تمارين عملية لقراءة النوتة

[Hisham Khala]

أساتذتي الأعزاء
أ.محمد الألآتي
سيادة الرئيس (أبو على)
و جميع الفنانين المشاركين و الأعضاء و الزوار لهذا الموقع

أشكركم على تصفحكم لهذا الموضوع و أشكركم على تعليقاتكم.

أ. محمد الألآتي
من حوالي 20 سنة الأستاذ د.جمال عبد الرحيم (رحمه الله) درس لنا بمعهد الكونسيرفتوار الأجناس و المقامات و طبعاً أنا دونت ما قاله و لكن الكراسة في مصر و أنا في ماليزيا و ما أتذكره أنه أعطانا عدة مقامات من جنس العجم من ضمنها: العجم و شوق أفزا و الطرزونين و السوزدولار و لقد راجعت الأنترنت في الأيام الماضية مقام السوزدل و هو مقام حجاز كار من نغمة الحسيني و لم أجد ذكراً لمقام الطرزونين و سأحاول تصفح المواقع التركية و الفارسية لجمع معلومات عن هذين المقامين.
و حسب الذاكرة:
مقام السوزدلار هو : جذع من جنس العجم + فرع من جنس النهاوند (دو - ري - مي - فا - صول - لا - سىb - دو)
مقام الطرزونين: جذع من جنس العجم + فرع من جنس الكرد (دو - ري - مي - فا - صول - لاb - سىb - دو)
مقام شوق أفزا : جذع من جنس العجم + فرع من جنس الحجاز (دو - ري - مي - فا - صول - لاb - سى - دو)
و عشان الدراسة بهذا المعهد أساسها غربي تعاملاتنا مع المقامات الشرقية على أساس تتراكوردات و ليس تراي كورد أو بنتا كورد
و عشان الحيرة في مسميات المقامات الشرقية أنا ذكرت في التمرين الثالث أنه فيه مقام رابع و لم أذكر اسمه.
و عشان كثرة المسميات للمقام الواحد يجب أن نعمل على إعادة تسمية المقامات بطريقة علمية و هذا الموضوع حدث في العلوم الأخري مثل الكمياء و الطب ,,, أنا بإذن الله ها حاول في هذا الموضوع.
حتى الهارموني بيتغير فالأستاذة ملك داود (بنت داود حسنى) (رحمها الله) كانت بتدرس لنا الأوكتافات المخفية و الخمسات المخفية على أساس أنه يجب تجنبها و لكن في توزيعات حديثة موجودة ، و المقامات التى تشمل أرباع التون بيتم عمل هارموني لها.
د.هشام

[Hisham Khala]

اقبل أن أبدأ التمرين الرابع أود أن أعرض ما تم كتابته عن بعض المقامات الشرقية:
مقام ماهور:
راست – دوكا – بوسلك – حجاز/ جهاركاه – نوا – حسيني – أوج / عجم – كردان
كتاب تذوق الموسيقي محمود كامل ص 56 مصنف على أنه مقام من فصيلة الجهاركاه.
-----------------------------------------------------------------------
مقام ماهور:
راست – دوكا – سيكاه – جهاركاه – نوا – حسيني – عجم – كردان
مصنف على أنه من فصيلة الراست
موقع : Maqam World
-----------------------------------------------------------------
المقام العجم من فصيلته العجم عشيران والجهاركاة وسوزدلارا والشوق أفزا.
http://www.suhuf.net.sa/2000jaz/may/4/at8.htm
موقع جريدة الجزيرة
-----------------------------------------------------------------
مقام السوزدلار:
يتكون من : راست على الدو ومن ثم نهاوند على النوى
دو - ري - مي سيكا - فا - صول - لا - سي بيمول - دو
مجلة السنابل العدد 16
-------------------------------------------------------------------
مقام الراست:

كلمة راست فارسية الأصل، وتعني المقام المستقيم :أي الذي يتبع الدرجات الأساسية للسلم دون نقص أو زيادة ويعتمد المقام الأساسي للموسيقى العربية، ويقابل في تدوينه سلم دو/ك لكن تنقص درجتيه الثالثة والسابعة بمقدار ربع الصوت.

