تحليلات سيادة الرئيس ـ أبو على

[جابر الحسيني]

مقطع من فيلم الحب كده يظهر فيه بوب عزام و هو يؤدي أغنية يا مصطفى


هنا

[سيادة الرئيس]

أظن أن هذا برونو موري

لاحظ الفرق

[جابر الحسيني]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة سيادة الرئيس

أظن أن هذا برونو موري

لاحظ الفرق

هو في الحقيقة يا أ. صلاح أنا حكمت عليه إنه بوب عزام من خلال نسخة الأغنية اللي تضمنها الفيلم، حضرتك لو قارنت الأغنية اللي كانت في الفيلم مع النسختين المرفوعتين في المنتدى (بتاعة بوب و بتاعة برونو) حتلاقي إن اللي كانت في الفيلم هي بتاعة بوب عزام، فهل برونو يظهر في الفيلم و يشغلوا نسخة بوب أكيد ما كانش حيقبل بكده

و في المشهد ده هو كان بشنب و مين غير نظارات يعني شكله أكيد حيكون متغير

[سيادة الرئيس]

A capella

كلمة طليانية تعني الأداء الغنائي دون مصاحبة موسيقية

تطور هذا الأداء من المنوفونية إلى البولوفونية أي أصبح يعمد إلى تعدد التصويت
و طبعا على قواعد هارمونية و كونترابوينتية كانت تتبع في العصر الباروكي مرورا بالكلاسيكي حتى عصرنا الحديث

طبعا لو كان هناك مصاحبة موسيقية يكون أدائها أيضا بالصوت البشري إعتمادا على مقاطع ( آة - ترا - همنج - بو ) و ما إلى ذلك من مقاطع

أعرض على حضراتكم مثالين

الأول عربي ( كلاسيكي )

طمني

الكلمات : حسين السيد
اللحن : محمد فوزي
الأداء : محمد فوزي و المجموعة
تناول هارموني : ميشيل يوسف

و لا يفوتني أن أنوه على إبداع ميشيل يوسف في توزيع هذا العمل

و لا يفوتني أيضا أن أكذب ما يشاع عن هذا العمل أن الفرقة تأخرت و قام محمد فوزي بتنفيذ العمل بهذا الأسلوب
كتابة و توزيع عمل هكذا يتطلب وقت كبير و متخصص و محمد فوزي غير متخصص في ذلك

هنا

--------------------------------

الثاني غربي ( حديث )

Bobby McFerrin

قائد أوركسترا و مطرب و مؤلف موسيقي

واحدة من الظواهر الموسيقية النادرة

و من ناحية موضوعنا فهو الأول و الوحيد الذي حاز على هذا اللقب

One Man A capella

فهو يقوم بأداء كل الأصوات ( في الأستوديو ) و لا يكتفي بفمه و لكن يستخدم الضرب على أجزاء من جسمه لإخراج الإيقاعات المصاحبة

و في حفلاته عنده قدرة على إخراج صوتين بينهما هارموني في تحكم بديع علاوة على أصوات إيقاعاته ( الجسمية )

و عندما يؤدي بمصاحبة الأوركسترا يأخذ دور ( آلة ) و يؤدي ما كتب لها ببراعة عجيبة
( كونشيرتوهات الآلات المنفردة بمصاحبة الأوركسترا )

أقدم لحضراتكم من مؤلفاته و توزيعه هذا العمل ( اللطيف ) كلاما و ( المعقد ) تأليفا و توزيعا و أداء

Don't Worry Be Happy

و لاحظ عدم و جود أي تدخل لآلة موسيقية في هذا العمل
هو بمفرده من قام بأدء كل الأصوات ( بكل طبقاتها و إيقاعاتها ) في براعة هائلة

هو بمفرده

[جابر الحسيني]

على فكرة يا سيادة الرئيس أنا كنت دايما أسمع الأغنية Don't Worry Be Happy على قناة غربية كانت بتعديها على أساس إنها من أنجح أغاني الأفلام Soundtracks ، لكن عمر ما خطر على بالي إنه هو اللي بيصدر كل تلك الأصوات


شكرا على لفت الإنتباه لهذا الأداء الإعجازي

[MUNIR MUNIRG]

شكرا ياسيادة الرئيس على هذا الشرح والتحليل وكذلك الامثله حاجات ماتجيش الا من استاذ اكاديمي زي حضرتك.
على فكره اغنية طمني لمحمد فوزي المؤداه بلا الآت قدتناول تحليلها الاستاذ عمار الشريعي في احدى حلقات غواص في بحر النغم.

