[عادل صموئيل]

اخى العزيز عمرو الهنداوى
مش قلت لك انت او انتم بتفتحوا مواضيع تنفع يتعمل منها عدد كبير من رسائل الدكتوراه ومن حسن حظكم انى لسه عايش عشان اجواب واقول كلام مش بيدرسوه فى الكيات لأن مناهج الكيات شوية نظرى مالهمش دعوة بالحياة العملية .. فيه فرق بين العازف المحترف والعازف الهاوى ... اما الازف المحترف ده بيبقى درجات ... ولما نتكلم على اعلى درجة زى العازف بتاع الفرقة الماسية وفرقة ام كلثوم ... ده لازم يتميز بميزتين غير حلاوة العزف .. اولا اجادة قراءة النوتة البريما فستا اجادة 150% يعنى تحط قدامه عشرصفحات والقائد بتاع الفرقة بيشاور او بيدى مازورة فاضية دى بتقول السرعة يعنى 100 ولا 120 وكده .. مثلا .. بس احنا مكناش بنتعامل بالارقام ... كان المحان بيدينا احساسه وقائد الفرقة بيحسبها فى مخه وبيشاور على هذا الاساس ومن البروفات بيكون اخطر واحد وهو عازف الرق او ضابط الايقاع الموهوب زى اللى كانوا معانا بيحفظوا السرعات وللعلم احيانا السرعات كانت بتختلف كل جملة ... وده هو الطرب .. يعنى انت عندك رتم بوكس فى الاروج جرب تعزف عليه اى اغنية لم كلثوم حاتحس ان كل جملة عايزة تقعد او تمشى تسرع يعنى شعرة ... ليه الناس بيحبوا عزفى ... عشان انا شارب الكلام ده وبعزف كده اى حد تانى مش عارف الكلام ده بيعزف كله بسرعة واحدة ... يبقى العازف ده مطلوب النوتة والسماعى مجتمعين ... يعنى هات لى مطرب عمرى ما شفته ومعرفش حايغنى اغنية عمرى ما سمعتها لما بيغنى هو بيغنى وانا بمشى معاه طبعا انا متأخر عنه بكوما انت كمستمع عشان انا شاطر اوى مش حاتحسها .. يعنى بيدلع وينزل ويدخل مقامات وانا وراه ... حتى ف مرة وحصلت كتير مطرب سجل اللى انا بعمله ده واتجنن انى ازاى مش عارف بيقول ايه وماشى وراه بالدقة دى ... اصل ليه خطورة الدقة العالية دى ... عشان هو يغنى براحته وانا اخدم عليه لو انا اقل من كده حاكعبله وألخبطه .. يعنى هو ماشى مى بيمول طقت ف دماغه يخليها نص بيمول ... لو انا مش اد المستوى او المسؤولية حديه مى بيمول برضه اضيعه ... او اطير الخيال اللى هو حسه ... فهمت دى ؟ التقاسيم او الموال دى 90 % ممكن مش متفقين عليها فى البروفات ... هى بتبقى مزاج عالى اوى ... او جمهور جميل ... بيفتح نفس المطرب وبيطلع اللى جواه ... يعنى بلاش ام كلثوم .. مرة كنا فى تونس .... احنا ف مصر الجمهور عندنا لما تقول الحفلة جابت كومبليه يعنى بيبقى اقصى حاجة 5000 متفرج ... فى الول العربية بيعملوا الحفلة فى استاد الكورة وتخيل الجمهور على الكراسى .. يعنى المتوسط بيبقى من 80 الف متفرج وانت طالع احنا بصراحة بنتخض منهم لأن مش شايفينهم سامعين التصفيق واضواء التليفزيون فى عينينا والجمهور بيبقى ضلمة .. يعنى سامع زئير بتاع عدد نت مش متخيله ومش متعودين عليه .. يعنىه نا لما 5000 يهيصوا عارفين الحجم لكن تخيل لو 100 الف تحس انهم حياكلونا ... المهم نجاة دى كانت عندنا الذ مطربة ليه