عندما حاولت إختيار ملف جديد و إسم جديد وجدتني مرة أخرى أمام هذا المقام الساحر السيد :
كرد
و طالما هو مرة أخرى فاسمحوا لي أن ( ألوكلوك ) قليلا عنه
هذا المقام أتى في الأصل من سوء إستخدام أسبانيا لمقام ( البياتي ) و ذلك عند عزفه على آلات لا تشمل سوى البعد و نصف البعد حتى أن العرب لما أعجبهم هذا التكوين الجديد اطلقوا عليه في بادئ الأمر مقام ( بياتي افرنجي )
و يمكن القول أن هذا المقام يمكن إستخراجه ( ببساطة ) من سلم ( دو الكبير ) إذا تدرجنا صعودا لدرجته الثالثة ( مي ) أو ( بوسيلك )
يعني ما قلت أنك إذا عزفت على أصابع البيانو ( البيضاء فقط ) بادئا من درجة ( مي ) بالتسلسل حتى الوصول إلى درجة ( مي ) التي تليها صعودا ( جوابها ) فإنك بذلك عزفت سلم مقام الكرد ( على درجة مي )
و هنا لا يسعني إلا أن أشكر السادة الأسبان على هذا الخطأ الذي أهدانا واحد من أهم المقامات المحببة للحارة المصرية
أما الدرجة الأصلية لمقام الكرد فهى ( رى ) أو ( دوكا ) بالمسمى العربي و طبعا على ما تقدم أن هذا المقام لا يحوي مسافة ( الثلاث أرباع )
كما أن من جمالياته أنه مقام ( حساسه ) على درجته ( الثانية ) و ليس ( السابعة )
في الملف المرفق المقام المستخدم هو ( كرد ) على درجة ( الصول ) يعني ( كرد ع النوا ) كما في ( يا بنت السلطان )
نترك السيد : كرد و نأتي لعازفنا على ( الأكورديون ) في هذا الملف و هو الأستاذ : محسن علام ( على فكرة لا يقرب لي و لا أعرفه )
و كلامي ببساطة عنه مقارنة بالأستاذ : فاروق أنه لم يستطيع لبس ( البابيون ) كقدرة فاروق على ذلك و ستكتشف ذلك عند سماع عزفه فتراه ( حاورتجي ) حتى الثمالة في تكنيكه و ذوقه
أما عن لحن العمل فقد أتى ( كردي ) خالص لم يتعرض لأى تحويل مقامي اللهم عدم إستطاعة العازف على ( مسك نفسه ) فتراه ( يلمس ) مقام ( صبا زمزمة ) و يعود سريعا دون تحويل يحسب
التركيب ( شعبي ) قام بتحويله عازفنا بأدائه إلى ( حارتيزم ) فهو ( مذهب ) و ( كوبليه ) و إعادات لهما
أما سر جمالية اللحن و إرتباطه بالحارة هو ببساطة التكرار الواضح لجملة ( الناى ) و أيضا التجول بين الإيقاع المتبع في العمل و ( مقسومه ) أو ضعف سرعته مما يجعل المستمع العادي لا يستطيع حيال ذلك إلا أن يرفع يداه و ( يسأّف ) على وِحدة العمل
و يأتي تمرد العازف على مقام ( كرد ) الذي لم يتغير طوال العمل ليفاجئ المستمع ( بعد تمهيد من الوتريات ) بركوزه على الدرجة الثالثة هبوطا لينهى عزفه على مقام ( عجم ) أو ( كبير ) أو ( ميجور )
و أحب أوضح أن هذا التمرد غير موجود في اللحن الأصلي
الأستاذ : محسن علام و المجموعة
سنتين و انا احايل فيك
ألحان المطرب و الملحن الأستاذ : رؤوف ذهني
__________________
دَعْ عَنكَ تَعنيفي و ذقْ طعمَ الهوَى
فــإذا عَشِـقـتَ فبَـعـدَ ذلــكَ عَـنـِّـفِ
رد: مدرسة ( الحارة ) في الأداء الآلي المصري
العرض المتطور
