مئوية إسماعيل يس

[محمد الساكني]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة الريحاني

رأى فريد الأطرش إسماعيل يس حبيبه وصديقه يمسك بزجاجة

فقال له : إيه

الإزازة دي يا سماعيل ياخويا ..

وليه كل شوية تحطها على الأرض وتمشي جنبها ؟
فرد إسماعيل : أبداً يا فريد يا خويا .. دي إزازة دوا ..
الدكتور قالي خد الدوا ده وامشي عليه و ح تخف على طول ..
وأنا بنفذ تعليماته .. ادعي لي يافرفر ياخويا !

هههههههه
حلوة يا سي خليل باشا
ياريت أعمل نفس الطريقة عالدواء اللي مشيني انا

واحد من أجمل أفلام الراحل إسماعيل يس فلم
بيت النتاش مع شادية ويحكي قصة
المعلم غندور شرفنطح الذي يقوم بالنصب على
نفوسة العراقية

[ليلى ابو مدين]

أفيشات أفلام إسماعيل يس

[د أنس البن]

100عام على مولد «الباحث عن السعادة».. إسماعيل ياسين

«بس إيه هي السعادة؟.. ولا إيه معنى السعادة؟»، سؤالين من الصعب أن يتخذ إنسانًا منهما منهاجًا ومسلكًا يضعهما نصب عينيه ويسعى خلفهما طوال حياته في محاولة منه لاستكشاف مصدر السعادة ومعناها، ورغم إخفاقاته وأحزانه، تستمر محاولاته واحدة تلو الأخرى دون كلل، لا لشيء سوى لتقديمها إلى الآخرين متى أرادوها، أينما تواجدوا، لذلك كانت نيته الطيبة سبيلاً لاختراق قلوب وعقول أجيال متتابعة لأعوام وعقود قد لا تنتهي، وكما كان قلبه هو مصدر عطاء السعادة في حياته لمحبيه ولمن حوله، كان أيضاً مصدر ضعفه وسبب هوان جسده وفراقه لدنيا الأحزان، تلك هي ببساطة قصة حياة «الباحث عن السعادة» إسماعيل ياسين، الذي يوافق 15 سبتمبر الذكرى المائة لمولده.

قد تكون وفاة والدة اسماعيل ياسين في طفولته سبباً رئيسياً ليبدأ رحلته في البحث عن السعادة التي لم يشعر بها في حضن زوجة أبيه، ليأتي فشل مدرسته الإبتدائية التي تركها في الصف الرابع ليستكمل سلسلة حرمانه، مما يلاقيه من خشونة معاملة زوجة أبيه له، لينمو طفلا مفتقدًا للسعادة، ثم شاباً باحثاً عنها، ثم رجلاً معطاًء لها بغير حساب.

أوهمته عقليته الصغيرة أن يترك دراسته بحثًا عن عمل هرباً من معاملة زوجة أبيه السيئة بعد الزج بوالده في السجن نتيجة تعثرات مادية في محل الصاغة الذي كان يملكه، فعمل منادياً لمحل أقمشة ثم منادياً مرة أخرى بأحد مواقف السويس، إلا أنه لم يجد ضالته في مهنة المناداة فقرر التوجه إلى القاهرة بحثاً عن فرصة أفضل. وفي شارع محمد علي قرر الاستقرار بعد أن وجد عملاً في أحد مقاهي شارع الموسيقى، ثم وكيلاً لأحد المحامين.

ويبدو أن مهنة المنادة التي امتهنها بعد هروبه من منزل والده قد أوحت إلى إسماعيل ياسين بعذوبة صوته، فأخذ يحلم بمنافسة الموسيقار محمد عبدالوهاب الذي يعشق كل أغنياته، وحاول مراراً إقناع رواد المقهى الذي يعمل به بإجادته الغناء، إلى أن وجد ضالته في أبو السعود الإبياري الذي اقتنع بموهبته بعد أن تعرف إليه وألحقه بالعمل في فرقة بديعة مصابني عام 1935 وهو ابن 23 عاماً ليقدم فقرة ثابتة يغني من خلالها عدد من المونولوجات التي كتبها له مكتشفه ورفيق رحلة كفاحه فيما بعد أبو السعود الإبياري.