كبيرها ع المسرح ربع ساعة وبناخد اعلى اجر اما فايزة احمد بتقعد ساعة ونص بأقل اجر ... البمهم الجمهور سلطن نجاة .. وفوجءنا انها بتعمل تقاسيم ييجى نص ساعة وانا مكانتش اتخيل نجاة بتعمل ارتحالات كده يعنى احنا العازفين انبهرنا ... ونرجع لأم كلثوم بالذات ... ام كلثوم حياتها الفنية تنقسم الى قسمين .. ايام محمد عبده صالح رحمه الله ... وما بعد محمد عبده صالح ... قلنا التقاسيم دى بتبقى جو معين ومزاج ... وللعلم ام كلثوم كانت مش شاطرة اوى فى التقاسيم واللى بيخليها بالفظاعة دى محمد عبده صالح يعنى لو تلاحظ بالقانون بيديها سكك .. يعنى هى ماسكة بياتى بيغذيها فى البياتى لحد ما تقول كام جملة وبعدين يفتح لها كرد او حجاز او زى ما يطلع فى مخه ... فكان كل التركيز مع محمد عبده صالح وباقى الفرقة اسمها تشغى وراه .. كلمة تشغى دى ماخوذة من عارف صوت الصراصير فى الغيط .. حاجة زى كدخ يعنى بنقول وراها زى ما بتقول بس الريادة لمحمد عبده صالح ... ليه مش الحفناوى مثلا كمان ... عشان مايبقاش فيه سكتين فى نفس الوقت هى تتوه ... يعنى صالح عارف امكانياتها وهى تحب تروح فين او لو راحت على فين بتلعلع ... لو حد تانى دخل يبقى زى كورتين فى الملعب ... اما بعد صالح رحمه الله كان ممكن الحفناوى .. او اى حد بس برضه ينفرد ماحدش يفرض سكك معاه وباقى الفرقة زى قلت تششغى او تزن وراها زى ماهى بتقول بنتبعها ... الحان بليغ كانت لون الشعبى شوية غير الحان عبد الوهاب بتمثل الزمالك والحان السنباطى بتمثل الموسيقى الرقية الاصيلة مجمع القرون الماضية .. فكل منهم له طريقة لما تعمل تقاسيم او ارتجالات ... فى الاغنية اللى الاكورديون بقا هو اللى يسحبها للسكك ... كان اللحن لبليغ .. وكان بليغ بيعزم سمير سرور وفاروق سلامه عنده فى البيت ويخليهم يعزفوا كل امكانياتهم الشعبية وبيسجل وبيخرج منها بإفكار ازاى يستغل اللى بيقوله فى الالحان .. كان فاروق سلامة اقدر انه يسحب ام كلثوم فى اللون ده ... لكن سمير سرور ما ينفعش لسبب ... ان الساكس آلة غربية وبتقول الربع تون تخليقيا ... ومش كل النغمات ( انت ع الاورج ممكن تقول كل النغمات ربع تون ) هو محدود مش اكتر من سى ومى ولا تقريبا ... بإختصار انا قيمتى ان لو المطرب حايرتجل حاجة انا معرفهاش لازم اكون متابعه وبينى وبينه مسافة فنتو ثانية بحيث المستمع ما ياخدش باله والدليل سؤال ده انا ازاى بنتابع واحنا مش حافظين والشغل بيطلع زى الفل .. والعازف الصولو كمان لازم تكون عنده موهبة الارتجال يعنى فيه اغنية سعاد حسنى بانو بانو انا حانزلها حالا فيها موسيقى الكوبليه التالت هانى مهنى عمال ارتجال طوبل جدا يعنى الاغنية سعاد حسنى بترققص وبتغنى والمخرج قال له رقصها شوية .. وهانى مهنا كان الاول عازف اكورديون وعازف الاكورديون ان ما عزفش مع رقاصة يبقى مش معاه شهادة تخرج ... والرقاصة بيلزمها الشوية دول ان الازف فى جزء من اللحن يرقصها يعنى يرتجل او بالبلد بيسموه التت .