أفضل عشرة ألحان للموسيقار فريد الأطرش

[أبوإلياس]

أفضل عشرة ألحان للموسيقار فريد الأطرش


فجأني صديق موسيقي من المغرب بطلب غريب لكنه في غاية الأهمية، فقد طلب مني - من منطلق معرفته بولعي الشديد بتتبع تراث الموسيقار الكبير- أن أدله على أفضل عشرة ألحان قدمها فريد الأطرش في مسيرته التلحينية الطويلة التي امتدت عبر أربعين سنة ، ولو احتكمت إلى ذوقي الشخصي لوضعت في القائمة ألحانا شعبية راقصة من تلك التي تطربني شأني في ذلك شأن ملايين المعجبين كجميل جمال ويا جميل يا جميل وياحبيبي ياغايبين وحبينا ونورا وامتى تعود يا حبيبي الروح والقائمة طويلة ، لكنها أمانة علمية تحتم علينا جميعا الابتعاد عن الميولات الشخصية والركون إلى ما أثبته كبار نقاد الموسيقى العربية وما أثبته الموسيقار لنفسه وما اعترف له به زملائه الموسيقيين والملحنين ، وحتى تأتي اللائحة المنشودة معبرة بصورة شاملة وصادقة عن مساهمات الموسيقار في تطوير الموسيقى الشرقية كان لزاما أن أتحرى في إعدادها أن تمثل فيها جميع ألوان الفن الموسيقي لفريد الأطرش ، ولم يدخل في الاعتبار النجاح الساحق لأغنية ما وترديد الجماهير لها بقدرما تتبع النقاد دوما القيمة الموسيقية للحن والنفس التجديدي أو الجمالي الذي يحمله لدا نصادف أن بعض الأغاني الحزينة وغير الشائعة للموسيقارهي التي استقبلت بترحاب من طرف النقد الموسيقي العربي أكثر من الأغاني التي كسرت الدنيا بتعبير الجماهير العريضة، ولا ينبغي أن نغفل أيضا أن بعض الألحان استمدت قيمتها الكبيرة بجانب قيمتها الموسيقية الرفيعة من سياقها التاريخي ومن ارتباطها بأحداث مفصلية في حياة موسيقارنا الكبير وفي مسيرته الفنية .
وقد يختلف الكثير من أعضاء سماعي مع بعض الألحان المثبتة في اللائحة ، لكن يمكنني القول إن الألحان الثلاثة الأولى (الربيع ؛ أول همسة ؛ بنادي عليك ) ، حققت إجماع جميع نقاد الموسيقى العربية على أنها أعظم ما أبدعه فريد الأطرش موسيقيا وبالترتيب الذي أتت به ، لكني أهيب بكل من يريد أن يدرج لحنا في القائمة أو يسحب آخرأن يعلل اختياره من الجانب الموسيقي أو التاريخي والجمالي ، وفيما يلي القائمة بالترتيب :
1- الربيع ( 1947)
أجمع كافة نقاد الموسيقى العربية دون استثناء على أن لحن الربيع يعتبر قمة ما قدمه الموسيقار فريد الأطرش من الناحية الموسيقية دون منازع ، وبغض النظر على أن اللحن ارتبط في الوجدان الجماعي العربي بمقدم فصل أثير هو الربيع لدرجة أن فريد نفسه ظل يشدو بأغنية الربيع مطلع كل فصل ربيع لمدة قاربت الثلاثين سنة دون كلل ولاملل منه ومن الجمهور، فإن اللحن حمل كل مقومات النجاح من المتانة في الصياغة اللحنية والانسيابية والرشاقة في التعبير والنفس الشرقي الأصيل البعيد عن الاقتباس والتهجين بجانب التنويع في الأداء الذي غلف به الموسيقار الكبير هذا اللحن الأسطوري في كل مرة يؤديه أمام الجمهور ، يلخص فريد الأطرش القيمة الموسيقية للحن فيقول : « لست أنسى الضجة التي ثارت حول أغنية الربيع ، تلك الأغنية التي تجاوزت عشرين عاما ورغم هذا فهي بعد ما يستقبل به عشاق الطرب كل ربيع . وقد أطلقت عليها أوصاف أعتز بها وأضعها بين الأوسمة التي تجمعت لي في حياتي ، قالوا عنها إنها سيمفونية الموسيقى العربية ، وقالوا إنها ملحمة النغم على أسلوب ملاحم الشعراء والمعلقات ، وقالوا إن الأصالة الشرقية إن كانت طابعها فان تلون اللحن من مقطع في الأغنية إلى مقطع طرح عن الشرقية ما يعاب عليها من ملالة أو رتابة ، فالتوثب قائم والإمتاع متجدد ونشاط العازفين إلى الجمل الجديدة مضمون من دقيقة لأخرى .. وقد قالوا عن صوتي وعن مقاماته ما يثلج صدري .. أما الليالي في الربيع فقد كانت كليالي الربيع حقيقة تستعاد كلما ترددت ويمتد غنائي للحن فيتجاوز الساعة ! » .
2- أول همسة ( 1949)
لو كانت القمة تسع لحنين معا لوضعت أول همسة مع الربيع في المرتبة الأولى جنبا إلى جنب ، لأن اللحنين كانا توأمين بالنسبة للموسيقار وكذلك كانا بالنسبة لجمهوره ، فقد لحنا على نفس المقام الموسيقي بنفس الأسلوب التلحيني والبناء الموسيقي المتين الذي تعبق منه الروح الشرقية الأصيلة ، وكما اقترنت الأغنية الأولى في الوجدان بمقدم فصل الربيع ، ارتبطت الأغنية الثانية دوما بأول همسة يهمس بها العشاق الجدد لبعضهم ، وأول همسة على كونها قيمة موسيقية كبيرة في الطرب العربي فإنها ظاهرة جماهيرية، إذ واظب الموسيقار على غنائها بجانب الربيع لما يقارب الثلاثة عقود مع تفضيل لها من جانب فريد على الربيع وارتياحه في أدائها على ما يحكي من عرفوه ، وقد سئل مرة عن أجمل أغنية عاطفية في الموسيقى الشرقية ؟ فأجاب : أول همسة بلا غرور .
3- بنادي عليك ( 1952)
عكس الربيع وأول همسة لم تكن بنادي عليك أو لحن الخلود أغنية مسرحية يمكن أن تؤدى أمام الجمهورعلى المسرح ، لكنها كانت أعظم لحن سينمائي قدمه الموسيقار للشاشة الكبيرة بإجماع نقاد الموسيقى العربية ، فقد حشد فريد لهذا العمل كل إمكانياته الموسيقية من لحن تجديدي متين وتوزيع موسيقي رائع وفرقة اوركسترالية ضخمة ، بجانب السبك العجيب والاستلهام من أجواء الموسيقى الكلاسيكية الغربية الدسمة دون السقوط في فخ الاقتباس الفج ، وقد جسدت بنادي عليك حينها التطور الكبير الذي بلغه الفكر الموسيقي لفريد الأطرش لدرجة أن الناقد الموسيقي اللبناني إلياس سحاب اعتبرأنه « بعد بنادي عليك جاءت كل المحاولات المشابهة أقل مستوى ، حتى من ناحية الإيحاء الموسيقي الفطري ». ويقول الباحث الموسيقي السوري الدكتور سعد الله آغا القلعة أن نجاح لحن بنادي عليك قض مضجع الموسيقار محمد عبد الوهاب لدرجة أننا نجد صدى لبنادي عليك في المقدمات الموسيقية لأغانيه أواسط الخمسينات ، بل إن آغا القلعة يعتبر أن أغنية أنا والعذاب وهواك كانت هي الرد الوهابي على مغالاة فريد الأطرش في النزوع نحوالتغريب في لحن الخلود .
4- حبيب العمر (1946 )
لحن مفصلي في المسيرة الفنية لفريد الأطرش لأنه فصل بين مرحلتين؛ مرحلة الفراغ التي أعقبت رحيل أسمهان ومرحلة النجاح السينمائي الساحق مع الراقصة سامية جمال ، لكن قيمة اللحن تكمن في الاضاقات الموسيقية التي حققها للموسيقار ، فاللحن في أصله لحن إذاعي سجل لإذاعة الشرق الأدنى بفلسطين في تسجيل أولي طويل و بديع تنافست فيه الآلات النفخية الشرقية مع الآلات الوترية في تقديم توزيع رائع أبرز مكامن الجمال في هذا اللحن الشرقي الأصيل ، وعندما عرض على الموسيقار تحويل الأغنية الناجحة إلى فيلم اختصر اللحن وأزال منه بعض المقاطع التطريبية الجميلة وظفها في بعض أغانيه اللاحقة كأحبابنا ياعين ، وحين قدم اللحن في الفيلم الحامل لنفس الاسم انتقل باللحن من الأغنية الإذاعية التعبيرية الطويلة إلى الأغنية السينمائية القصيرة ، ويبقى أن فريد حقق بهذا اللحن سبقا سجلته سجلات الموسيقى العربية وهو أنه أول من قدم المقدمة الموسيقية الطويلة في السينما من خلال مقدمة حبيب العمر التي تجاوزت الثلاثة دقائق دون أن تكسر إيقاع الفيلم .
5- يا زهرة في خيالي ( 1946)
يعتبر فريد الأطرش ملك التانغو في الموسيقى العربية دون منازع سواء قيمناه من جانب الكم أوالنوع ، وثمة تانغوهات أطرشية بلغت مستوى الأعمال العالمية من حيث احترام ضوابط هذا الفن الراقص كإمتى تعود يا حبيب الروح وأنا واللي بحبه ، لكن تانغو يا زهرة في خيالي يبقى أعظم تانغو في الموسيقى العربية وأحد الأعمال الكلاسيكية في هذا الفن على مستوى العالم كله ، إذ يظل اللحن العربي الأكثر أداء على مستوى العالم ولايوازيه أي لحن عربي آخر في شهرته فقد قدم بسبع لغات حية غير العربية وعزف في جميع مناطق العالم من طرف كبريات الفرق الأوركسترالية العالمية ، لدرجة أننا نعتبره اللحن الذي أوصل الموسيقى العربية إلى العالمية وهو أكثر شهرة من جندول عبد الوهاب أو أطلال السنباطي أو كلثوميات زكاريا أحمد ... يصفه فريد بأنه السهل الممتنع ، ولم يعرف القيمة الكبيرة لهذا اللحن إلا الموسيقار محمد عبد الوهاب ، فقد روي عنه قوله « لو أعطني فريد هذا اللحن ليسجل بإسمي لأعطيته عشرة ألحان من ألحاني يختار منها مايشاء ولو طلب المزيد لما ترددت في العطاء ».
6- ليالي الأنس في فيينا (1944 )
لا يمكن أن تخلو أية لائحة توثق لأفضل أعمال الموسيقار من لحن يمثل الألحان التي قدمها لغيره من المطربين والمطربات، وأمام عدم توفق فريد الأطرش في التلحين لأم كلثوم أعظم ناشر للألحان في الشرق كله، يجمع النقاد على أن أسمهان هي الصوت الأكثر أهمية من حيث الاقتدار والقيمة الصوتية من كل الأصوات التي لحن لها، وقد وضع لأسمهان العشرات من الألحان الجميلة ، غير أن لحن ليالي الأنس في فيينا يبقى الأهم ، فبجانب كونه أول لحن حقق لفريد النجاح والانتشار المساوي للنجاحات التي كان يحققها عمالقة الطرب العربي آنذاك ، صاغ فريد لحنا رشيقا راقصا وظف فيه إيقاع الفالس الراقي للإيحاء بأجواء فيينا عاصمة النمسا حيث يدور موضوع الأغنية ، لقد سَجَّلت ليالي الأنس في فيينا لفريد ريادته للفالس المغنّى بلا منازع . وبجانب القيمة الموسيقية للحن فإن قيمته التاريخية تكمن في أنه قدم في فيلم غرام وانتقام آخر أفلام أسمهان العام 1944 ، ووقف به فريد على قدم المساواة مع عملاقي التلحين القصبجي والسنباطي اللذين قدما في نفس الفيلم نشيد الأسرة العلوية / أيها النائم للسنباطي و انا اللى استاهل وامتى حتعرف للقصبجي ، وكان لحن فريد يشهادة كثيرين أنجح ألحان الفيلم كلها ، مما أبرز قدرته للتنافس على أعلى مستويات التلحين لو توفر له ناشر مقتدر للألحان من طينة أسمهان أو أم كلثوم .
7- أوبريت إنتصار الشباب (1941)
لاجدال بين مؤرخي الموسيقى العربية بأن فريد الأطرش هو رائد فن الأوبريت في السينما الاستعراضية العربية فقد قدم كثير من الإضافات النوعية في هذا اللون الموسيقي لدرجة أن كثير من أوبريتاته الأولى صارت اليوم علامات متميزة في تاريخ الموسيقى العربية الحديثة ، على أن أوبريت ليالي الأندلس أو إنتصار الشباب التي قدمها في الفيلم الذي حمل نفس العنوان تبقى الأهم في تاريخ الموسيقى العربية وفي المسار الفني للموسيقار، فرغم أن مجنون ليلى التي قدمها محمد عبد الوهاب في فيلم يوم سعيد سنة 1939 تصنف عادة بأنها أول عمل عربي في هذا القالب ، فإن نقاد الموسيقى الشرقية يعتبرون إنتصار الشباب هي العمل العربي الأول المتكامل الذي راعى في صياغته جميع ضوابط هذا الفن الموسيقي كما هي متعارف عليها عالميا من موسيقى وغناء ورقص واستعراض وذروة درامية وعقدة وحل ، لكن ما خلد هذا العمل هو وقوف الأسطورة أسمهان أمامه في لحظة لم تكرر، وفي مقطع الختام استعمل الموسيقار تقنية البوليفوني حين تعانق صوته مع صوت أسمهان في بأدائين مختلفين لإنهاء الأوبريت في مقطع من المقاطع الخالدة في تاريخ الغناء العربي المعاصر.
8- المقدمة الموسيقية لأغنية نجوم الليل (1953)
عادة ما لا يظهر الملحن بمظهر المؤلف الموسيقي الحقيقي، إلا إذا قدم أعمالا موسيقية بحتة بعيدة عن التلحين للغناء والطرب ، وقد قدم فريد في هذا المجال أعمالا موسيقية خالدة كمعزوفات توتة ورقصة الجمال ؛ رقصة الجواري؛ رقصة ليلى ؛ رقصة كهرمانة ؛ رقصة ليالي ؛ معزوفة زمردة؛سوق العبيد وغيرها . وعلى داسمة هذه المقطوعات من الجانب الموسيقي فإنها لحنت أساسا ووظفت لخدمة الرقص الشرقي خاصة رقصات سامية جمال في أفلام الأربعينات والخمسينات لذا قد يكون هذا التوظيف مدخلا للبعض للطعن إلى حد ما في قيمتها الموسيقية الكبيرة ، لكن فريد قدم من حيث التعبيرية الموسيقية أعمالا قوية كالمقدمات الموسيقية لمجموعة من الأغاني الكلاسيكية الخالدة منها لحنين دخلا هذه اللائحة هما بنادي عليك وحبيب العمر ، لكن خارج هذين العملين قدم فريد عملا كلاسيكيا تعبيريا وضعه في مصاف الموسيقيين الأوربيين الكبار هو المقدمة الموسيقية لأغنية نجوم الليل فأجواء الموسيقى الكلاسيكية الغربية الدسمة حاضرة جانبا إلى جنب مع روح وعبق الموسيقى الشرقية ومقاماتها الأصيلة وقد أضاف التوزيع الموسيقي البديع الذي أنجزه الموزع بيبي ألمانزا رونقا للحن ، ولما أراد الموزع الفرنسي الشهير فرانك بورسيل أن يقدم موسيقى فريد الأطرش للعالم ، كانت نجوم الليل في مقدمة الألحان التي اختارها وأبرز بتوزيعه قرب هذا العمل الخالد من أجواء الموسيقى الأوركسترالية الغربية ولكنه أيضا أبرز فيها الروح الشرقية من خلال توظيف الآلات النفخية التي ذكرتنا باستعمال الموسيقارلآلة الناي الشرقية .
9-عدت يا يوم مولدي (1962)
لم يكن فريد الأطرش ملحنا ميالا لتلحين القصائد ، فأعماله في هذا اللون الغنائي تعد على رؤوس أصابع اليدين ، واتسم أسلوبه في تلحين القصيدة بالشكلانية وكان أقرب إلى أسلوب ملحني نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين أمثال عبده الحامولي ومحمد عثمان وأبو العلا محمد وأبعد من الشكل المتطور الذي جسده رياض السنباطي ومحمد عبد الوهاب ، ففي الشكل التقليدي الأول كانت الجملة الموسيقية موافقة لموسيقى الشعر ومطابقة للمقطع الشعري صدرا كان أم عجز أم بيت كامل ، خلافا للشكل المتطور حيث كان التقطيع الموسيقي يتم حسب المعنى والإحساس المعبر عنه أكثر من محاولة التوافق مع بنية البيت الشعري العروضي أو شعر التفعيلة ، ومع ميوله للشكل التقليدي قدم أعمالا جميلة كختم الصبر بعدنا بالتلاقي وعش أنت وإسالي الفجر والغروب ، لكن إضافته النوعية في تلحين القصيدة كانت مع عدت يوم مولدي للشاعر كامل الشناوي ، فالأغنية كانت موجهة لمحمد عبد الوهاب الذي احتفظ بها أربع سنوات في درج مكتبه بعد أن فشل في إعطائها اللحن المناسب ، فإستذن فريد عبد الوهاب و الشاعر كامل الشناوي أن يسمحا له بتلحينها وعكف على هذه العملية المضنية حسبما حكى بنفسه للصحافي جليل البنداري تسعة أشهر كاملة ينقح ويضيف ويزيل حتى خرج اللحن بشكله النهائي ، واللحن الذي جسد تفاعل الملحن – المطرب مع العمل الشعري من خلال تصريح فريد في أكثر من مناسبة بأن الأغنية لخصت حياته ، حمل الكثير من التجديد على المستوى الموسيقي ، فقد صاغه على أسلوب أعماله الكلاسيكية القديمة مبتعدا إلى حد ما عن الشكل التقليدي في تلحين القصيدة موظفا تكثيف التوزيع الهرموني خلافا للنهج السائد عند ملحني القصيدة في الاعتماد على المقامات الشرقية الشجية التي تبرز موسيقى الشعر حتى حار بعض النقاد في التصنيف الموسيقي ليوم بلا غد في خانة القصائد ، وفي ختام العمل وعند أنا وهم أنا سراب أعاد توظيف تقنية البوليفوني حين تداخل صوته مع صوت الكورال ليذكر جمهوره بتعانق صوته مع صوت أسمهان في ختام أوبريت إنتصار الشباب .
10- حكاية غرامي (1958)
يعتبر النقاد حكاية غرامي بمثابة العمل الذي ختم به فريد الأطرش مرحلة الأعمال الكلاسيكية الكبرى وأنهى بها مرحلة الثراء الفني في مسيرته التي امتدت من 1934 إلى 1959 لأنه بعد ذلك سيدخل مرحلة الأغنية الشعبية الراقصة وسيستقر فيها مع بعد الاسثتناءات الطفيفة حتى وفاته، ولحن حكاية غرامي يدخل في خانة الأعمال الكبرى التي سارت على نهج كلاسيكياته الخالدة كالربيع وأول همسة وبنادي عليك وحبيب العمر، وقد كانت له مكانة خاصة وأثيرة عند الموسيقار الذي سئل مرة عن أحب ألحانه إليه، فأجاب إنه حكاية غرامي ، والعمل أشاد به النقاد سواء عند تقديمه في الفيلم أو في الحفلات العامة على المسرح لذلك نثبته في اللائحة رغم أني من الذين يرون أن اللحن على متانته فإنه فقد نقطة أهمية ، حين دخله الاقتباس في بعض أجزائه سيما في قفلة الختام التي أنهاها الموسيقار بالضربة الشهيرة للموسيقار الاسباني ألبنيز في معزوفته استورياس .

