[حامد جودة 2]

فعصر الاكتشافات الكبرى "لإقتباسات" الموسيقار محمد
عبد الوهاب
الموسيقية قد ولى , فلم يعد هناك جديداً يضاف بعد معرفة معظمها . وكان آخرها أغنية "أهون عليك" عند عرض أوبرا عايدة في مصر لأول مره , فعرف عشاق الموسيقار الكبير من أين أتى بلحن الأغنية , وظن بعدها الكثيرون أن الباب قد أغلق
على مصراعيه بهذا الشأن
أ
أولا أحب أن اعرف ما هو عصر الاكتشافات الكبرى هذا ؟؟؟؟؟ وماذا يعنى ؟؟؟؟؟ وأغلق على ماذا؟؟؟؟؟

القضية على حد علمي ــ كما هو ثابت ــ بدأت وبكثافة بعد صدور تقرير ملفق صادر عن مجموعة ذات اتجاه سياسي محدد داخل القسم العربي لمنظمة اليونسكو ( اتجاه بعثي ) وكانت تسيطر على هذا القسم في فترة معينه , وأرادت هذه ألمجموعه الانتقام من موسيقار الأجيال لموقف الرئيس السادات منه ومنحه رتبة اللواء بالقوات المسلحة المصرية وتكليفه بإعادة توزيع وتغير النشيد الوطني المصري ليصبح نشيد ( بلادي بلادي ... لسيد درويش ).
وقد عدلت منظمة اليونسكو من موقفها ـــ فيما يشبه الاعتذارـــ عندما وافق مجلسها التنفيذي على إدراج اسم محمد عبد الوهاب ضمن الشخصيات التي تحتفل بها المنظمة بمناسبة ذكرى ميلاده المئوية .
نعود لقضيتنا الاساسيه وهى رائعة عبد الوهاب " عاشق الروح "

يرى المايسترو سليم سحاب "أن المعيار المنطقي الوحيد هو أن يتهم بالسرقة ( أو الاقتباس ) كل من ينقل الحان غيره بطريقة غير خلاقة أو كل من تشكل الألحان المنقولة القسم الأكبر والاهم من الناحية النوعية في عطائه الموسيقي". وعلى هذا الأساس يقرر المايسترو سليم سحاب في مقاله الأنف الذكر "أن لعبد الوهاب الحق في استلهام مواضيع موسيقية من ملحنين آخرين بالضبط كما فعل الشيخ سيد درويش بالنسبة للموسيقى العربية وكما فعل عباقرة الموسيقى الغربية مع بعضهم ... وإننا إذا أطلقنا تهمة (سارق) على محمد عبد الوهاب فان هذه التهمة سوف تلتصق فورا وبطبيعة الحال والمنطق بأسماء كبيرة مثل باخ وموتسارت وبيتهوفن وبرامز وتشايكوفسكي وليست وغيرهم" وفي الختام وجه المايسترو سليم سحاب الدعوة إلى"مثيري حملات الاتهام أن يأخذوا هذا الموضوع برمته كظاهرة موجودة في الحضارة الموسيقية العالمية ومنذ قرون ويكيلوا بنفس المكيال لمحمد عبد الوهاب وغيره من عباقرة الموسيقى العربية والغربية".


ورأى المايسترو سليم سحاب يمكن الاعتماد عليه كأساس للمناقشة

أولا ليست قيمه هذا اللحن الرائع فيما تضمنه من جمل موسيقية جميله , ولكن قيمته تأتى مما اضافه ـ إبداعا ـ لشكل ومضمون الموسيقى العربية:
1- انه اللحن الأول الذي استخدم فيه هذا الكم الهائل من العازفين و الألآت الموسيقية ( وتريات ونحاسيات و ألآت إيقاع فيما يقترب من الاوركسترا الكامل.
2- تم فيه استخدام راق للكورال بعد أن كان يستخدم كسنيده آو بطانة دورهم يقتصر على ترديد بعض الجمل الغنائية خلف المطرب.
3- تكاد أن تكون المرة الأولى التي يستخدم فيها – عالميا – أكثر من آلة نقر واحدة في الاوركسترا , حيث استخدم عبد الوهاب ما يقرب من عشرة آلات ماندولين ( بتنوعاتها ) في إخراج اللحن

