دروس في الهارموني النغمي التقليدي و الهارموني الحديث

[عبد الهـادي]

شكرا لك أستادي الغالي هشام خلف على نصائحك الهامة
معك حق يستحسن استخدام التآلفات القوية أو الأساسية يعني I و IVو V
و في الحقيقة لقد استمعت الى أعمالك الموسيقية كانت جميلة و توزيعها كان رائع سأقوم بالتعليق عليها ان شاء الله
بالنسبة لتوزيعك للعمل الموسيقي للبيانوا كان جميل أيضا
الى أن لدي ملاحظة صغيرة هي أن العمل من مقام الكرد و ليس من مقام السي ماجور
و لكن على العموم كان شيء جميلة
تحياتي و خالص محبتي و تقديري

[Hisham Khala]

مراجعة التآلفات الثلاثية

لحظر التجوال فوائد كثيرة من ضمنها توافر الوقت لكتابة موضوع عن الهارموني
قبل البدء في قراءة الموضوع برجاء مراجعة "موضوع الأبعاد بين النغمات" (البعد الكبير - البعد الصغير - البعد التام - البعد الزائد - البعد الناقص)
أنواع التآلفات في الهارموني النغمي التقليدي هي:

تآلفات كبيرة Major triad
تآلفات صغيرة Minor Triad

تآلفات زائدة Augmented Triad
تآلفات ناقصة Diminished Triad

أنظر النوتة المرفقة لأنها ستوضح الموضوع بمنتهي السهولة و اليسر

هناك تآلفات في الموسيقي الحديثة و لها أصل في الهارموني التقليدي مثل التآلفات المعلقة:

Chord:susp2 & Chord:susp4
و فيها يتم إستبدال ثالثة التآلف بالنغمة الثانية (2) أو بالنغمة الرابعة (4) و يتم تحليل هذا التآلف الذي يحتوي علي نغمات متنافرة بتحريك هذه النغمات (2 أو 4) إلي ثالثة التآلف للحصول علي تآلف متوافق النغمات

مثال: تآلف دو ماجير (دو - مي - صول)
تآلف دو معلق2 (دو - ري - صول)
تآلف دو معلق4 (دو - فا - صول)

و عند تحليل التآلفات المعلقة السابقة تتحرك نغمة "ري" أو نغمة "فا" إلي نغمة "مي"
مع ملاحظة أن ثالثة التآلف (نغمة مي في المثال السابق) هي التي تعطي للتآلف شخصيته (كبير أو صغير)
الموضوع القادم: التآلفات السباعية 7th Chords

[Hisham Khala]

التآلفات السباعية
Seventh Chords

التآلفات السباعية هي تآلفات ثلاثية تم إضافة نغمة جديدة إليها تكون علي بعد سابع من جذر التآلف Chord Root

مثال: تآلف دو ماجير (دو + مي + صول) و بإضافة نغمة سي إلي التآلف السابق يصبح (دو - مي - صول - سي)
و نلاحظ أن نغمة سي المضافة للتآلف السابق تقع علي بعد سابع من جذر التآلف (نغمة دو).

و حيث أن الأبعاد قد تكون أبعاد كبيرة Major أو صغيرة minor أو ناقصة Diminshed أو زائدة Augmented أو تامة Perfect (راجع موضوع الأبعاد)

و علي ما تقدم قد يكون البعد السابع (المضاف الي التآلف): كبير - صغير - ناقص - زائد - (لا يصلح أن يكون تام)

و البعد السابع الزائد = بعد ثامن تام (أوكتاف) و لذلك سيتم إستبعاده (مثال البعد 7 الزائد من نغمة دو هي سي# = نغمة دو)

يتبقي لنا من الأبعاد السابعة: الكبير و الصغير و الناقص

مثال: نغمة دو جذرا للتآلف دو (أي تآلف دو: كبير - صغير - ناقص - زائد)
و علي ذلك فإن النغمة السابعة من الجذر "دو" هي نغمة "سي"
فلو كان البعد السابع كبيرا تكون نغمة "سي" طبيعة
و لو كان البعد السابع صغيراً تكون نغمة "سي" بيمول
و لو كان البعد السابع ناقص تكون نغمة "سي" دوبل بيمول (صوتيا = نغمة "لا")
و لا يصح أن يكون البعد السابع زائدا حيث تكون سي# صوتيا = نغمة دو (جذر التآلف)

سوف نستبعد التآلفات الزائدة من التآلفات السباعية حاليا و لذا يتبقي لنا التآلفات الكبيرة و الصغيرة و الناقصة

ثم نضيف لكل تآلف النغمة السابعة لجذر التآلف (سابعة كبيرة أو سابعة صغيرة أو ناقصة)

و لكن لأسباب (يفضل تأجيل ذكرها) سيكون إضافة الأبعاد السابعة للتآلفات الكبيرة و الصغيرة و الناقصة كالآتي:

التآلف الكبير + سابعة كبيرة = Major 7th = M7
التآلف الكبير + سابعة صغيرة = Major minor 7th = Mn7

