اغنية أنت مسافر فايزه أحمد

[فؤاد]

وعلي فكره الأغنيه هادي منزلتش حفله
بس انا سمعت بعدما رحلت فايزه انها غنتها في حفله خاصه ولم يعثروا علي هذه الحفله الي الأن ؟؟؟؟؟

[الاسداوى]

اجمل ما فى تسجيل الاغنية ويهيىء لى انه التسجيل الوحيد لها
هو الاداء الحوارى لكلمات الاغنية بين فايزة وكاتب الكلمات على ما اعتقد حسين السيد

[الألآتى]

بسم الله نبدأ فى تحليل أغنية ( إنت مسافر )

الكلمات : حسين السيد

الألحان : د . نبيل ياسين

الغناء : فايزة أحمد

البداية مع مقام الراست .. المقام الشرقى الأصيل .

لازمة موسيقية طويلة تقرب من الأربع دقائق .. المقدمة من الراست يتخللها مقام الصبا والعودة مرة أخرى للراست لبداية الغناء ..

نستمع لصولاهات ( عزف فردى ) من ألات الكمان والأورج .. وتغنى فايزة ..

تغنى فايزة ( إنت مسافر ولأول مرة تغيب عنى ) من الراست .. حتى تصل إلى ( لأول مرة تروح منى ) .. فنسمع جملة موجعة من السلامية ( من عائلة الناى ) .. هذه الجملة الموجعة .. هى مقام الصبا .. وبالتحديد .. الدرجة الثانية من الراست ..

لماذا إختار الملحن هذه الدرجة ليبدأ منها الصبا ؟ بالرغم من غرابتها ومخالفتها لقوانين التحويل ..

لأنه ببساطة شديدة .. يريد أن تظل فايزة فى نفس الطبقة الصوتية المنخفضة .. لا يريد أن يصعد بها وبنا إلى طبقة أعلى .. لم يأتى وقت إرتفاع الطبقة بعد ..

ثم يأتى وقت الصعود بالطبقة .. عند ( الدموع دى عندى غالية ) فنعود للراست مرة أخرى لننهى المذهب ..

لازمة موسيقية من نفس المقام ( الراست ) مع إيقاع الرومبا .. ثم صولو من الأورج مع تغيير الإيقاع إلى المقسوم ..

تغنى فايزة ( كلمتين خليك فاكرهم ) من الراست .. ثم تحويلة لمقام البياتى وتغنى ( كل سكة مشينا فيها ) ..

ثم ( والليالى الحلوة جنبى ) من الحجاز .. تمهيداً للعودة للراست عند ( والدموع دى عندى غالية ) حتى نهاية الكوبليه ..

لازمة موسيقية من مقام البياتى .. مع إيقاع السلو رومبا ثم المقسوم ..

وتغنى فايزة ( إنت بتقول إيه ياأملى ) من الدرجة الثالثة لمقام البياتى لزوم الغناء العالى ( الجواب ) ..

ثم يعود بنا الناى إلى البياتى من درجته الأصلية .. وتغنى فايزة ( والكلام إللى إنت عارفه ) ..

إلى نهاية الكوبليه بنفس الترتيب المقامى الذى حدث فى الكوبليه الأول ..

( والجمال إللى إنت راسمه ) من الحجاز .. والعودة للراست ( والدموع دى عندى غالية ) ..

هنا يحدث دخول لمقام النهاوند لأول مرة .. وحوار بين ألات النبر ( الجيتار والكونترباص ) وبين الوتريات ..

ثم تغنى فايزة ( إكتبلى دايماً أول بأول ) من نفس المقام ( النهاوند ) .. مع تغيير الإيقاع إلى ( الكراتشى ) أو الجراتشة .. لا فرق .. وهو إيقاع رباعى الميزان .. تبدأ فيه ( التك ) بدلاً من ( الدُم ) عكس معظم الإيقاعات على نفس الميزان ..

ثم عودة للبياتى عن طريق كوبرى ( راست النوا ) .. ( كل سكة مشينا فيها ) .. وهكذا حتى نهاية الكوبليه ..

