دروس في الهارموني النغمي التقليدي و الهارموني الحديث

[Hisham Khala]

بسم الله الرحمن الرحيم

الأخوة و الأخوات أحباء سماعي
الكثير من أعضاء سماعي طلبوا مني الكتابة عن مادة الهارموني و هي من العلوم الموسيقية المحببة لي حيث تتطلب إعمال العقل و التفكير كما تتطلب الحس و الذوق في إختيار القواعد عند التطبيق العملي ، و كنا 4 طلاب في قسم التأليف الموسيقي و كنا نقوم بحل التمرين الواحد بأربع طرق مختلفة و جميعها صحيحها و كنا نستخدم نفس القواعد و لكن لكل واحد طريقة في تناول التمرين. و هذا هو الفرق بين الرياضيات و الفن: طريقة المعالجة و الذوق.
قبل أن نبدأ ، مطلوب من المتلقي الآتي:
· معرفة جيدة بقراءة النوتة: مفتاح صول و مفتاح فا و التدرب على الصولفيج (القراءة الموسيقية) مثلاً كتاب Bona فلا مجال هنا لشرح المدرج الموسيقي و علامات التحويل و الأزمان و الميزان و النوار المنقوطة و .......
· حل التمارين بعد شرح كل قاعدة (بدون هذا الشرط الموضوع سيكون عديم الفائدة) و أنا لن أرفع موضوع جديد في الهارموني إلا بعد أن يرفع أحد الأعضاء حلاً للتمرين فتكون المشاركات إيجابية و لا مانع من الحوار حول طريقة حل المشارك ، هل توافقون على هذا الشرط؟ يا أحمد سنايم و يا د. وسام أكرم و جميع من يحب متابعة موضوع الهارموني توافقون على هذا الشرط؟
· التطبيق العملي على البيانو أو الجيتار ، و هذا مهم جداً (تابع نفسك في التطبيق العملي سوف تكسب مهرات جديدة).
أنواع الهارموني:
· الهارموني التقليدي (الهارموني النغمي) Tonal Harmony
· الهارموني الحديث Vernacular Harmony
و سوف أتناول الحديث أولاً عن الهارموني التقليدي ثم نتحدث بعد ذلك عن هارموني القرن العشرين ، و الحقيقة أنا لم أكن أعلم شئ يذكر عن الهارموني الحديث لأني غير ميال إلي موسيقي البلوز و الجاز و البوب و الكنتري و .... و لكن لما قرأت عنه وجدته فكر جديد و يستحق المعرفة بل و الإستخدام أيضاً لأنه غالباً ها ينفع أكثر مع الموسيقي العربية عن الهارموني التقليدي الذي نتحايل عليه عند هرمنة العديد من المقامات العربية.
أنا جبت كراساتي القديمة الخاصة بمادة الهارموني و الكتب القديمة كما إني أشتريت كتب حديثة (بما قيمته أكثر من ألف جنيه مصري) و سوف أقوم بدمج ما أعرفه مع ما قرأته حديثاً و أقدمه بأسلوبي.
ما هو تعريف الهارموني؟
الصوت الصادر عن نغمتين أو أكثر مختلفتين في الحدة يتم عزفهم معاً في وقت واحد.
الهارموني التقليدي (النغمي): التعريف السابق + هو الوجهة الرأسية للحن الموسيقي الناتجة عن إتحاد المكونات الأفقية للحن.
يعني أيه الكلام ده؟
المكونات الأفقية للحن هو نغمات اللحن الأساسي (المليودي) مثل: دو دو صول صول – لا لا صوول (لحن بابا بلاك شيب ، أول مازورتين) هذا اللحن يكتب على النوتة الموسيقية في صورة نغمات متتالية أفقية.