[سيادة الرئيس]

كلمات رقيقة و ذكاء من واضعها لبعده عن ( جعاليص ) لهجات المغرب العربي

لحن رشيق كعادة واضعه لا يخلو من تحويلات بديعة و زاد العمل روعة أدائه الغنائي فيه

صوت نسائي متمكن يجمع بين كلاسيكية الأداء العربي و التمسك بمدرسة المغرب

غن يا فنان

كلمات : آدم فتحي

ألحان : لطفي بوشناق

أداء : كريمة الصقلي و لطفي بوشناق

هنا

إستبدلت الملف برابط موجود بالفعل في موضوع ( كريمة الصقلي )

[صالح الحرباوي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة سيادة الرئيس

كلمات رقيقة و ذكاء من واضعها لبعده عن ( جعاليص ) لهجات المغرب العربي

.........

سلام و احترام،
أتفق تماما مع سيادة الرئيس، الأستاذ صلاح علام على الأوصاف التي قدّم لنا بها هذه الأغنية الرائعة...
و الشاعر التونسي القدير آدم فتحي، بارع في هذا الأسلوب السهل النفاذ لمسامع الناس و قلوبها ... و ألف العديد من الأغاني لمطربين كثيرين منهم الشيخ إمام و سنية مبارك و ميشلين خليفة و الشاب خالد و آخرين ... لكن لطفي بوشناق استأثر بالعدد الأكبر من مؤلفاته و لحن و غنى له زهاء ال 70 أغنية منها سينما ، العين اللي ما تشوفكشي ، علّمني ، نسّاية ، أنا حبيت و اتحبيت ...إلخ
و هذه كلمات أغنية غن يا فنان مع تفسير (الجعاليص ... ) القليلة التي جاءت فيها ، حسبما قرأته في مخيلة الشاعر...

غَنِّ يَا فَنَّانْ

شعر: آدم فتحي **** تلحين: لطفي بوشناق

غَنِّ غَنِّ يَا فَنّانْ \ عْلَى طول الأَزْمَانْ ‎
خَلِّي غُصْن الفَرْحَةْ يْنَوَّرْ \ بِينْ عُودْ وْكَمَانْ
-----
آنَا اللِي طُولْ عُمْرِي نْغَنِّي \ جناحِي يردّ عْليَّ(1)
مُشْ عَارِفْ آشْ هَارِبْ مِنِّي \ وْلاَ آشْ هَارِبْ بِيَّ(2)
زَعْمَة(3) اللِيلْ اللِي حَيَّرْنِي \ يْحِنّ عليَّ ويْصَبَّرْنِي
ولاَّ مْعَ نْجُومُه يْسَهَّرْنِي \ وْيِتْنَاسَى اللِي كَانْ
لاَ مَا ينْسَاكِشْ اللِيلْ \ وْلاَ تنْسَاكْ نْجُومُه
تِطْفَى الشَّمْعَة وِالقِنْدِيلْ \ وأَلْحَانِكْ يْدُومُوا
إنْتَ الشّاهِدْ عَ اللِي تْعَدَّى \ وِانْتَ الحُلْمْ فْعِزّ الشِدَّة
وِانْتَ حَارِسْ آخِرْ وَرْدَةْ \ فِي آخِرْ بُسْتَانْ
-----
غَنِّ غَنِّ يَا فنّان \ على طُول الأزْمَانْ
خَلِّي غُصْن الفَرْحَةْ يْنوّرْ \ بِينْ عُودْ وْكَمَانْ
-----
صْحِيتْ لْقِيتْ رُوحِي عَطْشانْ(4)\ لْرُوحِي وللأُخْرِينْ
قُلْتْ لْرُوحِي يَا فَنَّانْ \ وقتاشْ تُوصِلْ للعِينْ
طُولْ عُمْرِكْ كِيفْ نِسْمِةْ صِيفْ \ تِحْلِمْ بْوَرْدَة وِ رْغِيفْ
وتِتْعَدَّى كَايِنِّكْ(5) ضِيفْ \ تْدُقّْ عْلَى البِيبَانْ(6)
احْنَا فِي هَا الدّنْيَا ضْيُوفْ \ عْلَى بَابْ الأَيَّامْ
عَطْشَانِينْ نْحِبّْ نْشُوفْ \ آشِ مْخُبِّي لْقُدَّامْ(7)
هَكَّه(8) الدّنْيَا مِنْ أَوّلْهَا \ اِمْلاَ يَا فَنَّانْ غْزَلْهَا(9)
فْلُوكَة وَاحْنَا اللِي نْوَصَّلْهَا \ لِشْطُوطِ الأَمَانْ
-----
غَنِّ غَنِّ يَا فَنَّان \ على طُول الأزْمَانْ
خَلِّي غُصْن الفَرْحَةْ يْنَوّرْ \ بِينْ عُود وْكَمَانْ
-----
نْغَنِّي حَايِرْ فِينْ نْقَبِّلْ(10) \ وَاشْ يَنْفَعْ لِكْلاَمْ
وْزَعْمَة قَمْحْ غْنَايَ يْسَبِّلْ(11) \ وَلاَّ الأرضْ رْخَامْ(12)
نْوَاسِي النَّاسْ وْقَلْبِي يِشْكِي \ فمِّي يضْحَكْ رُوحِي تِبْكِي
زَعْمَة نُسْكُتْ وَلاَّ نِحْكِي \ حَتَّى الفَجْرْ يْبَانْ
إِحْكِ يَا فَنَّانْ وْ بُوحْ \ وْنَوِّرْ الأَغْصَانْ
الدّنْيَا تُسْكُتْ فِيهَا الرُّوحْ \ لَوْ يُسْكُتْ فَنَّانْ
اِحْكِ وْلاَ تْخَبِّي آلاَمْ \ وْلاَ أَفْرَاحْ وْلاَ أَحْلاَمْ
اِِحْكِ شِ(13) تْقُولْ الأَيَّامْ \ لْرِحْلِةِ الإِنْسَانْ
-----
غَنِّ غَنِّ يَا فَنَّانْ \ على طُول الأزِمَانْ
خَلِّي غُصْن الفَرْحَةْ يْنَوّرْ \ بِينْ عُودْ وْكَمَانْ

