[أحمد الجوادي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة إيمان.

المايسترو والأستاذ الرائع أحمد الجوادي:
اولا أشكرك شكر كبير وعظيم على هذه المعلومات المفيدة التي تعلمنا من خلالها ماهو المايسترو وماهي وظائفه وماهو دوره في الاوكسترا ..
عندي بعض الاستفسارات أو التوضيحات ولو انك يااستاذي أعطيت الموضوع كامل حقه ..
1) هل يجوز للمايسترو ان يلعب بالنوتة ويغير فيها ام فقط مسموح له بالتحكم بالايقاع وبالتعبير الموسيقي ؟؟؟
2) واذا ممكن ان تذكر لنا مثالا عن الاشياء الغير مكتوبة في النوته ويود المايسترو ان يضيفها أو يحذفها ..؟؟
ولك تحياتي وشكري الكبير.

زميلتنا العزيزة أستاذة إيمان المحترمة

ألف شكر لك على الكلمات الجميلة.

بالنسبة للمايسترو وهل يجوز أن يغير أو يتلاعب بالنوتة؟
هذا لا يجوز بتاتا، على المايسترو أن ينفذ ما في النوتة حرفيا، وأي إضافة أو نقصان على ما كتبته المؤلف غير جائز بتاتا.
أما في حالة أن المؤلف لا زال على قيد الحياة والمايسترو يعرف المؤلف فممكن أن يستشاره في أن يغير مكان معين.
ذات مرة وقبل عدة سنوات عُزفت إحدى أعمالي في الولايات المتحدة، في الحركة الثانية كتبت أنا للمصاحبة التي كانت للوتريات العزف بالقوس وكانت نوتات قصيرة، ويتغير ليصبح عند الشيللو والكونتراباص إلى نقر بالإصبع "بزيكاتو، Pizzicato" بينما بقيت الكمنجات والفيولا تعزف بالقوس "arco". أرسل لي المايسترو وقال لي أنه يفضل أن يبقى العزف بالقوس عند الشيللو والكونتراباص. قلت له أنا أريدها هكذا وأنا قصدت ما كتبت. لكن ما دمت تحب أن تغير فلك ما تشاء، فقط أرجو منك أن تجرب الطريقتين، وتختار أنت الأنسب.
بعد أن وصلني التسجيل، سمعتهم ورأيتهم يعزفون مثلما كتبت أنا.
توجد أماكن معينة في النوتة ممكن أن تقبل أكثر من تأويل، أي ممكن أن تفسر بأكثر من طريقة، وعلى الأخص أقصد بعض الحليات. في هذه الحالة ممكن أن تعزف بعض الحليات أو تترجم بأكثر من طريقة. هنا المايسترو إما أن يطلب من عازف الكمان الأول "الكونسيرتماستر" أن يختار الطريقة الأنسب، هذا إذا كانت الحلية مكتوبة للكمنجات، أو هو من يقرر كيف تعزف. وإن كانت مكتوبة لآلة أخرى كأن تكون الفلوت أو غيرها، فالعازف ممكن أن يسأل المايسترو، أي من الطرق يريدها أن تعزف!
مثال على ذلك الحركة الثانية من "معزفة مسائية صغيرة" لموتسارت.

بالنسبة للسؤال الثاني.
توجد الكثير من الأمور التي لا تكتب لكن الموسيقي يفهمها هو.
مثلا في نهايات الجمل أو العبارات عادة تعزف بنوع من الدمنيويندو أي بتخفيض قوة الصوت عندها. في هذه الحالة إن لم تعزف الأوركسترا مثل هذه الأمور فعلى المايسترو أن يتدخل. والمايسترو المحنك يعطي كل ذلك بيديه، ويقولون بأن أيدي المايسترو هي التي تتكلم.
نحن العرب في عزف لموسيقانا العربية نفعل الشيء العكسي، أي غالبا ما في نهايات الجمل يؤدي العازفين بحيث يعزفون كريشيندو "رفع قوة الصوت تدريجيا" عند نهايات الجمل.
لنسمع الحفناوي، والذي هو ليست لديه خلفية موسيقية كلاسيكية، نجده يعزف بإحساسه الرائع حينما يعطى له سولو، دمنيويندو جميل جدا في نهايات الجمل. علما أن غيره يعزفها بالعكس. الكثير من العرب من تروق لهم هذه الطريقة، أنا لست من هؤلاء ولا أحب هذه الطريقة من العزف.

على المايسترو أن ينفذ كل التعليمات المكتوبة في النوتة، حيث تكتب ما عدا النوتة المصطلحات الإيطالية "أو الألمانية أو الإنجليزية" أحيانا، يجب أن ينفذها كما يرتأي.
ذات مرة كتبت أنا في أحد أعمالي مصطلحا وكنت أقصد مصطلحا ثانيا حيث كتبت molto rit وكنت أقصد Poco rit. (الأولى تعني تبطيء كثير، والثانية تعني تبطيء قليل). كنت جالسا في الأوركسترا، وحينما نفذ المايسترو ما كتبته وكان العزف لقسم آلات الفيولا، استغربت، ونظرت إلى بارت المايسترو (الذي وضعته بجانبي لكي أراقب ما يفعله المايسترو) فهمت على الفور بأنه كان علي أن أكتب المصطلح الثاني. لكن ما عمله المايسترو أو الهفوة الذي ارتكبتها أنا في كتابة المصطلح راقت لي ولم أطلب من المايسترو أن يغير ما كتبت.
تنفيذ هذه المصطلحات يختلف من مايسترو لآخر. مثلا حينما يكتب المؤلف دمنيويندو أو تخفيف في شدة الصوت من القوة للين، يختلف ذلك من مايسترو لآخر، لأنه "وبحسب ما قرأت ذات مرة" أن أغلب المؤلفين يقعون في خطأ وهو: إلى أي شيء يؤدي هذا الإنخفاض؟ أغلب المؤلفين لا يكتبون هذا! أي إذا كان المكان فورتي "عزف قوي" تلاه دمنيويندو "أي تدرج في خفوت الصوت" فإلى أين يؤدي هذا التدرج، هل يؤدي إلى الميتزو فورتي "متوسط القوة" أم يؤدي إلى ميتزو بيانو "متوسط اللين" أو إلى بيانو "صوت لين" أو بيانو سيمو "شديد اللين"؟ هذا ما لا يكتبه المؤلف عادة. والمايسترو من يقرر هذا!

خالص تحياتي

أحمد الجوادي