[salhi_haithem]

أصلح الأوتارْ,واجمع السُّمارْ
يا رفيقَ الدار ليلُنا أسرار
أصلح الأوتارَ قلبي ,عاد يهفو للغناءْ
جاءت الأشواقُ حُلماً زائراً هذا المساءْ
بالمُني ألقي حبيباً ضنَّ عني باللقاءْ
كُلّما آنستُ صوتاً أوخيالاً قلتُ جاءْ
ثم لايأتي فيضنيني حنيني بالبكاء
ياحبيباً صارت الذكري بديلاً عن روءاهْ
كيف يحيا لايراني, كيف أحيا لاأراهْ
حَوليَا العشاقُ لكن ,ليس في قلبي سواهْ
كمْ دعاهُ القلبُ عندي, في خيالي كمْ حواهْ
فاستطابَ الصمتَ رداً, ثم يمضي في خطاهْ
لا تَسلْني كيف يوماً ,ضاعَ ما قد ضاعَ منّا
لو عرفنا كيف ضيّعناهُ ماضاعَ وضِعنا
حسبُنا ما راحَ وهماً أو سراباً من يَدَينا
فاطرح النسيان واكتُبْ ,أو تَرنّمْ او تغنّي
ربما ذُبنا مزيجاً من غناءٍ فالتقينا
طالَ ليلي في التمنّي,هل إذاً يأتي النهارْ
لن يضيعَ العمرُ مني,في المُنى والإنتظارْ
إنّ بعضَ الحبّ نورْ, وكثيرَ الحب نارْ
لاأريدُ الموتَ عشقاً ,لحبيبٍ لايغارْ
ليتَ أنّ العشقَ يوماً , كان لي فيهِ اختيارْ

الشاعر عمر بطيشة كان له نصيب الأسد من الأغنيات التي شدت بها الكروان في السنوات العشر الأخيرة من الرحلة ,, و كانت أصلح الأوتار هي الأغنية الوحيدة بالفصحى من بين أكثر من عشرين عمل تعاونا فيه جميعها من ألحان محمد سلطان باستثناء أغنية واحدة من ألحان سيد مكاوي هي أغنية مش كتير على قلبي ,,,
وكان اللقاء الأول بين الكروان وكلمات الشاعر عمر بطيشة في أغنية غريب يا زمان ,,, و التي هي في نفس الوقت أول نص له بالعامية و أول نص يغنى من كلماته ,, و أن يبدأ شاعر رحلته في عالم الكلمة المغناة مع الكروان وهي في أوج شهرتها وعطاءها لم يكن أمراً هيّناً ,,
ولتلك البداية قصة يرويها الشاعر , إذ حدث وأن كان هناك نصاً مختلفاً تماماً و لشاعر مختلف في إطار التحضيرات لحفل شم النسيم , وحدث أن استعان الموسيقار محمد سلطان بالشاعر لتعديل بعض الكلمات في النص الأصلي , و أصبحت التعديلات تتزايد وتتسع حتى صارت نصاً آخر , وهنا رفضت "كما يروي الشاعر" الكروان أن يتم وضع اسم غير اسم عمر بطيشة على النص , قائلة أنه صار نصه , و لكن رئيس الإذاعة في ذلك الوقت محمد محمود شعبان "بابا شارو" رفض أن يتحول مذيع بالإذاعة إلى شاعر غنائي ,, و أسقط في يد الكروان و سلطان , ولم يتبقً على موعد الحفل سوى يومان , و ذهبت "فايزة" للقاء وزير الثقافة في ذلك الوقت"مراد غالب" بلا موعد واعترضت سيارته كما يقول "عمر بطيشة" ودهش الرجل ودعاها لفنجان قهوة في مكتبه وسألها "إيه الحكاية ياست فايزة" فروت له قصة رفض "بابا شارو" لنص "عمر بطيشة" فطلب الاطلاع على ال"الغنوة" وقال "دي جميلة مالها ؟ " طب ايه المطلوب مني ,, قالت له "تكتب عليها لبابا شارو ,, فكتب الوزير مع الموافقة , وذهبت الكروان لبابا شارو بتوقيع الوزير ,, لتجاز الأغنية .و لتصبح الأغنية الأولى والأخيرة التي تحمل توقيعاً من وزير لإجازتها,,

غريب يا زمان ,مالكش أمان
تفرق ليه قلوب مشيت ,سوا مشوارها وتعاهدت
و فرحت قد ما فرحت , ويوم ما قّربت بعدت
و كنا زمان أعز اصحاب ,وعشنا عمرنا أحباب
و آه لو بإيدنا ,ما كناش بعدنا,و لا ليلة واحدة
و كنا فضلنا سوا للنهارده, و بعد النهارده
حبايب ما يقدر علينا الزمان
يا ما فرّحنا الليالي و كل ليلة عيد
ياما سهّرنا النجوم بالحب والمواعيد
كنا دايماً كل أيامنا سوا,كنا حتى كل ما نبعد سوا
فاكر وإيديك حاضنة إيديّا, تحلفلي ح تفضل هنا على طول
ليه كده يا حبيبي,تروح وانا وحدي وخايفة ليالي البعد تطول
إحنا افترقنا ليه ,إحنا جرالنا ايه
ازاي في ليلة , في ليلة واحدة
نرضى بفراقنا والدتيا شاهدة
هو الزمان ,أيوه الزمان
ما اقدرش اقول غير الزمان
ياما الزمان فرّق و جمّع قبلنا كتير من زمان
عشت بعدك حاضنة عهدك ,والليالي تفوت سنين
عشت بعدك .بس بعدك ,تضحك الأيام لمين
ياللي واخداك الليالي بعيد,وغايب عن حبايبك
ياللي واحشاني عينيك ,ويا ريتني طول العمر جنبك
ياما استنيتك ,و معايا طيفك ليل نهار
ياما اتمنيتك تيجي ما لاقيتك, و فايتني في نار
و ازاي أعيش هنا ,و ما تكونشي هنا
و الله حرام فراقنا ده عن بعضنا
انا ح اجيلك انا,والله ح اجيلك انا
و لما اجيلك راح نقول ,
احنا كنا لبعض ,و ح نفضل سوا
و الزمن للعاشقين أحسن دوا
و ادي احنا بإيدنا,و ادي احنا رجعنا
حبايب ما يقدر علينا الزمان ...