[أبوإلياس]

تعليق

كثيرا ماردد النقاد الموسيقيون أن ما أفضل ماقدمه فريد الأطرش من الناحية الموسيقية كان في عقدي الأربعينات والخمسينات ، وبالرجوع إلى بيانات هذه اللائحة التي أعددنها بالاعتماد على آراء الموسيقين والنقاد المعتمدين يتبين من حيث التحقيب الزمني أن الأعمال المختارة تتوزع حسب العقود الزمنية على الشكل التالي :
أعمال الثلاثينات 0 عمل
أعمال الأربعينات 6
أعمال الخمسينات 3
أعمال الستينيات 1
أعمال السبعنيات 0 عمل
ويظهر أن عقد الأربعينات كان بالفعل الأكثر ثراء في مسيرة فريد الأطرش الموسيقية ، فقد مثلت أعمال الأربعينات 60 % من أعماله في اللائحة ، وظهرت 6 أعمال من الأربعينات وحدها ضمن المراتب السبعة الأولى .

[باسل زعرور]

تسلم يداك أستاذ أبو إلياس

بالفعل دراسة مفصلة وشافية وكافية في كل شئ

أشكرك من قلبي على هذه التحليلات والآراء التي أطلعتنا على أهم روائع الاستاذ فريد

-----
طلب صغير
هل تستطيع إعطائي رابط - يازهرة في خيالي

[سمير الشال]

تحية حارة
وتصفيق حاد جداً
لأستاذنا الكبير أبوإلياس
على هذا التقرير
الوافي الكافي


http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=260676&stc=1&d=1308515324

,,


أحسنت والله يا أستاذ
أحسنت وأتقنت وأصبت
وإختصرت تأصيل المسألة وحيرة الإختيار
بإسلوب عبقري يقنع القارئ ومستمع ومحب فريد
بهذه الـ 10 ألحان التي تشكل تاريخ فنان أتقن الشمولية
وكان عطاؤه متنوع مابين الشرقي والحداثة
في ثوب لايتقن حياكته سوى فريد

ماشاء الله عليك
أستاذ أبو إلياس
روعة

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=260676&stc=1&d=1308515324

تصفيق مرة أخرى
وبحرارة أكثر أخي

تسلم إيدك
والله
:emrose:

[abo hamza]

