تمارين عملية لقراءة النوتة - الصفحة 4

**Hisham Khala** · #31 13/10/2008, 11h59

تصحيح:
نم تعني خفض النغمة ربع تون و تك تعني رفعها ربع تون و أسف للسهو.

**Hisham Khala** · #32 29/10/2008, 18h17

الأجناس
آسف للتأخر على مواصلة الكتابة في موضوع المقامات لأني كنت في الغابة (Long Semadoh) في ماليزيا قرب الحدود الأندونسية و الحمد لله الغابات اللي رحتها مفيهاش أسود بس مجرد شوية تماسيح و نمور و ثعابين و غزلان و حشرات و أمطار غزيرة و وحل ومستنقعات و لكن الحمد لله لأنها مفيهاش أسود!
الكلام السابق كان عن المقامات و المقام بيتكون من 2 تتراكورد (أربع نغمات متتالية) و التتراكورد في الموسيقي الشرقية أسمه جنس و على ذلك يتكون المقام من جنس جذع (التتراكورد السفلي) و جنس فرع (التتراكورد الأعلي) .
و سنبدأ الكلام عن الأجناس التى ليس بها أرباع التون و يمكن عزفها على البيانو.
جنس العجم: سيb – دو – ري – ميb (عجم – رست – دوكاه – كردي)
يرتكز على نغمة العجم (سي بيمول) و أبعاده: 1 – 1 – ½
يمكن تصويره على نغمة الدو ليصبح أول 4 نغمات في السلم الطبيعي (دو – ري – مي – فا)
أنظر النوتة المرفقة للتتعرف على أبعاد جنس العجم و حاول تصويره بنفسك على نغمات أخري مثل نغمة صول (نوا) و ري (دوكا) و فا (جهاركاه)...
جنس الكرد: ري – ميb – فا – صول (دوكا – كردي – جهاركاه – نوا)
يرتكز على نغمة الدوكا (ري) و أبعاده: ½ - 1 – 1
و يمكن تصويره على نغمة مي الطبيعية ليصبح (مي – فا – صول – لا)
أنظر النوتة و تعرف جيداً على أبعاد جنس الكرد
جنس الحجاز: ري – ميb – فا# - صول (دوكا – كردي – حجاز – نوا)
يرتكز على نغمة الدوكا (ري) و أبعاده: ½ - ½ 1 – ½
جنس نهاوند: دو – ري – ميb – فا (رست – دوكاه – كردي – جهاركاه) (مقام دو مانيير)
يرتكز على نغمة الرست و أبعاده: 1 – ½ - 1
يمكن تصويره على نغمة لا ليصبح (لا – سي – دو – ري)
عقد النوآثر: و يسمي عقد لأنه يتكون من 5 نغمات و ليست 4 نغمات
دو – ري – ميb – فا# - صول (رست – دوكا – كردي – حجاز – نوا)
و يرتكز على نغمة الرست و أبعاده: 1 – ½ - ½ 1 – ½
جنس صباه زمزمة: ري – ميb – فا – صولb (دوكاه - كردي – جهاركاه – صباه)
يرتكز على نغمة ري (دوكاه) و أبعاده: ½ - 1 – ½
جنس صباه بوسليك: ري – مي – فا – صولb (دوكا – بوسليك – جهاركاه – صباه)
يرتكز على نغمة ري (دوكاه) و أبعاده: 1 – ½ - ½
حاول تصوير الأجناس السابقة على نغمات مختلفة مع المحافظة على الأبعاد و أضف علامات التحويل المناسبة.

الأستعانة بصديق (الأستاذ محمد الآلاتي) مقام أستخدمه الموسيقار محمد الموجي رحمة الله عليه في الكوبلية 3 من أغنية رسالة من تحت الماء.
مرفق النوتة و الملف الصوتي
المقام يرتكز على نغمة سي الطبيعية و نغماته كالآتي: سي – دو – ري – مي# - فا# - صول – لا# - سي
(كوشت – راست – دوكاه – جهاركاه – حجاز – نوا – عجم – ماهور)
و بالتالي أبعاده: ½ - 1 – ½ 1 – ½ - ½ - ½ 1 – ½
و هل جذع المقام (½ - 1 – ½ 1) يكون جنس؟ أم (½ - 1 – ½ 1 – ½) يكون عقد؟
أما بالنسبة لفرع المقام فهو من جنس الحجاز ½ - ½ 1 – ½
مع أطيب الأمنيات و خالص التحيات.

**الألآتى** · #33 29/10/2008, 22h17

أهلاً يادكتور هشام .. حمدلله على السلامة من الغابات ..

يعنى هى المشكلة فى الأسود فقط ؟ .. والنمور والثعابين والذى منه .. طيبين وأولاد حلال ..

نيجى للمهم ..

الكوبليه الثالث من ( رسالة من تحت الماء ) الذى يقول فيه .. الموج الأزرق فى عينيك ..

هو المقام غريب شوية .. لكنه عادى وليس فيه مشكلة ..

المقام هو ( أثر كرد ) مصوراً على السى ..

