[أبوإلياس]

فريد الأطرش ومجد الفيلم الغنائي
للدكتور نبيل حنفي محمود
سلسلة آفاق السينما رقم 89
الهيئة العامة لقصور الثقافة
2016
392 صفحة من الحجم المتوسط

قلة هي الكتب الجادة التي عرضت لحياة وفن فريد الأطرش، ومؤلف الدراسة نفسه نبه إلى هذه الظاهرة في مقدمته حين سجل " أن ما صدر عنه من كتب ...انصرف معظمها إلى أحداث حياته، الخاص منها على وجه العموم ، وغاب عنها جميعا جانب الرصد والتوثيق " ( الصفحة 11) . في السنتين الأخيرتين فقط صدرت أربعة كتب عن الموسيقار فريد الأطرش دفعة واحدة ، اكتفى بعضها بتدوين محصول مواقع الانترنيت بغثه وسمينه ، وانصرف البعض الآخر إلى الكتابة الإنشائية ذات المسحة الانطباعية ، وقد شكل مؤلف الدكتور نبيل حنفي محمود فريد الأطرش ومجد الفيلم الغنائي الاستثناء ، ولن أبالغ إذا قلت إنه من أفضل ما صدر عن فريد الأطرش حتى الآن منذ كتاب عبد الكريم الجوادي الصادر في العام 1992 .
برغم تسليطه الضوء على جانب من فن فريد وهو عطائه السينمائي ، فإن أهمية الكتاب تأتي من منهجه التوثيقي الاستقصائي ، وهو من أحوج ما يحتاج إليه قاريء اليوم في ظل تشويش الأذهان الناتج عن التضارب الكبير في المعلومات والحقائق المترتب عن فورة الانترنيت .
اعتمد المؤلف على منهجية أحبذها شخصيا وهي الرجوع إلى أرشيف الصحافة الفنية ، والمؤلف نفسه افتتح مقدمته بالتنويه إلى ما تجمع لديه من كم أرشيفي معتبر دفعه إلى التفكير في إصدار كتاب عن فريد الأطرش ، والحقيقة أن المؤلف قام مشكورا بجرد واف لكل ما كتب عن فريد الأطرش في الصحافة الفنية منذ بدايات الثلاثينات إلى غاية وفاة الموسيقار أواسط السبعينات ، معتمدا على أمهات المجلات الفنية التي واكبت مسيرة فريد كمجلة الصباح ، الكواكب ، الراديو والبعكوكة ، الإثنين ، الراديو المصري ، الجيل ، الإذاعة ، الإذاعة والتلفزيون ، الفن ، المصور ، آخر الساعة ، روز اليوسف وغيرها من أمهات المجلات المصرية ، بجانب بعض المجلات اللبنانية كالشبكة والموعد ، هذه المنهجية التوثيقية مكنت الباحث من تصحيح كثير من الأخطاء الشائعة عن بعض الوقائع وتواريخ إذاعة الأغاني والعروض الافتتاحية للأفلام السينمائية ، ويحسب للكاتب أيضا رجوعه لبعض رسائل الماجستير التي أنجزت عن فريد الأطرش في بعض كليات التربية الموسيقية في مصر وهو مجهود طيب سجل به الكاتب سبقا على غيره ممن بحثوا في سيرة وفن فريد الأطرش .
قسم المؤلف كتابه إلى ثلاث أقسام ، خص منها الباب الأول بالقسم الأكبر من دراسته ( 244 صفحة ) وعنونه بسينما فريد الأطرش ، قسمه إلى خمس فصول هي :
الفصل الأول : مرحلة البحث عن هوية ( تطرق فيه للأفلام الأولى انتصار الشباب ، أحلام الشباب ، شهر العسل ، جمال ودلال )
الفصل الثاني : مرحلة الأفلام الاستعراضية ( ضم الأفلام المعتمدة على الجوانب الاستعراضية كالاوبريت والرقص والمونولوج الفكاهي ...)