الكروان , وبعد مرحلة ما اصطلح على تسميته "موجة الأغنيات الشعبية" في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات , والتي اتجه لها مطربون عاطفيون كثر منهم إضافة لفايزة أحمد عبد الحليم حافظ و شادية و محرم فؤاد ,, عادوا أدراجهم لحظيرة الأغنيات العاطفية و لكن بدات الأغنية تطول وبدأت المقدمات الموسيقية في التميز إن جاز التعبير , فما أن تستمع للمقدمة حتى تقول هذه حاول تفتكرني , أو زي الهوى و تلك غريب يا زمان ,,,,
وتوالت لقاءات " الكروان / سلطان / بطيشة " في مجموعة الأغنيات الطويلة , لقيتك فين ,ياما انت واحشني , خلينا ننسى ,أيوه تعبني هواك ,

أيوه تعبني هواك وياك,يللي ظلمت الحب معاك
أيوه تعبت تعبت تعبت,زي مابتقول وتغيرت
إتغيرت من الحرمان,مش باتحمل زي زمان
وراح اتغير ,إلا ف حبك,طمن قلبك,لسه بحبك
زي زمان , واكتر بزمان

وحدث في نهاية السبعينيات أن تعاون الثلاثي , في مجموعة أغنيات قصيرة ثلاث عشرة أغنية في ثلاث "ألبومات" و الجدير بالذكر أن أحد تلك الألبومات شارك فيها الشاعر محمد حمزة بأربع أغنيات ليصبح عددها سبع عشرة أغنية ,, في مرحلة حاول فيها كبار المطربين أداء الأغنية القصيرة تماشياً مع ما اصطلح على تسميته في حينه "الأغنية الشبايبة",, وأعاد عبد الحليم حافظ و شادية و غيرهم أداء أغنياتهم القصيرة الأكثر شهرة ,, وكذلك فعلت الكروان فأعادت غناء أكثر أغنياتها شهرة يما القمر ع الباب / أنا قلبي إليك ميال/ ماتحبنيش بالشكل ده ...
وأما الأغنيات القصيرة التي وضع كلماتها الشاعر عمر بطيشة فكانت .. و دار علينا ظلم السنين / لحظة ندم / على فين طريقنا / إنساني ياحبيبي/ جاي القمر/ شارع الهوى/ آدي الحياة / إحنا اصحاب إضافة لخمس أغنيات تم تصويرها للتلفزيون هي ,,
حبيتك وبداري عليك / بكره تعرف / على وش القمر/ دنيا جديدة / و هدي الليل وهي التي شارك معها فيها محمد سلطان بالعزف على البيانو..
الكروان / سلطان كانت تربطهما علاقات صداقة بالشاعر عمر بطيشة قبل أن يتعاونا معه فنياً إضافة لكونه إذاعياً و تربطه علاقات بكثير من أهل الفن بحكم عمله ,, و لسنا في معرض ذكر السلبيات التي تنجم بالضرورة عن اقتصار صوت ما على ملحن واحد أو شاعر واحد في كل أو معظم أعماله .. إلا أن المستمع المتذوق تحديداً يستطيع أن يلمس التحول والاختلاف في الإبداع بين شاعر وآخر أو بين ملحن وسواه,

الشاعر عمر بطيشة من مواليد محافظة البحيرة / دمنهور 19 مارس 1943 ,, تخرج من كلية الإعلام بجامعة القاهرة و قام بتدريس مادة الإذاعة فيها , والتحق بالإذاعة المصرية أثناء الدراسات العليا و تدرج في عكله بالإذاعة إلى أن صار رئيساً لها في العام 2001
انتخب أكثر من مرة رئيساً لجمعية المؤلفين والملحنين , ومن أشهر البرامج الإذاعية التي كان وراء ظهورها , برنامح "غواص في بحر النغم" والذي كان يقدمه عمار الشريعي وبرنامج "عصر من الغناء" من تقديم الإذاعي الأشهر"جلال معوض" في إذاعة البرنامج العام,
للشاعر ثلاث دواوين /

الهجرة من الجهات الأربع عام 1970
أغنية إليها عام 1984
قصائد حب 2001

حصل بطيشة على الكثير من الجوائز التقديرية كإذاعي ,, إلا أنه و كما يقول يعتز بتكريمه كشاعر والذي حصل عليه في فعاليات "مهرحان الموسيقى العربية" في دورته الثالثة و العشرون في دار الأوبرا المصرية,
كون الشاعر بالتعاون مع الشاعر صلاح جاهين و الملحن هاني شنودة فرقة المصريين ,, ثم مع عمار الشريعي فرقة "الأصدقاء" و التي كان من أشهر ما كتبه لها أغنية " الحدود" التي حققت انتشاراً واسعاً
كتب بطيشة للعديد من المطربين ومنهم :

صباح / الدنيا احلوت من ألحان محمد سلطان,,
سميرة سعيد / مش حاتنازل عنك من ألحان جمال سلامة,,
وردة / بتونس بيك , حرمت احبك ,, جرب نار الغيرة وثلاثتها من الحان صلاح الشرنوبي ,,

الكروان و لأول و أخر مرة مع بطيشة بدون سلطان ,غنت من كلماته وألحان سيد مكاوي مش كتير على قلبي

