اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة Sami Dorbez
يا عيونا
يا عيونا راميات ** في الحشا ترمي سهام
و خصورا ناحلات ** زانها حسن القوام
جل من باللحظ أودع
سحر هاتيك العيون
و جفوني ساهرات
لم تذق طعم المنام
الشعر:قديم
اللحن:عمر بطش
الايقاع:محجر
المقام:حجازكار
غناء محمد الجبالي
|
شكراً جزيلاً لك أخونا الفنان سامي دربز والشكر أيضا للفنان محمد الجبالي
مع تقديري الكبير للفرقة ولأدائها الرائع للموشح ..
إلا أن توقيع ميزان الموشح عندهم غير صحيح
لقد أدوا من هذا الموشح الدور الأول منه والخانة فقط وهو أمر حسن لا يؤخذ عليهم فيه شيء وإن كان الأفضل غناء الموشح كاملا بدوريه وخانته وغطائه , لانه لا يشكو من تطويل لحني ممل في أدواره حتى يضطر المغني إلى اختزاله واختصاره
وأما إيقاعه فهو النواخت هندي والمرقم بمقياس 16/4 من العلامة السوداء وعلى هذا الإيقاع الكثير من الموشحات كموشح النو أثر يا حمام الأيك أطرب وموشح يا مخجل الأقمار البياتي وموشح ساقي الراح اسقنيها العجم كردي ..الخ
وإذا تابعنا الإيقاع في هذا الموشح وضمن هذا التسجيل ..
فسنجد وبالرغم من أنهم يوقعون ستة عشر ضربة وضمن المازور الواحد إلا أن الضغوطات - في الدمات والتكات - ليست من شكل وطريقة توقيع إيقاع النواخت هندي ..
وقد تابعت الإيقاع معهم بنفسي ووجدتهم يوقعونه ويضربونه بشكل خاطئ وغير صحيح
والمعلوم بأن إيقاع النواخت هندي ما له إلا شكل واحد ومعروف وشهير وعليه قد لحن الشيخ عمر البطش هذا الموشح وعلى ما يتفق مع هذا الإيقاع وضغوطاته
وإليكم نوطته مع شكل الإيقاع الصحيح , وليقارن مع ما يضرب هنا ... ثم لاحظوا من بعدها اختلاف الدمات وفيما بين إيقاع النواخت هندي وبين ما يضرب ويوقع هنا
فهم يضربون دما بدل التك في أول الميزان ...
والمعروف عند أهل الموازين بأن الدم لا يجب التلاعب فيها او تغيير مواطنها لانها ستحدث خللاً وفروقاً مغايرة .. وخلافا للتلاعب مع الإس والتك والذي لا يضير أحيانا التلاعب فيها وتغيرها بالمزخرفات والحليات الإيقاعية ... وليس بالدمات طبعا ..
فالدم أقوى الحركات وأي تغيير في مواطنها ...فهذا يعني تغيرا لازما في سير اللحن وتحويره
رد: أدوار وموشحات في مقام الحجاز كار
العرض الشجري