ناقش إسماعيل ياسين من خلال المونولوج عدداً من المشاكل والأفكار المختلفة، وقدمها بطريقة مبتكرة مستخدماً بعض اللازمات التي ارتبطت به فيما بعد وحتى الآن، مثل استخدام فمه الذي اشتهر به في الوسط الفني وبين الجمهور، إلى أن ذاع صيته وأصبح مطلوباً في عدد من الملاهي الليلية، حتى أن الإذاعة طلبت منه تقديم مونولوج ثابت إعلانًا منها في ذلك الوقت عن ظهور نجم جديد ستتخاطفه شركات الإنتاج وكبار النجوم فيما بعد.

ذاع صيت إسماعيل ياسين في فن إلقاء المونولوج، فتشجع كاتب السيناريو فؤاد الجزايرلي عام 1939 في إسناد عدد من الأدوار السينمائية له منها أفلام «خلف الحبايب»، «علي بابا والأربعين حرامي»، «نور الدين والبحارة الثلاثة»، «القلب له واحد»، ونجح «إسماعيل» فيما أسند إليه فذاع صيته مرة أخرى واذدادت شهرته.

هناك مقولة صينية تقول: «القدر يحمل لمن يعانون في طفولتهم الخير إلا أنه لا يستطيع إبعاد المعاناة عنهم»، وقد وهب القدر مفاتيح أبواب الشهرة إلى إسماعيل ياسين بعد سنوات ثلاث من منتصف عمره، وكأن القدر يعلن له أن نصف المشوار انتهى وعلى صاحب المفاتيح أن يشعر بلحظات سعادة ما تبقى له من عمر. وفي عام 1945 قرر المنتج والمخرج الجريء أنور وجدي الاستعانة بـ«إسماعيل» في عدد من أفلامه، وفي خطوة أجرأ قرر «أنور» إسناد البطولة المطلقة له في فيلم «الناصح» قبل أن يتم عامه السابع والثلاثين، لتبدأ أسطورة إسماعيل ياسين الفنية الحقيقية في شق صفحاتها في كتب وموسوعات تاريخ الفن المصري والعربي، ليسطر بموهبته فقط نجاحه الذي لم يكن مخططاً له. *

ومع اتمامه الأربعين من عمره عام 1952، أصبح إسماعيل ياسين نجم الشباك الأول بلغة إيرادات السينما في ذلك الوقت، وتهافتت عليه شركات الإنتاج والمنتجون المستقلون أملاً في الحصول على توقيعه على عقودها، ولم يبخل إسماعيل ياسين على أحد بفنه مثلما يحدث حالياً من قبل بعض الفنانين، بل لم يشترط في يوم ما أجراً معيناً، فقط كان يطلب المتعارف عليه في السوق، فقدم خلال ثلاث سنوات فقط 48 فيلماً من أنجح أفلامه، وهو رقم يتطلب من أي فنان في 2012 أكثر من 40 عاماً تقريباً ليصل إلى أقرب رقم له، لتبدأ بعدها سنوات المعاناة مجدداً بعد أن أبى القدر إبعاده عنها.

ويبدو أن إسماعيل ياسين قرر بنفسه أن يعيد إلى القدر مفاتيح النجاح والشهرة التي وهبها له من قبل. فقرر اقتحام عالم المسرح بتكوينه لفرقة مسرحية مع رفيق دربه أبو السعود الإبياري، ونجح الثنائي في تقديم أكثر من 60 رواية مسرحية خلال 12 عاماً فقط بواقع خمس روايات كل عام، وهو يظهر الفارق مرة أخرى بين الروايات الساذجة التي تقدم لخمس أو ثمان سنوات في عصرنا، قبل أن يموت المسرح في مصر منذ سنوات، وبين تقديم خمس روايات في العام، كما كان يفعل إسماعيل والإبياري. ورغم نجاحه في إعادة تشكيل أفكار المسرح المصري وتغيير نمطه، إلا أن النجاح لم يكن حليفاً له في نهاية مشواره الفني خاصة مع بداية الستينيات عندما انحصرت عنه أضواء السينما لارتباط برواياته المسرحية، وما لبث أن حل فرقته المسرحية عام 1966 بعد وقوعه ضحية للديون، لينتهي مثلما بدأ تمامًا، وحيداً يبحث عن السعادة ولا يجدها، رغم تقديمها لمن حوله ولمن لا يعرفهم خلال 27 عاماً هي تاريخ عمله في الفن.. إلى أن توفى في 24 مايو 1972.

