أسئلة حول نظريات الموسيقى العالمية، يرد عليها أحمد الجوادي

**المبتدئ** · #1 21/10/2012, 04h17

لا اعرف كيف اشكرك استاذي العزيز على هذا الموضوع القيم والجهد الرائع الذي تقوم به

لقد اتحتفنا بمعلومات غاية في الاهمية والافادة واستفدت كثيرا
الله يوفقك ويرعاك استاذي العزيز أحمد

اخوكم غازي

**أحمد الجوادي** · #2 21/10/2012, 17h34

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة المبتدئ

لا اعرف كيف اشكرك استاذي العزيز على هذا الموضوع القيم والجهد الرائع الذي تقوم به

لقد اتحتفنا بمعلومات غاية في الاهمية والافادة واستفدت كثيرا
الله يوفقك ويرعاك استاذي العزيز أحمد

اخوكم غازي

وأنا سعيد جدا أنني تمكنت من الرد عليك. وفقك الله ورعاك.

هناك موضوع هام سيأتي بعد هذا إنشاء الله. ويوجد موضوع مستقل عن النظريات والصولفيج راعيت في السهولة، لكنه سيكون مستقلا بإذن الله.

لك مني خالص المحبة

أحمد الجوادي

**أحمد الجوادي** · #3 21/10/2012, 22h31

المجاميع الموسيقية

موضوع المجاميع الموسيقية هو من المواضيع النظرية الهامة جدا. سبب ذلك هو أن الكثير من الموسيقيين يخطأون في كتابة المجاميع اثناء تدوينهم للموسيقى. هنا لا أخص فقط الموسيقيين العرب أو الشرقيين، بل الموسيقيين عموما. ولهذ فقد خُصّصت فصولا من كتب النظريات لمعالجة هذا الموضوع.

أحب أن أنبه إلى أن البرامج المتطورة للتدوين الموسيقي مثل الفينالي والسيبيليوس مزودة بمعلومات كاملة عن نظريات الموسيقى، معنى ذلك لو أن أحد استخدم الكتابة بواسطة استخدام الميدي فسوف يحصل على المجاميع بصورة صحيحة وبشكل تلقائي. من هنا أنبه المتعلم الجديد نسبيا للموسيقى أن لا يستخدم برامج التدوين المتطورة في البداية لأن البرنامج سوف يفعل كل شيء، وأحث على الكتابة بواسطة اليد في بداية الأمر، وبعد التمكن من نظريات الموسيقى يتحول الموسيقي لاستخدام البرامج المتطورة. ومن الناحية الأخرى فأنا أحث الأساتذة الموسيقيين المحترفين على استخدام البرامج المتطورة وعدم استخدام البرامج المبسطة للتدوين الموسيقي.

سوف أذكر كثيرا كلمة ضربة، يقصد بالضربة هي حينما يعزف الموسيقى ويضرب قدمه لكي يحسب الموسيقى.

ما هو المقصود بالمجاميع؟

المقصود هو جمع أكثر من نوتة في مجموعة واحدة، وذلك لغرض تسهيل القراءة.

المجاميع في الموازين البسيطة:

سأتناول هنا المجاميع التي يكون فيها الرقم الأسفل هو الرقم 4.
في الموازين 2\4 و 3\4 و 4\4 حينما تكون هناك نوتات قيمتها أصغر من كروش،أو خليط من الكروشات والدوبل كروشات، يجب أن تجمع في مجاميع، كل مجموعة قيمتها نوار.

في حالة لو كانت كل النوتات من نوع كروشات، ففي ميزاني 2\4 و 3\4 ممكن أن تربط الكروشات كلها على طول البار في مجموعة واحدة، وممكن أن تفصل، كل مجموعة تساوي نوار.
أما في ميزان 4\4 فيجب عدم جمع الكروشات التي في البار الكامل، بل يجب فصل الكروشات لمجموعتين، أربع كروشات كمجموعة أولى وأربع كروشات مجموعة ثانية. أي في ميزان 4\4 لا يمكن جمع الكروشات الأربعة التي في وسط البار (في الضربيتين الثانية والثالثة). هكذا:

لو كانت هناك نوتات على شكل تريبل كروشات، ممكن أن تكتب بحسب المجاميع التي بينتها أعلاه، أي كل ثمان دوبل كروشات في مجموعة واحدة، وممكن أن تقسم إلى مجاميع أصغر كل مجموعة تشكل أربعة تريبل كروشات، هكذا:

المجاميع في الموازين المركبة:

كما عرفنا، تكون الضربة في الموازين المركبة من نوتة منقوطة. سأتناول هنا الموازين المركبة التي يكون الرقم السفلي فيها 8، وستكون الموازين: 6\8 و 9\8 و 12\8.

