اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة أحمد الجوادي
صديقي العزيز أستاذ عاصم المحترم
هذه هي نوتة المعادي، بعد أن سمعتها قمت بتدوينها مباشرة، بصراحة لقد دونتها لأغراضي الشخصية. ولا أخفي عليك بأنني أنا من يجب أن أشكرك على لفت انتاهي إلى هذه التحفة الفنية الرائعة.
سوف تجد نسختين، واحدة اعتيادية، والثانية مبسطة قليلا، لم أشأ أن أبسطها أكثر من هذا وإلا فقدت هويتها.
لاحظت بأنك تحب التحليل، لو كان كذلك فأنا أدعوك لزيارة موضوعي عن التحليل وعن أنواع (الجمل الموسيقية) في هذا الرابط. فقط الآن قمت بتحليل جزء من حركة لسوناتة لموتسارت، وهي المارش التركي المعروف جدا والمحبوب عالميا.
لو قمت بتحليل هذه الموسيقى الجميلة جدا والتي هي تحفة نادرة، سوف أعمل ذلك وبعجالة "لضيق الوقت".
السلم هو فا كبير، أو فا ماجير أو ميجر أو ماجور، أو F Major أو F Dur.
القسم الأول يبدأ من البداية وينتهي في النوتة الأولى من بار رقم 18. يعاد هذا القسم مرتين، بحسب المرجع المكتوب. من البار رقم 11 وإلى نهاية القسم، هذا الجزء يعتبر كوديتا، أو تذييل للقسم، لكي ينتهي به. نلاحظ في هذا التذييل يستخدم عبد الوهاب عدة نقلات نغمية جميلة للغاية، تبدأ بكرد على درجة ري، ثم كرد على درجة دو، ثم يعود لسلم دو ماجور عند البار رقم 15. نلاحظ هنا نوع من الإيقاع الخارج عن الإيقاع الرئيسي، يسمى هكذا شكل بالسنكوب، نلاحظ أن عبد الوهاب سيستخدمه ثانية بعد قليل.
القسم الثاني يبدأ من البار 20، إلى النوتة الأولى من بار رقم 49. البارين رقم 18 و 19 هي عبارة عن جسر أو "قنطرة" يصل الجزء الأول بالثاني.
الجزء الثاني يبدأ بسولو لآلة القانون. نلاحظ أن الآلات الوترية ترد بنوع من إيقاع السنكوب في البار رقم 24 و 29.
يعاد القسم الثاني لكن بكل الآلات، وكلمة tutti هي كلمة إيطالية تعني جميع. العودة هي في البار رقم 35 وعند خط البار المزدوج واسمه Double bar line. ينتهي القسم الثاني عند النوتة الأولى من البار رقم 67. نلاحظ أن عبد الوهاب استخدم نفس الشكل الإيقاعي الذي استخدمه سابقا كجسر، اي البارين رقم 18 و 19. لكن هذه المرة سيستخدمه كخلفية لكي تعزف آلة الكمان بالمبدع الراحل الذي لن يعوض أنور منسي. في هذا الشكل تعزف آلات الشيللو النوتة الأولى والثالثة، أي نوتتي النوار، والكمنجات تعزف النوتات التي فوقها، أي إس تي، إس تي. إلخ. لهذا كتبتها بعصاتين مختلفتين، العصا التي للٍأسفل هي للشيللو والأعلى للكمنجات.
بعد انتهاء أنور منسي من عزف التقاسيم وهو جزء حر، تعود الفرقة لعزف القسم الثاني، من البار رقم 53، إلى البار رقم 67، النوتة الأولى. نفس الجسر والمستخدم هنا أيضا كخلفية للتقاسيم، هذه المرة لآلة الناي.
بعد انتهاء تقاسيم الناي، تعزف الفرقة القسم الأول كاملا بالذيل أو الكوديتا، لكن هنا ستكون كودا لأنها في نهاية العمل.
نلاحظ أن البار الأخير من الكوديتا محذوف في الكودا، أي أن عبد الوهاب يكتفي بنزول سلم واحد من أوكتاف واحد ويقفل قفلة تامة في سلم فا الكبير أو فا ماجير.
تحليل كل قسم إلى جمل وعبارات:
الجملة الأولى تنتهي عند أول نوتة من البار رقم 9. وهي جملة منتظمة بسيطة. تقسم هذه الجملة إلى عبارتين: العبارة الأولى من البداية إلى النوتة الأولى من البار رقم 5. نلاحظ أن هذه النوتة هي تابعة للنوتة التي قبلها بسبب الرابط الزمني، والعبارة الثانية تبدأ من النوتة الثانية "تريولة" في البار رقم 5 وإلى نهاية الجملة في النوتة الأولى من البار رقم 9، كذلك نلاحظ أن هذه النوتة هي تابعة للنوتة التي قبلها بسبب الرباط الزمني.