مش كتير على قلبي يفرح,بعد مااتحير كتير
مرة تجرح,مرة تبعد, مرة تعند او تغير
والنهاردة جاي تقوللي,كلمة ياريتها تدوم لي
كلمة تحييني تمللي,فرحت قلبي وعقلي
ياقلبي صدّق فرحتك,وعيش حلاوة دنيتك
بعد اللي كان,جالك زمان تفرح بقى
وتعيش معاه ,رحلة حياه متزوقة
وده مش كتير,,كش كتير على قلبي

و..الكروان إضافة لهذا اللقاء مع الشيخ سيد مكاوي كانت قد غنت من ألحانه و كلمات الشاعر علي سليمان أغنية دينية الشهر الكريم و أخرى من كلمات الشاعر فؤاد الأبيض بعنوان يا نسيم الفجر صبّح وهي أغنية وفق التعبير البسيط الدارج "مالهاش حل" خفيفة كالنسمة بالفعل , و كما هو اسمها,,

يانسيم الفجر صبّح ع الجمال
روح وقول له, ده اللي حبّك قلبُه مال
روح وقول له, قلبي حيرني ف هواه
بين خيالي وبين أمالي وليلي طال
يانسيم الفجر صبّح
ناجي قلبُه يانسيم واسعد صباحُه
قول له قلبي بات عليل من طول نواحه
والقمر سهران معايَا بيواسيني
والنجوم بتصبّر القلب في جراحه
روح وقل له قلبي حيرني ف هواه
بين خيالي وبين امالي ليلي طال
يانسيم الفجر صبّح
يانسيم الصبح قل له طال حنيني
امتى قلبي يسمعُه ,وتشوفُه عيني
امتى يعطف يانسيم ع القلب تاني
قل له مستني ياروح الروح تَيجيني
روح وقل له قلبي حيرني ف هواه
بين خيالي وبين امالي ليلي طال

وكانت تلك الغنية يا نسيم الفجر من أوائل الألحان التي سجلتها الكروان للإذاعة المصرية ,, ولا يمكن ذكر الشيخ سيد مكاوي , دون ان نتذكر ما أثرى به المكتبة الموسيقية العربية من روائع و بدائع كان سبّاقاً للإتيان بها ,,

الشيخ سيد مكاوي كما كان يحلو له أن يناديه المحبون والمريدون ابن حي السيدة زينب 8 مايو 1927 – 21 أبريل 1997 , كان لميلاده "كفيفاً" تأثيره في توجه الأسرة لتحفيظه القرآن , ومن ثم بات الصبي عاشقاً لفنون الإنشاد الذي تطور لاهتمام بالتراث الموسيقي الشرقي ,, كما كان لتعرفه إلى الشقيقين "اسماعيل و محمود رأفت" العاشقين للموسيقى و اللذان يكان يمتلكان مكتبة موسيقية ثرية , كان لارتباطه بهما تأثيراً إيجابياً في حياته ,, وكوّن الثلاثي ما يشبه التخت الموسيقي و صاروا يشاركون في الحفلات و المناسبات ,, ثم التحق الشيخ سيد بالاذاعة المصرية وكان يقدم فقرة شهرية ثابتة تتضمن اغنيات من التراث ,, إلى أن طلب منه أن يقدم إنتاجاً حاصاً به فقدم لحنين لكل من صديقه الملحن الناشيء إذّاك عبد العظيم عبد الحق و الملحن احمد صدقي ,, وهما الأغنيتان الوحيدتان اللتان أداهما سيد مكاوي من ألحان غيره ,,,
سيد مكاوي يغني المسحراتي ,التي قدمها للإذاعة مع صديقه الشاعر فؤاد حداد ,, و صارت ملمحاً موسيقياً متفرداً
تفاعل سيد مكاوي مع قضايا وطنه وأمته ,, فغنى من كلمات فؤاد حداد كذلك مصر دايماً مصر و"ولا ف قلبي ولا عنيا" كما غنى من كلمات صلاح جاهين الدرس انتهى لموا الكراريس إثر القصف الصهيوني لمدرسة بحر البقر والتي غنتها "شادية" ثم "إحنا العمال اللي اتقتلوا" إثر قصف مصتع أبو زعبل ,, ومع صلاح جاهين أيضا , قدم لإذاعة صوت العرب "رباعيات صلاح جاهين" ,,
من أشهر ألحانه كذلك :

يا مسهرني لأم كلثوم
إسأل مرة عليا لمحمد عبد المطلب
مبروك عليك يا معجباني لشريفة فاضل

و عشرات بل مئات الأعمال التي لازالت الأجيال المتعاقبة تتغى بها,,
الكروان, وبعد غياب عشرين عاماً تقريباً من لقاءها الأول بالشيخ سيد مكاوي ,عادت و التقته ,, و لكن هناك رائعون كثر التقتهم في بداية الرحلة ,, وقدمت معهم أعمالاً لن ينساها عشاق صوتها لأجيال كثيرة ,,

و تخاصمني وترجع تصالحني
وتقوللي دا كان غصبن عنك
آه ياخويا منك,,

ثم نلتقي الكروان .بصحبة الملحن ,الموسيقي "عبد المنعم الحريري" و الموهوب "منير مراد" ,, لنسنرجع سوياً
أحلى الذكريات,,,

بتقوللي بحبك تاني, لك عين تتكلم تاني
مش كنت نوبت تنساني,وحلفت ماترجع تاني
تاني؟؟
مابخلتش بالحنية,وسقيتك كل حناني
ورخصلك دمع عنيا,ولامرة بكيت علشاني
الفكر معاك حيرته,واللوم في هواك جربته
والعمر اللي انا ضيعته,مش ممكن يرجع تاني
وبتقوللي بحبك تاني؟؟
كان كل منايا ف حبك,تعطف وتهني عيوني
عطشان والقلب يحبك,ولاهانشي عليك ترويني
فكرك حانسى اللي قاسيته,دانا بعت هوا ونسيته
والقلب اللي انت رميته, إزاي حيحبك تاني
وبتقوللي بحبك تاني؟؟