في حالة وجود نوتات على شكل كروشات فتجمع في مجاميع، كل مجموعة تساوي نوار منقوط، لكن لا يمكن جمع أكثر من ثلاث كروشات كما هو الحال في الموازين البسيطة.

لو كانت النوتات أصغر من كروش، أي دوبل كروش (أو أقل)، في هذه الموازين فتجمع في مجاميع كل مجموعة قيمتها نوار منقوط. هكذا:

يتبع في المشاركة التالية رجاءاً

أحمد الجوادي

**أحمد الجوادي** · #4 21/10/2012, 22h37

تابع المجاميع الموسيقية

ما هو الفرق بين الرباط الزمني والرباط اللحني؟

الرباط الزمني هو الرباط الذي يصل بين نوتتين "أو أكثر" من نفس النغمة لكي تجمع هذه النوتات وتصبح نوتة واحدة طويلة. أما الرباط اللحني فهو رباط يكتب على نوتتين أو مجموعة من النوتات لكي تعزف بدون قطع بينها، أي تعزف بشكل متواصل.
في الآلات الوترية تعزف بقوس واحد، وفي آلات النفخ تعزف بنفس واحد، أي بدون قط في النفس. وفي الغناء تغنى بنفس واحد.
هذه أمثلة على الرباط الزمني والرباط اللحني:

ملاحظة هامة حول الرباط الزمني:
لو كانت هناك نوتة تحمل علامة تحويل، وكانت هذه النوتة مربوطة إلى نوتة بعدها في البار التالي، تحمل النوتة التي في البار التالي نفس علامة الرفع أو الخفض، ومن الخطأ كتابة علامة التحويل مرة أخرى في البار التالي. هكذا:

كيف تكتب النوتات التي تملأ بارا كاملا في الموازين المركبة؟

نحاول عدم استخدام الرباط الزمني إلا حين الضرورة والاستعاضة بها بالنقطة الزمنية.
هذه أمثلة على كيفية كتابة نوتة لبار كامل في الموازين البسيطة:

يجب الالتزام بالأشكال السابقة وعدم كتابة أشكال خاطئة، مثل الأشكال التالية:

الرجاء التكملة في المشاركة التالية

أحمد الجوادي

**أحمد الجوادي** · #5 21/10/2012, 22h44

تابع المجاميع الموسيقية

استخدام النقطة والرباط الزمني والنوتات الطويلة:

يستحسن عدم استخدام الرباط الزمني إلّا حين الحاجة لها. هذه أمثلة على الاستخدامات الصحيحة والسيئة والخاطئة:

سوف أستخدم علامة أخرى وهي علامة الصح عليها خط مائل. أعني بهذه العلامة بأن هذا الشكل لا يعتبر خطأ جسيم، بل يعتبر سوء ثقافة في نظريات الموسيقية.

المزيد من الأشكال الخاطئة:

استخدام النقطة والرباط الزمني في الأوزان المركبة:

في الأوزان المركبة يجب أن نتذكر بأن الضربة هي من نوتة منقوطة، في الأوزان التي يكون فيها الرقم السفلي 8 تكون الضربة نوار منقوط، لذا يجب أن تكون كل الضربات واضحة. هذه أمثلة:

أشكال يجب استخدام الرباط الزمني لها:

هناك الكثير من الأشكال التي لا يمكن الاستغناء عن الرباط الزمني فيها.
علينا أن نتذكر بأن أهم شيء هو حينما تكون النوتات أصغر من كروش، في هذه الحالة يجب أن نفصل بين ضربة وأخرى.

هذه أمثلة على ذلك من الموازين البسيطة.