(1) مأخوذة من مثل شعبي يقول : مثل العصفور اللي يغني و جناحه يرد عليه أي يجاوب أو يكرر معه الغناء
(2) الشي الذي يهرب منه و الشي الذي هرب به و ربما يقصد الحبيب
(3) هل ترى؟ أو يا ترى؟
(4) وجدت نفسي عطشان
(5) كإنك ضيف
(6) تطرق الأبواب
(7) ماذا يحمله المستقبل
(8) هكذا
(9) املأ يا فنان شباكها... و الغزل نوع من الشباك التي يستعملها الصيادون
(10) محتار أي وجهة اتبعها ... و كلمة( يقبّل) مأخوذة من القبلة لكها تستعمل للإشارة للإتجاهات كلها ..
(11) هل أن قمح أغانيا سينبت سنابل (يسبّل)
(12) أرض صلبة مثل الرخام، لا تنبت شيئا
(13) احكي ماذا تقوله الأيام

[جابر الحسيني]

في برنامج العاشرة مساء الشهر الماضي ، عبده داغر يجيب سندريلا الإعلام منى الشاذلي حول هذا الموضوع

[سيادة الرئيس]

كان لي عظيم الشرف أن أجلس في صالون منزله بحي الزمالك

يتكلم عن إبداعاته في شتى الفنون بكل تواضع و كأنه فنان مغمور يُعرف نفسه

حوائط صالونه تعج ببورتريهات تنطق بريادته في هذا المجال من الفن التشكيلي و أغلبها لزوجته

يسمعني بعض أبياته و ينتظر رد الفعل كأنها أول أبيات يكتبها

و حين أمسك ببزقه قال ( سامحني عزفي على قدي )

لم ينجب لينجب كل هذه الإبداعات و يرسم بكلماته و ألوانه و أنغامه أبدع الأعمال في تواضع ( يغيظ )

أصوله قبرصية تركية و ميلاده و حياته مصر

___________



فتحت شباك الأمل على ارض سمرة معجونة بدم الشهيد
ولمحت شمس الأصيل مسجونة جوه قفص من سلك وحديد
وفجأة بصيت لفوق لقيت أسراب الحمام مليا القريب والبعيد
وفرحانة بالوشوش اللي بتبنيها وكأنه مهرجـــان أو عيد
قلت سبحــــانك يارب قادر تــبدل العتيـــــق بالجديد
وتصبح مصر عروسه زمانها شباب من غير تجاعيد

____________

و من عوده و بصوته

مريت على بيت الحبايب

و من بزقه في مؤتمر الموسيقى العربية 1992

عزف منفرد

الفنان الشامل صاحب التواضع ( إللي يغيظ )

حسين بيكار


الموضوع فني فليس هناك داعي للدخول في أمور أخرى