وهو من المقامات التي لا يمكن عزفها على الآلات الثابتة(مثل البيانو) لاحتوائه على أرباع الأصوات وينتمي إليه من المقامات الشهيرة : السوزناك /السوزدلار /الماهور /اليكاه
"المرجع:البسيط في الموسيقى والأناشيد :تأليف:علي جبرين طه"
--------------------------------------------------------------
- مقام الطرز الجديد:
يتكون من نهاوند على الراست ومن ثم عجم على النوى
دو - رى - مي بيمول - فا - صول - لا بيكار - سي بيكار - دو
مجلة السنابل العدد 16

الطرز الجديد = الطرزنوين ، لأن كلمة نوين الفارسية تعنى الجديد (كتاب تذوق الموسيقي محمود كامل)

من هذه المراجع نجد أنه غير متفق على نغمات بعض المقامات ، ناهيك عن تعدد الأسماء للمقام الواحد
فلابد من المراجعة و توحيد الأسماء و نغمات المقام.
د.هشام

[عثمان دلباني]

الأخوة الكرام تحية :

مقام الطرزنوين و ترجمته من الفارسي الطراز الجديد من فصيلة الكرديللي ( الحجاز كار كردي ) و هو :

درجاته :

دو - رى بيمول - مي بيمول - فا - صول بيمول - لا بيكار- سي بيمول - دو

تركيبته :

جنس كردي على الراست + جنس حجاز على الجهاركاه

تحياتي

[علي محسن 76]

شكرا كبيرة اخي دكتور هشام..
كنت بامس الحاجة الى تماريس على البيانو من اجل طفلتي التي تتعلم العزف على البيانو وقراءة النوتة.
الف شكر وامتنان لك وعبر للموقع الرائع.

[Hisham Khala]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة علي محسن 76

شكرا كبيرة اخي دكتور هشام..
كنت بامس الحاجة الى تماريس على البيانو من اجل طفلتي التي تتعلم العزف على البيانو وقراءة النوتة.
الف شكر وامتنان لك وعبر للموقع الرائع.

خالص تحياتي و تقديري

[Hisham Khala]

بعث لي الصديق خالد اسامه رسالة علي بريدي الخاص يسأل عن كيفية استخدام برنامج إنكور لعزف أرباع التون و لقد كتبت له الاجابة تفصيلا و لكني أكتشفت أنه يمنع قبول الرسائل الخاصة و ضاع ما كتبته ...
صديقي العزيز لماذا أرسلت سؤالك علي البريد الخاص و انت تمنع تلقي الردود

[Hisham Khala]

السلالم المنتسبة
السلالم المجاورة
Relative Scales

بعد معرفتنا بدليل كل السلم ممكن آن تنعرف علي السلالم المجاورة (المنتسبة)
مثلاً سلم دو الكبير (ليس هناك علامات تحويل في دليل هذا السلم)
و في سلم لا الصغير ليس هناك علامات تحويل أيضاً فهو السلم المنتسب لسلم دو ماجير.
لو أضفنا علامة تحويل واحدة علي دليل المقام السابق كما وضحنا سابقا في موضوع دليل المقام (الأرماتورا):
1) فجعلنا في دليل السلم علامة واحدة بيمول ( أول علامة بيمول تكون للنغمة سي بيمول) فسيكون هذا السلم هو فا ماجير. أو السلم الصغير المنتسب له و هو ري الصغير
2) لو جعلنا في دليل السلم علامة واحدة دييز # ( أول علامة # تكون للنغمة فا #) فسيكون هذا السلم هو صول ماجير. أو السلم الصغير المنتسب له و هو مي مانيير.

أما السلالم الموازية Parellel Scales فهي سلالم صغيرة تشترك في نغمة الأساس للسلم الكبير.
فالسلم الصغير الموازي لسلم دو الكبير هو دو الصغير فهما يشتركان في نغمة الأساس (نغمة دو) و يختلفان تماماً في دليل السلم حيث سلم دو الكبير بدون علامات تحويل و سلم دو الصغير له 3 علامات بيمول.
و مما سبق تكون السلالم المجاورة لسلم دو الكبير هي:
1) سلم لا الصغير
2) سلم فا الكبير 3) سلم ري الصغير
4) سلم صول الكبير 5) سلم مي الصغير
6) السلم الموازي لسلم دو الكبير و هو سلم دو الصغير

كيفية معرفة السلالم المجاورة لأي سلم:
1) السلم الصغير المنتسب له (له نفس علامات التحويل في دليل السلم).
2) السلم الصغير الموازي (يشتركان في نغمة الأساس).
3) إزالة علامة تحويل واحدة من دليل السلم ==> تحديد اسم السلم الكبير و سلمه الصغير المنتسب له بعد إزالة علامة التحويل.
4) إضافة علامة تحويل واحدة من دليل السلم ==> تحديد اسم السلم الكبير و سلمه الصغير المنتسب له بعد إضافة علامة التحويل الجديدة.