الوجهة الرأسية هي عزف (دو + صول) معاً مصاحبين المازورة الأولي ، على النوتة فوق بعضهما (رأسي)
يبقي الهارموني = الوجهة الرأسية (العمودية على اللحن الأساسي) التي تكونت من إتحاد النغمات المكونة للحن الأساسي.
مثال آخر: لحن نغماته: ري ري فا فا لا : هذه النغمات المتتابعة تمثل الخط الأفقي
الهارموني (الخط الرأسي) = عزف (ري + فا + لا) معا مصاحبين للخط الأساسي ، و لما تم عزف النغمات معاً فإنه على النوتة الموسيقية يبقوا مكتوبين فوق بعض بصورة رأسية.
و نغمات الهارموني تم استنباطها من نغمات اللحن الأساسي.
وصلت الفكرة؟
الفروق بين الهارموني النغمي التقليدي و الهارموني الحديث:
· الأول يعتمد على أن هناك لحن أساسي (ميلودي) ثم يتم له تركيب نغمات متآلفة معه. بينما الثاني تعتبر فيه التآلفات (الكوردات او الأكورات) هي الواحدات البنائية للموسيقي ، بمعني أن تسلسل و تتابع التآلفات بتشكيل معين مع الإيقاع هو المكون الأساسي للموسيقي ثم تأتي بعد ذلك الجملة اللحنية التي سوف تصاحب التآلفات ، و تكرر الجملة اللحنية مع تشكيلات جديدة من التآلفات. و للتبسيط: الهارموني النغمي (التقليدي): لحن أساسي يركب له هارموني. بينما الهارموني الحديث: تشكيل وسلسلة من التآلفات يضاف لها جملة لحنية يتم تكرارها.
· تحرر الهارموني الحديث من قيود الهارموني التقليدي مثل:
o جواز الأوكتافات المتوازية Parallel Octaves
o جواز الخمسات المتوازية Parallel Fifths
o جواز الأوكتافات و الخمسات المختفية Hidden Octaves & Hidden Fifths
o ليس من الضروري المحافظة على النغمات المشتركة في التآلفات المتتالية
o ليس من الضروري تجنب القفزات المؤدية إلي تنافر.
o ليس من الضروري تجنب التخطي (الألتو أعلى من السوبرانو أو التينور أعلى من الألتو أو الباص أعلى من التينور)
o ليس من الضروري أن نتجنب أن يبعد الألتو عن السوبرانو بأكثر من أوكتاف او التينورعن الألتو بأكثر من أوكتاف (الباص مستثني من هذه القاعدة في الهارموني التقليدي)
o ليس من الضروري أن يكون الإنتقالات في النغمات سلسة
o يجوز تكرار الحساس (ممنوع في الهارموني التقليدي)
o يجوز تكرار و حذف النغمة الوسطي لأي تآلف (ممنوع في الهارموني التقليدي)
كل ما سبق ذكره هو من المحظورات في الهارموني النغمي التقليدي.
الهارموني الحديث ظهر في أمريكا في بدايات القرن العشرين و أصوله أفروأمريكية على أيدي عازفين مهرة و لكن غير دارسين للموسيقي و لذلك لم يلتزموا بالهارموني التقليدي الغربي الذي بدأ في أوربا من القرن التاسع و حتي القرن السابع عشر.
أرجو أن أكون فتحت شهية المتصفحين نحو الهارموني.
خالص تحياتي

