"السر الذهبي 1"
لقد فاتني ذکر سر صغير و لکن هام جداً في عزف الموسيقي الإيرانية
الآن ذکرت أني لم أقله لکم مع الأسف
التمهيد :
عندما دخلت آلة البيانو في الموسيقي الإيرانية کان العازفون الإيرانيون يضبطون أوتار الآلات الموسيقة علي تردد أقل بمقدار فاصلة کاملة. علي سبيل المثال عندما يضغط علي لاحظ النوتة " لا " للبيانو، نسمع صوتاً بتردد 440 هرتزاً و عندما ترن النوتة " لا " في الآلات الموسيقية الإيرانية کالسنتور أو التار أو السيتار نسمع صوتاً بتردد 415 هرتزاً أي صوت النوتة " صول " للبيانو. کتب أساتذة الموسيقي الإيرانية نوتاتهم علي هذا النحو أي النوتة " لا " ترددها 415 هرتزاً.
أهمية آلة الکمان :
هذه الآلة ليست لها فرت fret أو ما نسميه بـ "پرده = par.de" في الفارسية. فبالقوة تستطيع أن تصدر جميع الترددات بين الفواصل و تستطيع قول جوهر الموسيقي الشرقية.
کذلک يستطيع العازف أن يقول مشاعره و جوهر موسيقاه بواسطة التقنينات العديدة الموجودة في کيفية حرکة الأصابع و الأرشة. بعض هذه التقنينات حصرية لموسيقي خاصة و لا مثيل لها في الموسيقي الغربية و لذا لا توجد علامات خاصة لهذه التقنينات في نوتات الموسيقي الغربية.
آلة العود آلة ضعيفة لقول الموسيقي الإيرانية جيداً و أيضاً لا يتبرع الإيرانيون في عزفها کثيراً و لا يوجد لها عازفون خبراء کثيرون.
السر الذهبي في عزف الموسيقي الإيرانية هو ضبط أوتار الکمان علي تردد 415 ؛ علي تردد أقل بمقدار فاصلة کاملة
يعني : مي-لا-ري-صول (الإيرانية) => ري-صول-دو-فا (المعيار)
يعني : مي-لا-مي-لا (الإيرانية) => ري-صول-ري-صول (المعيار)
فعندما تقرأ نوتة من "الموسيقي الإيرانية الأصيلة" يجب أن تضبط أوتار کمانک علي النحو المذکور و ثم تعزف؛
لا تنس إن اسم النوتة يبقي کما هو و إصبعک علي جريف (گريف) الکمان سيبقي في مکانه. علي سبيل المثال. الأصبع الثالث علي الوتر الثاني "لا" يصدر صوت "ري". لا تخالط بين التردد المعيار و التردد الإيراني. ستتعود أذنک علي التردد بسرعة. فقط إعزف ورقة النوتة و کأنک تعزف نوتة عادية.
تنبيه :
إن موسيقي البوب و الروک و الجاز الإيرانية، موسيقي مختلفة عن الموسيقي الإيرانية الأصيلة أو ما نسميه بـ "سنّتي sonnati" فلذا لا يجب تغيير ضبط الأوتار عن التردد المعيار في العالم لعزف تلک الأنواع. لا = 440 هرتزاً
في هذا الموضوع، إني أتکلم عن الموسيقي الإيرانية الأصیلة. فلذا کل النوتات الموجودة مکتوبة لتردد 415 هرتزاً.
------------
ضبط الأوتار للنوتات المرفوعة في الصفحة الأولي
لـ "دشتي" و "افشاري" و "أبوعطا" (چپ کوک = أيسر الضبط) : مي-لا-مي-لا ( أي ري-صول-ري-صول المعيار)
لا تنس إن مکان الأصابغ يتغير في هذا الضبط :
الوتر الرابع ::: لا تحتاج إليه مؤقتاً
الوتر الثالث ::: مفتوحة اليد => مي
الإصبع الأول => فا سُري (في مکان بين "ري دييز" و "مي" المعيار)
الإصبع الثاني => صول (في مکان "مي" المعيار)
الإصبع الثالث => لا (في مکان "صول" المعيار - هذا الإصبع يساوي مفتوحة اليد عي الوتر الثاني)
الإصبع الرابع => قد لا تحتاج إليه کثيراً ولکنه سي (في مکان "لا" المعيار)
الوتر الثاني ::: کالمعيار
الوتر الأول ::: کالمعيار
----------
لا أدري هل إستطعت نقل مقصود الکلام أو لا؛ يصعب عليّ تعليم هذه المعلومات في غير حضورکم.
هذا هو السر الذهبي في العزف علي الکمان في الموسيقي الإيرانية
أما هناک سرّ آخر الذي قال لي أستاذي أنه سمع من أستاذه "علي تجويدي" بأنّه "جوهر الموسيقي الإيرانية" و بدون معرفة هذه الکيفية في العزف لا تستطيع عزف الموسيقي الإيرانية کما هي. السر الجوهري مختفي في "التکية" الذي سأتکلم عنه في لاحقاً.
السر الذهبي؛ تردد الأصوات في العزف
العرض الشجري