الفصل الثالث: مرحلة الأفلام الغنائية ( الأفلام التي ضمت الأعمال الغنائية بمفهومها الضيق )
الفصل الرابع : المرحلة اللبنانية ( ألقت الضوء على الأفلام الأخيرة التي صورها بعد استقراره بلبنان الحب الكبير / زمان ياحب / نغم في حياتي )
الفصل الخامس : مرحلة التجريب والتنقل بين الأفلام ( فصل من أربعة صفحات كان بالإمكان دمج محتوياته في الفصول السابقة )
اعتمد المؤلف في صياغة هذا الباب على أرشيف الصحافة الفنية مستعرضا الأفلام وفق تسلسل عرضها بالاعتماد على منهجية سار على منوالها طيلة الفصول الأربع الأولى وهي تسليط الضوء على فترة إعداد الفيلم كلما أسعفته المعلومات من الأرشيف ، ثم ينتقل لاستعراض ملخص قصة الفيلم ، لينتهي إلى ركن أسماه نقد وتحليل نقل فيه أصداء استقبال الفيلم حين عرضه من طرف النقاد والصحافة الفنية ، ومما يسجل عليه في هذا الباب أن المؤلف غيب شخصية الباحث مكتفيا بنقل المعلومات وأراء النقاد والمساجلات ، وهو ما لايعيبه بأي حال بالنظر للطبيعة الوصفية للباب الأول .
وسم المؤلف الباب الثاني من كتابه بقضايا فنية ( في 46 صفحة ) ، قسمه إلى خمس فصول هي :
الفصل الأول : عشق الموال
الفصل الثاني : بين الأصالة والمعاصرة ( تحدث فيه عن دلالات الأصالة وعناصر الحداثة في أعماله)
الفصل الثالث: مجد الأوبريت السينمائي
الفصل الرابع : نحو موسيقى تصويرية عربية
الفصل الخامس : هموم سينمائية ( عبارة عن آراء وأحاديث في الإنتاج السينمائي ورؤية فريد النهوض به )
لقد كان من المفروض أن يكون هذا الباب لب الدراسة لو أوغل الباحث في التحليل الموسيقي ، لكنه اكتفى بتسليط الضوء على بعض القوالب الموسيقية كالموال و الاوبريت وموسيقى الأفلام التصويرية ، وكان محبذا لو تجاوز ما ذكر للحديث عن بعض القوالب الأخرى من خلال إضافات فريد للسينما في مجالات الطقطوقة و القصيدة والمونولوج الرومانسي والمونولوج الفكاهي والنشيد الوطني والإيقاعات الغربية والعزف المنفرد على العود ، و الحقيقة أن هذا القصور الملحوظ مما أسفت له شخصيا ، لأن الدخول في التفاصيل التي ذكرت ، كان بالإمكان أن يجعل كتاب الدكتور نبيل حنفي محمود من الدراسات المتكاملة عن فن الموسيقار فريد الأطرش.
جاء الباب الثالث المعنون ببيانات أعمال فريد السينمائية في 83 صفحة مشطرا على فصلين :
الفصل الأول : بيانات أفلام فريد الأطرش
الفصل الثاني : بيانات أفلام تضمنت أعمالا لفريد الأطرش
وإذا كان الباب الثالث توثيقيا بامتياز من خلال تركيزه على بيانات أفلام فريد وسينوغرفيته وأعماله الموسيقية في أفلام غيره ، فإنه يظل جد مفيد للباحث بالنظر للكم الكبير من المعلومات التي تضمنها بهذا الخصوص ، ويحسب للمؤلف في هذا الباب إماطته اللثام عن بيانات بعض الأعمال التسجيلية الموسيقية التي أعدها فريد للعرض السينمائي خارج أفلامه خصوصا نشيدي بور سعيد والمارد العربي والتي تبقى من الأعمال المفقودة في شكلها السينمائي .
قد تكون بالكتاب الذي أقدمه اليوم بعض الهنات ، إلا أنها لا تنقص من قيمته التوثيقتة الهامة وإضافته للمكتبة العربية في مجال الدراسات عن فن فريد الأطرش ، ولعل الإحساس بقيمة الكتاب هو ما جعلني أقدمه في منتدى سماعي دون غيره من الكتب التي صدرت أخيرا .