدأ الأغنية بأدليب قصير من الوتريات بالإشتراك مع آلة القانون

ثم يدخل الإيقاع المقسوم .. لنسمع اللازمة الموسيقية الرئيسية .. والتى سنسمعها داخل العمل ( قبل كل كوبليه )

عمنا رؤوف ذهنى لم يخرج عن الكرد طيلة اللحن .. ( المقدمة الموسيقية ، اللازمات الموسيقية ، الكوبليهات ، الكورال ) كله كرد فى كرد

أين الجمال إذن ؟

الجمال فى تنوع الجملة اللحنية .. وإستخدام كافة العُرب والحليات داخل المقام ..

لدرجة أنك تشعر بتنوع المقامات .. مع أنه كرد فقط .. ولا شئ غيره

وهذا هو الفارق بين أغانى زمان .. وأغانى اليوم التى تستعمل نفس الكرد .. ولكن هيهات .. الفارق رهيب

زمان .. الخيال واسع ورحيب .. اليوم .. الخيال محدود .. جداً .. ولا يعرفون عن الكرد .. إلا طلوع السلم ونزول السلم .. يافرحتى

الإيقاع تنوع بين المقسوم ( الراقص ) وبين إيقاع الواحدة الكبيرة ( عندما تبدأ صباح فى غناء الكوبليهات )

الأغنية تنتمى بالتأكيد للزمن الجميل .. الجملة العاطفية الشجية .. والتى تشد الأذن شداً للسماع والإستمتاع

أرجو أن أكون وُفقت فى هذا التحليل المتواضع