تمارين عملية لقراءة النوتة

**صوت الموسيقى** · #1 28/08/2008, 16h13

شكرا على الموضوع الرائع

**Hisham Khala** · #2 16/09/2008, 21h07

Skipping, Front Phrasing
Back Phrasing & Syncopation
الأخوة الأعزاء
أقدم لكم 4 مواضيع شيقة و مهمة جداً عن النبر (الإيقاع و زمن النغمات) ، و مرتبطة ببعضها البعض ، و الحقيقة عندما يتصادف إستخدام هذه الأشكال من النبر في النوت الموسيقية و في كتابة بعض الألحان تبدو للمبتدئين و كأنها طلاسم و سرعان ما نتركها و نبحث عن غيرها.
و الغرض من التعرض لهذه المواضيع هو إحراز تقدم كبير في قراءة بعض النوت الغير مريحة في القراءة و لكنها قد تكون رائعة عند سماعها.
قبل أن تبدأ تأكد أنك تجيد:
1. اسماء الخطوط و المسافات على المدرج الموسيقي باستخدام مفتاح صول على الأقل.
2. الوحدات الزمنية: الروند – البلانش – النوار – الكروش – الدوبل كروش.
3. الوحدات الزمنية: البلانش المنقوطة – النوار المنقوطة – الكروش المنقوطة.
4. علامة الليجاتو (Ligato) الرباط و هي على شكل قوس يربط نغمتين (علامتان) أو أكثر ، و عندما يربط نغمتين لهما نفس الصوت تعزفان على أنهما نغمة واحدة متصلة لها زمن مساوي لمجموع زمن العلامتان.
5. السكتات: سكتة الروند و سكتة البلانش و سكتة النوار و سكتة الكروش و الدوبل كروش.
6. علامات التحويل: البيمول و الدييز و البيكار.
راجع ما سبق عن هذه النقاط حتى لا تضل الطريق.
Skipping
و معناه اللغوي (نوعية من المشي) طريقة المشي المكونة من خطوة و قفزة
Skipping = Gait with step & hop.
الخطوة متأنية و القفزة سريعة و هذا ما سوف نجده.
سنأخذ مثال على لحن (Twinkle Twinkle) الرجاء مطالعة النوتة المرفقة و سماع الملف الصوتي و ملاحظة التالي:
• اللحن الأصلي مكون من وحدات زمنية من زمن النوار و البلانش فقط.
• مصاحب للحن إيقاع و باص ، و الإيقاع و الباص عبارة عن نوارات متتالية ، في كل مازورة النوار الأولي نبر قوي (دم) و النوار الثانية نبر ضعيف (تك) و النوار الثالثة نبر قوي (دم) و النوار الرابعة نبر ضعيف (تك).
• و حيث أن الإيقاع (النبر القوي و النبر الضعيف) مكون من وحدات متساوية زمنياً (نوارات) و على ذلك تكون الخطوات متساوية و لا يوجد قفزات سريعة بين الخطوات معتدلة السرعة.
• بعد إنتهاء اللحن الأصلي ، قمت بإعادة كتابة اللحن باستخدام (Skipping) بعدة طرق:
o الطريقة الأولي بتعديل اللحن الأساسي (الميلودي) و تفكيك كل نوار إلى كروش منقوطة (ثلاثة أرباع نوار) + دوبل كروش (ربع نوار) ، و تفكيك البلانش إلي نوار منقوطة (زمن و نصف) + كروش (نصف زمن) ما عدا البلانش الأخيرة لأعطاء الأحساس بالقفلة.
o الطريقة الثانية هو تعديل وحدات الإيقاع فقط و ذلك بتفكيكها بنفس الطريقة.
o الطريقة الثالثة بتعديل الإيقاع و الباص و ذلك بتفكيكهما بنفس الطريقة مع الإبقاء على اللحن الأساسي.
• الملف الصوتي به اللحن قبل التعديل و بعد التعديل بالثلاث طرق (4 ألحان).
• تغير اللحن ثم تغيرالإيقاع ليصبح من (دم تك دم تك) إلي (دم دا تك تا دم دا تك تا) بمعنى أصبحت الكروش المنقوطة تقريباً أخذت زمن النوار و لكن الدوبل كروش سرقت منها جزء صغير لنفسها و أصبحت مشية اللحن (خطوة يتبعها قفزة) ثم تم التعامل مع الإيقاع بنفس الطريقة.
• درب أذنك على هذه الصيغة بحيث لما تراها مكتوبة تستحضر الصوت.
• خذ أي لحن أو جزء من لحن مكون من نوارات و بلانشات و أعمل له بنفسك Skipping
التكملة في المرة القادمة بإذن الله.
د.هشام خلف

**الألآتى** · #3 17/09/2008, 01h16

تمام يادكتور هشام ..

