[عادل صموئيل]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عاصم المنشاوى

استاذ أعادل

تعيش وتفتكر....38 سنة عدت....ذكرياتك مع الحدث ده ...وتأثير الوفاة على بليغ والسنباطى كان ايه؟

اخى العزيز
السؤال ده عويص جداوينفع اجابته تبقى ضمن موضوع رسالة دكتوراه , وانا كنت طول وقتى ( او طبيعتى ادرس واتامل فيما حولى ) يعنى ممكن واحد كان موجود زميلى لكن كان بيعزف ويقبض ويمشى من غير مايحلل المواقف والشخصيات ف ما يقوبش اللى حقوله
اولا بالنسبة لبليغ حمدى يعنى ام كلثوم كانت بتمثل له 20% من انتاجه الفنى فكانت الخسارة كبيرة .. وبعد وفاة ام كلثوم عوض الاغانى الطويلة مع عبد الحليم ووردة
لكن الكارثة الكبرى كانت لرياض السنباطى , لن ام كلثوم بالنسبة له كانت المطربة اللى بتنفذ 80% من انتاجه الفنى الصعب جدا على غيرها .. ولولا ام كلثوم ماكان السنباطى وصل الى هذا الحجم الدولى او كان بقى زى محمود الشريف يعنى عبقرى لكن شهرته محدودة .. والموضوع ان ام كلثوم كانت تنظيم او مؤسسة يعنى ام كلثوم وفرقتها ونظام الشغل .. كانت فرقة ام كلثوم بتعزف من غير نوتة ( مع ان نفس العازفين بيشتغلوا فى الفرقة الماسية واللى هم احسن ناس مجتمعين بيقروا نوتة فى العالم العربى ) لكن كان نظام ان الملحن بيعمل بروفات شهر ونصف على اللحن وبيحفظ الفرقة على العود مميزاته ان العازف بيحفظ كل همسة او نفس فى اللحن وده اللى بيديك السلطنة الغير عادية فى اغانى ام كلثوم بالذات .. يعنى من وجهة نظرى انا سعاد محمد هى رقم 2 بعد ام كلثوم ولكن الفرقة ( او الفرق ) اللى بتغنى عليها كانت بتعزف بنوتة .. وهنا رياض السنباطى لما يعمل لحن لازم يبقى محدود ( او متكتف بالمصرى ) يعنى لازم يعمل جمل تتكب نوتة 100% لأن هذه الفرقة كبيرها اسبوع بروفات والتحفيظ مش حاينفع , يعندى عندك مثلا لحن زى اراك عصى الدمع ده عشان يتعزف كما ينبغى لازم يتحفظ .. كمان كانت سعاد محمد لما بتغنى ام كلثوم ( بعد وفاة ام كلثوم طبعا ) كانت بتبقى حلوة ليه ؟ عشان هى والفرقة حافظين اللحن صم من ام كلثوم .. لكن لو لحن من دول كان جديد مش ممكن حايطلع بالجودة دى .. واقول لكم على سر .. ان كذا مشروع اغنية كان بيشتغل فيهم السنباطى المفروض لأم كلثوم ولكن مع وفاة ام كلثوم اضطر يسعملهم اسهل شوية عشان مشكلة النوتة ... واحكى لكم قصة صغيرة انا حضرتها فى الفرقة الماسية فاكرين اغنية نبتدى منين الحكاية .. فيها كوبليه طويل بيبتدى بأدليب بيقول : وف لخظة وقفنا وابتدا خوفنا .. الادليب ده 3 اسطر وباقى الكوبليه اللى على ايقاع .. احنا اخدنا 3 ايام نعمل ال 3 اسطر الادليب ونص ساعة خلصنا الاربع صفحات بتاعة باقى الكوبليه واللى على ايقاع .. والسبب ان الملحن والمطرب فى الأدليب بيحفظونا الروح والاداء والسكتات والنفس بين جزء وجزء .. اما اللى على ايقاع هو متكوب كويس اوى طبعا ومحدد وعبد الحليم حافظ ( حافظ ) وعازف الايقاع حسن انور فاهم حايعمل ايه وفين ومفيش مشكلة لكن المشكلة الكبرى فى تظبيط الادليب , ولما نرجع للسنباطى كما قلت قبلا انه كان كل اغنية بيلحنها لحد غير ام كلثوم لازم بيستأجر فرقة ويغنيها تانى بصوته عشان يحس انه فيه توثيق على مزاجه هو للحن ... زمان ايام ام كلثوم كان عبد الوهاب بيقبض فى اللحن 1500 جنيه .. كان السنباطى هو الوحيد اللى بيقبض منها 2000 جنيه وللعلم ده وقتها كان مبلغ فادح .. واقول لكم على سرتانى ... ايام بروفات عبد الحليم كنا بنعل اكتر من 40 بروفة .. الساعة 6 مساء كل يوم .. كان وقتها احمد فؤاد حسن بيوقف كل الشغل التانى فيما عدا لو حفلة لودرة او فايزة ويكون الحان قديمة محفوظة يعنى نروح الحفلة على طول من غير بروفات .. لكن كل التسجيلات تقف .. كان من مميزات او انظمة ام كلثوم انها بتعمل ال 50 بروفة الساعة العاشرة صباحاً .. بحيث انها ما تتعارضش مع شغل العازف التانى .. فيه حاجة كمان مهمة جداً .. النهاردة الناس اللى بتغنى كلها لما تسمع تلاقى فى كل جملة كام حرف اما نشاز او المطرب مساحته الصوتية قليلة اوى .. وجود ام كلثوم على القمة .. كان بيحدد اللى فى القاع يعنى وقتها هات لى مطرب كان اى حاجة مش حتلاقى والسبب وجود العمالقة .. ولو تلاحظ ان بعد رحيل العمالقة البالوعات اتفتحت والصراصير طلعت .. من اخطر واهم الظروف وقتها ان المناخ العام راقى جدا .. يعنى الجمهور كان متذوق ( آخر حاجة ) كان بيلفظ اى مطرب ردىء وبالعكس كنت تلاقى اغنية ام كلثوم واللى كانت بتبفى موضة السنة كل الشعب بيدندنها من اكبر المثفين لأقل درجة ثقافة فى المجتمع وهى الزبالين والعربجية .. النهاردة ذوق العربجية فرض نفسه على بتوع الجامعة ... يعنى طبعا مهزلة
رحم الله ام كلثوم والسنباطى وبليغ وكل من امتعونا
مع اطيب تحياتى عادل صموئيل