ويتكون من جنسين منفصلين .. جنس الجذع كرد من درجة الرى ( دوكا ) .. وجنس الفرع حجاز من درجة اللا ( حسينى )

لكن هناك تحويلة صغيرة فى جنس الجذع .. حيث يتم رفع الدرجة الرابعة نصف درجة فتصبح صول دييز بدلاً من صول بيكار ..

أما التسليمة فهى من مقام ( طرزنوين ) مصوراً أيضاً على السى ..

ويتكون من جنسين متصلين .. جنس الجذع كرد من درجة الرى ( دوكا ) .. وجنس الفرع حجاز من درجة الصول ( نوا ) .. وهما يشتركان فى الدرجة الرابعة ( الصول ) ..

**حسن عبد العليم** · #34 30/10/2008, 02h13

دكتور هشام حمد لله ع السلامه ومتغبش عنا تاني

**Hisham Khala** · #35 14/11/2008, 18h26

المقامات الخالية من أرباع التون

قبل أن تبدأ راجع تعريف المقام و الأجناس و الأبعاد بين نغمات كل جنس.
تأكد أنك تعلم جيداً الأبعاد بين نغمات كل جنس عن ظهر قلب و أنك تستطيع تصوير أي جنس على أي نغمة من نغمات السلم الموسيقي (مثلاً تصوير جنس العجم من نغمة دو أو صول أو ري ...و تصوير جنس الصبا بوسليك على نغمة صول ...)
حيث أن المقام يتكون من 2 تتراكورد (جنس جذع + جنس فرع) و يكونا جنس الجذع و جنس الفرع إما منفصلان بمقدار تون كامل (بعد دياتوني كامل) أو متصلان بحيث تكون نغمة نهاية جنس الجذع هي بداية جنس الفرع + جواب نغمة الأساس (النغمة التونك)
للتبسيط نعملها معادلة رياضية:
المقام الموسيقي إما أن يكون:
• جنس الجذع + فاصل تون كامل + جنس الفرع
• (دو – ري – مي – فا < مسافة تون > صول – لا – سي – دو)
أو
• جنس الجذع + جنس الفرع مبتدئ من نهاية جنس الجذع + جواب النغمة الأولي (الأساس)
• (دو – ري – مي – فا * فا - صول – لا – سي + < دو >) (مجرد مثال)
و حيث أن لدينا الأجناس (الخالية من أرباع التون) الآتية:
• جنس العجم
• جنس النهاوند
• جنس الكرد
• جنس الحجاز
• عقد النوآثر
• جنس صبا زمزمة
• جنس صبا بوسليك
من هذه الأجناس سوف نقوم بعملية تباديل و توافيق و نشوف النتائج
أولاً المقامات من فصيلة جنس العجم (المقامات التى يكون فيها جنس الجذع من جنس العجم):
• جنس عجم + فاصل دياتوني + جنس عجم = مقام العجم
• جنس عجم + فاصل دياتوني + جنس نهاوند = مقام السوزدولار أو ماهور بدون ربع تون (نرجو التصحيح من أستاذنا محمد الآلاتي)
• جنس عجم + فاصل دياتوني + جنس الكرد = مقام ..... (أ. محمد الآلاتي)
• جنس عجم + فاصل دياتوني + جنس حجاز = مقام شوق أفزا
• جنس عجم + فاصل دياتوني + عقد نوآثر = ....؟
• جنس عجم + فاصل دياتوني + جنس صبا زمزمة = ....؟ (عجم زمزمة الأسم من تأليفي)
• جنس عجم + فاصل دياتوني + جنس صبا بوسليك = ....؟ (عجم بوسليك الأسم من تأليفي)
مرفق نوتة تحتوي على 7 مقامات و ملف صوتي لهم

أنا متوقع سؤال من المتصفحيين: طالما أنا مش عارف أسم المقامات بأوجع دماغكم و بأكتب عنها ليه؟
الأجابة:
1. أ. محمد الآلاتي قال لي أكتب في هذا الموضوع و هو ها يساعدني فيه.
2. ليس من الضروري عند تجميع الأجناس بالشكل اللي أنا تناولته أن ينتج عنها مقام تستصيغه الأذن و بالتالي قد لا يوجد مثل هذا المقام.
3. ما قمت به فكرة نظرية و لكنها قابلة للتطبيق العملي و قد تفتح المجال لدراسة المقامات و فهمها بشكل جديد.
4. أول 4 مقامات من ال 7 موجودين فعلاً و مستعملين في كثير من الألحان.
5. أخر 3 مقامات ها حاول أعمل عليهم ألحان و تعالوا نجرب كلنا.

مرفق لحن من تلحيني و توزيع هرموني على مقام (عجم بوسليك الأسم من تأليفي)

أسمع اللحن و نتناقش عن إمكانية استعمال مقامات جديدة أو مقامات غير مطروقة.
المرة القادمة نتكلم عن مقام العجم بتفصيل أكثر.

**الألآتى** · #36 15/11/2008, 03h59

أهلاً يادكتور هشام ..

أحييك أولاً على جرأتك وتصديك ومحاولتك لإستنباط مقامات جديدة ..