أفضل عشرة ألحان للموسيقار فريد الأطرش



فجأني صديق موسيقي من المغرب بطلب غريب لكنه في غاية الأهمية، فقد طلب مني - من منطلق معرفته بولعي الشديد بتتبع تراث الموسيقار الكبير- أن أدله على أفضل عشرة ألحان قدمها فريد الأطرش في مسيرته التلحينية الطويلة التي امتدت عبر أربعين سنة ، ولو احتكمت إلى ذوقي الشخصي لوضعت في القائمة ألحانا شعبية راقصة من تلك التي تطربني شأني في ذلك شأن ملايين المعجبين كجميل جمال ويا جميل يا جميل وياحبيبي ياغايبين وحبينا ونورا وامتى تعود يا حبيبي الروح والقائمة طويلة ، لكنها أمانة علمية تحتم علينا جميعا الابتعاد عن الميولات الشخصية والركون إلى ما أثبته كبار نقاد الموسيقى العربية وما أثبته الموسيقار لنفسه وما اعترف له به زملائه الموسيقيين والملحنين ، وحتى تأتي اللائحة المنشودة معبرة بصورة شاملة وصادقة عن مساهمات الموسيقار في تطوير الموسيقى الشرقية كان لزاما أن أتحرى في إعدادها أن تمثل فيها جميع ألوان الفن الموسيقي لفريد الأطرش ، ولم يدخل في الاعتبار النجاح الساحق لأغنية ما وترديد الجماهير لها بقدرما تتبع النقاد دوما القيمة الموسيقية للحن والنفس التجديدي أو الجمالي الذي يحمله لدا نصادف أن بعض الأغاني الحزينة وغير الشائعة للموسيقارهي التي استقبلت بترحاب من طرف النقد الموسيقي العربي أكثر من الأغاني التي كسرت الدنيا بتعبير الجماهير العريضة، ولا ينبغي أن نغفل أيضا أن بعض الألحان استمدت قيمتها الكبيرة بجانب قيمتها الموسيقية الرفيعة من سياقها التاريخي ومن ارتباطها بأحداث مفصلية في حياة موسيقارنا الكبير وفي مسيرته الفنية .
وقد يختلف الكثير من أعضاء سماعي مع بعض الألحان المثبتة في اللائحة ، لكن يمكنني القول إن الألحان الثلاثة الأولى (الربيع ؛ أول همسة ؛ بنادي عليك ) ، حققت إجماع جميع نقاد الموسيقى العربية على أنها أعظم ما أبدعه فريد الأطرش موسيقيا وبالترتيب الذي أتت به ، لكني أهيب بكل من يريد أن يدرج لحنا في القائمة أو يسحب آخرأن يعلل اختياره من الجانب الموسيقي أو التاريخي والجمالي ، وفيما يلي القائمة بالترتيب :
1- الربيع ( 1947)
أجمع كافة نقاد الموسيقى العربية دون استثناء على أن لحن الربيع يعتبر قمة ما قدمه الموسيقار فريد الأطرش من الناحية الموسيقية دون منازع ، وبغض النظر على أن اللحن ارتبط في الوجدان الجماعي العربي بمقدم فصل أثير هو الربيع لدرجة أن فريد نفسه ظل يشدو بأغنية الربيع مطلع كل فصل ربيع لمدة قاربت الثلاثين سنة دون كلل ولاملل منه ومن الجمهور، فإن اللحن حمل كل مقومات النجاح من المتانة في الصياغة اللحنية والانسيابية والرشاقة في التعبير والنفس الشرقي الأصيل البعيد عن الاقتباس والتهجين بجانب التنويع في الأداء الذي غلف به الموسيقار الكبير هذا اللحن الأسطوري في كل مرة يؤديه أمام الجمهور ، يلخص فريد الأطرش القيمة الموسيقية للحن فيقول : « لست أنسى الضجة التي ثارت حول أغنية الربيع ، تلك الأغنية التي تجاوزت عشرين عاما ورغم هذا فهي بعد ما يستقبل به عشاق الطرب كل ربيع . وقد أطلقت عليها أوصاف أعتز بها وأضعها بين الأوسمة التي تجمعت لي في حياتي ، قالوا عنها إنها سيمفونية الموسيقى العربية ، وقالوا إنها ملحمة النغم على أسلوب ملاحم الشعراء والمعلقات ، وقالوا إن الأصالة الشرقية إن كانت طابعها فان تلون اللحن من مقطع في الأغنية إلى مقطع طرح عن الشرقية ما يعاب عليها من ملالة أو رتابة ، فالتوثب قائم والإمتاع متجدد ونشاط العازفين إلى الجمل الجديدة مضمون من دقيقة لأخرى .. وقد قالوا عن صوتي وعن مقاماته ما يثلج صدري .. أما الليالي في الربيع فقد كانت كليالي الربيع حقيقة تستعاد كلما ترددت ويمتد غنائي للحن فيتجاوز الساعة ! » .
2- أول همسة ( 1949)
لو كانت القمة تسع لحنين معا لوضعت أول همسة مع الربيع في المرتبة الأولى جنبا إلى جنب ، لأن اللحنين كانا توأمين بالنسبة للموسيقار وكذلك كانا بالنسبة لجمهوره ، فقد لحنا على نفس المقام الموسيقي بنفس الأسلوب التلحيني والبناء الموسيقي المتين الذي تعبق منه الروح الشرقية الأصيلة ، وكما اقترنت الأغنية الأولى في الوجدان بمقدم فصل الربيع ، ارتبطت الأغنية الثانية دوما بأول همسة يهمس بها العشاق الجدد لبعضهم ، وأول همسة على كونها قيمة موسيقية كبيرة في الطرب العربي فإنها ظاهرة جماهيرية، إذ واظب الموسيقار على غنائها بجانب الربيع لما يقارب الثلاثة عقود مع تفضيل لها من جانب فريد على الربيع وارتياحه في أدائها على ما يحكي من عرفوه ، وقد سئل مرة عن أجمل أغنية عاطفية في الموسيقى الشرقية ؟ فأجاب : أول همسة بلا غرور .
3- بنادي عليك ( 1952)
عكس الربيع وأول همسة لم تكن بنادي عليك أو لحن الخلود أغنية مسرحية يمكن أن تؤدى أمام الجمهورعلى المسرح ، لكنها كانت أعظم لحن سينمائي قدمه الموسيقار للشاشة الكبيرة بإجماع نقاد الموسيقى العربية ، فقد حشد فريد لهذا العمل كل إمكانياته الموسيقية من لحن تجديدي متين وتوزيع موسيقي رائع وفرقة اوركسترالية ضخمة ، بجانب السبك العجيب والاستلهام من أجواء الموسيقى الكلاسيكية الغربية الدسمة دون السقوط في فخ الاقتباس الفج ، وقد جسدت بنادي عليك حينها التطور الكبير الذي بلغه الفكر الموسيقي لفريد الأطرش لدرجة أن الناقد الموسيقي اللبناني إلياس سحاب اعتبرأنه « بعد بنادي عليك جاءت كل المحاولات المشابهة أقل مستوى ، حتى من ناحية الإيحاء الموسيقي الفطري ». ويقول الباحث الموسيقي السوري الدكتور سعد الله آغا القلعة أن نجاح لحن بنادي عليك قض مضجع الموسيقار محمد عبد الوهاب لدرجة أننا نجد صدى لبنادي عليك في المقدمات الموسيقية لأغانيه أواسط الخمسينات ، بل إن آغا القلعة يعتبر أن أغنية أنا والعذاب وهواك كانت هي الرد الوهابي على مغالاة فريد الأطرش في النزوع نحوالتغريب في لحن الخلود .
4- حبيب العمر (1946 )
لحن مفصلي في المسيرة الفنية لفريد الأطرش لأنه فصل بين مرحلتين؛ مرحلة الفراغ التي أعقبت رحيل أسمهان ومرحلة النجاح السينمائي الساحق مع الراقصة سامية جمال ، لكن قيمة اللحن تكمن في الاضاقات الموسيقية التي حققها للموسيقار ، فاللحن في أصله لحن إذاعي سجل لإذاعة الشرق الأدنى بفلسطين في تسجيل أولي طويل و بديع تنافست فيه الآلات النفخية الشرقية مع الآلات الوترية في تقديم توزيع رائع أبرز مكامن الجمال في هذا اللحن الشرقي الأصيل ، وعندما عرض على الموسيقار تحويل الأغنية الناجحة إلى فيلم اختصر اللحن وأزال منه بعض المقاطع التطريبية الجميلة وظفها في بعض أغانيه اللاحقة كأحبابنا ياعين ، وحين قدم اللحن في الفيلم الحامل لنفس الاسم انتقل باللحن من الأغنية الإذاعية التعبيرية الطويلة إلى الأغنية السينمائية القصيرة ، ويبقى أن فريد حقق بهذا اللحن سبقا سجلته سجلات الموسيقى العربية وهو أنه أول من قدم المقدمة الموسيقية الطويلة في السينما من خلال مقدمة حبيب العمر التي تجاوزت الثلاثة دقائق دون أن تكسر إيقاع الفيلم .
5- يا زهرة في خيالي ( 1946)
يعتبر فريد الأطرش ملك التانغو في الموسيقى العربية دون منازع سواء قيمناه من جانب الكم أوالنوع ، وثمة تانغوهات أطرشية بلغت مستوى الأعمال العالمية من حيث احترام ضوابط هذا الفن الراقص كإمتى تعود يا حبيب الروح وأنا واللي بحبه ، لكن تانغو يا زهرة في خيالي يبقى أعظم تانغو في الموسيقى العربية وأحد الأعمال الكلاسيكية في هذا الفن على مستوى العالم كله ، إذ يظل اللحن العربي الأكثر أداء على مستوى العالم ولايوازيه أي لحن عربي آخر في شهرته فقد قدم بسبع لغات حية غير العربية وعزف في جميع مناطق العالم من طرف كبريات الفرق الأوركسترالية العالمية ، لدرجة أننا نعتبره اللحن الذي أوصل الموسيقى العربية إلى العالمية وهو أكثر شهرة من جندول عبد الوهاب أو أطلال السنباطي أو كلثوميات زكاريا أحمد ... يصفه فريد بأنه السهل الممتنع ، ولم يعرف القيمة الكبيرة لهذا اللحن إلا الموسيقار محمد عبد الوهاب ، فقد روي عنه قوله « لو أعطني فريد هذا اللحن ليسجل بإسمي لأعطيته عشرة ألحان من ألحاني يختار منها مايشاء ولو طلب المزيد لما ترددت في العطاء ».
6- ليالي الأنس في فيينا (1944 )
لا يمكن أن تخلو أية لائحة توثق لأفضل أعمال الموسيقار من لحن يمثل الألحان التي قدمها لغيره من المطربين والمطربات، وأمام عدم توفق فريد الأطرش في التلحين لأم كلثوم أعظم ناشر للألحان في الشرق كله، يجمع النقاد على أن أسمهان هي الصوت الأكثر أهمية من حيث الاقتدار والقيمة الصوتية من كل الأصوات التي لحن لها، وقد وضع لأسمهان العشرات من الألحان الجميلة ، غير أن لحن ليالي الأنس في فيينا يبقى الأهم ، فبجانب كونه أول لحن حقق لفريد النجاح والانتشار المساوي للنجاحات التي كان يحققها عمالقة الطرب العربي آنذاك ، صاغ فريد لحنا رشيقا راقصا وظف فيه إيقاع الفالس الراقي للإيحاء بأجواء فيينا عاصمة النمسا حيث يدور موضوع الأغنية ، لقد سَجَّلت ليالي الأنس في فيينا لفريد ريادته للفالس المغنّى بلا منازع . وبجانب القيمة الموسيقية للحن فإن قيمته التاريخية تكمن في أنه قدم في فيلم غرام وانتقام آخر أفلام أسمهان العام 1944 ، ووقف به فريد على قدم المساواة مع عملاقي التلحين القصبجي والسنباطي اللذين قدما في نفس الفيلم نشيد الأسرة العلوية / أيها النائم للسنباطي و انا اللى استاهل وامتى حتعرف للقصبجي ، وكان لحن فريد يشهادة كثيرين أنجح ألحان الفيلم كلها ، مما أبرز قدرته للتنافس على أعلى مستويات التلحين لو توفر له ناشر مقتدر للألحان من طينة أسمهان أو أم كلثوم .
7- أوبريت إنتصار الشباب (1941)
لاجدال بين مؤرخي الموسيقى العربية بأن فريد الأطرش هو رائد فن الأوبريت في السينما الاستعراضية العربية فقد قدم كثير من الإضافات النوعية في هذا اللون الموسيقي لدرجة أن كثير من أوبريتاته الأولى صارت اليوم علامات متميزة في تاريخ الموسيقى العربية الحديثة ، على أن أوبريت ليالي الأندلس أو إنتصار الشباب التي قدمها في الفيلم الذي حمل نفس العنوان تبقى الأهم في تاريخ الموسيقى العربية وفي المسار الفني للموسيقار، فرغم أن مجنون ليلى التي قدمها محمد عبد الوهاب في فيلم يوم سعيد سنة 1939 تصنف عادة بأنها أول عمل عربي في هذا القالب ، فإن نقاد الموسيقى الشرقية يعتبرون إنتصار الشباب هي العمل العربي الأول المتكامل الذي راعى في صياغته جميع ضوابط هذا الفن الموسيقي كما هي متعارف عليها عالميا من موسيقى وغناء ورقص واستعراض وذروة درامية وعقدة وحل ، لكن ما خلد هذا العمل هو وقوف الأسطورة أسمهان أمامه في لحظة لم تكرر، وفي مقطع الختام استعمل الموسيقار تقنية البوليفوني حين تعانق صوته مع صوت أسمهان في بأدائين مختلفين لإنهاء الأوبريت في مقطع من المقاطع الخالدة في تاريخ الغناء العربي المعاصر.
8- المقدمة الموسيقية لأغنية نجوم الليل (1953)
عادة ما لا يظهر الملحن بمظهر المؤلف الموسيقي الحقيقي، إلا إذا قدم أعمالا موسيقية بحتة بعيدة عن التلحين للغناء والطرب ، وقد قدم فريد في هذا المجال أعمالا موسيقية خالدة كمعزوفات توتة ورقصة الجمال ؛ رقصة الجواري؛ رقصة ليلى ؛ رقصة كهرمانة ؛ رقصة ليالي ؛ معزوفة زمردة؛سوق العبيد وغيرها . وعلى داسمة هذه المقطوعات من الجانب الموسيقي فإنها لحنت أساسا ووظفت لخدمة الرقص الشرقي خاصة رقصات سامية جمال في أفلام الأربعينات والخمسينات لذا قد يكون هذا التوظيف مدخلا للبعض للطعن إلى حد ما في قيمتها الموسيقية الكبيرة ، لكن فريد قدم من حيث التعبيرية الموسيقية أعمالا قوية كالمقدمات الموسيقية لمجموعة من الأغاني الكلاسيكية الخالدة منها لحنين دخلا هذه اللائحة هما بنادي عليك وحبيب العمر ، لكن خارج هذين العملين قدم فريد عملا كلاسيكيا تعبيريا وضعه في مصاف الموسيقيين الأوربيين الكبار هو المقدمة الموسيقية لأغنية نجوم الليل فأجواء الموسيقى الكلاسيكية الغربية الدسمة حاضرة جانبا إلى جنب مع روح وعبق الموسيقى الشرقية ومقاماتها الأصيلة وقد أضاف التوزيع الموسيقي البديع الذي أنجزه الموزع بيبي ألمانزا رونقا للحن ، ولما أراد الموزع الفرنسي الشهير فرانك بورسيل أن يقدم موسيقى فريد الأطرش للعالم ، كانت نجوم الليل في مقدمة الألحان التي اختارها وأبرز بتوزيعه قرب هذا العمل الخالد من أجواء الموسيقى الأوركسترالية الغربية ولكنه أيضا أبرز فيها الروح الشرقية من خلال توظيف الآلات النفخية التي ذكرتنا باستعمال الموسيقارلآلة الناي الشرقية .
9-عدت يا يوم مولدي (1962)
لم يكن فريد الأطرش ملحنا ميالا لتلحين القصائد ، فأعماله في هذا اللون الغنائي تعد على رؤوس أصابع اليدين ، واتسم أسلوبه في تلحين القصيدة بالشكلانية وكان أقرب إلى أسلوب ملحني نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين أمثال عبده الحامولي ومحمد عثمان وأبو العلا محمد وأبعد من الشكل المتطور الذي جسده رياض السنباطي ومحمد عبد الوهاب ، ففي الشكل التقليدي الأول كانت الجملة الموسيقية موافقة لموسيقى الشعر ومطابقة للمقطع الشعري صدرا كان أم عجز أم بيت كامل ، خلافا للشكل المتطور حيث كان التقطيع الموسيقي يتم حسب المعنى والإحساس المعبر عنه أكثر من محاولة التوافق مع بنية البيت الشعري العروضي أو شعر التفعيلة ، ومع ميوله للشكل التقليدي قدم أعمالا جميلة كختم الصبر بعدنا بالتلاقي وعش أنت وإسالي الفجر والغروب ، لكن إضافته النوعية في تلحين القصيدة كانت مع عدت يوم مولدي للشاعر كامل الشناوي ، فالأغنية كانت موجهة لمحمد عبد الوهاب الذي احتفظ بها أربع سنوات في درج مكتبه بعد أن فشل في إعطائها اللحن المناسب ، فإستذن فريد عبد الوهاب و الشاعر كامل الشناوي أن يسمحا له بتلحينها وعكف على هذه العملية المضنية حسبما حكى بنفسه للصحافي جليل البنداري تسعة أشهر كاملة ينقح ويضيف ويزيل حتى خرج اللحن بشكله النهائي ، واللحن الذي جسد تفاعل الملحن – المطرب مع العمل الشعري من خلال تصريح فريد في أكثر من مناسبة بأن الأغنية لخصت حياته ، حمل الكثير من التجديد على المستوى الموسيقي ، فقد صاغه على أسلوب أعماله الكلاسيكية القديمة مبتعدا إلى حد ما عن الشكل التقليدي في تلحين القصيدة موظفا تكثيف التوزيع الهرموني خلافا للنهج السائد عند ملحني القصيدة في الاعتماد على المقامات الشرقية الشجية التي تبرز موسيقى الشعر حتى حار بعض النقاد في التصنيف الموسيقي ليوم بلا غد في خانة القصائد ، وفي ختام العمل وعند أنا وهم أنا سراب أعاد توظيف تقنية البوليفوني حين تداخل صوته مع صوت الكورال ليذكر جمهوره بتعانق صوته مع صوت أسمهان في ختام أوبريت إنتصار الشباب .
10- حكاية غرامي (1958)
يعتبر النقاد حكاية غرامي بمثابة العمل الذي ختم به فريد الأطرش مرحلة الأعمال الكلاسيكية الكبرى وأنهى بها مرحلة الثراء الفني في مسيرته التي امتدت من 1934 إلى 1959 لأنه بعد ذلك سيدخل مرحلة الأغنية الشعبية الراقصة وسيستقر فيها مع بعد الاسثتناءات الطفيفة حتى وفاته، ولحن حكاية غرامي يدخل في خانة الأعمال الكبرى التي سارت على نهج كلاسيكياته الخالدة كالربيع وأول همسة وبنادي عليك وحبيب العمر، وقد كانت له مكانة خاصة وأثيرة عند الموسيقار الذي سئل مرة عن أحب ألحانه إليه، فأجاب إنه حكاية غرامي ، والعمل أشاد به النقاد سواء عند تقديمه في الفيلم أو في الحفلات العامة على المسرح لذلك نثبته في اللائحة رغم أني من الذين يرون أن اللحن على متانته فإنه فقد نقطة أهمية ، حين دخله الاقتباس في بعض أجزائه سيما في قفلة الختام التي أنهاها الموسيقار بالضربة الشهيرة للموسيقار الاسباني ألبنيز في معزوفته استورياس .
تحية طيبة أستاذنا الكبير أبو الياس المحترم