عبد المنعم الحريري في لحنه الأول للكروان , بل و لحنه الأول على الإطلاق .. عازف الكمان الموهوب المتمرس المعروف قرر أن يخوض تجربة التلحين .. فيكون لحنه الأول لصاحبة "يما القمر ع الباب و ست الحبايب و ياحلاوتك ياجمالك... لمن؟؟؟ لعبد الوهاب و فريد الأطرش و محمد الموجي لفايزة أحمد وكانت في ذلك الوقت صوتا يشار له بالبنان ويتسابق كبار الملحنين للتعاون معه ووضع بصماتهم عليه , ,
وتلا اللحن ألحان , سبع ألحان وضعها عبد المنعم الحريري للكروان , ثلاث منها كلمات الشاعر محمد علي أحمد صاحب أغنية تاني سالفة الذكر و حادي بادي و هي أغنية وطنية تقول كلماتها

حادي بادي الله الهادي,زغروتة عشانك يابلادي
دا منادي الأفراح بينادي,فرحة وعمت كل الوادي
جانا العيد,جانا العيد
حادي وقبل الفجر صحينا,بادي لبسنا جديد وبدينا
نهدي لكل حبيب تهانينا,في اليمة دي وف الناحية دي
ومنادي الأفراح بينادي,فرحة ونصرة وخير يابلادي
جانا العيد جانا العيد
هادي طريق النور حوّدنا,بادي كل ميدان جدّدنا
هادي وبارك لنا ف جهادنا,وبفضله مأيدنا الهادي
ومنادي الأفراح بينادي,فرحة وعمت كل الوادي
جانا العيد ,جانا العيد
حادي حياتنا هنا وحرية,خير ومحبة ودنيا هنية
نادي على الأمة العربية,واهدي سلامي وكل ودادي
دا منادي الأفراح بينادي, فرحة وعمت كل الوادي
جانا العيد, جانا العيد

واما اللحن الثالث الذي قدمه "الحريري" للكروان و من كلمات نفس الشاعر محمد علي أحمد فقد كان باللهجة البدوية بعنوان حبيب تاني

حبيب تاني وعدت الآه,ورجعت ليّا اشجاني
وكان القلب يقاسي الصدّ ويحمل عني أحزاني
نصيبي البعد وحرماني وليلي يطول
مابين السهد وهجراني أغني اقول
حبيبي هواه جميل مااحلاه,في حبه سعيد
أغني له واوصف له وهو بعيد
حبيبي لما بيسم سلامه سلام
يخلي القلب يتالم ويرمي سهام
سهامه ف قلبي تئلمني وناره تقيد
وسحر بسحره فاتنّي وشوقه يزيد

وفي اللقاءين الرابع و الخامس بين الحريري و الكروان , قدما معاً من كلمات كامل أبو السعود أغنية قلبك تمللي محيّره و قلبك مش راسي على حال و هذا اللحن تحديداً تم إعادة توزيعه في السنوات الأخيرة وبعد مرور سنوات طوال على رحيل أبطال العمل لخفة و رشاقة و جماهيرية اللحن , أيضا لبساطة و شعبية الكلمات.. و في إحدى التسجيلات الصوتية لحفل من حفلات اضواء المدينة سمعنا الجمهور يطالب فايزة أن تغني خاف الله و كانت حينئذ في أوج شهرتها وهو لحن لمحمد عبد الوهاب وكان الجمهور قد استمع إليه من قبل , فقالت موجهة حديثها للجمهور" حاضر ,بس في لحن جديد خفيف عاوزة أسمعه لكم الأول", و تفاعل الجمهور مع اللحن بشكل لافت ...

قلبك مش راسي على حال,وكتير بتحيرني بصدّك
تخاصمني وترجع تصالحني,وتقوللي دا كان غصبن عنك
آه ياخويا منك,
عليك جبة شقاوة,دوبت القلب بيها
لكن نارك غلاوة, والناس حاسدينّي عليها
وانا خايفة عليك وباغير,وغلبت من التفكير
تخاصمني وترجع تصالحني,وتقوللي دا ان غصبن عنك
آه ياخويا منك,
لو غبت عنب شوية ,وخليت اليوم يفوت
روحي بتروح عليا, او يمكن حتى أدوب
اومال لو غبت شهور,راح الف وراك وأدور
تخاصمني وترجع تصالحني وتقوللي دا كان غصبن عنك
آه ياخويا منك,

وكان اللقاء السادس للكروان مع ألحان الحريري في كلمات مصطفى عبد الرحمن و أغنية إوعى تنسى ,, في لحن غاية في التميّز ,, ومختلف بشكل يلمسه متذوق الموسيقى بكل سهولة و لأول وهلة ,, و لتشريح و تفسير هذا الشعور نلجأ لأساتذة الموسيقى ودارسيها,,

إوعى تنسى ياحبيبي إوعى تنسى
كل كلمة قلتها فاكراها لسّه
إوعى تنسى كلمة الحب الهنيّة
إللي قالتها عنيك يانور عنيّا
واللي لسّه منوّرة الدنيا عليّا
دا مهما تبعد, والاّ اشوف الدنيا تقسى
إوعى تنسى
إفتكرها أغلى كلمة افتكرني
كلمة الحب اللي سهّرني وشغلني
ياحبيب قلبي ظلمني الشوق ظلمني
آه من الشوق لمّا يظلمني ويقسى
إوعى تنسى
إللي فات من عمري ياخسارة عليه
ليه ماعشناش فرحته ياقلبي ليه
واللي فاضل منه حتفرحني بيه
إمتى أفرح باللي فاضل منه لسّه
إوعى تنسى

