قواعد الموسيقى العربية - الصفحة 2

**mohamed khalil** · #1 02/04/2013, 04h09

شكرا علي هذة الدروس القيمة وارحو توضيح مقام سمعت عنه من احد اساتذة العود بكلية التربية الموسيقية وهو مقام انفاس الطيب ولكني لم اجد من تحدث عنه

**محمد شحتة** · #2 18/04/2015, 11h52

ممتاز يا فنان شكرااااااااااااااااا جزيل

**اسير النغم** · #3 25/02/2008, 16h30

اكرمك الله يأستاذ احمد على هذا الشرح الجميل المبسط الناتج عن دراية عاليه في الموسيقي ولكن عندي سؤال بالنسبة للتصوير وأعني الغناء من مقام معين على حرف موسيقي معين مثلا الغناء من مقام راحة الارواح وهو على السي واريد ان اغنيه من حرف الدو فما هو الحل للالات الوترية مثل القانون العود الكمنجة
واريد ان اوضح امر حصل معي شخصياً (كان العود مدوزن على الطبقة الاساس اى العالمية وهممت اغني سهران لوحدي لام كلثوم وهي على مقام راحة الارواح سي فوجدت راحت صوتي وانطلاقة واكتمال الحس
فيه لو زدت درجة فأصبح على الدو ولكن لو رفعت العود درجة فوق الاساس الاوتار لاتحتمل وممكن تتمزق.
وفي امر ثاني لو رفعت العود درجة كاملة فأصبح الدو سي اختلف حس الهكتاف وهو مصور على درجة الدوعندما كان العود على الاساس وانا متأكد ان الحسابات تختلف عند مايكون مصور وعندما ترفع الدوزان )
وأسف على الاطالة ارجو الرد

**samirjenhani** · #4 19/01/2009, 18h36

السلام عليكم .

أردت أن أساهم معكم في مزيد التوضيح الفرق بين ميزان 4 من4 أو ما يرمز له ب: C فالميزان الموسيقي

الذي يوضع في أول المدرج الموسيقي ييرمز الى الوحدة الايقاعية فرقم 4 الذي في البسط يعني 4 أوقات في كل مازورة

أما رقم 4 الأسفل الذي يوجد في المقام يعني الشكل الموسيقي الذي يرمزاليه كل وقت من أوقات المازورة ، أما

ال: C المشطوبة بخط أو 2 من 2 تعني لأن هناك نبظتين في كل مازورة أي كل نبظة يرمز لها بشكل البلانش فكلا

الميزانين يحتوي كل مقياس من مقاييسه على أربعة أوقات ، و الاختلاف فقط في النبض أي ميزان 4 من 4 به 4نبضات

أما ميزان 2 من 2 يحتوي على نبظتين كل نبظة بشكل البلانش كما أسلفت و شكرا.

أخوكم سمير الجنحاني . تونس

**3azef 3oud** · #5 12/04/2009, 09h41

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة أحمد الديب

قواعد الموسيقى العربية

هذه بعض المحاولات في شرح مبسط لبعض قواعد وأسس الموسيقى العربية

أولا
البعد الصوتي في الموسيقى العربية

تم تقسيم البعد بين نغمتين متتاليتين الى أربعة أجزاء
واليكم نموذج الأبعاد

1
البعد الكبير
وهو يساوي أربعة أرباع (أي تون او نغمة كاملة ) ويشار اليه بقوس فوق النغمتين
وسنختصره بالرقم (4) فيما بعد في الدروس القادمة

2
البعد المتوسط ( الشرقي) ويساوي ثلاثة أرباع درجة ويشار اليه بقوس أسفل النغمات
وسنختصر تعريفه بالرقم (3) أي ثلاثة أرباع
3
البعد الصغير ويساوي ربعان ويشاراليه بالشكل 7أسفل النغمات
وايضا اختصاره لرقم 2
4
البعدالزائد (الوافر) ويساوي ستة أرباع أي درجة ونصف ويشار اليه بمستطيل فوق النغمات
كما هو مبين بالشكل
واختصاره للرقم 6

سلام عليكم

أردت أن أستشيركم في البعد الموسيقي الصغير جداً وهو ما يساوي ربع واحد.
. نجده في الهزام في أغلب الأوقات وكذلك في الرست. مثل سماعي رست القصبجي أو في عتاب لعبد الوهاب ...

عذراً،فقد قمت بإضافة البعد في الصورة حتى ترون ما أقصد.

هل هذا البعد لأنه غير متداول لا يعتبر بعد بأتم معنى الكلمة؟؟؟

**الألآتى** · #6 12/04/2009, 11h26

هذا البُعد نادر الإستعمال جداً .. ويجب الحرص عند إستخدامه .. لأن إستخدامه دون دراية .. سينتج نشاز واضح ..

وإستخدمه بليغ حمدى فى مقدمة أغنية ( أى دمعة حزن لا ) ..

ونظراً لندرة إستعماله .. فإنه لا يدرج ضمن الأبعاد المعروفة ..

