[salhi_haithem]

حقيقة أمتعتني أستاذ عادل و سرحت معاك و خليتني طاير حقيقة
و لي سؤال حابب أسأل و بحكم إحنا نحب زمن الفن الجميل و كنا دائما نبحث عن أخبار الفنانين و المطريبين و أسماء العازفين و تواريخهم
حبيت أتأكد من معلومة حيث حكى لي صديقي أنه لما إلتحق مجدي الحسيني الفرقة الموسيقية كان عمره 14 سنة فقط و كانوا عازفي الفرقة كبار في السن و لم يقبلوا و لم يتقبلوه لصغر سنه إلا بعد أن عزف لهم و بان أنه عازف غير طبيعي و نال إستحسانهم و بالمرة نشوف تأثير آلة الأورغ على الموسيقى العربية و لما نقارن دخول آلة الأورغ على الوتريات هل كما دخلت آلة الجيتار و آلة الأكورديون على الوتريات
السؤال الثاني لو تصف لنا عمل (شغل) عباس فؤاد عازف الكونترباص لأنه كعازف مش عادي بالمرة كان يعزف دم متاع كل مازورة مه الإيقاع و يعزف اللازمات الموسيقية و يتبع أم كلثوم في الكلام يعني يعمل خلفية لأم كلثوم عند الكلمات عكس كثير من عازفي الكونتر باص الذين تجدهم عند الدم فقط
هيثم

عزيزى هيثم موضوع مجدى الحسينى مش كده هو كان صديقى يعنى
هو فعلا الفرقة الماسية اول مرة شافوه كان شاطر جدا وهو كان بيعزف بيانو اصلا
لكن مشكلة مجدى الحسينى انو كان بيعزف سماعى مش بيعرف نوتة وحاولنا نعلمه كان فرحان بنفسو كده .. اعضاء الفرقة الماسية ماقبلوهوش ش عشان سنه صغير ولكنعشان مشكلة النوتة .. يعنى اهم واول مؤهلات العازف فى الفرقة الماسية بالذات لازم تكون تقرأ نوتة بريمافستا يعنى من اول نظرة 100% وبالذات العازف الفردى
لن اكتر من نصف شغل الفرقة كان تسجيلات فى الاذاعة وكنا ساعتها العازغين والمطرب كلنا بنسجل اللحن مع بعض يعنى لو واحد غلط نعيد اللحن من الاول فوجود عازف اورج او آلة فردية مش بيعرف نوتة يعنى لازم الملحن يحفظوا الصولو لوحده كانت مش مستساغة نهائيا فى الفرقة الماسية لأن اللحن اللى ممكن نسجله فى نص ساعة ممكن ياخد 3 ساعات يعنى اجهاد لينا على الفاضى
لكن لما الاورج ابتدا يبقى موضة فى مصر كان لازم الملحنين بيطلبوا اورج ومكانش فى الوق غير مجدى الحسينى بس ظهرت مشكلة كان الملحن بيقابلو فى بيت احدهم وبيحفظه الصولو لكن هو شاطر وحافظ لكن ما بيعرفش الصولو مكانه فين يعنى احنا بنعزف وعند صولو الاورج مايدخلش نعيدتانى من الاول لحد ما يحفظ مكان الصولو لأن الملحن بيحفظه الصولو فقط مش الاغنية كلها بالطبع .. بعدن فى اغانى عبد الحليم ووردة وفايزة كان فى البروفات مسموح له بيجيب جهاز كاست يسحل البروفة بحيث انو فى البيت يقعد يذاكر التسجيل عان يحفظ كل الاغنية ويحفظ بالتحديد مكان الصولو فين او شغله ايه بالتحديد لن كان مش مسموح لو ان يعزفمع الكمنجات يعنى فى الصولو فقط او لو الملحن عايز انو يعزف خلفية فى جزء ما .. الاورج لما دخل على الوتريات الاول ماعملش تأثير ضار لأن الملحنين الكبار كانوا محجمين تواجده فى الصولو فقط .. لأن الاورج اول ما طلع كان معاه امبليفاير خارجة حجكه كبير جدا وهو بيتحكم فى افوليوم وكان صوته بيبقى عالى اوى علينا يعنى اعلى من كل الفرقة
لكن بالتدريج شره واذاه ابتدا يظهر لما مات الملحنين العمالقة ابتدا يعزف مع الكمنجات ويغطى عليهم يعنى عمل افساد او محو نكهة الموسيقى الشرقية اللى اصلا كمنجات وعود وناى وقانون وطبلة ورق وشيللو وكونترباص
اما عباس فؤاد ده كان موضوع تانى ... يعنى فى الفرقة الماسية كان عبد الحكم عبد الرحمن وكانت ام كلثوم بتدعيه لما يكون باس فؤاد مسافر لأنه قضى فى ليبيا فترة ..
