[نور عسكر]

المحور رقم (13)
والذي تفضل الأستاذ الفنان حسين الأعظمي مشكوراً بكتابته وتزويد
منتدى سماعي بهذه المحاور وقبل سنوات مضت والتي نشرت لإول
مرة على الإنترنت وفي سماعي ، مع إضافة الروابط للمقامات التي
سجلها القاريء رشيد الفضلي.

بعض المغنين المقاميين من اتباع
الطريقة القندرجية
رشيــد الفضــلي
(1904-1969)
وصف عام لاسلوبه /قيمة رشيد الفضلي الفنية/نشأته وتعابيره الحزينة
مقام المخالف/مقام المدمي/مقام الحسيني/الجهاركَاه/الحديدي

وصف عام لاسلوبه
عند سماعنا للمقامات العراقية المسجلة بصوت المغني المقامي المقتدر رشيد الفضلي ، والتمعن في أسلوبه الادائي لها , لانستطيع أن نضعه ضمن أتباع الطريقة القندرجية بصورة مباشرة ومطمئنة , ولا الى غيرها من أساليب وطرق غنائية كانت لاتزال موجودة عند نشأته الفنية ومنها (الطريقة الزيدانية) او غيرها , والغريب أننا لانستطيع أيضا , وصفه بأنه يمتلك طريقة خاصة به , فغنائه للمقامات التي سجلها في إذاعة بغداد خليط مهجن غير مرتب من أساليب عدة تأثر بها عند نشأته الفنية , ولكن رشيد الفضلي لم يستطع أن ينضِّمها أو يضع لها منهجا واضحا , أذ يبدو أن التطورات السريعة لحقبة التحول التي عاشها ، كانت سريعة جدا بحيث لم يدركها تماما , فغنى المقامات على هذه الشاكلة المحاطة ببعض الغموض في الاسلوب .. ولكنه مع ذلك , يبدو لنا من خلال بعض الصفات الفنية في ادائه , انه يميل الى الطريقة القندرجية , و اهم هذه الصفات , هي اهتمامه بالشكل المقامي والتزامه به , و كذلك اهتمامه بالمسارات اللحنية المقامية اكثر من اهتمامه في توضيح مفردات الكلام المغنى ... و عليه فإن وضعه في هذا الكتاب ضمن اتباع الطريقة القندرجية , اكثر منطقية نسبيا , وافضلُ من وضعهِ في مجموعة اسلوبية اخرى .. خاصة وانه عاصر الطريقة القندرجية منذ بداية نشوئها .. وربما من الوقت المناسب الآن , ان نفتتح حديثنا عنه وعن تجربته المقامية ونحن نستمع الى قصيدة المتنبي مغناه بصوته في مقام الجهاركاه ..
https://www.sama3y.net/forum/showpos...62&postcount=3
اليوم عهدكم فـاين الموعــد
هيهات ليس اليوم عهدكم غد
الموت اقرب مخلبا من بينكـم
والعيش ابعد منكم لا تبعدوا
ان التي سفكت دمي بجفونـها
لم تدر ان دمي الذي تتقلد
قالت وقد بان اصــفراري مـن
به , وتنهدت فاجبتها المتنهد
فمضت و قد صبغ الـــــمياء
لوني كمـا صبغ اللجين العسجد
فرأيت قرن الشمس في قمر الدجى
متـأودا غصن بـه يـتأود
@@@@
قيمة رشيد الفضلي الفنية
يعد المطرب القدير رشيد الفضلي , من المطربين المقاميين الجيدين من الذين ولدوا وظهروا فنيا في حقبة التحول وعاش حتى حقبة التجربة .. ومهارته الادائية تدنو في احسن حالاتها من مهارة معاصريه الجيدين , ولكنه لم يبلغ مستوى المطرب الحاذق نجم الشيخلي في الاداء المقامي مثلا .. إلا أن الكثير من جهده , انصب في غناء المقام العراقي .. وعليه يجب اعتباره من المغنين المقاميين الجيدين المعاصرين لحقبة زمنية كثرت فيها التحولات والتطورات في شتى مجالات الحياة
أن رشيد الفضلي يستغل ماضيه وحاضره البيئي بصورة تكاد ان تكون مميزة كصفات موضوعية لغنائه المقامي , إلا أنه في إسلوبه المغلَّف ببعض الغموض , يتَّسم بتعابير شديدة الحزن بحيث تغلب عليها في معظم الأحيان روح الكآبة والمأساة