تطبيق
ما هي السلالم المجاورة لسلم لا ماجير؟
لا ماجير له 3 علامات تحويل # (فا# - دو# - صول#)
1) السلم الصغير المنتسب هو فا# مانيير (نفس علامات التحويل)
2) السلم الصغير الموازي هو لا مانيير (بدون علامات تحويل)
3) إزالة علامة التحويل الاخيرة (صول#) فتكون علامات التحويل في دليل السلم الجديد ( فا# - دو#) ==> سلم ري الكبير و سلم سي الصغير.
4) إضافة علامة # فيصبح دليل السلم 4 علامات دييز (فا# - دو# - صول# - ري#) ==> سلم مي ماجير و سلم دو# مانيير.

ما هي السلالم المجاورة لسلم مي بيمول ماجير؟
مي بيمول ماجير له 3 علامات بيمول (سي بيمول - مي بيمول - لا بيمول)
1) السلم الصغير المنتسب له هو دو الصغير (له نفس علامات التحويل).
2) السلم الصغير الموازي هو مي بيمول صغير 6 علامات بيمول (سي - مي - لا - ري - صول - دو بيمولات)
3) إزالة علامة التحويل الاخيرة (لا بيمول) فيصبح دليل السلم ( سي بيمول - مي بيمول) ==> سلم سي بيمول ماجير و السلم الصغير المنتسب صول مانيير.
4) إضافة علامة بيمول ( سي - مي - لا - ري بيمولات) ==> لا بيمول ماجير و السلم الصغير المنتسب فا مانيير.

كيفية معرفة السلم الصغير المنتسب للسلم الكبير:
نغمة الاساس للسلم الكبير ثم الهبوط بمسافة 3 صغيرة (واحد و نصف تون)
مثال دو ماجير ==> هبوط 3 صغيرة ==> لا مانيير
مثال مي بيمول ماجير ==> هبوط 3 صغيرة ==> دو مانيير

أسئلة للحل:
السلالم المجاورة لكل من:
صول ماجير
صول الصغير (فكر و ستصل للحل)

[الألآتى]

دكتور هشام ..

أحسنت لعرضك بعض الإختلافات فى مسميات وسلالم المقامات ..

بالنسبة لمقام الماهور .. هو بالتأكيد من قصيلة الراست .. ويتكون من جنسين منفصلين ..

جنس الجذع ( الأصل ) : راست من درجة الراست ( الدو )

جنس الفرع : عجم من درجة النوا ( الصول ) ..

أما بالنسبة لمقام الطرزنوين ..

هو بالفعل يحمل معنى الطرز الجديد ..

ولكن هناك بالفعل مقام يسمى الطرز الجديد ..

ويتكون من جنسين منفصلين ..

جنس الجذع : نهاوند من درجة اليكاه ( صول قرار )

جنس الفرع : عجم من درجة الدوكا ( الرى ) ..


أما الطرز نوين .. فهو كما ذكر أخانا عثمان دلبانى ..

يتكون من جنسين متصلين ..

جنس الجذع : كرد من درجة الراست ( الدو )

جنس الفرع : حجاز من درجة الجهاركاه ( الفا )


وفى الحقيقة إن كثرة المقامات وتعددها .. أدى إلى تعدد المسميات وإختلاف بعض أبعادها .. نظراً لتذوق كل مجتمع للمقام ..

فهناك مقامات تستعمل فى بلدان مختلفة .. لذا نجد المسميات تختلف وتتعدد ..