[احمد سنايم]

شوقتنا جدا يا دكتور هشام وشهيتنا للهارمونى مفتوحة من زمان . خير الناس انفعهم للناس وانت مصرى جدع وابن ناس ربنا يخليك لنا ويبارك لنا فيك شكرا الف الف شكر

[الألآتى]

إشتغل ياحبيبى إشتغل .. نحن متابعون بالتأكيد ..

[Hisham Khala]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة الألآتى

إشتغل ياحبيبى إشتغل .. نحن متابعون بالتأكيد ..

حبيبي ، أنا أشتغلت و لكن رفعت الموضوع الجديد تحت باب تمارين عملية لقراءة النوتة لأنه بالرغم أنه تمهيد للهارموني لكنه موضوع عام عن السلالم الكبيرة و الصغيرة لأن اللي بيدرس هارموني لازم يبقي فاهم يعني أيه سلم لا بيمول ماجير و ليه سلم فا مانير مشتق منه و ما هي السلالم المجاورة و ما هي المحاور التي ينتقل عليها من مقام إلي آخر و هو موضوع طويل ها أرفعه بإذن الله على مرتين أو أكثر.
أما موضوع الهارموني القادم فمازال تمهيد و سيكون بإذن الله عن الأبعاد.

[Hisham Khala]

بسم الله الرحمن الرحيم

الأبعاد (المسافات) Intervals

2 ملف PDF مرفقان

ملف للموضوع و ملف للنوتة

قبل أن تبدأ أقرأ موضوع السلالم الموسيقية (السلالم الكبيرة أولاً ثم السلالم الصغيرة عندما يتم رفعها) ستجدها تحت عنوان "تمارين عملية لقراءة النوتة"تحت باب دروس و محاضرات.
السلم الموسيقي: عبارة عن تشكيل (Pattern) من النغمات متمركزة حول النغمة الأساس Tonic و داخل هذا التشكيل يوجد تشكيلات أصغر توضح العلاقة بين نغمات السلم و النغمة الأساس و كذا العلاقة بين النغمات و بعضها البعض.
Do – Re – Mi – Fa – Sol – La – Si – Do



كما في الشكل العلاقة بين دو & مي أو دو & صول أو صول & لا و هكذا.
الأبعاد Intervals :
لدينا الآتي:
· تحديد مقدار البعد Interval Quantity
· تحديد نوعية البعد Interval Quality
كما لدينا:
· أبعاد أفقية Horizontal Intervals عندما يتم عزف نغمتين واحدة تلو الأخري و في النوتة الموسيقية تكتب النغمة الأولي ثم تاليها النغمة الثانية. (مثال: دو __ثم_ فا)
· أبعاد رأسية Vertical Intervals عندما يتم عزف نغمتين معاً في نفس الوقت و في النوتة الموسيقية تكتب النغمتين واحدة فوق الأخري (مثال: دو + مي تعزفان معاً).
أولاً تحديد مقدار البعد Interval Quantity :
يحدد مقدار البعد بين نغمتين بالمسافة بين هاتين النغمتين و ذلك أن نقوم بعد النغمات بدء من نغمة بداية البعد و حتي نغمة نهاية البعد.
مثال 1: ما البعد بين نغمتي (دو & صول)
الحل: النغمة بداية البعد هي (دو) و النغمة نهاية البعد هي (صول):
{ دو(1) _ ري(2) _ مي(3) _ فا(4) _ صول(5) } = بعد خامس
مثال2: ما البعد بين نغمتي ري & صول#
الحل: في هذه المرحلة نتغاضي عن علامات التحويل و نقوم بعد النغمات بدء من نغمة بداية البعد و حتي نغمة نهاية البعد ، لذلك:
{ري(1) _ مي (2) _ فا (3) _ صول(4) } = بعد رابع
مثال 3: البعد بين سي بيمول و صول#
الحل:تغاضي عن علامات التحويل حالياً ثم عد من:
سي – دو – ري – مي – فا – صول = بعد سادس
مثال 4: ما البعد بين نغمة (دو) و نغمة( دو) نفسها (نفس الدرجة الصوتية)
الحل: البعد = Unison
مثال 5: ما البعد بين نغمة (دو) و (دو جوابها)
الحل: أوكتاف Octave
نوعية البعد Interval Quality :
العديد من الأبعاد تشترك في قيمتها كرقم و لكن تختلف في نوعيتها و صوتها ، لذا لابد من تحديد أكثر دقة.
مثال1: البعد بين نغمتي (دو & مي) و كذلك البعد بين نغمتي (دو & مي بيمول)
في الحالتين هو بعد ثالث و لكن:
· في الحالة الأولي (دو & مي) بعد ثالث كبير Major Third
· في الحالة الثانية (دو & مي بيمول) بعد ثالث صغير Minor Third
مثال 2: البعد بين نغمتي (دو & صول) ، و البعد بين (دو & صول#) ، و البعد بين (دو & صول بيمول)
في 3 حالات هو بعد خامس و لكن:
· في الحالة الأولي (دو & صول) = بعد خامس تام = Perfect Fifth
· في الحالة الثانية (دو & صول#) = بعد خامس زائد = Augmented Fifth
· في الحالة الثالثة (دو & صول بيمول) = بعد خامس ناقص = Diminished Fifth
و لتحديد نوعية الأبعاد لابد من حساب أنصاف التون بين بداية البعد و نهاية البعد كالتالي:

رقم البعد
عدد التونات بين النغمتين
نوع البعد
مثال
بعد أول
Zero
½ تون
Unison
بعد أول زائد
دو & دو نفس الدرجة
دو & دو#
بعد ثاني
½ تون
1 تون
1 ½ تون
بعد ثاني صغير
بعد ثاني كبير
بعد ثاني زائد
دو & ري بيمول
دو & ري
دو & ري #
بعد ثالث
1 ½ تون
2 تون
2 ½ تون
بعد ثالث صغير
بعد ثالث كبير
بعد ثالث زائد
دو & مي بيمول
دو & مي
دو & مي #
بعد رابع
2 تون
2 ½ تون
3 تون
بعد رابع ناقص
بعد رابع تام
بعد رابع زائد
دو & فا بيمول
دو & فا
دو & فا #
بعد خامس
3 تون
3 ½ تون
4 تون
بعد خامس ناقص
بعد خامس تام
بعد خامس زائد
دو & صول بيمول
دو & صول
دو & صول #
بعد سادس
4 تون
4 ½ تون
5 تون
بعد سادس صغير
بعد سادس كبير
بعد سادس زائد
دو & لا بيمول
دو & لا
دو & لا #
بعد سابع
5 تون
5 ½ تون
6 تون
بعد سادس صغير
بعد سادس كبير
بعد سادس زائد
دو & سي بيمول
دو & سي
دو & سي #
أوكتاف
5 ½ تون
6 تون
6 ½ تون
أوكتاف ناقص
أوكتاف تام
أوكتاف زائد
دو & دو بيمول جواب
دو & دو جواب
دو & دو # جواب

طبعاً ضروري حفظ الجدول عن ظهر قلب و حفظ الجداول المثيلة لسلم ري & مي & فا ......
طبعاً مش معقول أكيد فيه طريقة عملية تسهل الموضوع و بمجرد النظر إلي النوتة و معرفة السلم المستخدم من الممكن معرفة الأبعاد المطلوبة. سنتكلم عن هذه الطريقة عندما أرفع السلالم الصغيرة تحت عنوان "تمارين عملية لقراءة النوتة".
المطلوب فهم الجدول ، فعندما نقول المسافة بين دو & لا (بفرض أن دو لن نستعمل معها علامات تحويل و فقط سوف نستعمل علامات التحويل مع نهاية البعد أي "نغمة لا") فلدينا 3 إحتمالات:
لا بيمول – لا طبيعية – لا # و بالتالي لدينا 3 نوعيات من البعد السادس : صغير – كبير – زائد
أما إذا أردنا التعقيد فسوف نتعامل مع بداية البعد و نهايته بإستخدام علامات التحويل:
دو بيمول مع (لا بيمول – لا طبيعية – لا #) = بعد كبير – بعد زائد – بعد زائد مضاعف
دو طبيعية مع (لا بيمول – لا طبيعية – لا #) = بعد صغير – بعد كبير – بعد زائد
دو # مع (لا بيمول – لا طبيعية – لا #) = بعد ناقص – بعد صغير – بعد كبير
جرب هذه الطريقة مع البعد الثالث
الأسماء الإنجليزية للأبعاد:
بعد كبير = Major Interval
بعد صغير = Minor
بعد تام = Perfect
بعد ناقص = Diminished
بعد زائد = Augmented
الأسئلة:
1. في سلم ري الكبير. كم عدد علامات التحويل و ما هي النغمات المحولة؟ ثم أحسب البعد بين نغمتي ( ري & فا#) و كذلك البعد بين نغمتي (ري & دو#) ثم عين النغمات التالية: Tonic – Mediant _ Dominant – Sensible?
2. في سلم لا بيمول ماجير: كم عدد علامات التحويل؟ و ما هي النغمات المحولة؟ ثم أحسب الأبعاد التالية: (لا بيمول & دو) – (لا بيمول & ري بيمول) – ( لا بيمول & مي بيمول) – (لا بيمول & فا) – (لا بيمول & صول)
منتظر بعض الإجابات.

[احمد سنايم]

بداية تبشر بالخير يا دكتور هشام استعنا ع الشقى با الله .
اجابة السؤال الاول
- سلم رى: عدد علامات التحويل = 2
العلامات المحولة هى ( فا# & دو# )
المسافة بين النغمات :
(رى & فا# )=2 بعد=ثالثة كبيرة
(رى& دو# )=5.5 =اوكتاف ناقص
tonic هى درجة الاساس رى
mediant هى المتوسطة درجة فا #
dominant هى الخامسة المتسلطة درجة لا
sensible هى السابعة دو#
اجابة السؤال الثانى
سلم لا ماجير : عدد علامات التحويل = 3
العلامات المحولة هى (دو# & فا#&صول#)
المسافة بين النغمات :
(لابيمول&دو)=2 =ثالثة كبيرة
(لا بيمول&رى بيمول)=2.5=رابعة تامة
(لابيمول&مى بيمول)=3.5=خامسة تامة
(لا بيمول& فا )=4.5= سادسة كبيرة
( لا بيمول & صول )= 5.5=اوكتاف ناقص
ارجو ان تكون الاجابة الى حد ما صحيحة مع العلم انى ها اذكر ثانى ورابع وعاشر ارجو الا تمل منا يادكتور هشام وتستمر فى عطائك بأذن الله ربنا يخليك لنا والف الف شكر

