Hisham Khala
08/09/2011, 22h39
المقدمة الموسيقية لأغنية أنت عمري
النقلة الكبري في الموسيقي العربية
كنت أريد عمل مقارنة بين المقدمة الموسيقية لأغنية ليلي و نهاري (لا يا حبيبي) تلحين أ. رياض السنباطي عام 1963 و المقدمة الموسيقية لأغنية "أنت عمري" عبد الوهاب عام 1964 ، و حيث أنني قد تكلمت بالفعل عن أغنية لا يا حبيبي في قسم "المبدعون" منذ أكثر من شهر أو شهرين ، سأكتفي بالكلام عن المقدمة لأغنية "أنت عمري" و أتخذتها مثال "للموتيف" و كيفية معالجته.
و قبل الكلام عن "أنت عمري" أود من السادة المتصفحين الرجوع إلي تعريف الموتيف و خصائصه و معالجته …
علي الرابط:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=548403#post548403
المقدمة الموسيقية علي مقام الكرد من درجة الحسيني ، و مقام الكرد يقابل سلم الفريجين Phrygian في السلالم الغربية هو سلم طبيعي يبدأ من نغمة "مي" و درجاته: مي - فا - صول - لا - سي - دو - ري - مي
و السلم تم تصويره علي نغمة "لا" فيصبح: لا - سي بيمول - دو - ري - مي - فا - صول - لا
و سوف أركز كلامي علي التيمة و طرق التأليف الموسيقي ، و كيف وظف الموسيقار محمد عبد الوهاب موهبته و خبرته في عمل مقدمة موسيقية تعتبر جديدة و مختلفة عما قبلها في هذا الوقت
و سوف أبدأ حديثي عن "الموتيف" Motive ، و أنا تكلمت عنه بتفصيل موسع في باب قواعد الموسيقي تحت موضوع "دروس عملية في التأليف الموسيقي" بالرجاء الرجوع إليه علي الرابط المشار إليه سابقاً.
الموتيف هو أصغر وحدة لحنية تستصيغها الأذن بسهولة و تلتصق بالذاكرة في يسر ، و هو في الأساس لحن متميز يعتمد علي شكل إيقاعي متميز (أزمان النغمات المكونة للحن) و ميلودي متميز ، و هو جزء من لحن أكبر ينتهي بنفس breath أو راحة قصيرة … (و ليس بالضرورة سكتة حقيقية)
و مثال للموتيف الحركة الأولي من السيمفونية الخامسة لبيتهوفن من سلم دو الصغير: 3 خبطات قصيرة يتبعها خبطة طويلة (صو صو صو - مي بيمول----) والتي كررها بتصويرها علي درجات أخري ( فا فا فا - ري -----) ، (لا بيمول لا لا - فا ----) و هنا نلاحظ ثبات الشكل الإيقاعي (3 خبطات قصيرة - خبطة طويلة) و تكرار الموتيف علي درجات مختلفة ، بل حافظ أيضاً علي الأبعاد بين النغمات ، فالبعد بين نغمتي صول & مي بيمول بعد ثالث صغير هابط ، و كذلك البعد بين فا & ري هو بعد ثالث صغير هابط و أيضاً بين لا بيمول & فا بعد ثالث صغير هابط
و التعامل و معالجة الموتيف لها طرق كثيرة ذكرتها علي الرابط المشار إليه ، و الآن دعنا نري كيف استخدم عبد الوهاب هذه القواعد و طبقها علي مقدمة أنت عمري.
بدء عبد الوهاب اللحن بصولو للقانون مع متابعة من الكونترباص بالنقر Pizzacatto
الموتيف الأول / مازورة 1: لا - صول لا ، الشكل الإيقاعي: لا نوار - صول دوبل كروش - لا كروش بونتيه ، سكتة كروش ، أنظر النوتة (علي فكرة الميزان 5/8 و ليس 2/4 كما مدون في بعض النوت) ، البعد بين صول & لا بعد ثاني كبير صاعد.