مطربة الأسرة كان اللقب الذي حازته الكروان بلا منازع , في البدايات , حتى أطل "غول" الرومانسية في أبهى حللها فيما بعد من جواهر الطرب العاطفي من حنجرة تفنن عاشقو النغم في وصفها ,, كل عشاق الكروان يعرفون و مطلعون -وهذا طبيعي– وكذلك المهتمين بالحركة الغنائية , إلا أن الكثيرين لا يعلمون أن فايزة التي غنت للأم "ست الحبايب" لعبد الوهاب وللأب "تعالالي يابا" للموجي , للأخ "ياحبيبي ياخويا , و قلبي عليك يا خي, وخيي لاتسد الباب" لكل من عبد الوهاب و الموجي و رضا علي الملحن العراقي ,, والتي غنت للإبن "إلهي يحرسك م العين" للموجي , وللإبنة "بنتي أمورة " لمحمد سلطان , و للخال"خالي ياخالي " لرفيق شكري الملحن السوري ,, و للعائلة غنت "يا سهرة العيلة" و للزوج "ياابو عيالي",,,
الكثيرون نقول لم يسمعوا في سياق أغنيات "الأسرة" للكروان أغنية كتبها محسن عزت ووضع موسقاها عبد المنعم الحريري موضوعها "زوج مريض على لسان الزوجة " الكروان" تدعو له فيها بالسلامة والشفاء في سياق لا يخل من طرافة وجدة "من الجديد" , الأغنية بعنوان "أغلى الأحبة"

ياحبيب القلب ياأغلى الأحبة,يللي روحي تهدي لك كل المحبة
بالسلامة تقوم وترجع تاني بيتك,والسعادة تعود لبيتنا حبّة حبّة
لما بتقول آه بقولها قبل منك,يللي قلبي ف كل إحساسك مشاركك
قلبي يسبقني ويجري,يرتوي من عطف قلبك
بادعي ليل ونهار في سري,مانحرمشي العمر منك
بالسلامة تقوم وترجع تاني بيتك,والسعادة تعود لبيتنا حبّة حبّة
بالأمل وحدك تلاقي كل جرح معاك يطيب
والأمل خلاني الاقي إنه لك أحسن طبيب
كلها كم يوم وترجع,تملى بيتك فرحة أكتر
واللي راح حنعيده تاني,وابننا ف عزك حيكبر
بالسلامة تقوم وترجع تاني بيتك,والسعادة تعود لبيتنا حبة حبة
بين ملايكة رحمة تسهر لجل راحتك,رايحة اسيبك والأماني وقلبي عندك
دي ابتسامتهم دوا,وف إيديهم الشفا
والحنان من طبعهم,زي طبعي في الوفا
بالسلامة تقوم وترجع تاني بيتك,والسعادة تعود لبيتنا حبة حبة

في أحد البرامج المتلفزة في لبنان "نجوم على الأرض" وكان ضيف الحلقة موسيقار الأجيال "محمد عبد الوهاب" , أعطت المذيعة "ليلى رستم" الكلمة لأحد الحضور ,, قائلة "معانا سؤال للأستاذ "عبد المنعم الحريري عازف الكمان المعروف ,, فرد "عبد الوهاب"(و ملحن كمان , و ملحن عظيم)....

(عبد المنعم الحريري 29 فبراير 1924/16 فبراير 1989)
تعلم و أتقن العزف على آلة العود ولم يتخط التاسعة من عمره , حيث تتلمذ باديء الأمر على يد شقيقه الموسيقي "مصلح الحريري" وتمكن من حفظ الأدوار و الموشحات , التحق بمعهد "فؤاد الأول" للموسيقى العربية , و درس العزف على آلة الكمان على يد المعلم الإيطالي"ارميناك"
في العام 1947 ,التحق بالمعهد العالي للفنون المسرحية و عمل في نفس العام في الفرقة الموسيقية المصاحبة للسيدة "أم كلثوم" كما بدأ عمله كموسقي محترف في فرقة المطرب"ابراهيم حمودة" و بعدها توالى نعاونه مع بقية من أصبحوا أساطين الموسيقى و الغناء عبد الوهاب , فريد الأطرش ,عبد الغني السيد ,صالح عبد الحي ,فتحية أحمد وغيرهم...وصار عضواً رئيساً في الفرقة الموسيقية لمحمد عبد الوهاب , وشارك بالعزف في أغاني فيلم "ممنوع الحب"
في العام 1958 اتجه إلى التلحين و شجعه "عبد الوهاب" و قدم على مدار ثلاثين عاماً العديد من الألحان الناجحة و تعاون إلى جانب "الكروان" مع كبار الأصوات فقدم على سبيل المثال لا الحصر,

للمطربة أحلام لحناً من اجمل ماغنت "من فوق سبع سموات" كلمات محمد الشهاوي
و لسعاد محمد مش حانساك , كلمات "مصطفى عبد الرحمن"
و لليلى مراد يللي بعت الود ,
لعبد الغني السيد "سألوني كتير ع اللي جرالي" كلمات "سيد مرسي"
و لحن لمحمد قنديل كل يوم تخلف ميعادي , من كلمات "عبد المنعم السباعي"
و لهاني شاكر, فقد قدم له لحناً من أنجح وأشهر ماغنى"كده برضوي ياقمر" من كلمات"ممدوح عفيفي",,
إضافة عشرات الألحان لكبار المطربين والمطربات هدى سلطان , شفيق جلال, اسماعيل شبانة, سعاد مكاوي ..وغيرهم..

