[المبتدئ]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة Hisham Khala

بداية طيبة و تفكير معقول بس ليه ما يكونش السلم الممزوج دو مانيير و ليس صول مانيير ، علي العموم برافو و انت ماشي في الاتجاه الصحيح بس السلم دو مانيير و لك حق أنك تقول صول مانيير لأن لم تظهر نغمة "لا بيمول"
أحييك
قرأت الرسالة و ربنا يسهل و أعد موضوع عما ذكرته و سمعت خالد الشيخ الاغنية فيها انتقالات مقامية من النهاوند و البياتي و الراست ...

شكرا جزيل لك اخي واستاذي العزيز هشام على التوضيح والشرح القيم
طيب ماذا عن التنقلات
هل يجوز ايضا ان تنتقل من دوماجر الى دو مانير ؟
على سبيل المثال

لو عزفت مقطوعة التي هي على دو ماجير بالطبع سوف تختم المعزوفة بالدو مع الهارمون دو ماجر ,, بعد ذلك تستطيع ان تبدأ بمعزوفة تبدأ بالصول ( الذي هو ممتد من دو ماجر ) بس الهارمون اختلف عند المدرج الفا ,, اي هذ المرة عبارة عن ,, مي بيمول ,, وصول ,, و سي بيمول ,, اي المعزوفة انتقلت الى دو ماينير
لان الجملة هنا تظهر لها نكهة جميلة خصوصا بعد الانتهاء من دو ماجر ؟
كيف ؟
لان بعد الختام عند دو ماجر ,, الصول يظل موجودا حتى في دو ماينير لكن مع تغير في لونه الموسيقي او النغمي بعد ما كان لونه النغمي في السابق يننتمي للدو ماجر رغم وجوده في كلا السلمين ( لا اعرف ان اتضحت لك الفكرة التي ارمي اليها )
وعلى فكرة
موزارت ايضا استخدم حركات تنقلية رائعة
مثلا بعد الانتهاء من سلم فا ماجر انتقل الى لا بيمول ماجر او ربما دو ديز ماجر ,, الله أعلم
,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,


شكرا جزيلا على سماعك لمقطوعة خالد الشيخ

نعم هناك تحولات مقامية
بس كنت اعني فقط في الكوبلة الاولى التي كانت على دو ماينر بالفعل ,, مع وجود اضافة بسيطة ( ربع تون ) ,,
هل هي على قالب شرقي ام غربي ؟
اكرر شكري وتقديري لك استاذي العزيز
ونحن متابعون