لقد أحسنت صنعا لفتحك هذا الموضوع الرائع والتفاعلي ودوما ما تتحفنا لمفاجآتك الجذابة والجميلة , بالنسبة لأفضل عشرة أعمال قدمها الموسيقار الكبير (والصراحة أنا أرى أن كل أعمال فريد رائعة وما سمعت له عمل مو متعوب عليه والحقيقة أن فريد الأطرش عملة نادرة الوجود ومطرب يغني من القلب ولذا نجد أعماله تدخل القلب واذا تسألني أخي العزيز أبوالياس عن أفضل عشرة أعمال من التي قدمها ومع اعتذاري عن التحليل الموسيقي فجنابكم أعلم به ولا يمكن أن أجاريك به واسمح لي أن أدلي برأيي ان تكرمتم ولكم مطلق الحرية في التعليق ومنك نستفيد وسأوردها حسب جماليتها بشكل عام وليس من رأيي أنا شخصيا .

1- الربيع

2- قصيدة نداء العلا

3- يا زهرة في خيالي

4- امتى تعود يا حبيب الروح (التوزيع الحديث)

5- يا نسمة تسري

6- اديني ميعاد وقابلني

7- يالله سوا (التسجيل المطول)

8- حالي صعب على الغمام

9- بحبك انت

10- عيني بتضحك (التسجيل المطول)

[أبوإلياس]

تسلم يداك أستاذ أبو إلياس

بالفعل دراسة مفصلة وشافية وكافية في كل شئ

أشكرك من قلبي على هذه التحليلات والآراء التي أطلعتنا على أهم روائع الاستاذ فريد

-----
طلب صغير
هل تستطيع إعطائي رابط - يازهرة في خيالي


شكرا للأستاذ باسل زعرور فارس الأيكة الكلثومية على تشريفه لهذا الموضوع واستحسانه لمضمونه المتواضع ، وبالنسبة لطلبك ، فرابط يازهرة في خيالي :
http://www.sama3y.net/forum/showpost.php?p=412594&postcount=143 (http://www.sama3y.net/forum/showpost.php?p=412594&postcount=143)
وعلى هذا الرابط مجموعة من الإعادات العالمية لتانغو يا زهرة في خيالي بالعربية والروسية والعبرية :
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=74821 (http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=74821)
تحياتي .

[باسل زعرور]

سلمت أناملك أستاذ أبو إلياس

وأشكرك على ردكم الجميل

وأشكرك أكثر على هذه الروابط بالفعل

ملحمة من روائع الموسيقا

[أبوإلياس]

تحية حارة
وتصفيق حاد جداً
لأستاذنا الكبير أبوإلياس
على هذا التقرير
الوافي الكافي


http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=260676&stc=1&d=1308515324

,,


أحسنت والله يا أستاذ
أحسنت وأتقنت وأصبت
وإختصرت تأصيل المسألة وحيرة الإختيار
بإسلوب عبقري يقنع القارئ ومستمع ومحب فريد
بهذه الـ 10 ألحان التي تشكل تاريخ فنان أتقن الشمولية
وكان عطاؤه متنوع مابين الشرقي والحداثة
في ثوب لايتقن حياكته سوى فريد

ماشاء الله عليك
أستاذ أبو إلياس
روعة

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=260676&stc=1&d=1308515324

تصفيق مرة أخرى
وبحرارة أكثر أخي

تسلم إيدك
والله
:emrose:


الأخ الفاضل سمير الشال ، شكرا لمتابعتك الدائمة ونشاطك الملحوظ في جميع أقسام المنتدى ، أما اللائحة فهي ليست من عندياتي ولكنها من خلاصات كبار نقاد الموسيقى العربية ، أما مجهودي في جمعها فلا يخرج عن الجمع والتنسيق ليس إلا ، ودمت بكل ود .

[أبوإلياس]

واسمح لي أن أدلي برأيي ان تكرمتم ولكم مطلق الحرية في التعليق ومنك نستفيد وسأوردها حسب جماليتها بشكل عام وليس من رأيي أنا شخصيا .

1- الربيع

2- قصيدة نداء العلا

3- يا زهرة في خيالي

4- امتى تعود يا حبيب الروح (التوزيع الحديث)

5- يا نسمة تسري

6- اديني ميعاد وقابلني

7- يالله سوا (التسجيل المطول)

8- حالي صعب على الغمام

9- بحبك انت

10- عيني بتضحك (التسجيل المطول)
الأخ الفاضل (أبوحمزه) ، شكرا على تفاعلك مع الموضوع ، واسمح لي أن أقول إن استقبالنا للعمل الإبداعي والجمالية التي نكتشفها في العمل بإعمال الأذواق الشخصية وتفاعلنا معه إما لموافقته للذوق أو للميل الموسيقي أو لأي هوى آخر في النفس لا تكفي للحكم موسيقيا على جودة العمل فالقيمة الجمالية يجب أن تقترن بالقيمة الموسيقية والنفس التجديدي ، ففي لائحتك اتفقنا على عملين هما الربيع ويا زهرة في خيالي ، أما امتى تعود ياحبيب الروح فهي تأتي على رأس أغاني الموسيقارالتي أفضلها شخصيا ، وأتذكر أنني حينما سمعت تسجيلها القديم لأول مرة هزني من حيث الموسيقى والأداء الصوتي للموسيقار ولازلت أستمتع بهذه الأغنية كلما سمعتها وإلى اليوم ، لكن تانغو يازهرة في خيالي يفضل امتى تعود ياحبيب الروح في هذا اللون الموسيقي لا لانتشاره الكاسح فقط وإنما لطريقة بنائه اللحني وقد كتب عنه أنه راعى جميع ضوابط موسيقى التانغو المتعارف عليها دون أن يفقد روحه الشرقية الصميمة ، نداء العلا اللحن بديع لكنه لم يصل على قيمة الأعمال الكلاسيكية الكبرى للموسيقار الكبير وهو ما ينسحب على التسجيل الإذاعي يلا سوا البسيط في تركيبه اللحني رغم النفس التطريبي للأغنية الناتج عن اللحن الشرقي الشجي للموسيقار وكلمات بيرم التونسي الشعبية ، يا نسمة تسري قصيدة جميلة في كلماتها لكنها لم ترتفع من حيث التلحين إلى متانة قصائد فريد الأخيرة كلا وعينيك وأضنيتني بالهجر وعش أنت رغم النفس التقليدي الذي غلفها ، حالي صعب على الغمام مونولوج رومانسي قيمته الموسيقية محدودة إذا قرنناه بمنولوجات محمد القصبجي النموذج المعتمد لدى نقاد الموسيقى الشرقية في هذا اللون الموسيقي ، عيني بتضحك واديني ميعاد وقابلني لحنين جميلين بمسحة كلاسيكية واضحة أحدهما من الأربعينات والثاني من الستينات لكن التساؤل المطروح هل يستحقان فعلا أن يدخلا لائحة أفضل 10 ألحان لفريد وتستبعد ألحان مثل بنادي عليك وحبيب العمر وحكاية غرامي وأول همسة ، شخصيا لا أعتقد ذلك . أما بحبك إنت فطقطوقة شعبية خارجة بالمرة عن دائرة التنافس ، وبالمناسبة يلقب فريد الأطرش بملك الأغنية الشعبية ولم يجاريه في تلحينها أحد من معاصريه إلا أنه لما سئل عن المفاضلة بين أعماله الكلاسيكية الكبرى الواردة في اللائحة والألحان الشعبية قال إن التي تبقى هي الأعمال الكلاسيكية أما الأغاني الشعبية فتنتشر ثم تخبو لأن الأغنية الشعبية تكسر الدنيا لكن قد تأتي أغنية شعبية بعدها فتقتلها وتدخل دائرة النسيان تماما بتعبير الموسيقار . على أية حال شكرا مجددا لمشاركتك .

[sitoupa]

السلام عليكم انا بالنسبة لي أفظل عشرة ألحان هم :
1ـالربيع
2ـأول همسه
3ـ عش أنت
4ـ سألني الليل
5ـ يا قلبي يا مجروح
6ـ تأمر على الرأس والعين
7ـ بنادي عليك
8ـ لا وعينيكي
9ـ ياحبايبي يا غايبين
10ـ علشان ماليش غيرك

[غالى الزمان]

الفنان والجدير بالتكريم الأستاذ أبو إلياس
تحية تقدير وإعزاز وإفتخار بشخصية كريمة أصيلة تعتز بما هو جدير بالإعتزاز والرصد والتقدير
شكرا لك يا غالى ..
ما قدمته وتقدمه بالمنتدى وبالصفحة يصغر أمامه كل شكر .
ولكن .

يبقى لك جزاء القدير المنصف لقاء ما تثرى به هذا المنتجع الفريد الذى يبقى شاهدا أمينا وصرحا صادقا عن عطاء حى يعيش ما دام يوجد من يحييه ويطيب به القلوب من الأفاضل
الصادقين أمثالك يا حبيب ..
دمت بكل صحة وعافية
غالى الزمان

[assad]

:crazy:

عشك يابلبل

سهرت طول الليل

اياك من حبي

احلفيلي ما تسيبيني

ابكب ياعيني

ايه فايدة قلبي

قوليلي ايه اقلك

مقدرش اقول آه

ايامي الحلوة

القلب قلبي

طبعا كلها اغاني قصيرة من الافلام لكن اعتماد فريد اللحني عليها في الغالب وشكلة اسا لكل الحانه ولو ما كان في تشابه لحني في الغالب .:eek:

[ابو عنتر]

الفنان والجدير بالتكريم الأستاذ أبو إلياس

تحية تقدير وإعزاز وإفتخار بشخصية كريمة أصيلة تعتز بما هو جدير بالإعتزاز والرصد والتقدير
شكرا لك يا غالى ..
ما قدمته وتقدمه بالمنتدى وبالصفحة يصغر أمامه كل شكر .
ولكن .

يبقى لك جزاء القدير المنصف لقاء ما تثرى به هذا المنتجع الفريد الذى يبقى شاهدا أمينا وصرحا صادقا عن عطاء حى يعيش ما دام يوجد من يحييه ويطيب به القلوب من الأفاضل
الصادقين أمثالك يا حبيب ..
دمت بكل صحة وعافية

غالى الزمان



صدقت والله ...

تحية من القلب الى الاستاذ الفاضل ابو الياس ... الله يطول بعمرك ويعطيك الالف عافية ...

[محمود سامي حامد]

أوجه الشكر أولا لله عز وجل ثم للأستاذ أبو إلياس ثم لكل من شارك بالتعليق وأضاف وأفاض في سيرة وألحان المسيقار الخالدة ألحانه فريد الأطرش لأن هؤلاء نقلوني وأنا مستغرق في القراءة وانتشلوني من هذا العصر البغيض إلى عصر الهدوء والإنسجام والألحان الجميلة الرقراقة التي تتشعب في شآبيب النفس وتحرك الوجدان وتسرع دقات القلوب وترسل الزفرات تلو الزفرات من صدور تحن إلى الهدوء النفسي

[فريد حسين]

تحية طيبة أستاذ ابوالياس .. اوافقكم الرأي على عشرة اعمال فريد الموسيقية من الناحية الاكاديمية و دسامة العطاء الموسيقي .. شكرا لك على المقال الرائع .. و عطاء الاستاذ فريد كبير و واسع و فريد من نوعه ، مثلا كمثال بسيط جدا أرى المقدمة الموسيقية لأغنيته القصيرة (قلتي و عينى اختاروا) في غاية الروعة و الجمال مع انها قصيرة ، و هنال الكثير من الأمثلة على نبوغ و ثراء اعمال الراحل فريد الاطرش الموسيقية .. تقبلوا فائق تقديري و اطيب امنياتي لكم و لكل الاصدقاء المشاركين.