وتنتهى الأغنية .. ولا ينتهى الحديث عن فايزة .. فهى مطربة قديرة تستطيع أداء أى لون .. تشعر فى صوتها حنية وإحساس متدفق .. تجعل الملحن مستريح وهو يلحن لها ..

أرجو أن تستمعوا وتستمتعوا ..

[غازي الضبع]

الفنان الجميل الأستاذ / محمد الالاتي
حقيقي إنت أستاذ كبير جدا
الله ينور عليك
كل مرة باعجب بإسلوبك أكتر وأكتر
دلوقتي أنا بقيت مشتاق أسمع الأغنية دي بفارغ الصبر
تحياتي ومحبتي

[عاطف]

طبعا أغنية أنت مسافر من روائع فايزة أحمد

شكرا أستاذ فؤاد لتذكيرنا بكلمات الأغنية

لك خالص تحياتي

[فؤاد]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة الألآتى

بسم الله نبدأ فى تحليل أغنية ( إنت مسافر )

الكلمات : حسين السيد

الألحان : د . نبيل ياسين

الغناء : فايزة أحمد

البداية مع مقام الراست .. المقام الشرقى الأصيل .

لازمة موسيقية طويلة تقرب من الأربع دقائق .. المقدمة من الراست يتخللها مقام الصبا والعودة مرة أخرى للراست لبداية الغناء ..

نستمع لصولاهات ( عزف فردى ) من ألات الكمان والأورج .. وتغنى فايزة ..

تغنى فايزة ( إنت مسافر ولأول مرة تغيب عنى ) من الراست .. حتى تصل إلى ( لأول مرة تروح منى ) .. فنسمع جملة موجعة من السلامية ( من عائلة الناى ) .. هذه الجملة الموجعة .. هى مقام الصبا .. وبالتحديد .. الدرجة الثانية من الراست ..

لماذا إختار الملحن هذه الدرجة ليبدأ منها الصبا ؟ بالرغم من غرابتها ومخالفتها لقوانين التحويل ..

لأنه ببساطة شديدة .. يريد أن تظل فايزة فى نفس الطبقة الصوتية المنخفضة .. لا يريد أن يصعد بها وبنا إلى طبقة أعلى .. لم يأتى وقت إرتفاع الطبقة بعد ..

ثم يأتى وقت الصعود بالطبقة .. عند ( الدموع دى عندى غالية ) فنعود للراست مرة أخرى لننهى المذهب ..

لازمة موسيقية من نفس المقام ( الراست ) مع إيقاع الرومبا .. ثم صولو من الأورج مع تغيير الإيقاع إلى المقسوم ..

تغنى فايزة ( كلمتين خليك فاكرهم ) من الراست .. ثم تحويلة لمقام البياتى وتغنى ( كل سكة مشينا فيها ) ..

ثم ( والليالى الحلوة جنبى ) من الحجاز .. تمهيداً للعودة للراست عند ( والدموع دى عندى غالية ) حتى نهاية الكوبليه ..

لازمة موسيقية من مقام البياتى .. مع إيقاع السلو رومبا ثم المقسوم ..

وتغنى فايزة ( إنت بتقول إيه ياأملى ) من الدرجة الثالثة لمقام البياتى لزوم الغناء العالى ( الجواب ) ..

ثم يعود بنا الناى إلى البياتى من درجته الأصلية .. وتغنى فايزة ( والكلام إللى إنت عارفه ) ..

إلى نهاية الكوبليه بنفس الترتيب المقامى الذى حدث فى الكوبليه الأول ..

( والجمال إللى إنت راسمه ) من الحجاز .. والعودة للراست ( والدموع دى عندى غالية ) ..

هنا يحدث دخول لمقام النهاوند لأول مرة .. وحوار بين ألات النبر ( الجيتار والكونترباص ) وبين الوتريات ..

ثم تغنى فايزة ( إكتبلى دايماً أول بأول ) من نفس المقام ( النهاوند ) .. مع تغيير الإيقاع إلى ( الكراتشى ) أو الجراتشة .. لا فرق .. وهو إيقاع رباعى الميزان .. تبدأ فيه ( التك ) بدلاً من ( الدُم ) عكس معظم الإيقاعات على نفس الميزان ..