التذييل أو الكوديتا هي عبارة عن جملة من عبارتين، العبارة الأولى تبدأ من النوتة الثانية "تريولة" من البار رقم 9 "في المرة الثانية، وإلى نهاية البار رقم 14. العبارة الثانية تبدأ بالسنكوب الذي تكلمت عنه أي في البار رقم 15 وإلى النوتة الأولى من بار رقم 18.
يأتي الجسر من بارين.
القسم الثاني:
في هذا القسم، جملة في غاية الجمال، من ثلاث عبارات، العبارة الأولى تبدأ مع سولو القانون أي البار رقم 20، إلى البار رقم 24، عند السنكوبات التي تعزف من الوتريات.
العبارة الثانية تبدأ من البار رقم 25، وإلى البار رقم 29، نفس الشيء، مع السنكوبات.
العبارة الثالثة هي غاية في الجمال والطرافة، تبدأ من بار رقم 30 إلى نهاية البار رقم 34. نلاحظ أن عبد الوهاب هنا استعار نوتة ري بيمول من سلم فا صغير، لكنه لم يستعير نوتة لا بيمول، وابقاها لا بيكار أو طبيعي. في هذا المكان ممكن أن نطلق عليه "نهاوند مرصع"، على درجة صول.
يعاد كل هذا مرة ثانية. لذا لا داعي لأن أحلله.
نلاحظ في المرة الأخيرة التي يعزف فيها القسم الثاني أي بعد سولو الناي وتحديدا البارات رقم 63 إلى بداية البار رقم 67. هناك توجد اختلافات، في البار رقم 66 نلاحظ أن عبد الوهاب استعار نوتة لا بيمول من سلم فا الصغير، ثم صول بيمول، هنا تعتبر هارمونيا مأخوذة من كورد النابوليتان بالسادسة، أي N6. وهو كورد جميل جدا، وممكن ترجيحها أنها من كورد السادسة الزائدة أي Augmented 6th، لكن هنا ليس مقلوبا كالعادة، أي أنها ثالثة ناقصة "مقولب السادسة الزائدة".
أتمنى أن لا أكون قد أثقلت عليكم بتحليلي، قبل قليل كنت أحلل موتسارت، والآن موسيقار الأجيال، محمد عبد الوهاب.
ومرة ثانية يا صديقي العزيز، أنا من أشكرك غاية الشكر على هذه التحفة الرائعة، وستعرف بعد أقل من شهر لماذا شكرتك.
ولكل من يحب أن يطلع أكثر على التحليل وأنواع الجمل ممكن اتباع الرابط أدناه، في المشاركات رقم 9 و 11 يوجد تحليل القسم الأول من حركة المارش التركي لموتسارت:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=97587
مرة أخرى بعض المصطلحات المكتوبة وإن كانت قليلة tutti تعني جميع، وهي مصطلح إيطالي، و Pizz هو اختصار لكلمة pizzicato، أي بيزيكاتو. وكثير من الموسيقيين يلفظونها (بزتيكاتو) وهذا خطأ. وكلمة Allegro moderato تعني سريع باعتدال، كلمة Allegor تعني سريع، وكلمة Moderato تعني معتدل "السرعة". وشيللو تكتب هكذا Cello وأحيانا أجد من يكتبها خطأ Chello وهذا غير صحيح، لأن حرف C بالإيطالية يلفظ مثل "تش" أي مثل كلمة تشايكوفسكي.
المعادي، في قلبي.
تعلمون بأنني قضيت حوالي 5 سنين في مصر "القاهرة" وكانت من أجمل سنين حياتي، تصوروا بأنني لم أزر المعادي؟
خالص محبتي
أحمد الجوادي |
الأستاذ الجليل والفنان الجميل احمد الجوادى
اشكرك جزيل الشكر لهذا التحليل الشيق والجميل لهذا المؤلف الموسيقى لموسيقار الأجيال محمد عبد الوهاب (المعادى).... وقد كانت الأمور تمضى بصوره ممتازه الى ان وصلت الى الباراجراف الأخير والذى يعاد فيه عزف القسم الثانى بعد سولو الناى فقد فوجئت ببعض العبارات المبهمه بالنسبة لى ابتداء من (كورد النابوليتان بالسادسه) الى آخر الباراجراف فهلا تكرمت بشرحه بصوره اكثر وضوحا وانا آسف لتعبك مقدما.
اود ان اشكرك ايضا على شرحك للمصطلحات التى ترد بالنوته فهى تجعل النوته اوضح لقارئها.
ولك منى كل التقدير والأحترام
احمد (ارمندو)