درس صغير ومكثف فى نفس الوقت .. شرح مدعم بالنوتة والملف الصوتى أيضاً .. ليس عندنا حجة فى عدم وصول المعلومة ..

ملحوظة : قد تلاحظ قلة المتابعة فلا تأخذ فى بالك .. لأننا فى أيام رمضان .. والحركة فيه قليلة بالنسبة لمتابعة مثل هذه الدروس ..

**Hisham Khala** · #4 29/09/2008, 16h46

بعد أن قدمت في المرة السابقة موضوع ال Skipping و كيفية تحويل لحن إلي هذا الشكل و كيفية قراءة النوتة التي تحتوي على هذا الشكل من النبر سوف أستكمل اليوم الحديث عن الأشكال الأخري من النبر المقدم و النبر المؤخر و السنكوب.
تقديم: الميزان الرابعي 4/4 تحتوي كل مازورة على 4 نوار و سوف نسميهم 4 أضلاع (ضلع أول و ثاني و ثالث و رابع) و الميزان الثلاثي 3/4 سوف تحتوي كل مازورة على 3 أضلاع.
BACK PHRASING
ببساطة شديدة في هذا الشكل يبدأ اللحن الأساسي (الميلودي) متأخراً عن الأيقاع بمقدار وحدة زمن نوار بمعنى آخر يبدأ الميلودي مع الضلع الثاني من الإيقاع . النوتة المرفقة و الملف الصوتي يوضح الفكرة حيث كتبت لحن شهير (Shave & have hair cut) بصورته العادية ثم كتبته مرة أخري بعد تأخير الميلودي عن الإيقاع بمقدار زمن نوار.

FRONT PHRASING
في هذا الشكل سيبدأ الميلودي قبل الإيقاع بزمن نوار أو بمعنى آخر سيبدأ اللحن الأساسي في الضلع الرابع (النوار الرابعة) من المازورة السابقة لبداية الإيقاع. و النوتة و الملف الصوتي سيوضحان الفكرة حيث أستعملت نفس اللحن مع تقديمه نوار عن الإيقاع.

SYNCOPE
المعنى الطبي لهذه الكلمة هو الإغماء و ليس هذا المعنى المقصود في الموسيقي. و معنى هذه الكلمة في علم الصوتيات هو دخول الصوت في القلب الداخلي للكلمة.
و السينكوب من أصعب النوت في القراءة و حتى لا نصاب بالإغماء عند رأيته يمكن تبسيطه على أنه له حالتان:
• تحريك اللحن إلى االخلف بمقدار نصف نوار (كروش) و يسمي BACK PHRASING SYNCOPE و على ذلك سيصبح العلاقة بين اللحن و الإيقاع معقدة بعض الشئ حيث أن النوار الأولي في اللحن سوف يتم تقسيمها إلى 2 كروش مربوطين برباط (قوس يربط رأس كلا الكروشين) و تكون الكروش الأولي من اللحن متزامنة مع الكروش الثانية من النوار الأولي من الإيقاع أي مع النصف الثاني من الضلع الأول. و تكون الكروش الثانية من اللحن متزامنة مع الكروش الأولي في الضلع الثاني من الإيقاع. و تستمر هذه العلاقة و بذلك يتم ترحيل اللحن الأساسي بمقدار نصف نوار (كروش) عن الإيقاع.
• يمكن تمثيل ذلك كالآتي:
• الإيقاع : الضلع الأول – الضلع الثاني – الضلع الثالث – الضلع الرابع | | الضلع الأول
• كروش: أ *** (ب - أ) ** ( ب - أ) ***( ب - أ) ** ( ب - أ) ب
• اللحن: س ** نوار الأولي ** نوار الثانية * نوار الثالثة ** نوار الرابعة
حيث كل ضلع من الإيقاع مقسم إلي 2 كروش أ & ب و يبدأ اللحن بسكتة مقدارها كروش ثم تبدأ النوار الأولي من اللحن موزعة على الكروش "ب" من الضلع الأول و الكروش "أ" من الضلع الثاني و هكذا.
• الغرض من هذه الأشكال ليس التعقيد و لكن هي ضرورة يحتمها اللحن و كتابة اللحن بأي طريقة أخري يفقده شخصيته و رونقه.
• يمكن عمل WITH FRONT PHRASING SYNCOPE حيث أن اللحن سيسبق الإيقاع بنصف نوار و يتم ترحيل اللحن كما سبق و لكن في الأتجاه المعاكس.
• هناك فرق بين ليفاري UPBEAT و بين SYNCOPE WITH FRONT PHRASING حيث في الليفاري تكون النغمة الأولي على النبر الضعيف و تسبق الإيقاع بكروش أو دوبل كروش و ذلك دون ترحيل باقي اللحن بمقدار كروش عن الإيقاع.
النوتة المرفقة و الملف الصوتي يشمل توضيح هذه الأشكال.
هذه الأشكال اللحنية من أدوات الملحن و الموزع لإثراء اللحن و هذه الأشكال ليس خاصة بالموسيقي الغربية بل تشمل الموسيقي الشرقية.
أمثلة على ذلك:
FRONT PHRASING: HAPPY BIRTHDAY
Le Dance de Canale: BACK PHARASING SYNCOPE
(رقصة البطة): لاحظ أن اللحن كله متأخر عن الإيقاع بمقدار كروش و لاحظ أن كل نوار في اللحن أنقسمت إلي 2 كروش مربوطتان برباط
ملاحظة: أنا أتصرفت في كتابة لحن رقصة البطة و خليت الدوبل كروشات تبقي كروشات و جعلت الكروشات تبقي نوارات و لكن فيه خطأ بسيط متعمد أتركه للمتصفح ليكتشفه بنفسه.
راجع النوتة 2 & 3 و الملف الصوتي 2 & 3
أتعشم أني قدرت أوصل الفكرة و تكون قراءة النوت التي تحتوي على هذه الأشكال أصبحت سهلة.
كل عام و أنتم بخير
د.هشام خلف