مازورة 2: تكرار لمازورة 1 دون أي تغيير
ثم يحافظ علي الشكل الإيقاعي (نوار - دوبل كروش - كروش بونتيه - سكتة كروش) و يغير اتجاه اللحن و البعد بين النغمات فتأتي:
مازورة3 بموتيف وليد: لا - سي بيمول صول ، البعد بين سي بيمول & صول بعد ثالث هابط
مازورة 4: لا - فا صول لا ، تغيير طفيف في الشكل الايقاعي (نوار - 2 دوبل كروش - كروش - سكتة كروش) و سلم قصير من 3 نغمات متتالية.
مازورة 5: لا - سي بيمول دو ري ، تصوير للموتيف السابق علي نغمة سي بيمول مع المحافظة التامة علي الشكل الايقاعي للنغمات.
مازورة 6: لا - دو ري مي ، تصوير للموتيف السابق علي نغمة دو ، مع الحفاظ علي الشكل الايقاعي.
نلاحظ مدي سهولة الموتيف من حيث الشكل الايقاعي و من حيث اللحن و من حيث الوضوح ، و نلاحظ مدي الترابط الوثيق بين الستة موازير الاولي (الترابط بين الموتيفات)
مازورة 7 : تم تطوير الموتيف السابق و وضعه في ميزان جديد 6/8 حيث عمل إمتداد للموتيف Expansion ( لا - فا ري مي دو سي لا) و بالرغم من التغيير الطفيف في الميزان فإن الشكل الايقاعي لم يتغيير كثيراً
مازورة 8 : تكرار للموتيف السابق ، و لكن يبدو أن عبده صالح غير الموتيف قليلا عن قصد أو بدون قصد ، و لكنه لم يخرج عن اطار اللحن ، و غير بين ابعاد بعض النغمات و الاتجاه: ( لا - فا ري دو ري سي لا) لاحظ النغمات المكتوبة باللون الاحمر ، مي دو بعد 3 كبير هابط بينما دو ري بعد ثاني كبير صاعد ، و الشكل الايقاعي لم يتغير.
مازورة 9 & 10 : موتيفين مطورين للموتيفات السابقة مع تغيير طفيف في الشكل الايقاعي و تغيير الميزان ليستوعب الزيادة في زمن النغمات ، و أدخل نغمات ملونة Chromatic (لا - دو لا صول فا# صول لا)
مازورة 11 & 12: تكرار للمازورة 7 & 8
مازورة 13 & 14: هما تكبير جزئي للمازورتين 11 & 12 Augmentation
فلقد أحتفظ بزمن النغمات: لا - فا ري مي دو ، ثم كبر نغمة دو إلي بلانش و ربطها بنغمة دو الدوبل كروش ، ثم تلاها بنغمة سي بيمول بلانش ، ثم بنغمة لا بلانش و أضاف عليها علامة الكرونا (الفيرمتا/ المادة الطويلة) ، و بالنظر إلي زمن النغمات الثلاثة دو سي بيمول لا في الموتيفات السابقة سنجدهم أنهم كانوا دوبل كروش و كبرهم إلي بلانشات و يسمي Augmentation
الترابط و الوضوح و السهولة و الجمال هي سمات هذه الموتيفات.
ثم إيقاع منغم من ميزان 4/4
صولو الجيتار و الفرقة:
الموتيف الجديد بسيط جداً في شكله الايقاعي و في نغماته البنائية: مي فا فا مي مي مي فا فا (نغمتين فقط مي & فا) في شكل إيقاعي جذاب و يحتل مازورتين من ميزان 4/4 (أنظر النوتة)
الموتيف الذي يليه هو تصوير للموتيف السابق علي درجة "ري" : ري مي مي ري ري ري مي مي مع الحفاظ علي الشكل الايقاعي (أزمان النغمات) أي هبط باللحن درجة واحدة لأسفل.
الموتيف الثالث: تصوير للموتيف السابق علي نغمة "دو" و لكن مع تعديل أو تحوير Modification لنصفه الثاني لعمل قفلة ترتكز علي نغمة أساس مقام الكرد علي درجة الحسيني ، يعني ترتكز علي نغمة "لا"
الكوبري Bridge : مي صول فا# ، ري فا مي ، و يبدأ الكوبري من الضلع الثاني للمازورة حيث أن الموتيف 3 أحتل مازورتين + ضلع في مازورة ثالثة ، و بعد هذا الكوبري يمكن اعادة الموتيفات السابقة أو الدخول علي فكرة موسيقية جديدة.
