[زياد الاطرش]

جزء وتلخيص لدراسة طويلة قام بها الملحن الاستاذ معن دوارة قام فيه بدراسة الحان كل الملحنين من 20 سنة.
و هو ملحن له الحان لميادة الحناوي وغيرها وخبرته التلحينية اكثر من 25 سنة تقريبا.
————
اكثر موسيقي لديه توازن في تلحين المقامات هو فريد الاطرش ، و هو اكثر من استخدم مقامات نادرة و قليل استخدامها في الموسيقى ، كالشوق افزا وشوق طرب وشوق عراقي مرصع وغيرهم

في اوبريت واحد من اوبريتاته ، فريد الاطرش انتقل بالمقامات بين 27 مقام في 24 دقيقة وهذا كثير وفوق العادة ، و لا احد سبقه و نفذ هذا الكم من تنوع المقامات ولا بعده.

ومجرد انك تنتقل لهذا العدد من المقامات فهو امر صعب جدا جدا مو اي ملحن يقدر ينفذه ، ولو في ملحن يقدر كان عمل كذا و اكثر ، لان التنافس بين الملحنين ، كان على عشرة مقامات تحقق فارق.

وطبعا المقصود بتحويل المقامات عندما يكون في عدد كبير من المقامات ، لا يكون المقام كامل ، بل هو اجناس و يكون من مقام معين

تحويلات فريد في المقامات ، تكون حسب الكلمة والمعاني تفرض عليه ذلك ، فهو ملحن يعرف ماذا يفعل ومتى ينتقل بالمقامات.

وهو متوازن في الالحان وفي المقامات ، بمعنى انه اكثر شيء قام بالتلحين على مقام البيات والنهوند والراست والكرد ، ولكن يوجد توازن بين عدد الحانه التي لحنها على البيات ، مع عدد الحان باقي الملحنين ، هو متوازن مع 5 او 7 ملحنين على الاقل في تعداد المقامات لوحده.

و فريد ابتعد بعض الشيء عن التحويل بين المقامات البعيدة لسبب ، كي لا يُقال انه يقلد احد ، و ايضا هي لاتتجاوب مع لونه الموسيقي ، ولكن هو فعل اكثر من ذلك ، لان قصة المقامات البعيدة سهلة كثير على ملحن بارع عادي فكيف فريد ؟؟
فريد كان يعمل في مدرسته على الايقاعات والتركيبة اللحنية العجيبة والامتداد الصوتي المذهل المفقودة عند غيره والنفس الطويل.

واستخدم فريد التحويل بين مقامات بعيدة في 3-4 اعمال حسب ما اذكر ، و هو قدم لون خاص فيه وواضح لونه الموسيقي و التلحيني بقوة ، اما غيره من الملحنين تتمازج وتتشابه الوانهم مع بعض في غالب الاحيان.

وايضا عزف الحانه و جمله الموسيقية صعب جدا جدا ، يوجد جمل لحنية لحد الان يصعب عليا عزفها بقوة وانا عازف عود شاطر بكل تواضع

شوف مقطوعة توتة مثلا ، او اغنية بتساليني عن حالي او ختم الصبر بعدنا
فيها صولو عود مخيف

ختم الصبر هي بمثابة اعجاز تلحيني في كيفية تعامله للايقاع المركب وهو الدور هندي 7 من 8 وزنه وهو مركب ، وقد استخدمه بدخول الموسيقا من موقع الضغط السادس وعندما يدخل المغنى يدخل من الموقع الخامس وهذا صعب جدا يحتاج لمفكر موسيقي ووزن جبار ، فكان فريد الوحيد الذي استعمل الايقاع بطريقة لاتدعك تعرف هذا الايقاع ويجعلك تشك بنفسك ولا تعرف اسم الايقاع الا بعد العد والتمعن .. تركيبة الايقاع في اللحن ليس لها مثيل على الارض.

في اقصى حد ، ممكن استخدام الايقاع من موقع الضغط الثالث وهو ارتكاز صعب ولكن فريد فعل إعجاز في دخوله بالموسيقا من الموقع السادس ثم نقصها في الغناء للموقع الخامس وهذا تحدي كبير ولم يسبقه احد في ذلك ،
لا بل لا يستطيع احد ان يفعل مافعله فريد في هذا اللحن الجبار.

فريد استخدم التركيبات الايقاعية واهتم بالايقاعات وصنع الاعجاز فيها ولم يستطع احدا ان يقدم لنا تعقيدا واحدا حتى لو بسيط في الايقاعات غير فريد.

بليغ استخدم ايقاعات مركبة ولكن عدها بسيط جدا ولا يوجد فيها اي تركيبة خاصة يعني استخدم الايقاع كما هو اي موسيقي يعرفه من اول وهلة.

اما فريد بختم الصبر ترك النقاد والموسيقيين في حيرة من امرهم وجعلهم لا يعرفون اسم الايقاع رغم انه معروف جدا.

و اغنية وردة من دمنا ، تبدأ من مقام راست وفيها تحويلات نهوند وبيات
وكمان فيها تجديد في استخدام النفخيات والنحاسيات مع الوتريات والكورال
فيها مزيج لم يسبق له مثيل في الجمال وطريقة علمية مبهرة في التوزيع كان فريد مشرفا عليها بنفسه.

و اضنيتني بالهجر لحن كله تعبير واعجاز في التعبير المعاني الكلام والخفي منه
وعلى الطريقة التقليدية القديمة.

و اغنية "كلمة عتاب" فإنها لو تمت لكانت اهم عمل تاريخي

لحن و عمل مميز ، و لو تمت واكتملت ، لكانت ثورة بعالم التلحين واسلوب جديد للفرق الموسيقية والامتداد الصوتي والجمل اللحنية المعبرة عن صلب المعنى وكأنها تنطق وتلفظ المعنى لفظ دون كلام.

معظم اغاني فريد تحتاج دراسة عميقة.

اما عن من يستخدم التحويل بين المقامات البعيدة في التلحين فالاكثر هو القصبجي ، اما عبد الوهاب استخدمها 2-4 مرات حسب ما اذكر ، وكان يسرق افكار المشايخ في هذه التحويلات.

يعني التحويلات البعيدة ، هذه ليست ميزة قوية في التلحين ، بس هم يضخمون الامر ليعملوا من خلاله قصة

وهي التحويلات البعيدة هذه كانت دارجة ومعروفة ومنتشرة بوقتها ، ولكن التطور الفني فرض نفسه واصبح الملحنين يبتعدون عن هذا لانه سهل و بمثابة تراث كان.

وهذه التحويلات طبعا تحتاج ملحن بارع و معلم ، بس مو حكر على حدا.

انا في لحن من الحاني عامل تحويلة ، وكانت تحويلة من نفس فصيل تحويلة عبد الوهاب لكن بطريقة جديدة
هل هذا معناه اني صرت عالمي انا ؟

القصة انهم يضخمون الامر ويجعلون منه نقطة تميز وعظمة ، وهي ليست كذلك ، انها امور بسيطة .

و بإختصار فريد كان يعمل على الافكار الابداعية الغير تقليدية في تكوين وتركيبة اللحن والجمل
اما البقايا ، فكانوا يعملون على الافكار المتشابهة و التقليدية.

اما ترتيب اهم واعظم اربعة ملحنين عرب:
1- فريد الاطرش
2- محمد القصبجي
3- رياض السنباطي
4- زكريا احمد