وإن كان هذا مدخل لمناقشة أخرى ليس هنا مجالها ..

سأحاول معك مناقشة سلالم المقامات التى أشرت إليها ..

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة Hisham Khala

• جنس عجم + فاصل دياتوني + جنس نهاوند = مقام السوزدولار أو ماهور بدون ربع تون (نرجو التصحيح من أستاذنا محمد الآلاتي)

بالنسبة لهذا المقام ..

هناك مقامان يشبهان هذا الإسم ..

مقام السوزدل .. وهو من فصيلة مقام الحجاز .. ويعتبر تصوير لمقام الحجاز كار .. من درجة العشيران ( السى بيمول )

مقام سوزدل آرا .. وهو من فصيلة الراست .. ويعتبر هو نفسه مقام الراست .. مع بعض التغييرات أثناء سير اللحن .. كخفض درجته السابعة ربع صوت فتصبح عجماً بدلاً من الأوج .. وغالباً هو المقام الذى تقصده .. لأنه يسمى أيضاً السوزدلار .. ويسمى فى بعض الأحيان ( شورك ) ..

ومما سبق يتضح لنا أن هذا المقام لا يحتوى على العجم فى أوله .. وإنما التغيير يحدث فى الجنس الثانى .. فبعض المحللين يؤكدون أن الجنس الثانى نهاوند .. والبعض يرجحون أنه عجم ..

إذن .. الجنس الأول لايمكن أن يكون عجماً .. فهو من فصيلة الراست ..

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة Hisham Khala

• جنس عجم + فاصل دياتوني + جنس الكرد = مقام ..... (أ. محمد الآلاتي)

بالبحث فى اصول المقامات العربية ومسمياتها .. لم أجد إسماً لهذا المقام .. وإن كان مستساغاً فى السماع ..

ويمكن إعتباره سلم مقام النهاوند الكردى .. مع رفع درجته الثالثة نصف صوت .. لتصبح بيكار بدلاً من بيمول ..

أى إستعمال حساس النهاوند .. كنغمة أساسية ..

هذا والله أعلم ..

**حسن عبد العليم** · #37 17/11/2008, 01h06

دكتور هشام ميرسي ليك جدااا ورنا معاااااااك وفي نجاح وتوفيق دايما اااااا

**miozk** · #38 17/11/2008, 03h18

السلام عليكم استاذي الغالي محمد الالاتي انا بعرف انو السوزدل هو تصوير الشهنازعلى درجة لا يعني حجاز لا مع حجاز مي ووجدت هنا انه حجاز من السي بيمول ارجو من حضرتك شرح مقام سوزدل بشكل مفصل وشكرا لك

**الألآتى** · #39 17/11/2008, 06h22

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة miozk

السلام عليكم استاذي الغالي محمد الالاتي انا بعرف انو السوزدل هو تصوير الشهنازعلى درجة لا يعني حجاز لا مع حجاز مي ووجدت هنا انه حجاز من السي بيمول ارجو من حضرتك شرح مقام سوزدل بشكل مفصل وشكرا لك

أهلاً أخى العزيز ..

السوزدل والشاهناز من متشابهات مقام الحجاز كار ..

وهناك مقامات أخرى تشاركهم هذا التشابه .. مثل ( أويج آرا , جهاركاه تركى ) ..

والتشابه يعنى تطابق الأبعاد مع إختلاف درجات الركوز ..

مقام السوزدل .. تصوير للحجاز كار من درجة العشيران .. أى السى بيمول .. ويأتى مسمى العشيران نسبة للوتر الثانى من العود .. وهو وتر اللا ( العشيران ) .. ولعل هذا هو السبب فى التضارب الذى يحدث للكثيرين .. فيظنوا أنه من درجة اللا ..

ويتكون السوزدل من جنسين منفصلين هما :

جنس الجذع : حجاز من درجة السى بيمول ( العشيران )

جنس الفرع : حجاز من درجة الفا ( جهاركاه )

**Hisham Khala** · #40 22/11/2008, 06h56

الأخوة الأعزاء
يسعدني مشاركتكم و استكمالاً للحديث عن المقامات أقدم لكم محاولة لمزج جنس العجم مع جنس صبا زمزمة و استنباط مقام جديد أسميه عجم زمزمة و هذه محاولة لتطبيق بعض القواعد الموسيقية على الأجناس الشرقية. و الفكرة كما ذكرت سابقاً هي: حيث أن المقام مكون من جنس جذع و جنس فرع و لدينا سبع أجناس (تتراكورد) ليس فيهم أرباع تون سنقوم بعملية تباديل و توافيق بين هذه الأجناس و سينتج عن هذه العملية مقامات موجودة فعلاً و مقامات غير مطروقة و مقامات جديدة و سأحاول أختبار المقامات الجديدة من حيث السمع ، هل هي مقبولة لأذن المستمع أم لا ، و في المقالة السابقة رفعت ما سميته مقام عجم بوسيليك و اليوم أرفع عمل موسيقي على ما أسميه مقام عجم زمزمة و مرفق النوتة و الملف الصوتي.