التآلف الصغير + سابعة كبيرة = minor 7th = m7
التآلف الصغير + سابعة صغيرة = غير مستعمل في الهارموني التقليدي

التآلف الناقص + سابعة كبيرة = غير مستعمل
التآلف الناقص + سابعة صغيرة = تآلف نصف ناقص بالسابعة Half Diminshed 7th
التآلف الناقص + سابعة ناقصة = تآلف مكتمل النقصان بالسابعة Fully Diminished 7th

أنظر النوتة المرفقة التي ستوضح الخمس تآلفات السباعية المستعملة في الهارموني التقليدي و الرموز المستعملة في الكتابة

التآلف المكتمل النقصان بالسابعة (في رأيي الخاص) من أجمل التآلفات التي يمكن أستخدامها مع المقامات الشرقية خاصة الحجاز كار و النكريز و هذا التآلف له خواص نستعرضها مستقبلا إن شاء الله.

[Hisham Khala]

Types of Harmonic Motion
أنواع الحركات الهارمونية

هذا الموضوع هام و معناه بأختصار:
عندما يكون لدينا تآلف ثم أنتقل إلي تآلف آخر فإن نغمات المكونة للتآلف الأول تتحرك لأعلي أو لأسفل (أو لا تتحرك) لتكوين التآلف الثاني.
مثال: تآلف دو ماجير (دو - مي - صول) سوف يتحرك إلي تآلف صول ماجير (صول - سي - ري) ، ماذا سيحدث؟

دو ==> سي مي ==> ري صول ==> صول (لا تتحرك)

هذه التحركات لها أسماء و للتسهيل سندرس تحرك نغمتين من كل تآلف و نعطي لها أسماً ثم بعد ذلك ندرس كل تحركات نغمات التآلف بالكامل (سواء 3 نغمات أو أكثر)

أنظر إلي النوتة المرفقة التي ستوضح معني كل تحرك

Static Motion
السكون:
سنجد في النوتة المرفقة (ص1) أن نغمة "دو" في الباص تحركت إلي نغمة "دو" (سكون) و أن نغمة "صول" في السوبرانو تحركات إلي نغمة "صول"
معني ذلك أن خط الباص و السوبرانو كانا ساكنان

Oblique Motion
حركة جانبية (معوجة)
انظر النوتة ص1
ستجد: أن نغمة دو في الباص ظلت ساكنة حيث ذهبت إلي نغمة "دو"
بينما السوبرانو تحرك سواء إلي أعلي أو أسفل من صول إلي مي

و في المثال التالي: سكن السوبرانو علي نغمة صول
بيما الباص من نغمة "دو" صعد أو هبط إلي نغمة صول

Contrary Motion
حركة عكسية
أنظر النوتة ص2
إذا تحرك الباص إلي أسفل تحرك السوبرانو إلي أعلي (حركة تباعدية إلي الخارج)
و إذا تحرك الباص إلي أعلي تحرك السوبرانو إلي أسفل (حركة تقاربية إلي الداخل)

Parallel Motion
حركة موازية (التوازي)
التوازي و ما أدراك ما التوازي (له أهمية كبيرة في علم الهارموني التقليدي)

أنظر النوتة ص2
يتحرك الباص و السوبرانو في نفس الاتجاه سواء إلي أعلي أو إلي أسفل مع المحافظة علي البعد الموسيقي بينهما (الابعاد و المسافات التي تكلمنا عنها من قبل و تزمر البعض من فائدتها)
المثال: الباص "دو" و السوبرانو "صول" البعد بينهما بعد خامس تام P5 (Perfect 5th) t
ثم أنتقال الباص إلي نغمة "لا" و السوبرانو إلي نغمة "مي" (سواء بالصعود أو بالهبوط) و نلاحظ أن البعد بين نغمتي "لا" و "مي" أيضا بعد خامس تام P5

هذا التوازي مكروه (ممنوع) في الاوكتافات و الابعاد الخامسة التامة
بينما مسموح في الابعاد الثالثة و السادسة (كبيرة و صغيرة) و البعد الرابع التام

مع ملاحظة أن البعد الثاني (ك & ص) - و البعد الرابع الزائد - و البعد الخامس الناقص و الزائد - و البعد السابع (ك & ص) كلها أبعاد متنافرة (نشاز)
و مع ملاحظة أن كل الابعاد الناقصة و الزائدة أبعاد نشاز.

Similar Motion
حركة متماثلة

أنظر النوتة ص3
ستجد أن الباص و السوبرانو تحركا في نفس الاتجاه سواء لأعلي أو لأسفل و لكن لم يحافظا علي ثبات البعد بينهما ، فلا يوجد توازي
ففي المثال سوف تجد أن الباص "دو" و السوبرانو "صول" P5 تحركا إلي أعلي: الباص "صول" و السوبرانو "سي" بينهما ثالثة كبيرة M3
و في المثال الاخر تحركا إلي "ري" و "فا" بعد ثالث صغير m3

هذه هي الخمسة أنواع للحركة الهارمونية و يجب أن يتم تطبيقها علي جميع نغمات التآلف
فإذا ما كان التآلف ثالثيا سنجد أن هناك 3 علاقات كالآتي:
1) بين السوبرانو و الالتو
2) بين السوبرانو و الباص
3) بين الالتو و الباص

أما إذا كان التآلف رابعيا فإن هناك 6 علاقات كالآتي:
1) سوبرانو و الالتو
2) سوبرانو و تينور
3) سوبرانو و باص
4) التو و تينور
5) التو و الباص
6) تينور و الباص

و علي المحلل أو كاتب الهارموني أن ينظر جيدا إلي هذه العلاقات في كل مازورة بل في كل انتقال من تآلف إلي آخر.