ثم عودة للبياتى عن طريق كوبرى ( راست النوا ) .. ( كل سكة مشينا فيها ) .. وهكذا حتى نهاية الكوبليه ..

وتنتهى الأغنية .. ولا ينتهى الحديث عن فايزة .. فهى مطربة قديرة تستطيع أداء أى لون .. تشعر فى صوتها حنية وإحساس متدفق .. تجعل الملحن مستريح وهو يلحن لها ..

أرجو أن تستمعوا وتستمتعوا ..

جميل ياأستاذ انت استاذ فعلاً
بس الطبقه اللي بتغني في فايزه في المقطع الثالث ( انت بتقول ايه ياأملي منشغلش أزاي عليك )
مش أي مطربه ممكن تؤديها بالطريقه الصحيحه
صح؟

[الألآتى]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة فؤاد عبد الحميد

جميل ياأستاذ انت استاذ فعلاً
بس الطبقه اللي بتغني في فايزه في المقطع الثالث ( انت بتقول ايه ياأملي منشغلش أزاي عليك )
مش أي مطربه ممكن تؤديها بالطريقه الصحيحه
صح؟

فى الحقيقة ياأستاذ فؤاد .. إن هذا المقطع بالذات من أخطر مقاطع الأغنية .. لأن هذه الطبقة عالية أكثر من اللازم حتى على فايزة .. ولا يستطيع التصدى لها إلا مطرب .. والحمد لله إن فايزة عدت منها على خير .. والمشكلة أن المطرب الغير متمكن لا يستطيع التلوين من هذه الطبقة .. فهو قد يصل إليها ولكنه لا يستطيع التلاعب بصوته داخل الجملة اللحنية .. وهذا ماحدث مع فايزة .

ولو عايز رأيى .. أعتقد أن هذا المقطع أضعف جزء فى اللحن .. لأن الملحن وضع المطربة فى مشكلة جواب الجواب .. كما أنه لم يمهد بالموسيقى للوصول للطبقة .. فالموسيقى سلمت على درجة ركوز المقام .. وفايزة غنت من الدرجة الثالثة لسلم المقام .. لذا نشعر أنه حدثت قفزة غير متوقعة ..

[فؤاد]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة الألآتى

فى الحقيقة ياأستاذ فؤاد .. إن هذا المقطع بالذات من أخطر مقاطع الأغنية .. لأن هذه الطبقة عالية أكثر من اللازم حتى على فايزة .. ولا يستطيع التصدى لها إلا مطرب .. والحمد لله إن فايزة عدت منها على خير .. والمشكلة أن المطرب الغير متمكن لا يستطيع التلوين من هذه الطبقة .. فهو قد يصل إليها ولكنه لا يستطيع التلاعب بصوته داخل الجملة اللحنية .. وهذا ماحدث مع فايزة .

ولو عايز رأيى .. أعتقد أن هذا المقطع أضعف جزء فى اللحن .. لأن الملحن وضع المطربة فى مشكلة جواب الجواب .. كما أنه لم يمهد بالموسيقى للوصول للطبقة .. فالموسيقى سلمت على درجة ركوز المقام .. وفايزة غنت من الدرجة الثالثة لسلم المقام .. لذا نشعر أنه حدثت قفزة غير متوقعة ..

شكراً استاذي العزيز لأهتمامك بالموضوع
حبيبي من هنا ورايح الأستاذ محمد الألاتي

[محمد عصر]

من اجمل الاغانى للمطربه فايزه احمد

كل سكه مشينا فيها همشى و تغرب عليها
كل بسمه شفها قلبى معاك هفكر روحى بيها
احلى كلام و اعذب الالحان

[Egy_LoveR]

الله الله ايه الكلام ده...ايه الكلمات دي وايه الصوت ده

الاستاذ ابو حسام بجد والله تسلم ايديك على التحليل ده...وفعلا اللحن جميل جدا... وفعلا فايزة احمد ابدعت فيها
لم الحظ الورطة التي وقعت فيها الست فايزة (انت بتقول ايه)، لكن طبعا لا تخطئها اذن محترف كابو حسام.... اظن ان فايزة احمد استطاعت الخروج سالمة من هذا الزنقة اللحنية دون نشاز