الربع تون نعمة أم نقمة على الموسيقى الشرقية

[الألآتى]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة أبوإلياس

أم نقمة تحد من إمكانياتها التعبيرية ؟

بالرغم من أن الموضوع جاد .. ويستحق المناقشة ..

إلا أننى ضحكت رغماً عنى لهذه العبارة ..

فالربع تون إضافة للموسيقى والنغمات وليس إنتقاصاً .. وكما تفضل بالذكر أخانا الأستاذ عادل .. أنها إضافة للسلم الموسيقى .. أى أن عدد التنقلات النغمية زاد ولم ينقص .. فكيف يكون هذا نقصاً فى الإمكانيات التعبيرية .. العكس هو الصحيح .. لقد أضاف الربع تون إمكانيات أكثر ونغمات أكثر .. وذلك من شأنه زيادة الإمكانيات التعبيرية للموسيقى الشرقية ..

كما أن الربع تون ساهم بصورة كبيرة فى تميز وخصوصية الموسيقى الشرقية ..

وإذا كانت الموسيقى الغربية .. إنتهجت أسلوب الإبهار والتعدد الآلى والهارمونى .. فإن الموسيقى الشرقية إمتازت بالتطريب ومخاطبة المشاعر والأحاسيس .. وهذا مايميزها ..

وليس الوصول للعالمية .. هو محاولة التقرب من الموسيقى الغربية ومحاكاتها فى أسلوبها .. بالعكس ..

فإن الإنغماس فى المحلية هو مايوصلك للعالمية .. ولنا فى ذلك أمثلة كثيرة ..

فإن أكثر الفرق التى تسافر لعرض أعمالها فى الخارج .. هى فرق الفنون الشعبية .. سواء كانت راقصة أو غنائية ..

وعلينا أن نحرص على موسيقانا الشرقية .. لا أن ننسلخ منها ونتبرأ بدعوى التقدم ..

[عادل صموئيل]

بعد الكلام الجميل الذى شارك به الاستاذ العزيز مختار حيدر والمايسترو محمد الآلاتى اضيف اضافى صغيرة
من واقع تجربتى العملية مع المعالقة , من بقريتهم وغزارتهم اللحنية وشوقهم التجديد وعدم التكرار لوعملت بحثا على استخدام مقام واحد وليكن البياتى مثلا فى كل اعمال عبد الوهاب اورياض السنباطى تجد اختلافا فى نغمة الربع تون بين جملة وجملة يعنى مرة تكون النغمة زائدة قليلا ومرة تكون منخفضة قليلا وهذا التحرك خلق ابداعا جديدا جعل المقام الواحد ممكن ان تخرج منه بعدة مقامات جديدة وكما قلت ان المقام نكهة وهنا خرجوا لنا بنكهات متعددة من المقام الواحد , وعندما تداولوا حركة تخسيس وتزويد النغمات هنا انطلقوا الى شىء اعمق الى التلاعب بالنغمات الاخرى فى المقامات وصلت لتخسيس او تزويد النغمات الاثنى عشر الاولى يعنى فى جملة يخسس نغمة لا بيمول تصنع جملة اعجازية ولو خست نغمة ال لا بيمول فى السلم الغربى لصارت نشازا
ويكفى ان تلاحظ ان آلة الاورج التى تحوى الربع تون تجد بها مفتاح مكتوب عليه pitch وظفته تخسيس او تزويد النغمة الربع للدرجة التى تريدها وهذا لا يحدث طبعا فى النغمات الاثنى عشر الاصلية وهذا ايضا يعطيك الاحساس بالاستخدام الا نهائى للربع تون والمحدود فى النغمات الاصلية

[أبوإلياس]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة الألآتى

بالرغم من أن الموضوع جاد .. ويستحق المناقشة ..

إلا أننى ضحكت رغماً عنى لهذه العبارة ..

فالربع تون إضافة للموسيقى والنغمات وليس إنتقاصاً .. وكما تفضل بالذكر أخانا الأستاذ عادل .. أنها إضافة للسلم الموسيقى ..

أشكرجميع الإخوة الذين ساهموا في هذا النقاش الجد راقي ، أما أستاذنا الالاتي فأعترف أنه حصل لي لبس وأتذكرأنني قرأت أن فرانك بورسيل قائد الاوركسترا الفرنسي الشهير حين إختار إعادة توزيع بعد أعمال فريد الأطرش إستبعد الأعمال ذات الربع تون من توزيعاته لأن بعض الآلات النفخية التي يستعملها لاتعزفها فعلق بي ذهني ذلك وإعتبرت منذ ذاك الربع تون حاجز أمام الموسيقى الشرقية ، تحياتي للجميع .

[الألآتى]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة أبوإلياس

حين إختار إعادة توزيع بعد أعمال فريد الأطرش إستبعد الأعمال ذات الربع تون من توزيعاته لأن بعض الآلات النفخية التي يستعملها لاتعزفها

عملية توزيع الأعمال الشرقية .. توزيعاً أوكسترالياً .. تحتاج لموزع شرقى دارس الموسيقى الغربية .. أو موزع غربى دارس الموسيقى الشرقية ..

والموزع الغربى .. ريح دماغة من أولها ..

التوزيع اللأوركسترالى ممكن .. ولكن بشروط ..

يجب إستخدام الألآت الغربية فى أماكن معينة .. بحيث لا تعزف نغمة الربع تون ..

ولنا مثال فى هذا .. أغنية إبعد عن الحب .. غناء عادل مأمون .. وألحان منير مراد ..

اللحن بياتى .. أى به ربع تون .. ولكننا نجد أن منير مراد إستعمل البيانو فى أداء الجملة الرئيسية ..

وإذا إستمعنا إلى الجملة .. سنجد أنه لم يلمس الربع تون .. وإنما تخطاه بحرفية .. ولم نشعر بأى مشكلة أو نشاز ..

المسألة تحتاج لشئ من التحايل الفنى .. حتى نحصل على مزج بين الجملة الشرقية .. والتوزيع الأوركسترالى لها ..

وكم من أعمال وزعها أندريا رايدر وعلى إسماعيل .. وكثير منها ألحان شرقية تحتوى على الربع تون .. إذن المشكلة فى الموزع وليس فى التقنية .

والحديث فى هذا الشأن يطول ..