أعاد عبد الوهاب هذه الموتيفات بثلاثة طرق لأنه يعلم أن المستمع ملول ، فأضاف في الاعادة الاولي 3 نغمات تم عزفهم بالوتريات ردا علي الجيتار و احتفظ بالموتيف الثالث و الكوبري دون تغيير.
و في الاعادة التالية عدل و حور Modification في النصف الثاني للموتيف الاول و الثاني ، و احتفظ بالموتيف الثالث و الكوبري دون تغيير.
أنظر النوت و استمع للملف الصوتي
الفكرة الموسيقية الثالثة:
أيضا موتيفات كل منها يتكون من مازورتين
الموتيف الاول: لحنه البنائي سلم صاعد: مي فا صول لا سي لا صول لا
الموتيف التالي: مي فا صول لا ري دو سي سي
لاحظ المشترك و لاحظ الاختلاف Modification
و كرر الموتيف بطريقة جديدة ليمهد لكوبري جديد تلعبه الكمان المنفرد
و من الكوبري يمكن اعادة الموتيفات بسلاسة و يسر.
أختيار إحدي صور إيقاع الرومبا (المركب نسبيا *) مع اللحن البسيط هو أختيار موفق جدا ، فلقد عمل اتزان بين اللحن البسيط الهادئ و الايقاع و الباص المرتبط بالايقاع.
و القاعدة في التأليف الموسيقي: عندما يكون اللحن سريع يكون الباص هادئ ، و عندما يكون اللحن هادئ يكون الباص نشيط و سريع
استمع للحن و تابع النوت و الملفات الصوتية لتتعرف علي مواطن الجمال في هذا اللحن
ملفات صوتية لشرح الموضوع موجودة علي الرابط المشار إليه سابقا في باب قواعد الموسيقي
*إيقاع الرومبا ليس مركبا و لكن قصدت بكلمة مركب أن الوحدات الداخلة فيه ليست بسيطة
النقلة الكبري في الموسيقي العربية
كنت أريد عمل مقارنة بين المقدمة الموسيقية لأغنية ليلي و نهاري (لا يا حبيبي) تلحين أ. رياض السنباطي عام 1963 و المقدمة الموسيقية لأغنية "أنت عمري" عبد الوهاب عام 1964 ، و حيث أنني قد تكلمت بالفعل عن أغنية لا يا حبيبي في قسم "المبدعون" منذ أكثر من شهر أو شهرين ، سأكتفي بالكلام عن المقدمة لأغنية "أنت عمري" و أتخذتها مثال "للموتيف" و كيفية معالجته.
و قبل الكلام عن "أنت عمري" أود من السادة المتصفحين الرجوع إلي تعريف الموتيف و خصائصه و معالجته …
علي الرابط:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=548403#post548403
المقدمة الموسيقية علي مقام الكرد من درجة الحسيني ، و مقام الكرد يقابل سلم الفريجين Phrygian في السلالم الغربية هو سلم طبيعي يبدأ من نغمة "مي" و درجاته: مي - فا - صول - لا - سي - دو - ري - مي
و السلم تم تصويره علي نغمة "لا" فيصبح: لا - سي بيمول - دو - ري - مي - فا - صول - لا
و سوف أركز كلامي علي التيمة و طرق التأليف الموسيقي ، و كيف وظف الموسيقار محمد عبد الوهاب موهبته و خبرته في عمل مقدمة موسيقية تعتبر جديدة و مختلفة عما قبلها في هذا الوقت
و سوف أبدأ حديثي عن "الموتيف" Motive ، و أنا تكلمت عنه بتفصيل موسع في باب قواعد الموسيقي تحت موضوع "دروس عملية في التأليف الموسيقي" بالرجاء الرجوع إليه علي الرابط المشار إليه سابقاً.