يتبع في المشاركة التالية رجاءاً

أحمد الجوادي

**أحمد الجوادي** · #6 21/10/2012, 22h50

تابع المجاميع الموسيقية

نماذج من الموازين المركبة، يجب استخدام الرباط الزمني فيها:

أشكال أخرى:

حينما تأتي النقطة في وسط الميزان الرباعي 4\4.
هذا الشكل مقبولا، فقد استُخدِمَ كثيرا من قبل موتسارت وبيتهوفن وماهلر وغيرهم من كبار المؤلفين.
لكن في النظريات الحديثة فإن برامج التدوين الموسيقي لا تقبلها لأنها مزودة بأوامر نظرية حديثة. المقصود هو السطر الأول.

هناك نموذج يتكرر كثيرا في الموسيقى العربية، هذا النموذج غير مقبول في النظريات الحديثة، لكنني أنا شخصيا واعتمادا على ما كان يستخدمه الأولون فأبيح استخدامه، وإن كنت أفضل الشكل النظري. المقصود هو السطر الثاني.

لكن هناك شيء آخر اسمه (سنكوب)، هذا الشكل يكون حينما تأتي النبرة القوية ليست مع الضربة، مثل هذا الشكل يستحسن كتابته بالطريقة الكلاسيكية وهو مستخدم بشكل واسع جدا في الموسيقى الكلاسيكية. المقصود هو السطر الثالث.
ملاحظة: لا يقصد بالسنكوب هو هذا الشكل فقط، بل هناك أشكال أخرى تطلق عليها هذه التسمية.
بالمناسبة، فإن الشكل الثاني والمستخدم كثيرا في موسيقانا العربية يعتبر ايضا نوع من أنواع السنكوبات.

هناك شكل نجده كثيرا في ميزان 3\4، هذا الشكل توقف العمل به "تقريبا" في أيامنا هذه لأنه ممكن أن يؤدي إلى نوع من التشتت بين الميزانين 3\4 و 6\8. هذا الشكل كان مستخدما بشكل واسع في موسيقى الباروك والكلاسيك، وحتى بعد ذلك. في النظريات الحديثة هذا الشكل غير مقبول، وبرامج التدوين "المتقدمة" لا تكتبه بالطريقة الأولى، بل تكتبه بالطريقة الثانية. هذا هو الشكل المقصود:

تكملة الموضوع في المشاركة التالية

أحمد الجوادي

**أحمد الجوادي** · #7 21/10/2012, 22h51

تابع المجاميع الموسيقية

كتابة السكتات:

كتابة السكتات هو شيء مهم وتقع فيه أخطاء كثيرة جدا ودائما. لهذا فقد خصصت له فصولا في الكتب البريطانية والأمريكية. هذه المشكلة هي مشكلة عالمية وليست محلية.

كتابة السكتات يشبه أحيانا كتابة المجاميع، لكنه في أحيان كثيرة يكون أكثر صرامة.
حين كتابة السكتات يجب أن نضع في حسابنا الضربات. أي أن لكل ضربة سكتتها الخاصة.

هذه أمثلة لكتابة السكتات في الموازين البسيطة:

السكتات الصغيرة في الأوزان البسيطة:
إذا كانت السكتات صغيرة في الأوزان البسيطة، أي أصغر من نوار كأن تكون سكتة كروش أو دوبل كروش، فيجب نفكر لكل ضربة وكأنها بار كامل:

السكتات الصغيرة في الأوزان المركبة:

إذا كانت السكتات صغيرة في الأوزان المركبة، فنفكر بنفس طريقة الموازين البسيطة، لكن علينا أن نتذكر بأن الضربات هنا تختلف، إذ أنها مكونة من نوتة منقوطة، أي هنا نوار منقوط:

ماذا عن كتابة السكتات في باقي الموازين البسيطة والمركبة؟

لقد ركزت في شرحي على الموازين البسيطة التي يكون الرقم السفلي فيها 4، والموازين المركبة التي يكون الرقم السفلي فيها 8.

هناك موازين أخرى تكون الأرقام السفلية غير ذلك. مثل هذه الموازين البسيطة:
2\2 و 3\2 و 4\2، و 2\8 و 3\8 و 4\8.
وهذه المواين المركبة:
6\4 و 9\4 و 12\4، و6\16 و 9\16 و 12\16
وغيرها من الموازين المنتظمة.

ببساطة شديدة فإن ما كان يسري على هذه الموازين سوف يسري على الموازين الأخرى، كل ما علينا هو أن نكبر البار أو نصغره، هذه أمثلة:

التكملة في المشاركة التالية

أحمد الجوادي