من مقال فى جريدة المصرى اليوم بتاريخ : 17 / 9 / 2012

[محمد الساكني]

نهاية إسماعيل يس
(( ملك البترول ))
الذي تربع على عرش السينما العربية

يتبع

[محمد الساكني]

إسماعيل يس للبيع

أنقل بدوري هذه المقالة من أحدى المدونات بتصرف وهي تكملة للمقال السابق الذي نقلها لنا الدكتور أنس البن اما العنوان و الصور فهي من أضافتي : شهد عام 1961 انحسار الأضواء عن إسماعيل يس تدريجيا فبعد أن كان يقدم أكثر من عشرة أفلام في العام الواحد قدم فلمين فقط هما (زوج بالإيجار) و(الترجمان) وفي العام الذي يليه قدم (ملك البترول) و(الفرسان الثلاثة) و(انسى الدنيا) ثم في الفترة من 1963 إلى 1965 لم يقدم سوي فلمين هما (المجانين في نعيم) و(العقل والمال).

أسباب انحسار الأضواء عن إسماعيل يس يرجع إلى

مرض أصابه (القلب) وابتعاده عن الساحة الفنية في مرحلة تحول على الساحة الفنية تدخل الدولة في الإنتاج الفني في فترة الستينيات وإنشاء مسرح التليفزيون اعتماده شبه الكلي على صديق عمره أبو السعود الابياري في تأليف جميع أعماله مما جعله يكرر نفسه في السينما والمسرح (على سبيل المثال فيلم المليونير وزوج بالايجار) ابتعاده عن تقديم المونولوج في اعماله الأخيرة والذي كان يجذب الجمهور إلى فنه
لانه لم يكن من المقربين من المسؤولين في الحكومة، فقد فوجيء بتراكم الضرائب عليه وأصبح بين عشية وضحاها مطاردا بالديون وحجز علي العمارة التي بناها بكفاح عمرة لتباع امام عينه ويخرج من رحلة كفاحه الطويله خالي الوفاض فاضطر إلى حل فرقته المسرحية عام 1966 ثم سافر إلى لبنان وعمل في بعض الأفلام القصيرة منها (فرسان الغرام، وكرم الهوى، ولقاء الغرباء، وعصابة النساء) وعمل مرة اخري كمطرب للمنولوج كما بدا ثم عاد إلى مصر محطما كسيرا وعمل في أدوار صغيرة لا تتناسب مع تاريخه الحافل ولم يرحمه أحد أو يقدرة أحد، وبدون مقدمات. وبينما كان الرئيس السادات يفكر في تكريم هذه القيمه الفنيه غير المسبوقه في تاريخ الفن المصري الشريف فقد وافت نجمنا المنيه في 24 مايو 1972 إثر أزمة قلبية حادة قبل أن يستكمل تمثيل دوره الأخير والصغير في فيلم بطولة نور الشريف ولذلك كان يسمى (بالمضحك الحزين) فرغم أن أكثر افلامه كوميديه ومضحكه الا انه كان يعيش حزينا وخاصة اخر ايام عمره.

وعرض للبيع كذلك
(( رياض القصبجي ))

الشويش عطية أحد رفاق دربه

وسأكتفي بهذا القدر في هذه المناسبة لانني لا أريد أن أثقل
عليكم وسأرفع بقية ما أحتفظ به لهذا العملاق والاسطورة الخالدة التي أدخلت الابتسامة الى وجوهنا منذ نعومة أظافرنا ونهرب أحيانا كثيرة من واقعنا الحالي الى عالمه الخيالي والافتراضي الى مناسبات قادمة
والسلام عليكم