Opérette كلمة لاتينية مشتقة من كلمة أوبرا Opéra، بل هي تصغير لهذه الأخيرة واستخدمت للدلالة على الفن الاستعراضي الذي نشأ في فرنسا خلال القرن التاسع عشر على أنقاض الأوبرا كرد فعل من الطبقة البرجوازية الناشئة على فن الطبقة الأرستقراطية الأوبرا ، فقد تولدت الحاجة إلى فن بديل للاوبرا يستمد بعضا من خصائصه ويتميز بالبساطة والخفة باختيار أغاني خفيفة قصيرة لا يمكن مقارنتها بأغاني الأوبرا الضخمة القوية . دخلت الأوبريت إلى السينما العربية في أوائل الأربعينات على يد محمد عبد الوهاب في أوبريت مجنون ليلى التي قدمها في فيلم يوم سعيد سنة 1939 ، إلا أن المختصين يعتبرون أوبريت مجنون ليلى لم تلم بجميع خصائص هذا الفن فجاءت أقرب إلى المسرحية الغنائية منه إلى الأوبريت ، لذا أمكن القول إن أول ملحن عربي قدم فن الاوبريت بشكل متكامل يحترم جميع عناصر هذا الفن وفق المعايير الأكاديمية المتعارف عليها في العالم هو فريد الأطرش في أوبريت ليالي الأندلس (انتصار الشباب).
قدم فريد الأطرش إحدى عشر أوبريت في أفلامه السينمائية اختلف النقاد بشأن إدراج اثنتين منهما في نطاق هذا الفن وهما الشروق والغروب والربيع . توقف فريد في منتصف الخمسينات تماما عن التأليف في هذا الفن لعدة أسباب منها أنه مكلف في التأليف وفي التنفيذ ويحتاج إلى إمكانيات مادية كبيرة وبروفات متصلة ، وهذه قائمة بأوبيرتاته مرتبة زمنيا :
أوبريت ليالي الأندلس / فيلم إنتصار الشباب 1941
غنا العرب / فيلم بلبل أفندي 1948
الشرق والغرب / فيلم أحبك أنت 1948
أوبريت الجن / فيلم عفريتة هانم 1949
بساط الريح / فيلم آخر كذبة 1950
ماتقولش لحد / فيلم ماتقولش لحد 1951
فارس الأحلام / قيلم لحن حبي 1952
زوج الاثنين أو ياعمي ياسحار / فيلم عايزة أتجوز 1952
صانع الثماتيل / فيلم إزاي أنساك 1956
قدم للصفحة : أبو إلياس
الجن
كلمات أحمد رامي
فيلم عفريتة هانم 1949