><<< يراجع في ذلك :
= رأى الأستاذ الدكتور يوسف شوقي في الدراسة التي أخرجتها وزارة الثقافة المصرية بالاشتراك مع شركة صوت القاهرة حول مسيرة عبد الوهاب الفنية وهى دراسة مسجلة على عشر شرائط كاست و موجده على موقعنا هذا سماعي ورابطته
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=66787
B8الشريط
= وكذلك شرح بصوت محمد عبد الوهاب لما أحدثه من تطوير في هذا اللحن ( عاشق الروح ), وموجود بهذا الرابط
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=44965
>>>>>>
ــــــ وعملا بنظريه الاكتشافات الكبرى يتحدث الأستاذ اليماني عن الاكتشاف الأكبر الخاص بأهون عليك ....... لا والله يا أستاذ لا هو اكتشاف ولا حاجه أبدا فقد تحدث عنه محمد عبد الوهاب نفسه في سلسلة حلقات " النهر الخالد " مع الراحل سعد الدين وهبه قبل عرض أوبرا عايدة بمصر بسنوات
ــــ وعموما فأنا أصبحت لا افهم من اقتبس من من ؟؟؟؟.......فقد لفت نظرنا الأخ الفاضل الدكتور هشام خلف إلى مدى التطابق ( لا الاقتباس هذه المرة ) بين لحن الفيلم و لحن" يادى النعيم اللي انت فيه يا قلبي " لعبد الوهاب . وأضاف الدكتور النابهة أن الملحن الاجنبى كان في حاجة إلى إضفاء جو شرقي للفيلم فاستعان بهذا اللحن الذي تغنى به عبد الوهاب في فيلم عرض عام 1933 اى قبل إنتاج الفيلم الامريكى ب 12 سنه ( حسب التاريخ الذي اعتمده الأستاذ اليماني ).
ـــــ وفى النهاية يخطئ خطاء جسيم من يعتقد ممن شككوا في عبد الوهاب أن الباب قد أغلق على اكتشافاتهم ( الكبرى ) , فليس هناك اكتشافات أصلا, لا كبرى ولا صغرى , إنما هي حمله حاولت النيل من قمة وهرم مصري وعربي , وقامة تقزمت دونها كل القامات
ــــ و انا مش فاهم لما سيد درويش يأخذ من أسلوب الغناء الاوبرالى حلال وعلى قلبهم زى العسل ولما يتناوله عبد الوهاب يبقى كفر والحاد ...... ولما ملحن كبير ياخد لحن محلى بالكامل من الموسيقار على إسماعيل اسمه" حلاوة شمسنا" تغنيه ألمجموعه ويصنع منه لحن لمقدمه أغنيه شهيرة لام كلثوم اسمها " القلب يعشق كل جميل " حلال ولا احد يحاول الاشاره إليه !!!!!!
لما يشير الموسيقار كمال الطويل إلى مدى التطابق بين لحنه لجملة " ريسنا ملاح ومعدينا " في أغنية المسئولية ولحن " هل رأى الحب سكارى " فلا تعليق لجهابزة التحليل والنقد
ـــ هو فيه إيه ....... سيظل عبد الوهاب هو الرائد الذي اقتدى به كل معاصريه ومن أتى بعده . كلهم تتلمذوا على إبداعاته وتعلموا منها . والمعلم الأول الذي انتشل الموسيقى الشرقية من بركة الأنغام التركية الفارسية الآسنة وفتح لها أبواب ونوافذ لتجدد مائها وهوائها ., وسيظل عبد الوهاب هو احد أهم رواد جيل التنويريين الثاني ......
ـــ ومن أراد الاستزادة في فهم معنى التطوير الفني و معنى الفن عموما أن يراجع نص مقال كتبه سليم سحاب في مجلة العربي الكويتية في عدد نوفمبر 2005
, ومنشور على موقعنا العظيم و هذه هي رابطته:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=173&page=5
والمقال لا يتناول التطوير في الموسيقى فقط بل امتد ليتناول فنون المسرح و السينما و الشعر و الرواية والفنون التشكيلية
ــــ أظن كفى ما تقدم لو اكتفوا .......... وكفوا