[عبدالوهاب]

اولا شكرا على الموضوع
لي مداخله بسيطه
هل فنان مثل فريد الاطرش بقيمته الانسانيه الفنيه
واضافته الموسيقيه الرائعه ان
تختزل اعماله الى اجمل 10 الحان
من ناحيه ووجهه نظر كاتب قد كتب كتاب
فهذا الاختيارات مجحفه من قبل الكاتب
وهذا الموضوع يلزمه خبراء علميين موسيقين

وعلى سبيل المثال لا الحصر
دون النظر الى العمل ككبير او كصغير
اورد اين الاعمال الاتيه
سألني الليل
ياقلبي يامجروح
لا وعينيكي
عش انت
امتى تعود ياحبيب الروح
مش كفايه
وياك التي اشتهرالموسيقار بمستر وياك بافريقيا
اوبريت ماتقولش لحد (المتميز بما طواه بداخله)
اوبريت السندريللا (لحن حبي )

وهناك الكثير من اعمال الموسيقار
ولا يعقل ان تختزل الاعمال الكبيره القيمه في النواحي الفنيه والفكره والابداع

[أبوإلياس]

اولا شكرا على الموضوع






لي مداخله بسيطه
هل فنان مثل فريد الاطرش بقيمته الانسانيه الفنيه
واضافته الموسيقيه الرائعه ان
تختزل اعماله الى اجمل 10 الحان
من ناحيه ووجهه نظر كاتب قد كتب كتاب
فهذا الاختيارات مجحفه من قبل الكاتب
وهذا الموضوع يلزمه خبراء علميين موسيقين

وعلى سبيل المثال لا الحصر
دون النظر الى العمل ككبير او كصغير
اورد اين الاعمال الاتيه
سألني الليل
ياقلبي يامجروح
لا وعينيكي
عش انت
امتى تعود ياحبيب الروح
مش كفايه
وياك التي اشتهرالموسيقار بمستر وياك بافريقيا
اوبريت ماتقولش لحد (المتميز بما طواه بداخله)
اوبريت السندريللا (لحن حبي )

وهناك الكثير من اعمال الموسيقار
ولا يعقل ان تختزل الاعمال الكبيره القيمه في النواحي الفنيه والفكره والابداع


أول هم ، هذه التقنية ليست بدعة ، فهناك خبراء اختاروا أفضل 10 أفلام وأفضل 10 روايات وأفضل ...إلخ ، ويروي صاحب كتاب الأغاني أبو الفرج الأصفهاني أنه في عهد الخليفة العباسي هارون الرشيد اجتمعت لجنة متخصصة إختارت في نهاية أشغالها ثلاثة أفضل أعمال في تاريخ الغناء العربي ، قالت عنها أنها إختزلت الغناء العربي كله .
ثاني هم ، هذه اللائحة ليست لأبي إلياس حتى تقول عنها إنها مجحفة وتطالب بلجنة من الخبراء الموسيقين والملحنين بل هي أهم ما اتفق عليه خبراء الموسيقى العربية وهم يقيمون أعمال الموسيقار فريد الأطرش ، واللائحة أعددتها استنادا إلى قراءتي عن تراث الموسيقار في مئات المقالات وعشرات الكتب والبرامج التلفزية ، وأذكر من النقاد الذين رجعت إليهم كمال النجمي ؛ إلياس سحاب ؛ سعد الله آغا القلعة ؛ صميم الشريف ؛ عمار الشريعي وغيرهم كثير، وإذ استطاعت حضرتك أن تجمع لنا لجنة موسيقية رفيعة في هذا المناخ العام المناويء للموسيقار لتختار أحسن 10 أعماله ، فأنا متبرع بعشاء فاخر في أحد المطاعم العائمة على النيل لجميع أعضاء اللجنة وهذا ليس هزارا، نرجو المساعدة ولو بالكلمة الطيبة لما بناه الآخرون في التوثيق لأعمال الموسيقار المظلوم لا رفع معاول الهدم التي رفعت عليه في حياته .

[عبدالوهاب]

هذه اللائحة ليست لأبي إلياس حتى تقول عنها إنها مجحفة وتطالب بلجنة من الخبراء الموسيقين والملحنين بل هي أهم ما اتفق عليه خبراء الموسيقى العربية وهم يقيمون أعمال الموسيقار فريد الأطرش ، واللائحة أعددتها استنادا إلى قراءتي عن تراث الموسيقار في مئات المقالات وعشرات الكتب والبرامج التلفزية ، وأذكر من النقاد الذين رجعت إليهم كمال النجمي ؛ إلياس سحاب ؛ سعد الله آغا القلعة ؛ صميم الشريف ؛ عمار الشريعي وغيرهم كثير، وإذ استطاعت حضرتك أن تجمع لنا لجنة موسيقية رفيعة في هذا المناخ العام المناويء للموسيقار لتختار أحسن 10 أعماله ، فأنا متبرع بعشاء فاخر في أحد المطاعم العائمة على النيل لجميع أعضاء اللجنة وهذا ليس هزارا، نرجو المساعدة ولو بالكلمة الطيبة لما بناه الآخرون في التوثيق لأعمال الموسيقار المظلوم لا رفع معاول الهدم التي رفعت عليه في حياته .


اعرف ان هذا ليس من كتابات ابوالياس
وهي مجحفه فعلا
اذ لايعقل ان للموسيقار اكثر من 400 عمل فني
يتم اختزالهم في 10 كاجمل ما ابدع من قبل الاخرين
وطلبي ليس اطلب بل كان ينبغي و مفاده ان لو صدر هذا من ملحنيين واهل علم بالانغام لكان مقنع وليس كل مؤرخ وكاتب موسيقي وقائد فرقه له ان يحلل اعمال الاخر فالتحليل له المختصين المتخصصين وليس النجمي المعروف بعدائه الشديد لفريد الاطرش
وشريف صميم والمهندس سعد اغا
هل المشاركه احتوت على شيء خدشك او جرحك او نال منك
حتى نطالب بالكلمه الطيبه ومعاول الهدم لما بناه الاخرون
اين هي معاول الهدم ؟
ام ان النقاش مرفوض ويغضبكم لكونك تريد فرض ماتكتب على الاخر
اعتقد ان سحاب وشريف صميم وكمال النجمي
تنقصهم الخبره في تقييم الاعمال وهؤلاء ليس بموسيقين
ماعدا الاول
ولا اطلب عشاء فاخر على النيل او البحر
بل قلت وججه نظري واعتقادي وطرحتها للنقاش ولابد ان تحترم
طالما لم نتعرض فيها الى شيء مخالف
وأي مناخ مناويء للموسيقار ؟
الموسيقار له جمهوره ولا احد يجبر احد على سماعه
ومعروف انه محارب منذ فتره حيا وميتا لكونه درزي فقط وهذا الصواب
اما قيمته الموسيقيه واعماله فلاخلاف عليها الا بين الجهلاء
وادلل باغنيه لاوعينيكي كمثال هي موقعها من الاختيارات المدرجه في الموضوع

شكرا

[أبوإلياس]

الشكر موصول للإخوة :
sitoupa
غالى الزمان
assad
ابو عنتر
محمود سامي حامد
فريد حسين
على استحسانهم للموضوع وإغنائه لهم بملاحظتهم القيمة .

[أبوإلياس]

اعرف ان هذا ليس من كتابات ابوالياس

وهي مجحفه فعلا
اذ لايعقل ان للموسيقار اكثر من 400 عمل فني
يتم اختزالهم في 10 كاجمل ما ابدع من قبل الاخرين
وطلبي ليس اطلب بل كان ينبغي و مفاده ان لو صدر هذا من ملحنيين واهل علم بالانغام لكان مقنع وليس كل مؤرخ وكاتب موسيقي وقائد فرقه له ان يحلل اعمال الاخر فالتحليل له المختصين المتخصصين وليس النجمي المعروف بعدائه الشديد لفريد الاطرش
وشريف صميم والمهندس سعد اغا
هل المشاركه احتوت على شيء خدشك او جرحك او نال منك
حتى نطالب بالكلمه الطيبه ومعاول الهدم لما بناه الاخرون
اين هي معاول الهدم ؟
ام ان النقاش مرفوض ويغضبكم لكونك تريد فرض ماتكتب على الاخر
اعتقد ان سحاب وشريف صميم وكمال النجمي
تنقصهم الخبره في تقييم الاعمال وهؤلاء ليس بموسيقين
ماعدا الاول
ولا اطلب عشاء فاخر على النيل او البحر
بل قلت وججه نظري واعتقادي وطرحتها للنقاش ولابد ان تحترم
طالما لم نتعرض فيها الى شيء مخالف
وأي مناخ مناويء للموسيقار ؟
الموسيقار له جمهوره ولا احد يجبر احد على سماعه
ومعروف انه محارب منذ فتره حيا وميتا لكونه درزي فقط وهذا الصواب
اما قيمته الموسيقيه واعماله فلاخلاف عليها الا بين الجهلاء
وادلل باغنيه لاوعينيكي كمثال هي موقعها من الاختيارات المدرجه في الموضوع

شكرا

أخي رأيك يحترم في جميع الأحوال والخلاف لايفسد للود قضية ، ويمكنك مع المحافظة على فكرة الموضوع أن تختار حسب ما تجمع لك من معلومات عن تراث الموسيقار لائحتك الخاصة بك لأفضل 10 ألحان ، وستكون لها قيمتها أمام الأعضاء إذا قدمت تبريرتك الموسيقية والفنية ، أما موضوع اللجنة المتخصصة والعشاء ، فهي ليست تريقة كما قد تعتقدها ولكنها دعوة لكل من يقدر أن يساعد عشاق الموسيقار في جمع تراثه الموسيقي ودراسته وتقييمه ، وشكرا.

[إســـلام جـُـبـّـه]

فريد الاطرش لاجدال او نقاش انه احد قمم الموسيقي العربية ومن وجهة نظر شخصي الضعيف انه مع عبد الوهاب والسنباطي والقصبجي وكل جيلهم من المؤسسين للموسيقي العربية الحديثة الذى بدئها سيد درويش رغم مفارقته الحياة صغيرا ولا راد لقضاء الله وعن top 10 او افضل عشرة الحان فاعتقد ان مثل هذه الامور هي مدعاة للاختلاف لانها امور مطاطة او حمالة اوجه ومن هنا اقول لاخي عبد الوهاب كلامك منطقي ولكنه قد نختلف عليه ايضا والاستاذ ابو الياس لم يقل انه صاحب هذا التقييم بل هو ناشره وليس قائله وعن الذين قاموا بتقييم هذه الاعمال من حيث انهم غير صالحين فهذا الكلام يدخلنا في دائرة لا تنتهي حلقاتها وليتنا نغلق هذا النقاش لاننا قد لا نصل الي نتيجة ترضي الجميع .. تحياتي للجميـع

[عبدالوهاب]

أخي رأيك يحترم في جميع الأحوال والخلاف لايفسد للود قضية ، ويمكنك مع المحافظة على فكرة الموضوع أن تختار حسب ما تجمع لك من معلومات عن تراث الموسيقار لائحتك الخاصة بك لأفضل 10 ألحان ، وستكون لها قيمتها أمام الأعضاء إذا قدمت تبريرتك الموسيقية والفنية ، أما موضوع اللجنة المتخصصة والعشاء ، فهي ليست تريقة كما قد تعتقدها ولكنها دعوة لكل من يقدر أن يساعد عشاق الموسيقار في جمع تراثه الموسيقي ودراسته وتقييمه ، وشكرا.

اولا شكرا على التفاعل والرد والتفهم
ثانيا الموضوع الاساسي منكم بلاشك اختيارات جميله وتستحقالاهتمام لانها اعمال كبيره
اما وجهه نظري كلها تتلخص في الاتي انه على الاقل ان هناك مالايقل عن 20 او 25 عمل تكون هي اجمل ماابدع الموسيقار في ناحيه الكلمه واللحن المتين المتماسك القوي في صياغته اللحنيه وليس 10 فكان على المؤرخين والباحثين التقصي اكثر والاهتمام اكثر مشكورين على الرغم من ان ابداع المبدع ينفي عنهم حق التقييم لانهم ليس بمبدعين وهنا سؤال فلمن التفوق كان ؟ اما التحليل بلاشك فهو يبرز مكامن اللحن والعمل ويشرح لنا ما قصده الملحن من طريقه انتاجه للعمل ووتوظيفات
ولايعقل اختزال اكثر من 400 عمل في 10
وكذلك مثلا السيده ام كلثوم التي قدمت اكثر من 700 عمل فلا يعقل ان نختزلها ويختار المؤرخين 10 اعمال مثلا كاجمل ما ابدعت بصوتها فيخرج لنا ملايقل عن 25 - 35 عمل كاجمل ما ابدعت
وكذلك الموسيقار محمد عبدالوهاب وهكذا
اما العشاء على النيل فاهلا بك بمصر وانا ادعوك على عشاء جميل وسهرات جميله
وشكرا لكل من ساهم بالموضوع

[أبوإلياس]

أشكر الأخ الفاضل blossom لتحكيمه الرزين ، كما أشكر الأخ الكريم عبد الوهاب على رحابة صدره ومشاعره الطيبة ، وأرجو صادقا من جميع عشاق الموسيقار فريد الأطرش أن يكونوا يدا واحدة لإبراز تراثه العظيم رغم اختلاف الأراء والمذاهب لأننا بتنا جميعنا مقتنعين أمام تجاهل الإعلام العربي وظلم النقاد وسلبية عائلة الأطرش أن عشاق الموسيقارالأوفياء على الأنترنيت هم الأمل في المحافظة على تراثه وإبرازه للأجيال القادمة.