الموتيف هو أصغر وحدة لحنية تستصيغها الأذن بسهولة و تلتصق بالذاكرة في يسر ، و هو في الأساس لحن متميز يعتمد علي شكل إيقاعي متميز (أزمان النغمات المكونة للحن) و ميلودي متميز ، و هو جزء من لحن أكبر ينتهي بنفس breath أو راحة قصيرة … (و ليس بالضرورة سكتة حقيقية)
و مثال للموتيف الحركة الأولي من السيمفونية الخامسة لبيتهوفن من سلم دو الصغير: 3 خبطات قصيرة يتبعها خبطة طويلة (صو صو صو - مي بيمول----) والتي كررها بتصويرها علي درجات أخري ( فا فا فا - ري -----) ، (لا بيمول لا لا - فا ----) و هنا نلاحظ ثبات الشكل الإيقاعي (3 خبطات قصيرة - خبطة طويلة) و تكرار الموتيف علي درجات مختلفة ، بل حافظ أيضاً علي الأبعاد بين النغمات ، فالبعد بين نغمتي صول & مي بيمول بعد ثالث صغير هابط ، و كذلك البعد بين فا & ري هو بعد ثالث صغير هابط و أيضاً بين لا بيمول & فا بعد ثالث صغير هابط
و التعامل و معالجة الموتيف لها طرق كثيرة ذكرتها علي الرابط المشار إليه ، و الآن دعنا نري كيف استخدم عبد الوهاب هذه القواعد و طبقها علي مقدمة أنت عمري.
بدء عبد الوهاب اللحن بصولو للقانون مع متابعة من الكونترباص بالنقر Pizzacatto
الموتيف الأول / مازورة 1: لا - صول لا ، الشكل الإيقاعي: لا نوار - صول دوبل كروش - لا كروش بونتيه ، سكتة كروش ، أنظر النوتة (علي فكرة الميزان 5/8 و ليس 2/4 كما مدون في بعض النوت) ، البعد بين صول & لا بعد ثاني كبير صاعد.
مازورة 2: تكرار لمازورة 1 دون أي تغيير
ثم يحافظ علي الشكل الإيقاعي (نوار - دوبل كروش - كروش بونتيه - سكتة كروش) و يغير اتجاه اللحن و البعد بين النغمات فتأتي:
مازورة3 بموتيف وليد: لا - سي بيمول صول ، البعد بين سي بيمول & صول بعد ثالث هابط
مازورة 4: لا - فا صول لا ، تغيير طفيف في الشكل الايقاعي (نوار - 2 دوبل كروش - كروش - سكتة كروش) و سلم قصير من 3 نغمات متتالية.
مازورة 5: لا - سي بيمول دو ري ، تصوير للموتيف السابق علي نغمة سي بيمول مع المحافظة التامة علي الشكل الايقاعي للنغمات.
مازورة 6: لا - دو ري مي ، تصوير للموتيف السابق علي نغمة دو ، مع الحفاظ علي الشكل الايقاعي.
نلاحظ مدي سهولة الموتيف من حيث الشكل الايقاعي و من حيث اللحن و من حيث الوضوح ، و نلاحظ مدي الترابط الوثيق بين الستة موازير الاولي (الترابط بين الموتيفات)
مازورة 7 : تم تطوير الموتيف السابق و وضعه في ميزان جديد 6/8 حيث عمل إمتداد للموتيف Expansion ( لا - فا ري مي دو سي لا) و بالرغم من التغيير الطفيف في الميزان فإن الشكل الايقاعي لم يتغيير كثيراً
مازورة 8 : تكرار للموتيف السابق ، و لكن يبدو أن عبده صالح غير الموتيف قليلا عن قصد أو بدون قصد ، و لكنه لم يخرج عن اطار اللحن ، و غير بين ابعاد بعض النغمات و الاتجاه: ( لا - فا ري دو ري سي لا) لاحظ النغمات المكتوبة باللون الاحمر ، مي دو بعد 3 كبير هابط بينما دو ري بعد ثاني كبير صاعد ، و الشكل الايقاعي لم يتغير.