[كمال وحداني]

شكرا يا أخ هشام .دروس رائعة في المساات الموسيقية .وللمزيد من الإفادة فالموسيقى العربية تعتمد في التأليف الموسيقي على الكونتربوا.contrepoint اكثر من اعتمادها على الهارموني لأنه يصعب خلق توافقات موسقية هارمونية accords harmoniques اعتمادا على مقانات عربية .ولكم واسع النظر.....

[Hisham Khala]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة كمال وحداني

شكرا يا أخ هشام .دروس رائعة في المساات الموسيقية .وللمزيد من الإفادة فالموسيقى العربية تعتمد في التأليف الموسيقي على الكونتربوا.contrepoint اكثر من اعتمادها على الهارموني لأنه يصعب خلق توافقات موسقية هارمونية accords harmoniques اعتمادا على مقانات عربية .ولكم واسع النظر.....

الأخ العزيز كمال وحداني
أشكرك على مشاركتك و لقد لفت نظري لشئ مهم لابد من توضيحه:
هل فيه كتاب عن الكونتربوينت لحاله؟ هل صادفك كتاب عن الكونتربوينت لوحده؟
كل شئ جائز! و لكن أنا معلوماتي مفيش كتاب كونتربوينت من غير هارموني! لأنك ها تعمل كونتربوينت أزاي بدون هارموني ، فكيف تركب لحن موازي او معاكس أو ... من غير هارموني؟
ثانياً: تعريف الهارموني صوتين أو أكثر ، فإذا كان هناك لحن أساسي (ميلودي) و لحن مصاحب (كونتربوينت) فهناك صوتين معاً و يدخلا تحت جناح الهارموني.
ثالثاً: من قال أن الموسيقي العربية غير قابلة للهرمنه؟ أنا قرأت بعض الأراء عن هذا الموضوع و لكن لم أعلق عليها لأن كثير من الناس مقتنعة بما تقول Prefixed Ideas و من الصعب أن تغير رأيها و ياسيدي أسمع توزيعات لألحان سيد درويش على هذا الرابط:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=66195

و قول لي ممكن الهرمنة للموسيقي العربية و لا ممنوع؟
و الأختلاف في الرأي لا يفسد للود قضية.

[guest]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة Hisham Khala

هل فيه كتاب عن الكونتربوينت لحاله؟ هل صادفك كتاب عن الكونتربوينت لوحده؟
كل شئ جائز! و لكن أنا معلوماتي مفيش كتاب كونتربوينت من غير هارموني! لأنك ها تعمل كونتربوينت أزاي بدون هارموني ، فكيف تركب لحن موازي او معاكس أو ... من غير هارموني؟و قول لي ممكن الهرمنة للموسيقي العربية و لا ممنوع؟
و الأختلاف في الرأي لا يفسد للود قضية.

دكتور هشام

طبعا كلامك صح , الكونتر بوينت مرتبط علاقة وثيقة و خفية ب الهارموني و له اصوله

عندي كتاب جميل عن الكونتر بوينت ب انواعها ال 5

اذا حضرتك تحب , ممكن ابعتهولك

تحياتي و تقديري

[Hisham Khala]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة ehabalaaeldin

دكتور هشام

طبعا كلامك صح , الكونتر بوينت مرتبط علاقة وثيقة و خفية ب الهارموني و له اصوله

عندي كتاب جميل عن الكونتر بوينت ب انواعها ال 5

اذا حضرتك تحب , ممكن ابعتهولك

تحياتي و تقديري

أشكرك يا أستاذ إيهاب

أنا عندي عدة كتب عن الكونتربوينت و أنواعه الخمسة 5 Species و نزلتهم علي iPad عشان يبقوا تحت ايدي في اي مكان.

المهم ممارسة الكتابة و كمان تلاقي حد يصلح لك الاخطاء