[mido28]

فريد الاطرش لاجدال او نقاش انه احد قمم الموسيقي العربية ومن وجهة نظر شخصي الضعيف انه مع عبد الوهاب والسنباطي والقصبجي وكل جيلهم من المؤسسين للموسيقي العربية الحديثة الذى بدئها سيد درويش رغم مفارقته الحياة صغيرا ولا راد لقضاء الله وعن top 10 او افضل عشرة الحان فاعتقد ان مثل هذه الامور هي مدعاة للاختلاف لانها امور مطاطة او حمالة اوجه ومن هنا اقول لاخي عبد الوهاب كلامك منطقي ولكنه قد نختلف عليه ايضا والاستاذ ابو الياس لم يقل انه صاحب هذا التقييم بل هو ناشره وليس قائله وعن الذين قاموا بتقييم هذه الاعمال من حيث انهم غير صالحين فهذا الكلام يدخلنا في دائرة لا تنتهي حلقاتها وليتنا نغلق هذا النقاش لاننا قد لا نصل الي نتيجة ترضي الجميع .. تحياتي للجميـع



تحياتي وشكري وتقديري للمشاركين
شيء جميل سعه الصدر والنقاش وابداء وجهات النظر
لكل محبين الفريد الكبير حقا قيمه ومكانه

ربما اخونا استاذ عبدالوهاب قصد القائمين على العمل الاصلي وليس صاحب المشاركه مشكورا اخونا استاذ ابوالياس على ادراجه 10 الحان فعلا هي قمه ويبدو فعلا انها هذه العشره الحان
ليست كل ما ابدع الموسيقار كاجمل عشره وينبغي على الاقل 20 كما قال اخونا استاذ عبدالوهاب

[عبدالوهاب]

أشكر الأخ الفاضل blossom لتحكيمه الرزين ، كما أشكر الأخ الكريم عبد الوهاب على رحابة صدره ومشاعره الطيبة ، وأرجو صادقا من جميع عشاق الموسيقار فريد الأطرش أن يكونوا يدا واحدة لإبراز تراثه العظيم رغم اختلاف الأراء والمذاهب لأننا بتنا جميعنا مقتنعين أمام تجاهل الإعلام العربي وظلم النقاد وسلبية عائلة الأطرش أن عشاق الموسيقارالأوفياء على الأنترنيت هم الأمل في المحافظة على تراثه وإبرازه للأجيال القادمة.

كل الشكر والود والاحترام لك و للجميع
الخلاف ليس مع اخي ابوالياس او احد اخر
الخلاف حول عدد الاغاني المنتقاه كأجمل 10 الحان
من ناحيه الباحث الذي صنف هذا البحث في احد الكتب

[غواص النغم]

الامر ببساطة

شخص طلب منك ان تملأ سي دي به عشر اغنيات لفريد الاطرش للتعريف به كملحن ومطرب قدير

ماذا ستختار ؟
:emrose::emrose:
هل الاعتراض عن العدد10 يعني كان لازم يقولوا مثلا 20 او 25 ؟
او الاعتراض على الاختيارات حيث اهملوا الحان كانت تستحق ان توضع بدلا من اخرى؟
ام على المؤرخين الموسيقيين الذين اختاروا هذه الالحان؟

اذا كان الاعتراض عن العدد 10
يعني ممكن لو حبيت ترتب اغنيات فريد ترتيبا تنازليا ماذا كنت ستضع في العشر الاوائل؟

:emrose:تحيتي:emrose:

[عبدالوهاب]

:emrose::emrose:
هل الاعتراض عن العدد10 يعني كان لازم يقولوا مثلا 20 او 25 ؟
او الاعتراض على الاختيارات حيث اهملوا الحان كانت تستحق ان توضع بدلا من اخرى؟
ام على المؤرخين الموسيقيين الذين اختاروا هذه الالحان؟


اذا كان الاعتراض عن العدد 10
يعني ممكن لو حبيت ترتب اغنيات فريد ترتيبا تنازليا ماذا كنت ستضع في العشر الاوائل؟

:emrose:تحيتي:emrose:


شكرا على التفاعل والاهتمام والتعليق
اولا
الاعتراض نعم عدد 10 غير منصف فهناك الحان اخرى للموسيقار تستحق ان تضاف وبذلك سوف يكون العدد اكثر من 10 تلقائيا ولا يجب ان يقولوا فالالحان نفسها هي التي تقول
والاعتراض ليس على انهم اهملوا الحان ويجب ان توضع بدلا من اخرى
الاعتراض ان هناك اعمال اخرى كانت يجب ان توضع للموسيقار مثل سالني الليل ولا وعينيكي وغيرهم

ثانيا
ان التحليل الموسيقي الفني لا يختص به مؤرخ موسيقي بل موسيقي دارس ويعرف ماهو التحليل الموسيقي الفني للعمل وليس توثيق وتأريخ للعمل فقط

ثالثا
فريد الاطرش كموسيقار ومطرب مازال مستهدف ولم ينال مايستحقه كرائد ومجدد ومبتكر وملحن اعطى افكار جديده وكمطرب له الحق في ان يكون في الايكه بالمنتدى حيث ان صوته القوي الجميل يعد مدرسه لها كيان لوحدها مثل عبدالوهاب وام كلثوم وغيرهم - ملحن ومطرب اعتقد انه رائد في الناحيتين
وهنا مثال بالمنتدى يضعونه في مثبت نجوم الطرب بمنتدى خاص له ولكن الصحيح ان يخرج للرياده
لانه الرياده لها مفهوم وهو الانسان الذي اثرى واعطى للانسانيه جميعا اعمال لها قيمه وليس الاقدميه
شكرا للجميع

[الملكى]

الإخوة الأعزاء
تتبعت هذا الموضوع بشغف وتمنيت لو عممت الفكرة على القمم الفنية الأخرى ,وسررت جدا لتقارب ذوقى-وأنا الهاوى الغير متخصص- مع اختيار اثنين من جهابذة الموقع وهما الأستاذ أبو إلياس والأستاذ أبو حمزة فعلى الرغم من صعوبة الإختيار إلاأننى أتفق مع الأستاذ أبو إلياس فى إختياره ولكنى أطلب منه أن يفسح مكانا لأغنيتين من قائمة الأستاذ أبو حمزة وهما قصيدة نداء العلا وأغنية عينى بتضحك(التسجيل المطول وهو موجود بالموقع)
والحقيقة فأنا لم أفهم كيف توصف قصيدة نداء العلا بالعادية وهى التى تحوى مقدمة ترقى فى فخامتها ومتانة بنائها إلى مقام الكلاسيكيات العالمية ثم استهلال فريد الرائع للقصيدة يلى ذلك فقرة طربية شرقية يتجلى فيها صوت الموسيقار فى أقوى وأشجى حالاته ثم الختام الذى تطابق فيه المعنى مع اللحن كل هذا وتصفها يا أستاذنا بالعادية؟سامحك الله .
ثم بالله عليكم هل سمعتم عزفا على العود يضاهى ما جاء فى مقدمة عينى بتضحك؟لقد جمع فريد فى هذا العزف بين عذوبة عود عبد الوهاب وقوة عود رياض وحرفية القصبجى وتعبيرية جورج ميشيل , ثم الأغنية ككل مليئة بالجمل الشجية لحنا وغناء ,لهذا استسمح الأستاذ أبو إلياس إما أن يفسح لهما مكانا أويجعل قائمته اثناعشر أغنية. وشكرا

[messaoudi]

:emrose:الفنان والجدير بالتكريم الأستاذ أبو إلياس
تحية تقدير وإعزاز وإفتخار بشخصية كريمة أصيلة تعتز بما هو جدير بالإعتزاز والرصد والتقدير
شكرا لك يا غالى ..
ما قدمته وتقدمه بالمنتدى وبالصفحة يصغر أمامه كل شكر .
ولكن .

يبقى لك جزاء القدير المنصف لقاء ما تثرى به هذا المنتجع الفريد الذى يبقى شاهدا أمينا وصرحا صادقا عن عطاء حى يعيش ما دام يوجد من يحييه ويطيب به القلوب من الأفاضل
الصادقين أمثالك يا حبيب ..
دمت بكل صحة وعافية
غالى الزمان

[أبو برهان]

و أين ذهبتم بختم الصبر

[أبوإلياس]

و أين ذهبتم بختم الصبر

أخي الأطرشي الكريم أبو برهان ، قصيدة ختم الصبر مقامها محفوظ في الموسيقى العربية المعاصرة كإحدى الكلاسيكيات الكبيرة ، لكن حين أردنا التمثيل لعمل في القصائد إخترنا قصيدة عدت يا يوم مولدي للإضافات المتطورة التي حبلت بها القصيدة للموسيقى العربية ومنها توظيف الهاموني في القصيدة ؛ وإعتماد الموسيقى التجريدية في تلحين القصيد عوض الموسيقى الطربية المفعمة بالحيوية والايقاع والتي إعتاد ملحنو القصائد تلحين هذا القالب على منوالها وكلها محاولات تجريبية واعدة في تلحين القصيدة تحسب للموسيقار الكبير فريد الأطرش ، أما من حيث تلقي واستقبال الجماهير فالأكيد أن عدت يا يوم مولدي هي دون أعمال من قبيل عش أنت وختم الصبر وأضنيتني بالهجر وغيرها ، لذا قد تتفق معي أن عدت يايوم مولدي ثقيلة في التدوق على غير المعتاد في ألحان فريد الأطرش المتسمة بالتطريب والحيوية ، لكن القيمة الموسيقية والإضافات التلحينية هي التي جعلتها تدخل اللائحة .

[أبوإلياس]

