[mokhtar haider]

الربع تون؟؟؟ نعمة من السماء
و ما أهون المسيقى دونه
و ما أفقر النغم دونه...
أخي الكريم.... انحرفت الموسيقى الغربية عن طابعها النغمي منذ 5 أو 6 قرون و افتقرت للنغم و اتجهت إلى ما يسمى النظام و الهندسة...
هذا ما كان يحتاج إليه النظام الإقطاعي في أروبا و خاصة النظام الرأسمالي في العالم... النغمة الحرة و العفوية ليس لها وجود معهم.... في الموسيقى الغربية يجب على النغمة أن تخضع للنظام هو بحد ذاته امتداد لمنظومة فلسفية و ثقافية ترمي إلى استلاب الثقافات و العقول لتبرير و نصر أهدافها الساتغلالية في الداخل و الاستعمارية في الخارج... و أكبر خطر على هذه المعتقدات هذه العفوية و االانفرادية... فهذه الموسيقى تنظيمية أسست بنايتها على هذه المبادئ الهندسية الحسابية النظامية بنمو أنماط أو نماذج موسقية تنظيمية منها الهارموني harmonie و البوليفونية polyphonie
تعددية النغمات و انسجامها... تمثل النظام و القوة و الفعالية ليس لها علاقة بالمتعة و لا الطرب.... مثل الجيوش بانضباطها أأو المصانع و المزارع الفخمة بتنظيمها و استغلالها اقسى استغلال ...لا وجود فيها للحس و العاطفة و الانسانية بل الربح و الفعالية و الهجومية.......إذن هي وليدة الأذهان و العقل و الهندسة ليست وليدة العفوية والطبيعة... و لهذا يقال عنها أنها موسيقى عمودية لأنها تستغل أقسى استغلال للآلات و للأصوات و طاقات الإنسان فرديا و في المجموعات خاصة في العزف او في الغناء... تخطيط ... برمجة.... تنظيم.... انضباط....

لهذا السبب لا يعرف في الموسيقى العالمية الكثير من المؤلفين و لا الملحنين في الغرب بقدر ما يعتمد تقريبا دائما على قدرات رؤساء الفرق و الأركسترات الذين يتمتعون بشهرة أكبر بكثير... و هدا ليس من الصدف



أما الموسيقات النغمية مثل الشرقية و الهندية فأنتهز في هذا المجال ما قاله أخي عادل على الثراء النغمي في أي أغنية عربية....

هي تعتمد على النغمة الواحدة لا على تعددها و تعتمد على الجمل و المقامات و الانتقالات المقامية... فقدرات المطربين تقيم و تقدر بتحكمها في هذه المقامات و في انتقالاتها

الموسيقى العربية بربع تونها أخي الكريم هي موسيقى طبيعية يعني أي واحد يستطيع أن يغنيها
... المشكلة بالنسبة للغربيين أن ربع التون ما هواش ثابت و يختلف عزفه حسب الشخصيات و الفنانين و الأقطار و مناطقها.. بالعكس على ال12 أصوات الثابتة الغربية الذي قال عنها الاستاذ عادل... فيختلف عزفه في الفرق و يصعب تدوينه بالصولفيج و عزفه من فرقة إلى أخرى
هناك بلد واحد تخلى رسميا على الربع تون... دولة تركيا... أصبحت الموسيقة التركية فقيدة الآداء و العزف بينما احتفظ التقليديون فيها على الربع تون و هذا ما حفظ لها جمالها و ثرائها و رونقها
ما بالكم أن الموسيقى الهندية تمتلك الربع تون و الثمن تون و ثمن الثمن تون ... يعني التون ينقسم على 64 ليس فحسب على 4 فقط...و هنا ندخل في عالم لا يتوقعه الغربيون و لا هم قادرين على فهمهه و استعابه يعني ال microtons
و هذا ما جعلها من أجمل الموسيقات في العالم


بعض الأخصائيين العرب انشغلوا بتدوينها عازمين أنه يستلزم على العرب أن يتخلوا عن الربع تون و ليبدعوا موسيقى أو لغة موسيقية لأجل أن يفهمهم العالم..... السؤال الأهم اليوم لمذا هذا الانشغال أن نجد لغة موسيقة تخاطب العالم....و الفنان العربي الذي ينشغل أولا بلغة موسيقية عربية يفهمها العالم غلطان و ستين غلطان... يجب عليه أن ينشغل أولا بلغة يفهمها أهله قبل بقية العالم...الموسيقى العربية مكتفية بجمالها و ثرائها النغمي و من حيث الأوزان... و اللي يحب يتفرج يتفضل... و اللي يحب يسمع و يتمتع يتفضل يسمع موسيقى حقيقة مش هندسية و وسائل لكن مواهب و عفوية و إحساس و ثراء نغني لا يعقل.. موسيقى تخاطب القلوب و المشاعر لا تنشغل بمن يفهمها بل بمن يحس بها... بينما الموسيقى الغربية أساسا تخاطب الأذهان و العقول

و ما عقد في القضية أن الموسيقى العربية الآلية لم تكن موجودة حيث أن الموسيقى الآلية كانت تقتصر على بعض القوالب الموسيقية التركية منا السماعيات و البشارف و و اللنجات و جميعها على نغمة واحدة تعزف بتخت بسيط و حتى بعازف واحد المهم أن يكون متمكن و بارع...
و القضية بدات تاخذ أهمية أكبر بإدخال العنصر الموسيقي في الأغنية بداية مع أم كلثيوم و عبد الوهاب و طرحت فيما بعد قضية الربع تون بأكثر قوة مع ظهور الفرق المكونة من موسيقيين متعلمين و الفرق المنظمة على منهج التخت التقليدي أو الموسع