عبد المنعم الحريري عازف الكمان البارع والملحن الموهوب ,عمل أستاذاً للآلة الكمان في في المعهد العالي للتربية الموسيقية لمدة عشرين عاماً,,
قام بتدريس الموشحات في "المعهد العالي للموسيقى العربية" وفي العام 1980 و قبيل رحيله عن عالمنا بثلاثة اعوام , أنشأ "فرقة الإنشاد الديني" في المعهد , وقام بتدريبها بنفسه ,,
من أشهر المقطوعات الموسيقية التي قام الحريري بتأليفها وهي كثيرة " احلامي ,هدية , سحر الشرق , سمارة’ رقصة الربيع , ليالي الحدائق , فكرة , نجوم , افراح , سامبا , بشاير , ذكرى , من حبي , شرقيات , عيون حبيبي , سماعي حجاز كار كرد , نجوى , أمل,,,"
و الطريف الجميل أن الحريري ترك لنا فيما ترك من إرث موسيقي ثري من المقطوعات الموسيقية إلى جانب ما ذكر خمس مقطوعات حملت أسماء كريماته الأربع والسيدة زوجته , هذه المقطوعات هي " ميمي السيدة زوجنه و.. سماح ,, سوسن ,, سمية ,, سناء ...
رحم الله "عبد المنعم الحريري" و في رحيل الجسد "21 سبتمبر/أيلول1983-" منا على الكروان السلام ,, و الرحلة لازالت مستمرة

باغير عليه
من كل إيد بترد له حتى السلام
أو من شفايف تشغله بالابتسام
بغير عليه وفيها إيه
مادام بحبه مااغيرشي ليه
الناس عيونهم متقصداه
وبينادوله بألف آه
عارفين هيامي بيه
شايفين غرامي ليه
وبرضو ,برضوهايمين وراه
وبس حاعمل معاهم ايه
غير إني أفضل أغير عليه
مااغيرشي ليه, وفيها إيه
مادام بحبه مااغيرشي ليه
من كتر حبي عليه باغير
ومهما اخبي حاجات كتير
بيبان عليّا انا عايزة إيه
عايزة لوحدي سلام إيديه
ويكون لي وحدي سواد عنيه
وانا اللي وحدي أشتاق إليه
واخاف عليه واغير عليه
مااغيرشي ليه, وفيها إيه
مادام بحبه مااغيرشي ليه

من المؤكد أن تعاون الكروان مع منير مراد كان قد جاء بعد تثبيت أقدامها و مكانتها كواحدة من مطربات الصف الأول في جيلها , و كانت قد شدت بألحان كل من محمد فوزي / أحمد صدقي / رياض السنباطي / و محمد عبد الوهاب إلاّ أن محمد الموجي يعدّ صاحب الإسهام الأكبرمن بين الملحنين في في وصول الكروان لتلك المكانة بلحنيه الأكثر شهرة "أنا قلبي إليك ميال و يمّا القمر ع الباب"

منير مراد النجم الصاعد بسرعة الصاروخ بعد لحنه الأول 1951 "واحد اتنين" في فيلم "ليلة الحنة" لشادية رحمها الله وإذا ذكرت شادية ذكر منير مراد , و إذا ذكر منير مراد ذكرت شادية ,, وبشكل متواز صعد النجمان في نفس التوقيت ,, و صار لمنير مراد نصيب الأسد من الألحان المقدمة لشادية في السينما وتبعها عبد الحليم , وصار منير مراد اسماً يعتد به في عالم الاستعراض و الموسيقى على الشاشة الفضية .. وكان اللقاء الأول بين الكروان وملك الاستعراض كما يحلو للبعض أن يطلق على منير مراد , عام 1958 في فيلم "المليونير الفقير" و هو الفيلم الذي شاركت فايزة فيه "اسماعيل ياسين" البطولة ,, فقدما سويا من كلمات فتحي قورة دويتو" أنا حاتجنن" و "الأسانسير" أو "ع الدور التالت"...

ع الدور التالت طلعني
خد بالك اوعى توقعني
ماتأخرنيش, ماتحيرنيش
قوام وحياتك وصلني
ع الدور التالت
اسماعيل/أهلاً أهلاً أهلاً, بنور عيني
طب دانا اشيلك برموش عيني

إن دخول منير مراد لعالم الموسيقى و اقتحامه لمجال التلحين من خلال الشاشة الفضية بحد ذاته "وهو ما وفر له فرصة أعظم للتواجد والانتشار" كان يعد تحديّاً لايستهان به في مرحلة كان يتواجد فيها "محمد فوزي" و"فريد الأطرش" وهما كانا إلى جانب كونهما موسيقيين يلحنان أعمالهما فهما منتجان و يمثلان و في أوج شهرتهما ,, إلا أن هذا "الجنيّ" المعجون بالفن كما قال عن نفسه ,, قد أثبت وجوده وسطر اسمه في عالم الموسيقى الاستعراضية والأنغام بحروف من ذهب ,..
إلا أن لقاء فايزة و منير خارج إطار "الدراما" السينمائية التي برع فيها منير مراد, كان هو الجديد .. وقد اعتادت الكروان على تلك الجدة التي تشي غالباً بروح المغامرة الفنية التي كانت تتمتع بها فايزة , فقدمت معه ثلاثة ألحان أخرى منها "باغير عليه" الذي قدمنا به و هي أغنية من كلمات عبد الوهاب محمد الذي أيضاً كانت الكروان أول من قدمه مع بليغ حمدي في أغنية ماتحبنيش بالشكل ده... ثم قدما بعدها من كلمات محمد الشهاوي سافرت بعيد..

سافرت بيعد عشان انسى
جناح الشوق رجع بيّا
ولاقدرتش وانا لسّه
بنار القسوة مكوية
وقلبي معاه انا سايباه
ولابيسأل في يوم فيّا
سافرت ودمعتي هانت
وهنت وهوّ ماهانشي
وعمر العشرة ماهانت
وبرضو البعد مايهنشي
ولابنساه وحاستناه
ولابيسأل في يوم فيّا
سافرت بعيد عشان انسى
داريت الدمعة في بسمة
وعشت ف دنيا أحلامي
عشان قالوا الهوى قسمة
نسيت في الوهم آلامي
في بحر هواه,عرفت الآه
ولابيسأل في يوم فيّا
سافرت بعيد عشان انسى
كتبت جواب وقطّعته
وعشت ف بسمة مرسومة
رجعت بشوقي وكتبته
وقلت القسوة مقسومة
حاولت انساه,لقيتني معاه
ولابيسأل في يوم فيّا
سافرت بعيد عشان انسى

