سحب رمشه محمد قنديل - مين يحوش عبد المطلب - النيل نجاشى عبد الوهاب

[الألآتى]

نيجى بقى للحن ..

عمل إيه عمنا عبد الوهاب ..

المسألة غزل وبصبصة وفسحة .. يعنى مش محتاجة فذلكة فى اللحن ..

إختار مقام البياتى ليبدأ به الأغنية ..

مقدمة موسيقية من نفس المقام .. مقدمة قصيرة نوعاً ما .. ونلاحظ هنا أن الفرقة الموسيقية قليلة العدد .. يعنى ( تخت )

قانون وناى وعود وكمانجة واحدة ولا إتنين بالكتير .. ورق لزوم الإيقاع .. وخلصت الحكاية ..

المقدمة ليست حرة ( أدليب ) .. هى تسير على إيقاع ( السامبا ) ولكن بدون وجود آلة إيقاعية ..

وبعدين تسلم الفرقة للمطرب .. ليغنى من نفس المقام ( البياتى ) ولكن عبد الوهاب ( علشان هو عبد الوهاب ) مابيقعدش ساكت .. لا يستقر فى حتة .. عمال رايح جاى .. وخايلنا ..

بيلمس نغمة الدو دييز وهو راجع لدرجة ركوز البياتى ( الصول ) .. حاجه كده عامله زى ( النوا أثر ) وده مقام ظريف قوى .. بيدى إحساس .. إن الواحد بيحزق ..

وبعدين بيروح على ( الراست ) عند ( أرغوله فى إيده ) ويرجع تانى للبياتى عند ( يارب زيده ) ..

وبعدين لازمة موسيقية قصيرة من نفس مقامنا ( البياتى ) ..

ويغنى عبد الوهاب ( قالت غرامى فى فلوكة ) .. من نفس السلم الموسيقى لكن بدون لمس حرف السيكا الموجود فى البياتى .. بيلف حواليه دون أن يلمسه .. مش عارف ليه .. علشان يدوخنا ومانعرفش المقام إللى بيغنى منه ..

يكمل المنيل على عينه .. ويدخل على الراست مرة أخرى عند ( لمحت ع البعد حمامة ) ويرجع للحجاز عند ( وجاية ) ..

ويكمل بالحجاز ( ووقفت أنادى الفلايكى ) .. ويفضل كده رايح جاى على الراست .. ويرجع منه على الحجاز .. وبعدين يروح للراست تانى .. ويرجع منه على البياتى .. وجع قلب يعنى ..

الكوبليه الأخير .. حجاز برضه .. لغاية ( تودينا وتجيبا ) يروح عندها للراست .. بلحن راقص ..

وخدوا بالكم من الجملة اللحنية .. بيقول .. تودينا .. وتجيبنا .. ويرجع تانى يكررها .. على إيقاع المقسوم .. يعنى إيقاع راقص .. الراجل بيفسر الكلام ..

ويكمل حتى يعود للبياتى مرة أخرى لينهى فسحته .. قصدى أغنيته ب ( هيلا هوب هيلا .. هيلا هوب هيلا )

واضح طبعاً إن جملة ( هيلا هوب هيلا ) مقصود بها تصوير المشهد بتاع المركب .. وهى تتمخطر على الميه ..

وأى خدمة ياعم راضى .. وجعت قلبى ..