[وائل]

عزيزي واستاذي عادل باشا
ازي حضرتك؟
عندي سؤال محيرني شوية بخصوص اغنية وحشتني -حضرتك دونتها على مقام النهاوند طبعا مع وجود تحويلات على البيات- لكن مايحيرني وربما لاحظت حضرتك ان سعاد محمد غنتها على العجم( السي بيمول) وهذا يجعلني اتسال دائما لماذا يغني الكثير بعض الالحان على مقام مصور غير اللحن الاصلي؟؟
وسؤالي لحضرتك اين الاصلي والمصور الي حضرتك دونته ولا الي سعاد محمد وكثير غيرها غنوها على العجم؟ وحضرتك عزفته معاها كما ذكرت سابقا على اي مقام؟ هل كان نهاوند كما دونته هنا؟؟؟
والف شكر واسف على تعبك معايا بس حابب استفيد والكل يستفيد

اخى العزيز وائل
انت هنا سألت سؤال على جانب كبير من الأهمية وانا احب اسئلتكم لأنها تتيح لى الفرصة للشرح والفائدة تعم على جميع الأخوة الأعزاء اولا فيه غلط كبير فى كلامك ( اسمح لى انا دلوقتى المدرس ) هو انى دونت النوتة نهاوند وانت سمعتها عجم .... مفيش حاجة كده يعنى اللحن لكا يكون مثلاً فى مقام على نغمة ويعزف على نغمة اخرى يحمل نفس اسم المقام الأصلى يعنى مثلا لو لحن فى مقام البياتى على رى ثم عزفناه من نغمة دو يصبح بياتى على الدو ولو عزفناه على نغمة لا يصبح بياتى على لا ( حسينى ) ولو عزفناه على نغمة صول يصبح بياتى على الصول ( النواة ) انا دونت اللحن كما عزفته مع سعاد محمد نهاوند على الدو وانت عندما سمعته على نغمة سى بيمول هنا يصبح نهاوند على سى بيمول ( لأ عجم كما انت قلت ) لأن لو عزفناه عجم لتغيرت ابعاد النغمات مما يغير شكل اللحن ويصبح لحنا آخر غير الذى تحفظه او يصبح لحنا غير محدد المعالم وهنا اقول لكم تجربة مهمة جدا تثبت ما أقول كلكم عندكم برامج موسيقية هات اى نوتة من تدوينى مثلاً بس لاحظ تكون لا تحتوى على ربع تون وافتحها على البرنامج لو دليلها سى بيمول ومى يسمول مثلا قف بالمؤشر على اول مازورة وقم بتغيير او الغاء الدليل يعنى خليه بدون علامات ثم اسمع تجد اللحن اصبح شىء آخر
اما عن كيف عزفناه من نهاوند الدو وانت سمعته من سى بيمول اقول لك على السر النوتة مكتوبة على نغمة دو ثم انزلنا الكمنجات طبقة صغيرة يعنى وتر صول نضبطه فا ووتر رى نظبطه دو هنا الكمنجة تنزل تون وعندما اعزف اللحن والكمنجة مضبوطة بهذه الطريقة تسمع انت اللحن من نغمة سى بيمول وضحت المعلومة ,
وأضيف ان البيانو والأكورديون تسمى آلات ثابتة لكن الكمان والوتريات اسمها آلات غير ثابتة يعنى انا اضبط كمانى على نغمة صول فى الأكورديون وتر صول عندى يصبح مثل نغمة صول على الأكورديون لكن انا من الممكن حسب الإحتياج ان اضبط وتر صول عندى على نغمة فا على الأكورديون هنا تكون الكمنجة كلها نزلت تون وتسمى طبقة صغيرة وهنا تصبح الكمنجة حنون اكثر وهو سر تميز فرقة السيدة ام كلثوم كانت تغنى على هذه الطبقة
والسؤال لمذا ننقل اللحن من نغمته الأصلية ( وتسمى نصوره ) الى نغمة اخرى صعوداً وهبوطاً ؟؟؟؟؟
الإجابة حسب المساحة الصوتية للمطرب يعنى كان زمان المطرب مساحته الصوتية لا تقل عن خمسة عشر نغمة وعلى الأقل نغمتين اعلاهم ونغمتين اسفلهم ( والملحوظة اليوم المطرب مساحنه الصوتية لاتزيد عن خمس نغمات وصدق كلامى عندما المطرب ينسى نفسه ويغنى لعبد الحليم وهنا تشوف الفضايح ) يعنى كان المطربين زمان لهم مميزات خاصة عندك كارم مثلا كان يتميز بالنغمات العالية فلو انا لحنت له لحن نهاوند من دو هو يفضل ان يغنيه نهاوند من صول ليظهر نغماته العالية او تميزه عن سائر المطربين علما بأن اى مطرب آخر لن يستطيع غناء اللحن من نهاوند الصول وهكذا ارجو من الجميع قراءة ماكتبت عدة مرات لكى يتم الإستيعاب الكامل واسألونى لو لسه محتاجين توضيح وهنا لا اغفل معلومة مهمة جدا جدا : اى نوتة انا دونتها ( او غيرى ) لأم كلثوم مثلا دارت الأيام
احنا عزفناها من مكان ما انا كتبتها ولكن لو سمعتها من ام كلثوم تلاقيها انقص تون لأنها كما قلت كانت تغنى على الطبقة الصغيرة مع اطيب تحياتى عادل صموئيل