أفضل عشرة ألحان للموسيقار فريد الأطرش


فجأني صديق موسيقي من المغرب بطلب غريب لكنه في غاية الأهمية، فقد طلب مني - من منطلق معرفته بولعي الشديد بتتبع تراث الموسيقار الكبير- أن أدله على أفضل عشرة ألحان قدمها فريد الأطرش في مسيرته التلحينية الطويلة التي امتدت عبر أربعين سنة ، ولو احتكمت إلى ذوقي الشخصي لوضعت في القائمة ألحانا شعبية راقصة من تلك التي تطربني شأني في ذلك شأن ملايين المعجبين كجميل جمال ويا جميل يا جميل وياحبيبي ياغايبين وحبينا ونورا وامتى تعود يا حبيبي الروح والقائمة طويلة ، لكنها أمانة علمية تحتم علينا جميعا الابتعاد عن الميولات الشخصية والركون إلى ما أثبته كبار نقاد الموسيقى العربية وما أثبته الموسيقار لنفسه وما اعترف له به زملائه الموسيقيين والملحنين ، وحتى تأتي اللائحة المنشودة معبرة بصورة شاملة وصادقة عن مساهمات الموسيقار في تطوير الموسيقى الشرقية كان لزاما أن أتحرى في إعدادها أن تمثل فيها جميع ألوان الفن الموسيقي لفريد الأطرش ، ولم يدخل في الاعتبار النجاح الساحق لأغنية ما وترديد الجماهير لها بقدرما تتبع النقاد دوما القيمة الموسيقية للحن والنفس التجديدي أو الجمالي الذي يحمله لدا نصادف أن بعض الأغاني الحزينة وغير الشائعة للموسيقارهي التي استقبلت بترحاب من طرف النقد الموسيقي العربي أكثر من الأغاني التي كسرت الدنيا بتعبير الجماهير العريضة، ولا ينبغي أن نغفل أيضا أن بعض الألحان استمدت قيمتها الكبيرة بجانب قيمتها الموسيقية الرفيعة من سياقها التاريخي ومن ارتباطها بأحداث مفصلية في حياة موسيقارنا الكبير وفي مسيرته الفنية .
وقد يختلف الكثير من أعضاء سماعي مع بعض الألحان المثبتة في اللائحة ، لكن يمكنني القول إن الألحان الثلاثة الأولى (الربيع ؛ أول همسة ؛ بنادي عليك ) ، حققت إجماع جميع نقاد الموسيقى العربية على أنها أعظم ما أبدعه فريد الأطرش موسيقيا وبالترتيب الذي أتت به ، لكني أهيب بكل من يريد أن يدرج لحنا في القائمة أو يسحب آخرأن يعلل اختياره من الجانب الموسيقي أو التاريخي والجمالي ، وفيما يلي القائمة بالترتيب :
1- الربيع ( 1947)
أجمع كافة نقاد الموسيقى العربية دون استثناء على أن لحن الربيع يعتبر قمة ما قدمه الموسيقار فريد الأطرش من الناحية الموسيقية دون منازع ، وبغض النظر على أن اللحن ارتبط في الوجدان الجماعي العربي بمقدم فصل أثير هو الربيع لدرجة أن فريد نفسه ظل يشدو بأغنية الربيع مطلع كل فصل ربيع لمدة قاربت الثلاثين سنة دون كلل ولاملل منه ومن الجمهور، فإن اللحن حمل كل مقومات النجاح من المتانة في الصياغة اللحنية والانسيابية والرشاقة في التعبير والنفس الشرقي الأصيل البعيد عن الاقتباس والتهجين بجانب التنويع في الأداء الذي غلف به الموسيقار الكبير هذا اللحن الأسطوري في كل مرة يؤديه أمام الجمهور ، يلخص فريد الأطرش القيمة الموسيقية للحن فيقول : « لست أنسى الضجة التي ثارت حول أغنية الربيع ، تلك الأغنية التي تجاوزت عشرين عاما ورغم هذا فهي بعد ما يستقبل به عشاق الطرب كل ربيع . وقد أطلقت عليها أوصاف أعتز بها وأضعها بين الأوسمة التي تجمعت لي في حياتي ، قالوا عنها إنها سيمفونية الموسيقى العربية ، وقالوا إنها ملحمة النغم على أسلوب ملاحم الشعراء والمعلقات ، وقالوا إن الأصالة الشرقية إن كانت طابعها فان تلون اللحن من مقطع في الأغنية إلى مقطع طرح عن الشرقية ما يعاب عليها من ملالة أو رتابة ، فالتوثب قائم والإمتاع متجدد ونشاط العازفين إلى الجمل الجديدة مضمون من دقيقة لأخرى .. وقد قالوا عن صوتي وعن مقاماته ما يثلج صدري .. أما الليالي في الربيع فقد كانت كليالي الربيع حقيقة تستعاد كلما ترددت ويمتد غنائي للحن فيتجاوز الساعة ! » .
2- أول همسة ( 1949)
لو كانت القمة تسع لحنين معا لوضعت أول همسة مع الربيع في المرتبة الأولى جنبا إلى جنب ، لأن اللحنين كانا توأمين بالنسبة للموسيقار وكذلك كانا بالنسبة لجمهوره ، فقد لحنا على نفس المقام الموسيقي بنفس الأسلوب التلحيني والبناء الموسيقي المتين الذي تعبق منه الروح الشرقية الأصيلة ، وكما اقترنت الأغنية الأولى في الوجدان بمقدم فصل الربيع ، ارتبطت الأغنية الثانية دوما بأول همسة يهمس بها العشاق الجدد لبعضهم ، وأول همسة على كونها قيمة موسيقية كبيرة في الطرب العربي فإنها ظاهرة جماهيرية، إذ واظب الموسيقار على غنائها بجانب الربيع لما يقارب الثلاثة عقود مع تفضيل لها من جانب فريد على الربيع وارتياحه في أدائها على ما يحكي من عرفوه ، وقد سئل مرة عن أجمل أغنية عاطفية في الموسيقى الشرقية ؟ فأجاب : أول همسة بلا غرور .
3- بنادي عليك ( 1952)
عكس الربيع وأول همسة لم تكن بنادي عليك أو لحن الخلود أغنية مسرحية يمكن أن تؤدى أمام الجمهورعلى المسرح ، لكنها كانت أعظم لحن سينمائي قدمه الموسيقار للشاشة الكبيرة بإجماع نقاد الموسيقى العربية ، فقد حشد فريد لهذا العمل كل إمكانياته الموسيقية من لحن تجديدي متين وتوزيع موسيقي رائع وفرقة اوركسترالية ضخمة ، بجانب السبك العجيب والاستلهام من أجواء الموسيقى الكلاسيكية الغربية الدسمة دون السقوط في فخ الاقتباس الفج ، وقد جسدت بنادي عليك حينها التطور الكبير الذي بلغه الفكر الموسيقي لفريد الأطرش لدرجة أن الناقد الموسيقي اللبناني إلياس سحاب اعتبرأنه « بعد بنادي عليك جاءت كل المحاولات المشابهة أقل مستوى ، حتى من ناحية الإيحاء الموسيقي الفطري ». ويقول الباحث الموسيقي السوري الدكتور سعد الله آغا القلعة أن نجاح لحن بنادي عليك قض مضجع الموسيقار محمد عبد الوهاب لدرجة أننا نجد صدى لبنادي عليك في المقدمات الموسيقية لأغانيه أواسط الخمسينات ، بل إن آغا القلعة يعتبر أن أغنية أنا والعذاب وهواك كانت هي الرد الوهابي على مغالاة فريد الأطرش في النزوع نحوالتغريب في لحن الخلود .
4- حبيب العمر (1946 )
لحن مفصلي في المسيرة الفنية لفريد الأطرش لأنه فصل بين مرحلتين؛ مرحلة الفراغ التي أعقبت رحيل أسمهان ومرحلة النجاح السينمائي الساحق مع الراقصة سامية جمال ، لكن قيمة اللحن تكمن في الاضاقات الموسيقية التي حققها للموسيقار ، فاللحن في أصله لحن إذاعي سجل لإذاعة الشرق الأدنى بفلسطين في تسجيل أولي طويل و بديع تنافست فيه الآلات النفخية الشرقية مع الآلات الوترية في تقديم توزيع رائع أبرز مكامن الجمال في هذا اللحن الشرقي الأصيل ، وعندما عرض على الموسيقار تحويل الأغنية الناجحة إلى فيلم اختصر اللحن وأزال منه بعض المقاطع التطريبية الجميلة وظفها في بعض أغانيه اللاحقة كأحبابنا ياعين ، وحين قدم اللحن في الفيلم الحامل لنفس الاسم انتقل باللحن من الأغنية الإذاعية التعبيرية الطويلة إلى الأغنية السينمائية القصيرة ، ويبقى أن فريد حقق بهذا اللحن سبقا سجلته سجلات الموسيقى العربية وهو أنه أول من قدم المقدمة الموسيقية الطويلة في السينما من خلال مقدمة حبيب العمر التي تجاوزت الثلاثة دقائق دون أن تكسر إيقاع الفيلم .
5- يا زهرة في خيالي ( 1946)
يعتبر فريد الأطرش ملك التانغو في الموسيقى العربية دون منازع سواء قيمناه من جانب الكم أوالنوع ، وثمة تانغوهات أطرشية بلغت مستوى الأعمال العالمية من حيث احترام ضوابط هذا الفن الراقص كإمتى تعود يا حبيب الروح وأنا واللي بحبه ، لكن تانغو يا زهرة في خيالي يبقى أعظم تانغو في الموسيقى العربية وأحد الأعمال الكلاسيكية في هذا الفن على مستوى العالم كله ، إذ يظل اللحن العربي الأكثر أداء على مستوى العالم ولايوازيه أي لحن عربي آخر في شهرته فقد قدم بسبع لغات حية غير العربية وعزف في جميع مناطق العالم من طرف كبريات الفرق الأوركسترالية العالمية ، لدرجة أننا نعتبره اللحن الذي أوصل الموسيقى العربية إلى العالمية وهو أكثر شهرة من جندول عبد الوهاب أو أطلال السنباطي أو كلثوميات زكاريا أحمد ... يصفه فريد بأنه السهل الممتنع ، ولم يعرف القيمة الكبيرة لهذا اللحن إلا الموسيقار محمد عبد الوهاب ، فقد روي عنه قوله « لو أعطني فريد هذا اللحن ليسجل بإسمي لأعطيته عشرة ألحان من ألحاني يختار منها مايشاء ولو طلب المزيد لما ترددت في العطاء ».
6- ليالي الأنس في فيينا (1944 )
لا يمكن أن تخلو أية لائحة توثق لأفضل أعمال الموسيقار من لحن يمثل الألحان التي قدمها لغيره من المطربين والمطربات، وأمام عدم توفق فريد الأطرش في التلحين لأم كلثوم أعظم ناشر للألحان في الشرق كله، يجمع النقاد على أن أسمهان هي الصوت الأكثر أهمية من حيث الاقتدار والقيمة الصوتية من كل الأصوات التي لحن لها، وقد وضع لأسمهان العشرات من الألحان الجميلة ، غير أن لحن ليالي الأنس في فيينا يبقى الأهم ، فبجانب كونه أول لحن حقق لفريد النجاح والانتشار المساوي للنجاحات التي كان يحققها عمالقة الطرب العربي آنذاك ، صاغ فريد لحنا رشيقا راقصا وظف فيه إيقاع الفالس الراقي للإيحاء بأجواء فيينا عاصمة النمسا حيث يدور موضوع الأغنية ، لقد سَجَّلت ليالي الأنس في فيينا لفريد ريادته للفالس المغنّى بلا منازع . وبجانب القيمة الموسيقية للحن فإن قيمته التاريخية تكمن في أنه قدم في فيلم غرام وانتقام آخر أفلام أسمهان العام 1944 ، ووقف به فريد على قدم المساواة مع عملاقي التلحين القصبجي والسنباطي اللذين قدما في نفس الفيلم نشيد الأسرة العلوية / أيها النائم للسنباطي و انا اللى استاهل وامتى حتعرف للقصبجي ، وكان لحن فريد يشهادة كثيرين أنجح ألحان الفيلم كلها ، مما أبرز قدرته للتنافس على أعلى مستويات التلحين لو توفر له ناشر مقتدر للألحان من طينة أسمهان أو أم كلثوم .
7- أوبريت إنتصار الشباب (1941)
لاجدال بين مؤرخي الموسيقى العربية بأن فريد الأطرش هو رائد فن الأوبريت في السينما الاستعراضية العربية فقد قدم كثير من الإضافات النوعية في هذا اللون الموسيقي لدرجة أن كثير من أوبريتاته الأولى صارت اليوم علامات متميزة في تاريخ الموسيقى العربية الحديثة ، على أن أوبريت ليالي الأندلس أو إنتصار الشباب التي قدمها في الفيلم الذي حمل نفس العنوان تبقى الأهم في تاريخ الموسيقى العربية وفي المسار الفني للموسيقار، فرغم أن مجنون ليلى التي قدمها محمد عبد الوهاب في فيلم يوم سعيد سنة 1939 تصنف عادة بأنها أول عمل عربي في هذا القالب ، فإن نقاد الموسيقى الشرقية يعتبرون إنتصار الشباب هي العمل العربي الأول المتكامل الذي راعى في صياغته جميع ضوابط هذا الفن الموسيقي كما هي متعارف عليها عالميا من موسيقى وغناء ورقص واستعراض وذروة درامية وعقدة وحل ، لكن ما خلد هذا العمل هو وقوف الأسطورة أسمهان أمامه في لحظة لم تكرر، وفي مقطع الختام استعمل الموسيقار تقنية البوليفوني حين تعانق صوته مع صوت أسمهان في بأدائين مختلفين لإنهاء الأوبريت في مقطع من المقاطع الخالدة في تاريخ الغناء العربي المعاصر.
8- المقدمة الموسيقية لأغنية نجوم الليل (1953)
عادة ما لا يظهر الملحن بمظهر المؤلف الموسيقي الحقيقي، إلا إذا قدم أعمالا موسيقية بحتة بعيدة عن التلحين للغناء والطرب ، وقد قدم فريد في هذا المجال أعمالا موسيقية خالدة كمعزوفات توتة ورقصة الجمال ؛ رقصة الجواري؛ رقصة ليلى ؛ رقصة كهرمانة ؛ رقصة ليالي ؛ معزوفة زمردة؛سوق العبيد وغيرها . وعلى داسمة هذه المقطوعات من الجانب الموسيقي فإنها لحنت أساسا ووظفت لخدمة الرقص الشرقي خاصة رقصات سامية جمال في أفلام الأربعينات والخمسينات لذا قد يكون هذا التوظيف مدخلا للبعض للطعن إلى حد ما في قيمتها الموسيقية الكبيرة ، لكن فريد قدم من حيث التعبيرية الموسيقية أعمالا قوية كالمقدمات الموسيقية لمجموعة من الأغاني الكلاسيكية الخالدة منها لحنين دخلا هذه اللائحة هما بنادي عليك وحبيب العمر ، لكن خارج هذين العملين قدم فريد عملا كلاسيكيا تعبيريا وضعه في مصاف الموسيقيين الأوربيين الكبار هو المقدمة الموسيقية لأغنية نجوم الليل فأجواء الموسيقى الكلاسيكية الغربية الدسمة حاضرة جانبا إلى جنب مع روح وعبق الموسيقى الشرقية ومقاماتها الأصيلة وقد أضاف التوزيع الموسيقي البديع الذي أنجزه الموزع بيبي ألمانزا رونقا للحن ، ولما أراد الموزع الفرنسي الشهير فرانك بورسيل أن يقدم موسيقى فريد الأطرش للعالم ، كانت نجوم الليل في مقدمة الألحان التي اختارها وأبرز بتوزيعه قرب هذا العمل الخالد من أجواء الموسيقى الأوركسترالية الغربية ولكنه أيضا أبرز فيها الروح الشرقية من خلال توظيف الآلات النفخية التي ذكرتنا باستعمال الموسيقارلآلة الناي الشرقية .
9-عدت يا يوم مولدي (1962)
لم يكن فريد الأطرش ملحنا ميالا لتلحين القصائد ، فأعماله في هذا اللون الغنائي تعد على رؤوس أصابع اليدين ، واتسم أسلوبه في تلحين القصيدة بالشكلانية وكان أقرب إلى أسلوب ملحني نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين أمثال عبده الحامولي ومحمد عثمان وأبو العلا محمد وأبعد من الشكل المتطور الذي جسده رياض السنباطي ومحمد عبد الوهاب ، ففي الشكل التقليدي الأول كانت الجملة الموسيقية موافقة لموسيقى الشعر ومطابقة للمقطع الشعري صدرا كان أم عجز أم بيت كامل ، خلافا للشكل المتطور حيث كان التقطيع الموسيقي يتم حسب المعنى والإحساس المعبر عنه أكثر من محاولة التوافق مع بنية البيت الشعري العروضي أو شعر التفعيلة ، ومع ميوله للشكل التقليدي قدم أعمالا جميلة كختم الصبر بعدنا بالتلاقي وعش أنت وإسالي الفجر والغروب ، لكن إضافته النوعية في تلحين القصيدة كانت مع عدت يوم مولدي للشاعر كامل الشناوي ، فالأغنية كانت موجهة لمحمد عبد الوهاب الذي احتفظ بها أربع سنوات في درج مكتبه بعد أن فشل في إعطائها اللحن المناسب ، فإستذن فريد عبد الوهاب و الشاعر كامل الشناوي أن يسمحا له بتلحينها وعكف على هذه العملية المضنية حسبما حكى بنفسه للصحافي جليل البنداري تسعة أشهر كاملة ينقح ويضيف ويزيل حتى خرج اللحن بشكله النهائي ، واللحن الذي جسد تفاعل الملحن – المطرب مع العمل الشعري من خلال تصريح فريد في أكثر من مناسبة بأن الأغنية لخصت حياته ، حمل الكثير من التجديد على المستوى الموسيقي ، فقد صاغه على أسلوب أعماله الكلاسيكية القديمة مبتعدا إلى حد ما عن الشكل التقليدي في تلحين القصيدة موظفا تكثيف التوزيع الهرموني خلافا للنهج السائد عند ملحني القصيدة في الاعتماد على المقامات الشرقية الشجية التي تبرز موسيقى الشعر حتى حار بعض النقاد في التصنيف الموسيقي ليوم بلا غد في خانة القصائد ، وفي ختام العمل وعند أنا وهم أنا سراب أعاد توظيف تقنية البوليفوني حين تداخل صوته مع صوت الكورال ليذكر جمهوره بتعانق صوته مع صوت أسمهان في ختام أوبريت إنتصار الشباب .
10- حكاية غرامي (1958)
يعتبر النقاد حكاية غرامي بمثابة العمل الذي ختم به فريد الأطرش مرحلة الأعمال الكلاسيكية الكبرى وأنهى بها مرحلة الثراء الفني في مسيرته التي امتدت من 1934 إلى 1959 لأنه بعد ذلك سيدخل مرحلة الأغنية الشعبية الراقصة وسيستقر فيها مع بعد الاسثتناءات الطفيفة حتى وفاته، ولحن حكاية غرامي يدخل في خانة الأعمال الكبرى التي سارت على نهج كلاسيكياته الخالدة كالربيع وأول همسة وبنادي عليك وحبيب العمر، وقد كانت له مكانة خاصة وأثيرة عند الموسيقار الذي سئل مرة عن أحب ألحانه إليه، فأجاب إنه حكاية غرامي ، والعمل أشاد به النقاد سواء عند تقديمه في الفيلم أو في الحفلات العامة على المسرح لذلك نثبته في اللائحة رغم أني من الذين يرون أن اللحن على متانته فإنه فقد نقطة أهمية ، حين دخله الاقتباس في بعض أجزائه سيما في قفلة الختام التي أنهاها الموسيقار بالضربة الشهيرة للموسيقار الاسباني ألبنيز في معزوفته استورياس .
أستاذنا الدكتور سعد الله آغا القلعة ، يزكي مرة أخرى إختيارنا لمقدمة نجوم الليل ضمن أعظم عشرة ألحان للموسيقار فريد الأطرش ، من خلال وقوفه على إحدى الشواهد التي زكت الطابع المجدد والأسطوري لهذا العمل المتفرد ، والمتمثل في صياغة الموزع الفرنسي الشهير فرانك بورسيل التوزيع الاوركسترالي للحن على قالب الباليه ، التفاصيل هنا (http://www.agha-alkalaa.net/archives/8280) .