**Anitta** · #5 19/02/2011, 17h05

تحية طيبة لكل اعضاء المنتدى

الدكتور هشام الموضوع فوق الرائع بس ياريت حضرتك تكبر الخط لحسن كدة ها نتعمي لن الموضوع حلو بس الخط صغير قوي انا تعبت اوي على ما قراءتة و ارجو من حضرتك توضيح ماهو الماينر لانى مش عارفاه وحضرتك كاتب عنو كتير بس انا مش عالرفاة انا يمكن بعزفة بس مش عارفاة على النوتة وشكرا لك على الشرح الوافي للمقامات الغربية والشرقية وياريت لو عند حضرتك نوت او كتب تمارين اكتر زي فاتت جنبنا ويا نورا يا نورا لانها حلوة والهارموني بتعها حلو وياريت لو عند حضرتك نوت سهلة للمبتداين بس تكون بالتالفات
ياريت الدكتور هشام والاستاذ محمد الالاتى يبسطو كلامهم لان في كلام محدش يفهموا غير الدارس موسيقى وفاهم فيها كويس

تحياتي

عزيزتى انيتا
اولا انا عشان خاطرك بعد اذن الدكتور هشام قمت بتكبير الخط لأن انا كمان نظرى ضعيف شوية وبحب الخط يكون اكبر وانتى تامرى يعنى احنا عندنا كام انيتا
اما بالنسبة للسلم الماينر او المينور تعنى السلم الصغير , بإختصار فى الموسيقى الغربية كل سلم كبير ( ماجير )
له مجموعة من السلالم الصغيرة ( المينور او الماينر ) وطبعاً الموضوع ده محتاج سبورة لكن انا ممكن الخص لك ( او للجميع اهم جزء او معلومة ) :
لو عندك سلم كبير سلم دو مثلا
بيكون من دو ل دو ومفيش علامات تحويل فى الدليل
وبتكون اعاده واحد واحد نصف واحد واحد واحد نصف ( من اليسار طبعا )
اما سلم دو الصغير
بيكون من دو ل دو لكن به 3 علامات تحويل هى سى ومى ولا بيمول
بتكون ابعاده واحد نص واحد واحد نص واحد واحد من اليسار طبعاً

واول ملحوظة تحسيها ان السلم الكبير بيكون قوى اما السلم الصغير بيكون ضعيف او حزين ( او ممكن تقولى عاطفى شوية ) لذلك تلاقى السلم الكبير دائما بيكون فى الاغانى او الاناشيد الوطنية الحماسية لكن السلم الصغير بيكون فى الاغانى العاطفية عادة
ملحوظة السلمالكبير هو مقام العجم فى الموسيقى الشرقية
والسلم الصغير هو مقام النهاوند فى الموسيقى الشرقية
مع اطيب تحياتى عادل صموئيل

**Hisham Khala** · #6 22/02/2011, 17h45

اقتباس:

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة Anitta

تحية طيبة لكل اعضاء المنتدى

الدكتور هشام الموضوع فوق الرائع بس ياريت حضرتك تكبر الخط لحسن كدة ها نتعمي لن الموضوع حلو بس الخط صغير قوي انا تعبت اوي على ما قراءتة و ارجو من حضرتك توضيح ماهو الماينر لانى مش عارفاه وحضرتك كاتب عنو كتير بس انا مش عالرفاة انا يمكن بعزفة بس مش عارفاة على النوتة وشكرا لك على الشرح الوافي للمقامات الغربية والشرقية وياريت لو عند حضرتك نوت او كتب تمارين اكتر زي فاتت جنبنا ويا نورا يا نورا لانها حلوة والهارموني بتعها حلو وياريت لو عند حضرتك نوت سهلة للمبتداين بس تكون بالتالفات
ياريت الدكتور هشام والاستاذ محمد الالاتى يبسطو كلامهم لان في كلام محدش يفهموا غير الدارس موسيقى وفاهم فيها كويس

تحياتي

عزيزتى انيتا
اولا انا عشان خاطرك بعد اذن الدكتور هشام قمت بتكبير الخط لأن انا كمان نظرى ضعيف شوية وبحب الخط يكون اكبر وانتى تامرى يعنى احنا عندنا كام انيتا
اما بالنسبة للسلم الماينر او المينور تعنى السلم الصغير , بإختصار فى الموسيقى الغربية كل سلم كبير ( ماجير )
له مجموعة من السلالم الصغيرة ( المينور او الماينر ) وطبعاً الموضوع ده محتاج سبورة لكن انا ممكن الخص لك ( او للجميع اهم جزء او معلومة ) :
لو عندك سلم كبير سلم دو مثلا
بيكون من دو ل دو ومفيش علامات تحويل فى الدليل
وبتكون اعاده واحد واحد نصف واحد واحد واحد نصف ( من اليسار طبعا )
اما سلم دو الصغير
بيكون من دو ل دو لكن به 3 علامات تحويل هى سى ومى ولا بيمول
بتكون ابعاده واحد نص واحد واحد نص واحد واحد من اليسار طبعاً

واول ملحوظة تحسيها ان السلم الكبير بيكون قوى اما السلم الصغير بيكون ضعيف او حزين ( او ممكن تقولى عاطفى شوية ) لذلك تلاقى السلم الكبير دائما بيكون فى الاغانى او الاناشيد الوطنية الحماسية لكن السلم الصغير بيكون فى الاغانى العاطفية عادة
ملحوظة السلمالكبير هو مقام العجم فى الموسيقى الشرقية
والسلم الصغير هو مقام النهاوند فى الموسيقى الشرقية
مع اطيب تحياتى عادل صموئيل

العزيزة Anitta
خالص تحياتي و تقديري
أنا تحت أمرك ، بس أنا بأكتب غالبا بخط كبير ، و أعذريني لو كتبت مرة بخط صغير (يمكن عشان طبيب عيون و بأعمل أختبار لنظر المتصفحيين )
بالنسبة للنوت الخاصة بالبيانو أنا بأعمل لها arrangement بمعني أني بأخللي اللحن في صورة مناسبة للبيانو ، و طبعا لازم تكون التآلفات مكتوبة بأحد الصور المناسبة للبيانو.
أنا غالبا كاتب الموضوعات بالتدريج ، يعني أبدئي من الأول ، و الموضوع اللي انت عارفاه انتقلي للموضوع الذي يليه ، بالطريقة دي ها تلاقي اجابات لتساؤلاتك كلها ، و كمان فيه موضوعات عن الهارموني و عن التأليف الموسيقي ستجدينها تحت باب "قواعد الموسيقي العربية" و كمان فيه دروس "الاستاذ عادل الصامت" تحت باب "أسئلة حول دروس الموسيقي" و هتلاقي دروس الاستاذ "سمير الجنحاني" في "شرح المقامات العربية" و طبعا دروس الاستاذ محمد الالاتي و طبعا نوت الاستاذ "عادل صموئيل" الذي أسس مكتبة تعتبر بحق مرجع للنوت الموسيقية للأغاني و الالحان المعاصرة
و لكونه عازف في الفرقة الماسية فستجدين تدوينه من المصدر و يتحلي بالتبسيط و البعد عن التعقيدات.
أحييك علي أجتهادك و حبك للموسيقي.

خالص التقدير و العرفان للأستاذ عادل صموئيل لقيامه بالرد و الشرح
و ألف مبروك لنجاح الثورة المصرية

**Anitta** · #7 23/02/2011, 10h03

شكرا يا استاذ عادل الشرح وافي
الدكتور هشام الموضوع وافي وكل حاجة وحضرتك شرحة بس في حجات محتاجه حد دارس عاشان يفهم كويس ويدركها
انا حاولت وكنت فهمت بس كنت متلخبطة شوية
اما بالنسبة للخط فانا حليت المشكلة وطبعت الموضوع كلة عالشان اقدر اقراة
وانا طبعا قرأت كافة المواضيع الموجودة في قسم قواعد الموسيقي العربية
وشكرا لمجهودات حضرتك
وطبعا جميع الاساتذة المتواجدين في الموضوع