@@@@@
نشأته وتعابيره الحزينة
ولد رشيد الفضلي في بغداد عام 1904 وتوفي فيها عام 1969 , وعاش ممتلئا بهموم الحياة ومشاكلها , وتجسَّد كل ذلك في أدائه لبعض المقامات التي تتصف تعابيرها أصلاً بالحزن والشجن مثل مقام المخالف ومقام المدمي (سلَّمه حجاز) ومقام الحديدي (سلَّمه صبا) , التي قد تكون أكثر مقاماته استحسانا في ألاداء وتبدو فيها كل صفات غنائه الحزينة .. ففي مقام الحديدي (سلَّمه صبا) نجد هذا المنحى في التعابير المغنى بهذا الزهيري ..
https://www.sama3y.net/forum/showpos...41&postcount=1
يازين الاوصاف أطعنت الحشا بسناك
من حين طر الفجر من مبسمك بسناك
لو عسعس الليل د عنا نهتدي بسـناك

وانكول هذا البدر أشرك علينه وهل
والعرك بمحا سنك كالبدر ينثر وهل
وان جيتنا بالوصل يابن المكارم وهل

بسناك حدر الحـنك لو والمت بسناك

أن رشيد الفضلي , مطرب مقام بحكم بيئته , ومحب للمقام بحكم ميوله التلقائيه , وعلى هذا ألاساس , فقد نجح في فنه ألادائي , إن الصفات التي يراها المؤدون المعاصرون له مثل جميل ألاعظمي ويونس يوسف وصديقة الملاية ومحمد العاشق وغيرهم , هي الصفات الرئيسة لمؤدي المقام العراقي , فاهتمامه بالشكل المقامي يبدو واضحا في مقاماته وفي التعابير البيئية التي تعبر عن حياته التي عاشها بصورة واضحة , وهي في نفس الوقت من أبرز صفاته , ومهارته في وحدة عمله المقامي مقبولة رغم الملاحظات , فهذه ألامور تمثل في زاوية ما , إستجابـة جمهوره له ولفنـِّــه ..
@@@@@@
مقام المخالف
https://www.sama3y.net/forum/showpos...47&postcount=2
نواصل ألآن سماعنا لمقاماته ذات التعابير الحزينة حيث يغني مقام المخالف 4* بهذا الزهيري ..

من عــالم الذر قدرت العــطا واقسمت
وأدعيت ألارزاق كطرة من السما وأقسمت
شمسوي أنه ويـــاك والهم إلي قسـمت

كلها عطايــاك تكول من السعي لابد
وأنت بــوحيك تكول من السعي لابد
السعي شيفيد لو جان السعــــد لابد

الحمد لله على ما قدرت وأقســـــمت
@@@@@@@
مقام المدمي
https://www.sama3y.net/forum/showpos...66&postcount=4
ولنستمع أيضا إلى مقام المدمي (سلَّمه حجاز) الذي مر ذكره قبل قليل حيث أشرنا ألى المقامات الثلاثة الملأى بالحزن والشجن في تعابيرها , بهذا الزهيري ..

بعد الهجر لاتســــل ياصاح ملـــوني
وبنار جمر الغضـــــــا ذولاك ملوني
ثابت على حبهم مايوم مــــــــلوني

تـــــــم الكلب مبتلي حيران ويـــاهم
من هجرهن مهجتــي وعضـــــاي وياهم
ذاك الــــتعب والسهر مافاد ويـــــاهم

لمن حجيت الصـــــــدك ذولاك ملوني
@@@@@@@@
مقام الحسيني
https://www.sama3y.net/forum/showpos...89&postcount=5
ولعل مقام الحديدي الذي إستمعنا وأشرنا إليه فيما سبق من حديــث في البداية , حيث يمتاز بأنه مقام ذو روح حزينة في أدائه أصلا ، ويؤكد ذلك أنه من سلَّم مقام الصبا الذي يتصف هو ألآخر بتعابيره الحزينة , فإن ملائمة الطريقة الادائية في اسلوبها الحزين مجتمعة مع سلَّم لمقام حزين وكلام حزين في غناء مقامي ذو ميول حزينة ..!! فعليك أن تتأمل عزيزي القارئ والمستمع ..! ولكن رغم ذلك نجد له بعض التعابير الاقل حزنا وهو يؤدي مقام الحسيني بهذه القصيدة التي أستطعت أن أفهم منها بيتين فقط من شريط التسجيل الصوتي ولم أفهم مفردات القصيدة الباقية ، ورغم أن التسجيل يكاد أن يكون واضحا وجيدا , إلا أنه يؤكد ميوله هنا إلى سمات الطريقة القندرجية في غموض وادغام الحروف والكلمات والاهــتمام بالمسارات اللحنية اكثر من اي شيئ آخر ..!

مالقلــبي تهزه الاشــــواق
خبــــر ينا أهكذا العشــاق
كل يوم لـــنا فؤاد مـــذاب
ودمـــوع على الخـدود تراق