[naser.rad]

الموسيقار العالمي فريد الأطرش المبتكر و الرائد في الموسيقى برئيي الخاص كل أعمال فريد الأطرش مميزة و رائعة

[محمد ابوواليد]

كان فنان لة شعبية الله يرحم الجميع

[طارق يوسف محمد]

افضل عشره الحان لفريد الاطرش
1ـالربيع
2ـأول همسه
3ـ عش أنت
4ـ سألني الليل
5ـ يا قلبي يا مجروح
6ـ ليالى الانس
7ـ بنادي عليك
8ـ لا وعينيكي
9ـ ياسلام على حبى و حبك
10ـ علشان ماليش غيرك

[bensalah Med]

إسهاما مني في إثراء الموضوع الذي لا يخلو من صعوبة بالنظر إلى المعايير التي يمكن اعتمادها في التقييم والتي قد لا تكون موضع اتفاق دائما بين المحللين سواء كانوا نقادا متخصصين أو عشاقا للفن ذواقين أو الاثنين معا.
وبصفتي موسيقيا ملحنا وعازفا على العود محبا ومتابعا لفن الموسيقار فريد الأطرش منذ صغري، فإني أرى أن الأعمال الغنائية التي تحظى بالقيمة الفنية الراقية هي تلك التي ارتبطت ببداياته حين كان اتجاهه نحو التجديد والابتكار والتطوير والحرص على الإضافة في جوانب عدة منها: إدخال الآلات الموسيقية الحديثة على التخت الشرقي (الكلارينات، الأكورديون، المنشار، الغيتار ..الخ) توظيف الإيقاعات الغربية (التانجو، السامبا، الرومبا، الفوكس تروت، البازودوبل، ولاكوكاراتشا..)، إدخال التنويع النغمي والإيقاعي وفق مفهوم السبك واقتراح صيغة جديدة مبتكرة للأغنية ومثال ذلك: بحب من غير أمل، من يوم جفاكي (أفوت عليكي بعد نص الليل)، أنساك وافتكرك تاني، اليوم دا يوم التقانا، ليه يا روحي .. والقائمة طويلة.
ومراعاة مني للإيجاز، أعتبر أن الأغاني التي حملت سمات الإضافة والتجديد كثيرة أقترح من بينها، إضافة إلى الربيع وأول همسة كما تفضلتم :
- أنا واللي بحبه : التي اعتبرها الموسيقار محمد الوهاب، وكذا الموسيقار بليغ حمدي عملا تجديديا غير مسبوق يتجلى فيه العقل الموسيقي النابغ الذي يعرف كيف يهندس للجملة الموسيقية. (انظر كتاب : فريد الأطرش بين الفن والحياة، تأليف مجموعة من كبار الموسيقيين).
- من يوم جفاكي: عمل غنائي جمع كل مواصفات الإبداع والتجديد: جمل لحنية مبتكرة، ودمج بين الغناء المرسل وعدد كبير من الإيقاعات في لوحة تعبيرية راقية إضافة إلى طرق أسلوب جديد في الأداء الغنائي.
- اليوم دا يوم التقانا: أسلوب مبتكر في العمل بمقام الكرد ضمنه روح الفلامنكو والإحساس الشرقي الأصيل منتهيا بمقطع لا نجد له مثيلا في تراث الغناء العربي من حيث الأسلوب وهو "نروح لأزهار غرامنا** ونعود لأغصان هيامنا ** وننتقل من روض لروض زي الطيور** والدنيا ملك لقلوبنا** ونغني ونهني أرواحنا من بعد اعذاب ... الخ..."
- أضنيتني بالهجر: أعتبرها في قالب القصائد طفرة رغم التزامها بالقالب الكلاسيكي لبناء اللحن. فهي قصيدة تسير جملها اللحنية بمنطقها الموسيقي الخاص الذي لا يخضع لإيقاع الكلمة والبيت الشعري. وهي قصيدة تحتوي دروسا في التأليف الراقي لا يتسع المجال لتعدادها. وبالمثل يمكن الإشارة إلى قصيدة لا وعينيك يا حبيبة روحي.
- يا زهرة في خيالي (تانغو): وقد أشرتم إليها بما يكفي من إسهاب.
- بحبك انت: أغنية عاطفية تعود إلى نهاية الأربعينيات تضمنت إضافات مهمة في العمل بمقام البيات على مستوى اللحن وتقنية الأداء. وتضمنت أيضا فالسا بديعا يمتد إلى مقطع شجي على مقام الصبا في نفس تعبيري عال يشكل بنظري نقلة نوعية بفن الغناء.
- حالي صعب عالغمام. وقد أشرتم إليها.
- حبيب العمر. وقد أشرتم إليها أيضا.
- سهرت طول الليل (عتاب الحبيب): عمل راق مقدمته الموسيقية غير مسبوقة تبدو كأنها ليست لفريد الأطرش مما يوحي باتساع خياله الموسيقي. يضاف إلى ذلك التنوع الشديد للمقاطع اللاحقة ونقل المستمع إلى أجواء فنية متباينة تستثير الدهشة وتحمل كل المتعة الخالية من أي رتابة أو ملل. رغم أنها من أعمال فريد الأطرش المبكرة.
- وأخيرا يمكن الإشارة إلى مقدمة بنادي عليك، أو نجوم الليل وهما من عيون الموسيقى أهمية في التأليف والتوزيع.

مع خالص تقديري لأعضاء المنتدى والقائمين على إدارته. محمد بن عبد الرحمان بن صالح. الجزلئر.

[أبوإلياس]

كاتب إسمه علاء عادل يسطو على هذه المقالة بشكل شبه حرفي، وينسبها لنفسه ، والمحزن حقا أن يقع نشرها في مجلة تدعي الرصانة وهي مجلة الموسيقى العربية الصادرة عن المجمع الموسيقى العربي التابع لجامعة الدول العربية الرابط هنا :
https://arabmusicmagazine.org/item/1403-2023-01-02-11-16-20
ليست هذه المرة الأولى التي يقع فيها السطو على هذه المساهمة أو غيرها من مساهماتي في هذا المنتدى، فقد نشرت مجلة روتانا مقالتي " فريد الأطرش وجمال عبد الناصر علاقة خاصة جدا " بالحرف دون التنويه إلى المصدر، ومرة أحد المتابعين بشكل كبير على اليوتوب نقل ما كتبته عن قصيدة "عدت يا يوم مولدي" في هذه المقالة ، ونسبه لنفسه كتحليل لهذه القصيدة ، والمضحك المبكي أنه كان يرد على التبريكات وكأنه من كتب ، " اللي ختشو ماتوا ".

[abuaseem]

كاتب إسمه علاء عادل يسطو على هذه المقالة بشكل شبه حرفي، وينسبها لنفسه ، والمحزن حقا أن يقع نشرها في مجلة تدعي الرصانة وهي مجلة الموسيقى العربية الصادرة عن المجمع الموسيقى العربي التابع لجامعة الدول العربية الرابط هنا :
https://arabmusicmagazine.org/item/1403-2023-01-02-11-16-20
ليست هذه المرة الأولى التي يقع فيها السطو على هذه المساهمة أو غيرها من مساهماتي في هذا المنتدى، فقد نشرت مجلة روتانا مقالتي " فريد الأطرش وجمال عبد الناصر علاقة خاصة جدا " بالحرف دون التنويه إلى المصدر، ومرة أحد المتابعين بشكل كبير على اليوتوب نقل ما كتبته عن قصيدة "عدت يا يوم مولدي" في هذه المقالة ، ونسبه لنفسه كتحليل لهذه القصيدة ، والمضحك المبكي أنه كان يرد على التبريكات وكأنه من كتب ، " اللي ختشو ماتوا ".

اخي ابوالياس

حدث معي و مع الكثير من رواد سماعي مثل هذه السرقات و النقل المتعمد بدون ذكر المصدر. انا كنت كلما اكتشف امرا مثل هذا اصور الموضوع الاصلي و ارسله الى المجلة او الصفحة الناشرة للموضوع و في عدة حالات يتم تصويب الامر لكن ان كانت المطبوعة ورقية فلا مجال للتصويب.

عندنا مثل شعبي في ليبيا يقول (الخانب يغلب العساس) يعني: السارق يغلب الحارس. الله يجازي السارق و يكشفه امره على الارض قبل ان ينال جزاء سرقته يوم الحساب

[أبوإلياس]

اخي ابوالياس

حدث معي و مع الكثير من رواد سماعي مثل هذه السرقات و النقل المتعمد بدون ذكر المصدر. انا كنت كلما اكتشف امرا مثل هذا اصور الموضوع الاصلي و ارسله الى المجلة او الصفحة الناشرة للموضوع و في عدة حالات يتم تصويب الامر لكن ان كانت المطبوعة ورقية فلا مجال للتصويب.

عندنا مثل شعبي في ليبيا يقول (الخانب يغلب العساس) يعني: السارق يغلب الحارس. الله يجازي السارق و يكشفه امره على الارض قبل ان ينال جزاء سرقته يوم الحساب

لاعليك أخي أبوعاصم، تعمدت توثيق السرقة في الموضوع الأصلي للتنبيه فقط ، تحياتي.