(منير مراد 13 يناير 1922-17 أكتوبر 1981)

فنان موهوب , بل متعدد المواهب يغني , يرقص , يلحن و يؤلف الموسيقى , يمثل و يكتب و يخرج...
نشأ في بيئة فنية , الأم تعزف على آلة العود والأب زكي مراد ملحناً و مطرباً يقال أن شهرته في عصره كشهرة عبد الوهاب من بعده,, و لحسن طالع منير مراد أن ليلى مراد شقيقته ,, ولاشك بأن الموهبة إلى جانب توفر مناخات الاحتواء والتبني والمشاركة تنضج أكثر وتجد طريقها للناس ,, يقول منير مراد في أحد الأحاديث الإذاعية درست في معهد "ماريوزينو" وكان أستاذي " أندريا رايدر",, فتعلمت منه الكثير ويقول المؤرخ والناقد الموسيقي"كمال النجمي" في مقال له بعنوان"منير مراد , الملحن الذي يسرقون ألحانه
(لايمكن فهم الينابيع الفنية التي استقى منها منير موسيقاه إلا بعد الإلمام بأعمال والده كملحن ومطرب .. لقد استقى منير و شقيقته ليلى الغناء العربي المتقن من ينابيعه , ثم عاشا التطور الذي شمل جميع الوانه .. تعرّف منير مبكراً إلى محمد عبد الوهاب من خلال فيلم "يحيا الحب" الذي شاركته البطولة فيه ليلى مراد وكان يحب عبد الوهاب في رحلاته لأوروبا وكان يساعد عبد الوهاب في الترجمه لدى الفرنسيين و الانجليز,..")
قدم منير مراد خلال رحلته الفنية التي بدأت في مرحلة مبكرة جدا من عمره أكثر من أربعمائة لحن استأثرت منها شادية بنحو سبعين أغنية وعبد الحليم بنحو أربع عشرة أغنية .. ولا تذكر ثنائيات أو "الدويتو" الخالدات في السينما دون ذكر بل وفي المقدمة تلكم التي قدمتها شادية و عبد الحليم من ألحان منير " تعالي أقولك / إحنا كنا فين / حاجة غريبة " في أفلام " لحن الوفاء/ دليلة / معبودة الجماهير" ,, إلى جانب دويتو "ألو ألو" بين شادية و فاتن حمامة في فيلم "موعد مع السعادة" وهي المرة الوحيدة التي غنت فيه سيدة الشاشة بصوتها ,,, كما قدمت شادية من ألحان منير أيضا مع المطرب "كمال حسني" دويتو" لو سلمتك قلبي" في فيلم "ربيع الحب" عام 1956...
بينما قدم منير بصوته مع شادية دويتو" أنا وحبيبي " في فيلمه الأول الذي أنتجه و قام ببطولته أمامها والذي يحمل نفس الاسم في العام 1951.. كما قدم مع الفنانة "كريمان" دويتو "قولي آه" في فيلم "موعد مع إبليس",,,ودويتو "العين بصت للعين" مع " سعاد مكاوي",,
ثم إنه صاحب لحن الدويتو الخالد لرمضان بين صباح وفؤاد المهندس "الراجل ده حيجنني",,
وبعيداً عن الغناء من خلال الدراما السينمائية تعاون منير مراد مع معظم مطربي ومطربات عصره بل ومن جاؤوا بعد ذلك ,, وكما كانت ألحان منير لشادية بمثابة "خرزة زرقاء" لكليهما ,, كان الأمر كذلك مع المطربة" شريفة فاضل" فقدمت من ألحان منير أنجح وأشهر أغنياتها على الإطلاق " حارة الساقيين/ فلاح/ وحياتك ياشيخ مسعود / لما راح الصبر منه / الليل " ومن الطريف أن أغنية " الليل" كان منير قد أعدها ليغنيها "محمد عبد المطلب" الذي قال يوماً لمنير ممازحاً " إياه مش ناوي تخش التاريخ يا منير ؟ " فرد منير قائلاً " ازاي ياابو النور" و هو الاسم الذي اعتاد الفنانون مناداته به " فقال عبد المطلب "بإنك تلحن لي" وبالفعل أعدّ منير لحن أغنية " الليل" التي يقول مطلعها " الليل موال العشاق ,, وجناح الشوق و الأشواق.." وعرضها عليه ..فما كان من عبد المطلب إلا أن رفض قائلاً "والله عال منير عاوزني اغني افرنجي و جيرك كمان" ... فاقترح الفنان محمد قنديل على منير تقديم الأغنية لشريفة فاضل و بالفعل حدث ذلك وقد لاقت الأغنية نجاحاً كبيرا,,,
نعود للكروان و منير مراد , اللذان التقيا من جديد في لحن يقول عنه "عمار الشريعي" في معرض حديثه في برنامجه الموسيقي الشهير" غواص في بحر النغم" أعتبر هذا العمل" شغلوني عيونك" الذي قدمته فايزة من ألحان منير مراد من أجمل أعمال الستينيات ... يبدو منير في هذه الغنوة متأثراًبالفلامنكو الأسباني , الذي اعتمد فيه على قدرة صوت "فايزة أحمد" الذي هو صوت واسع المساحة , فبدا يلعب من مقام الحجاز الشرقي الأصيل مما ساعد على بروز دفء صوت فايزة و دمج بين الاحساس الإسباني و المصري ,, وتم تنفيذ الغنوة تنفبذاً رائعاً باستخدام آلات متميزة كالدرامز والطبول والآلات النحاسية والجيتار الأسباني "الصايع" (بتعبير الشريعي) باختصار استطاع منير في أغنية شغلوني عيونك لفايزة الدمج بسلاسة بين المقام الشرقي الأصيل وموسيقى الفلامنكو الإسباني التي كانت منتشرة في الغرب آنذاك,,"
أغنية "شغلوني عيونك" من كلمات "مصطفى عبد الرحمن"