مازورة 9 & 10 : موتيفين مطورين للموتيفات السابقة مع تغيير طفيف في الشكل الايقاعي و تغيير الميزان ليستوعب الزيادة في زمن النغمات ، و أدخل نغمات ملونة Chromatic (لا - دو لا صول فا# صول لا)
مازورة 11 & 12: تكرار للمازورة 7 & 8
مازورة 13 & 14: هما تكبير جزئي للمازورتين 11 & 12 Augmentation
فلقد أحتفظ بزمن النغمات: لا - فا ري مي دو ، ثم كبر نغمة دو إلي بلانش و ربطها بنغمة دو الدوبل كروش ، ثم تلاها بنغمة سي بيمول بلانش ، ثم بنغمة لا بلانش و أضاف عليها علامة الكرونا (الفيرمتا/ المادة الطويلة) ، و بالنظر إلي زمن النغمات الثلاثة دو سي بيمول لا في الموتيفات السابقة سنجدهم أنهم كانوا دوبل كروش و كبرهم إلي بلانشات و يسمي Augmentation
الترابط و الوضوح و السهولة و الجمال هي سمات هذه الموتيفات.
ثم إيقاع منغم من ميزان 4/4
صولو الجيتار و الفرقة:
الموتيف الجديد بسيط جداً في شكله الايقاعي و في نغماته البنائية: مي فا فا مي مي مي فا فا (نغمتين فقط مي & فا) في شكل إيقاعي جذاب و يحتل مازورتين من ميزان 4/4 (أنظر النوتة)
الموتيف الذي يليه هو تصوير للموتيف السابق علي درجة "ري" : ري مي مي ري ري ري مي مي مع الحفاظ علي الشكل الايقاعي (أزمان النغمات) أي هبط باللحن درجة واحدة لأسفل.
الموتيف الثالث: تصوير للموتيف السابق علي نغمة "دو" و لكن مع تعديل أو تحوير Modification لنصفه الثاني لعمل قفلة ترتكز علي نغمة أساس مقام الكرد علي درجة الحسيني ، يعني ترتكز علي نغمة "لا"
الكوبري Bridge : مي صول فا# ، ري فا مي ، و يبدأ الكوبري من الضلع الثاني للمازورة حيث أن الموتيف 3 أحتل مازورتين + ضلع في مازورة ثالثة ، و بعد هذا الكوبري يمكن اعادة الموتيفات السابقة أو الدخول علي فكرة موسيقية جديدة.
أعاد عبد الوهاب هذه الموتيفات بثلاثة طرق لأنه يعلم أن المستمع ملول ، فأضاف في الاعادة الاولي 3 نغمات تم عزفهم بالوتريات ردا علي الجيتار و احتفظ بالموتيف الثالث و الكوبري دون تغيير.
و في الاعادة التالية عدل و حور Modification في النصف الثاني للموتيف الاول و الثاني ، و احتفظ بالموتيف الثالث و الكوبري دون تغيير.
أنظر النوت و استمع للملف الصوتي
الفكرة الموسيقية الثالثة:
أيضا موتيفات كل منها يتكون من مازورتين
الموتيف الاول: لحنه البنائي سلم صاعد: مي فا صول لا سي لا صول لا
الموتيف التالي: مي فا صول لا ري دو سي سي
لاحظ المشترك و لاحظ الاختلاف Modification
و كرر الموتيف بطريقة جديدة ليمهد لكوبري جديد تلعبه الكمان المنفرد
و من الكوبري يمكن اعادة الموتيفات بسلاسة و يسر.
أختيار إحدي صور إيقاع الرومبا (المركب نسبيا *) مع اللحن البسيط هو أختيار موفق جدا ، فلقد عمل اتزان بين اللحن البسيط الهادئ و الايقاع و الباص المرتبط بالايقاع.
و القاعدة في التأليف الموسيقي: عندما يكون اللحن سريع يكون الباص هادئ ، و عندما يكون اللحن هادئ يكون الباص نشيط و سريع
استمع للحن و تابع النوت و الملفات الصوتية لتتعرف علي مواطن الجمال في هذا اللحن
ملفات صوتية لشرح الموضوع موجودة علي الرابط المشار إليه سابقا في باب قواعد الموسيقي
*إيقاع الرومبا ليس مركبا و لكن قصدت بكلمة مركب أن الوحدات الداخلة فيه ليست بسيطة