[Hisham Khala]

[B]أشكر جميع الأخوة على المشاركات و التوضيحات
التمارين الرابع[/B]
لحن شهير هو Papa Black Sheep

المقام دو ماجير أيضاً و الميزان 4/4 و التمبو 80 ، و الأزمان المستعملة هي النوار و الكروش و الدوبل كروش و يلاحظ في إعادة عزف اللحن أن الكثير من الكروش تم إستبدالها بضعف عددها من الدوبل كروش و عند قراءة النوتة إثناء سماع عزف المقطوعة سيكون من السهل إدراك الزمن النسبي بين النوار و الكروش و الدوبل كروش. النوتة عليها الملاحظات التى تساعد على استيعاب التمرين ، الهارموني المستعمل هو تآلف دو الكبير و فا الكبير و صول الكبير و صول الكبير 7 (تآلف النغمة المتسلطة بالسابعة)
و التآلفات تتكون من 3 نغمات أو 4 أربعة و أحياناً أكثر و تسمى كوردات chords أو أكورات (بالفرنسية).
و عامة و للتسير في البداية التآلفات المستخدمة مع أي سلم هي تآلف الدرجة الأولي من السلم و الدرجة الرابعة و الدرجة الخامسة
و بالنسبة لمقام دو الكبير المقابل لمقام العجم من على الراست تآلف الدرجة الأولي هو تآلف دو كبير (دو + مي + ري) و تآلف الدرجة الرابعة هو تآلف فا الكبير (فا + لا + دو) و تآلف الدرجة الخامسة هو صول الكبير (صول + سي + ري) و لكن في الهارموني المتقدم تآلفات أخري يمكن استخدامها و لكن نلاحظ أن كثير من أعمال موتسارت و بيتهوفن مبنية على هذه التآلفات فقط و تآلف Dominant Seventh المتسلطة بالسابعة (المتسلطة هي الدرجة الخامسة من السلم) و في حال سلم دو الكبير هي درجة صول أما السابعة فهي سابع نغمة من الدرجة الخامسة و في حال سلم دو الكبير تكون نغمة فا فيصبح التآلف (صول + سي + ري + فا).
و كيفية استعمال الهارموني (النغم المنسجم المصاحب للحن) و تتابع الكوردات له أصول نتعرف عليها تباعاً و أدعو بالرحمة لأستاذة الهارموني الأستاذة ملك داود التى علمتنى هذا العلم الجميل

[Hisham Khala]

التمرين الخامس:

الجزء الفالس من أغنية ليالي الأنس في فينا
المقام دو مانيير (دو الصغير) و هو مرادف لمقام النهاوند و به 3 تحويلات هم : سي بيمول و مي بيمول و لا بيمول
و مقام دو الصغير له عدة أشكال:

1. الميلودي: دو - ري - مي بيمول - فا - صول - لا بيمول - سي بيمول - دو
   الهارموني: دو - ري - مي بيمول - فا - صول - لا بيمول - سي بيكار (طبيعية) - دو ، و واضح أنه يختلف عن الميلودي في نغمة سي
   الصاعد: دو - ري - مي بيمول - فا - صول - لا بيكار - سي بيكار - دو
   الهابط: دو - سي بيمول - لا بيمول - صول - فا - مي بيمول - ري - دو
   و بذلك يكون السلم في الصعود به تحويل واحد فقط و هو نغمة مي بيمول بينما في الهبوط 3 نغمات هم سي بيمول و لا بيمول و مي بيمول

و قد أستخدم الملحن الرائع فريد الأطرش سلم دو الصغير الميلودي و الهارموني في هذا اللحن.
الميزان 3/4 و إيقاع الفالس ، الوحدات الزمنية المستخدمة هي النوار و البلانش و البلانش المنقوطة و لهذا يعتبر اللحن سهل في العزف و قد أضفت الثلاثيات (Triplets) في نهاية اللحن و هي 3 كروشات مجموع زمنهم 1 زمن = 1 نوار و هي تقسيم الزمن إلى ثلاثيات (على وزن: زرع - حصد - بصل) ، بينما تقسيم الوزن إلى ثنائيات مثل النوار تقسم إلى 2 كروش (على وزن: ماما - بابا - ليلي)
الهارموني المستخدم هو تآلف الدرجة الأولى و الرابعة و الخامسة (المتسلطة) و المتسلطة بالسابعة ، أي أكور دو مانير و فا مانير و صول ماجير و أحياناً صول مانير و صول ماجير بالسابعة (مضاف إليه نغمة فا)
و إليكم اللحن و النوات الخاص به.
اللحن الأول موزع للأوركسترا و اللحن الثاني مكتوب للبيانو و النوت الأربعة الأولي للأوركسترا و النوتة الخامسة للبيانو مع بعض الملاحظات على علامات الترجيع (الإعادة) و عزف المازورة المكتوب فوقها رقم 1 عند العزف الأول بينما عزف المازورة المكتوب فوقها رقم 2 بدلاً من رقم 1 عند الإعادة.