شغلوني عيونك شغلوني
من عز النوم صحّوا عيوني
واحتار دمعي واحتار بالي
واحتار القلب وكان خالي
والليل ودموعي مارحموني
شغلوني عيونك شغلوني
صحّوني وفاتوني لوحدي
والقلب احتار
في ظلام الليل ولهيب وجدي
والشوق والنار
لدموع تحرق قلبي وخدي
وعذاب ومرار
وحنيني وهمي وجنوني
ليه ظلموني
أدعي ع الحب اللي رماني
وظلمني معاه
وسقاني الويل لما سقاني
وعرفت الآه
وبقول انساه وارجع تاني
وازاي انساه وانا قلبي
ويّا اللي فاتوني
لدمع عيوني
واحتار دمعي واحتار بالي
واحتار القلب وكان خالي
والليل ودموعي مارحموني
شغلوني عيونك شغلوني

للأسف أن أعمال الكروان مع هكذا موهبة "خلاّقة" كما المبدع منير مراد اقتصرت على تلكم الأعمال القليلة التي لم تتجاوز الخمسة أعمال,,
منير مراد ..ومع انحسار الفيلم الاستعراضي قلّ نشاطه ,, وكان استعراض دقّوا الشماسي أو قاضي البلاج في فيلم أبي فوق الشجرة لعبد الحليم حافظ العام 1969 هو آخر عهده في هذا الاتجاه باستثناء فيلم "مولد يا دنيا" الذي أدت فيه عفاف راضي من الحانه أغنية شبيك لبيك ,, كما شارك في وضع الموسيقى و الألحان لبعض الأفلام قليلة الشهرة و محدودة النجاح في فترة السبعينيات ,, مما لايؤخذ على منير مراد ,, واقتصرت ألحانه على ما يؤديه بعض المطربين , ,,
يقول الباحث المتخصص في الغناء و الموسيقى و أدب الأطفال زياد عسّاف عن منير مراد في إحدى مقالاته في جريدة "الرأي" الأردنية (معه ارتوينا بأعذب الألحان من حارة السقايين و تعالت أصوات الزغاريد في الأعراس مع لحن يا دبلة الخطوبة ..عشنا معه لحظات الحب الأول في أول مرة تحب ياقلبي وعند إعلان نتائج الثانوية تتعالى نغمات الفرح من على الشرفات بأغنية و حياة قلبي وأفراحه..)
إرث غني من الألحان والموسيقى تعدى الستمائة عمل بين أغان و مقطوعات موسيقية ,,تغنى بأنغامه قمم الطرب ,, من بين تلك الأعمال الخالدة على سبيل المثال :

يا سارق من عيني النوم ,يابهية وخبريني , معلش النوبة دي , شادية
أنا زي ماانا, يارايح على صحراء سينا , ليلى مراد
شفت بعيني , محرم فؤاد
بحلم بيك ,بكره و بعده ,بامر الحب , عبد الحليم
زنوبة , زعلوا الأحباب , محمد قنديل
أكتر تلاتة بحبهم , اسماعيل شبانة
يعني وبعدين ياحبيبي بقى , نجاح سلام
غلاّب الهوى , مها صبري
كعب الغزال , محمد رشدي
إبعد عن الحب , عادل مأمون
قسمة و نصيب , هاني شاكر
إبعد ياحب عفاف راضي...

وعدد كبير من المقطوعات رقصن على أنغام بعضها أعظم وأشهر راقصات العصر" تحية كاريوكا / نعيمة عاكف/ و سامية جمال",,,
منير مراد الذي أمضى سني عمره الأوائل مخرجاً مساعداً بعد أن تدرّج في الأعمال كفنيّ فبدأ عامل كلاكيت في استوديوهات السينما.. لم يغادر حلمه بالموسيقى والألحان , بدأ صغيراً و كبر بفنه وحبه لعمله وإخلاصه له ,, حتى صار بعد رحلة كفاح عن استحقاق وجدارة رائداً من رواد الموسيقى المتطورة في تاريخ بلادنا الفني,,
يناقشني "أنا كاتبة هذه السطور (صفية النجار) " و يأخذ عليّ بعض الأصدقاء بل و الأساتذة اللذين أعتز أيّما اعتزاز بهم وبآرائهم ,, يأخذون عليّ ما يعتبرونه "إطالة" فيما يتعلق بالشعراء والملحنين اللذين صاحبوا الكروان في رحلته ,, ولي باختصار شديد رأي واضح ومحدد في تلك القضية.. هؤلاء هم أبطال الرحلة وهم يمثلون الضلعين الثاني و الثالث في نجاح أي عمل قامت فايزة أحمد بأدائه أنا أحاول من خلال هذا العمل المتواضع معرفة كيف أصبحت فايزة أحمد "فايزة أحمد",, و لطالما بخس المهتمون و المدونون حقوق تلك الفئة من المبدعين.. لن نتمكن من الحكم على أية تجربة إنسانية حكماً عادلاً دون الإلمام بتفاصيلها,, و مقوماتها ,,
كان جيلاً رائعاً من المخلصين للفن ,تركوا لنا إرثاً نتطلع للحفاظ عليه,,
في السابع عشر من أكتوبر من العام 1981 و قبل رحيل الكروان بعامين أسلم منير مراد الروح وهوعلى أبواب عامه الستين ,, بعد حياة حافلة بالعطاء والإبداع استحق عنها بجدارة "وسام الدولة للعلوم والفنون" الذي منح له في العام 1966 تقديراً له على رحلة كفاح حافلة بالنجاح والعطاء ,, إلاّ أن وسامه الأكثر خلوداً سيبقى في ألحانه وموسيقاه التي منحته الشرف الأعظم , بوصفه صانعاً للبهجة ضالّة الأرواح وكنز الإنسانية المفقود..
ومع الكروان , تستمرالرحلة , لنرصد مزيداً من ملاحم العطاء