عدن في 9 ديسمبر 2021
-----------------
مقتطفات تمهيدية لفهم فاجنر (3)
-----------------------------------
إستكمالا لفهم العناصر الموسيقية عند فاجنر:
3- اللحن الدال:
------------------
من المعنى اللفظي للعنصر فإنه يدل على ظهور اللحن المناسب للشخصية والذي يتردد كلما ظهرت مرة أخرى على مسرح الأحداث. ولقد أعان قصر ألحان فاجنر على ابتكارشتى ألوان (الألحان الدالة) (leitmotif) لا سيما في أوبرات الخاتم الأربعة مما أتاح للمستمع الفرصة كي يعيها ويحفظها في يسر. فهناك من الألحان الداله في قصرها وبساطتها ماسمح لفاجنر بأن يرسل معها في نفس الوقت ألحانا أخري في تركيب موسيقي جميل. مثال ذلك المنظر الختامي في اوبرا (الفالكيري) الجزء الثانى من الرباعية.
-----------
4- الهارمونية
-------------
ومن الناحية الهارمونية اتفق مؤرخو الموسيقى على أنه ابتداءا من عام 1900 نشبت ثورة في مجال الهارمونية ومرت بحركة تحول مستمرة ففي القرن السابع عشر أدخل كل من كلوديو مونتفردي وجزوالدو مركبات هارمونية أثارت معاصريها بنفس الكيفية التي أثار بها كل من موسورسكي وفاجنر أهل عصرهما.
إلا أن فاجنر يختلف عنهم بأنه قام بهدم القواعد الهارمونية التقليدية حين أدخل أسلوب الكروماتيه الملونه.
chromatic مصطلح يعني نغم ملون أي نغم يرفع مقام بالديز أو يخفض مقام باليمول مثل الانتقال من صول إلى صول ديز يسمي انتقال كروماتي.
--------------
5- الصوت (الطابع الصوتي)
----------------------------
أما من ناحية الطابع الصوتي فنجد فاجنر لا يعنى بادئ ذي بدء بالطوابع الصوتية المنفردة.بقدر اهتمامه باستنباط الطوابع الصوتية المشتركة.ولعل مرد ذلك لإلى اهتمامه بالأوركسترا. فلم يكتب فاجنر أية موسيقى ذات بال لآلة منفردة أو للمجموعات الصغيرة فلا نجد له مؤلفات هامة للبيانو أو أية ألة أخرى, كان فاجنر موسيقيا مسرحيا أولا وأخيراً، استخدم الاوركسترا السيمفوني ليدور حول العمل الدرامي في الأوبرا.