تحياتي

[Hisham Khala]

تطبيق علي الحركات الهارمونية

النوتة المرفقة تحتوي علي 8 موازير لتسلسل هارموني بسيط لثلاثة أصوات:
السوبرانو : S
الالتو : A
الباص : B

و قد تم كتابة رقم التآلف و أسم التآلف تحت كل مازورة

عليك التعرف علي الحركات الهارمونية بين:
السوبرانو & الالتو
السوبرانو & الباص
الالتو & الباص
طريقة الاجابة:
في المازورة 1 إلي 2:
S & A = Parallel Motion
حركة متوازية حيث البعد بين السوبرانو و الالتو في مازورة 1 = البعد بينهما في مازورة 2 (بعد سادس كبير) و تحركا إلي أسفل

S & B = Similar Motion
حركة متماثلة حيث تحرك السوبرانو و الباص معا إلي أسفل و لكن و لكن البعد بينهما في المازورة واحد كان أوكتاف بيمنا في المازورة 2 أصبح بعد خامس تام (فلا يوجد توازي)

A & B = Similar Motion
حركة متماثلة حيث تحركا الالتو و الباص في نفس الاتجاه إلي أسفل و لم يحافظا علي الابعاد بينهما

أكمل الحل علي هذا المنوال (من 2 إلي 3) و هكذا

[عبد الهـادي]

أستادي هشام خلف
شرح جميل للغاية
بارك الله فيك
ننتظر جديدك و دروسك الرائع
تحياتي و خالص محبتي و تقديري

[Hisham Khala]

إلي الادارة و السادة المشرفين
برجاء حذف جميع مشاركاتي و جميع المواضيع التي كتبتها و رفعتها علي هذا المنتدي
و كذلك انا متنازل عن عضويتي بالمنتدي
و ذلك للاسباب الاتية
تكرر حذف أعمال لي في قسم المبدعين دون ذكر أسباب الحذف و دون تنويه

آخر حذف منذ أيام قليلة
أغنية طلب مني الاخ الفاضل أ. عزت شحاتة توزيعها
و اسمها "علمونا نحب مصر" و هي موجودة غير موزعة في المنتدي في طلبات النوتة

و لقد كتبت استفسار عن سبب الحذف
و طلبت حذف كل المواضيع التي شاركت فيها
و للاسف بدلا من الرد تم حذف الاستفسار
ماذا أقول عن هذه التصرفات؟؟؟

طالما ان مبدأ الحذف موجود و مفعل
برجاء تنفيذي طلباتي و هي ليست بالعسيرة
و شكرا

[mazen-mz]

السلام عليكم دكتور هشام.
لقد ذكرت في هذا الدرس عن التآلفات السباعية ما يلي:

التآلف الصغير + سابعة كبيرة = minor 7th = m7
التآلف الصغير + سابعة صغيرة = غير مستعمل في الهارموني التقليدي
وهنا أريد الإشارة إلى أن :
التآلف الصغير + سابعة صغيرة = minor 7th = m7
التآلف الصغير + سابعة كبيرة = minor major 7th
فأرجو النظر وشكراً.

[Hisham Khala]

لتآلف الصغير + سابعة كبيرة = minor 7th = m7
التآلف الصغير + سابعة صغيرة = غير مستعمل في الهارموني التقليدي
وهنا أريد الإشارة إلى أن :
التآلف الصغير + سابعة صغيرة = minor 7th = m7
التآلف الصغير + سابعة كبيرة = minor major 7th
فأرجو النظر وشكراً.

الاخ مازن طبعا كلامك صح و آسف للسهو
الحقيقة انا عندي موضوع عاوز اكتبه لكن الوقت متأخر و عاوز أنام و خايف من عدم التركيز علي العموم ها ارفع النوت

[Hisham Khala]

الأنقلاب الثاني للتآلفات

في الأنقلاب الثاني للتآلف تكون خامسة التآلف في الباص و هذا يخلق بين الباص و أحد الأصوات التي فوقه بعد رابع ، و البعد الرابع التام (و غير التام) بعد نشاذ عندما يكون بين الباص و أحد الاصوات التي فوقه.
و لذا ينحصر استعمال الانقلاب الثاني للتآلفات (في الهارموني التقليدي) في 4 مواضع:
Cadential Six four chords
Passing Six four chords
Pedal Six four chords
Arppiggiation of the Bass
ستجدون في النوت المرفقة توضيح و سوف أكتب فيما بعد توضيح باللغة العربية لهذا الموضوع