**3azef 3oud** · #7 12/04/2009, 13h24

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة الألآتى

هذا البُعد نادر الإستعمال جداً .. ويجب الحرص عند إستخدامه .. لأن إستخدامه دون دراية .. سينتج نشاز واضح ..

وإستخدمه بليغ حمدى فى مقدمة أغنية ( أى دمعة حزن لا ) ..

ونظراً لندرة إستعماله .. فإنه لا يدرج ضمن الأبعاد المعروفة ..

سلام عليكم
أولا أشكرك على الإجابة السريعة.

ثانيا لست متفق معك في نقطة و لعلي على خطأ و إن كان ذلك فارجو التصحيح من سيادتكم.
وهي ك التالي:
يسمى هذا البعد على حد علمي سزكار.
ألاحظ أن في الهزام يستعمل هذا البعد بشكل دائم. إن كانت تقاسم أم قالب كلاسيكي أخر. لست أدري إن كان هذا البعد يساوي بالظبط ١/٤ أم لا.
مثلاً هزام على درجة mi نصف بمول. يلعب العازف جملة موسيقية تتركب من si و (si نصف بمول أو la نصف دياز) ثم do ف re

اتصلت في الحال بصديقين من أهل العلم. الأول لا علم له بذلك رغم أنه يواصل دراسته بفرنسا إختصاص موسيقى مرحلة ثالثة. وبالتحديد دراسة دكتورا.
الثاني عازف عود وكل غرامه هي الموسيقى وهو عضو في منتدانا قليل المشاركة. يقول الثاني شي يأسف لما طلاب العلم ليس بدراية بهذا الأمر, تعليقا على ما قالة الأول. وأن هذا البعد كثير الإستعمال ومأكد خاصة في السيكاه.

سأحاول أن استدل بامثلة مكتوبة. (نوتة)

أرجو سيدي الالاتي أن لا تزعل من اجابتي فانتم المعلم ونحن طلبت العلم. وغرضي هو طلب علم الموسيقى ولا أحد يشك في قدراتكم.
أجدد عذري إن قلت كلام خاطء.ليست الغاية التشكيك في معلوماتكم . بل بالعكس الغاية هي التصحيح.

**3azef 3oud** · #8 12/04/2009, 14h44

نسيت
كذلك البعد 1 ,1/4. كالسكاه مستر
والبحث متواصل

**الألآتى** · #9 12/04/2009, 18h56

أخى ماهر ..

ليس هناك زعل من أى نوع .. ليس هناك مكابرة فى العلم ..

لابد من النقاش والإختلاف حتى نصل للحقيقة ..

أولاً : السازكار .. ليس بُعد أو حتى نغمة .. ولكنه مقام .. من فصيلة الراست ..

ولابد أن نعرف الأبعاد جيداً قبل أن نتناقش فيها ..

فالأبعاد هى المسافات بين الدرجات الصوتية .. المسافة التى تستمر فيها النغمة حتى تصل إلى النغمة التى تليها ..

فالمسافة بين الدو والرى .. هى مسافة كاملة ( بُعد كامل ) ..

والمسافة بين الرى والمى .. مسافة كاملة أيضاً ..

أما المسافة بين المى والفا فهى بطبيعتها نصف مسافة أو نصف بُعد أو نصف تون ..

فإذا خفضنا المى ربع تون .. أصبحت المسافة بين المى والفا .. ثلاثة أرباع تون .. أى بُعد كامل ناقص ربع ..

أما إذا عكسنا الوضع .. لتصبح الفا ناقصة ربع تون .. وتكون المى على حالها ( بوسليك ) أصبحت المسافة ربع تون فقط .. حاول الأن أن تعزف هاتان الدرجتان .. ستجد أنها غير مقبولة سماعياً ..

وإذا تابعنا الملحنين اللذين إتبعوا هذه الطريقة .. سنجدهم من المجددين والمطورين .. مثل عبد الوهاب والقصبجى وبليغ حمدى .. هؤلاء الملحنين معروفين بنزعتهم التطويرية فى الموسيقى والألحان ..

وأنت تقول أنك تلاحظ أن هذا البُعد يستعمل دائماً فى مقام الهزام .. كيف ؟

لو درست مقام الهزام وحللت أبعاده جيداً .. ستجد أن أبعاده ليس فيها ربع تون .. وإنما ثلاثة أرباع تون ..

فالمسألة لا تُقاس بالربع المخفوض .. ولكنها تُقاس بالمسافة بين الحرف المخفوض والحرف الذى يليه .. الذى هو أصبح ثلاثة أرباع تون .. أى مسافة ..

أرجو أن تكون الصورة واضحة .. ويسعدنى مناقشتك والإجابة عن أى تساؤل أو إستفسار ..

**محمد روز** · #10 26/02/2015, 15h20

شكرا استاذى على الموضوع الجميل والشيق ولكن لى سؤال كيف اميز بين النغمة العادية والربع تون باذنى