فى الفرقة الماسية لازم تكون موهوب 20% واكاديمى 80% .. بمعنى انا عندى موهبة ما واكاديمى بشكل ما فى الماسية استعمل اكاديميتى اولا بنسبة 80% لأن قدامى نوتة لازم انفذها حرفيا وموهبتى استعملها 20%
اما فى فرقة ام كلثوم ماكنش استعمال نوتة كان حفظ وهنا مطلوب تكون موهو 90% وتستعمل اكادميتك 10% واضحة الملومة ؟
عباس فؤاد كان موهوب جدا جدا
اول وظيفة له هى مصاحبة الرق فى الدوم اللى فى اول كل مازورة ده بيعطى للفرقة حاجة اسمها بيز .. بعدين اللى جوا المزورة متروك لذوقه حسب الجملة
يعنى كان بيعمل دوم اول المازورة ودوم على الضلع الثالث .. كان عدنو حركة جميلة بيسبق الدوم بكروش يعنى يعزف تا دوم او فى الجمل اللى فيه روند مثلا كان بيعمل سلم هابط بس عباس فؤاد ( كان اسمو عظمة ) كان هو القلب النابض لفرقة ام كلثوم كان الجمهور بيحييه ياعظمة وكانت ام كلثوم تغيرمنو وبين الوطلتين تهرز معاه انت ياتخين انت ياتخين مايردش تقول انت ياتخين يازفت يرد عشان ماتستمش اكتر
وعبد الوهاب كان بيقدره جدا يعنى اول حرف فى انت عمرى كان كونترباص
وكذا مرة يقول له اللحن ده بتاعك ياعظمة .. فيه حاجة مهمة كان فى بروفات عبد الحليم كان عبد الوهاب الخمسين بروفة بيقعد جنب عبد الحليم فى نفس المكان فى بروفات ام كلثوم الاخيرة بعد ما خلاص اللحن يستوى ويبقى مفيش تعديلات يعنى البروفة عشان الحفظ والاتقان كان عبد الوهاب بيغير المكان اللى بيقعد فيه فى البروفة وكان بيحب اوى يقعد جنب عباس فؤاد يسمع شغل الكونترباص بالذات الكونترباص كان بيعطيك دوم منغمة مع الدوم الايقاعية بتاعة الرق يعنى خطورتها لما يكون اول المازورة سكتة وبعديها احنا بنقول حرف مى مثلا الكونترباص فى الدوم اللى اول المازورة بيقول مى بيحضر المستمع لنغمة مى القادمة وطبعا مهمة للمطرب جدا
فيه كمان عازف خطير جدا جدا ممكن ماتاخدوش بالكم منو انا بحط عليه الضوء
عازف الشيللو الاوسط فى فرقة ام كلثوم والماسية حسان كمال مخترع البيت ستاكاتو العربى .. يعنى الاول عايزك تشوف ام كلثوم فى التليفزيون تلاقه الشيللو الاوسط وتلاقيه دايما بيلعب مش بالقوس ولكن بإصبعة وحاول تركز معاه بيعمل ايه بيقول حركات ايقاعية منغمة تهبل مع ام كلثوم الاول لازم تشوفه وتحس بيعمل ايه
بعدين لما تسمع ركز على ان مفتاح الباص يكون واضح فى جهازك عشان تشوف عباس فؤاد وحسان كمال بيعملوا ايه
بعد كده حاتقول لى بعد موضوعك ده انا بقيت اسمع ام كلثوم بشكل تانى
وىخر كلمة اقولها ام كلثوم 50% وفرقتها 50% يعنى ربنا انعم عليها بفرقة العباقرة دول اللى بيمثلوا نص قيمتها وكمان الطبقة الصغيرة بتعمل طرب عالى جدا جدا
مع اطيب تحياتى عادل صموئيل