ليلى ابو مدين
06/08/2010, 12h09
بسم الله الرحمن الرحيم
دراسه تحليليه عن الموسيقى العربيه وتشمل التالي:
الالات الموسيقيه العربيه
أعلام الموسيقى العربيه
المقامات الموسيقيه
تتميز الموسيقى العربية عن الموسيقى الغربية بالدرجة الأولى بعلامات الربع الموجودة بالمدرج الموسيقي.
الآلات الأساسية
الآلات الوترية
آلة العود (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B9%D9%88%D8%AF).
آلة القانون (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%82%D8%A7%D9%86%D9%88%D9%86).
آلة الكمان (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%83%D9%85%D8%A7%D9%86).
آلة الربابة (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D8%B1%D8%A8%D8%A7%D8%A8%D8%A9)
آلة السمسمية (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%A7%D9%84%D8%B3%D9%85%D8%B3%D9% 85%D9%8A%D8%A9&action=edit&redlink=1)
آلة المندولين (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%86%D8%AF%D9% 88%D9%84%D9%8A%D9%86&action=edit&redlink=1)
آلة القيثارة (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D9%82%D9%8A%D8%AB%D8%A7%D8%B1%D8%A9)
الآلات الهوائية
آلة الناي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%86%D8%A7%D9%8A).
آلة المزمار (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D8%B2%D9%85%D8%A7%D8%B1).
آلة الأرغول (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D8%A3%D8%B1%D8%BA%D9%88%D9%84)
الآلات الإيقاعية
الدربكة (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B7%D8%A8%D9%84%D8%A9).
دوهول (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%AF%D9%88%D9%87%D9%88%D9%84&action=edit&redlink=1).
رق (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%B1%D9%82&action=edit&redlink=1).
مزاهر (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D8%B2%D9%87%D8%B1).
الصاجات (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%B5%D8%A7%D8%AC%D8%A7%D8%AA&action=edit&redlink=1).
أعلام الموسيقى العربية
بدأت الموسيقى العربية تطورها في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، خصوصا في عهد الخديوي إسماعيل (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D8%AE%D8%AF%D9%8A%D9%88%D9%8A_%D8%A5% D8%B3%D9%85%D8%A7%D8%B9%D9%8A%D9%84) الذي كلف الموسيقار الإيطالي فردي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%81%D8%B1%D8%AF%D9%8A) بتأليف أوبرا عايدة (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D9%88%D8%A8%D8%B1%D8%A7_%D8%B9%D8%A7%D9%8A% D8%AF%D8%A9) وبناء دار الأوبرا المصرية (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AF%D8%A7%D8%B1_%D8%A7%D9%84%D8%A3%D9%88%D8%A8% D8%B1%D8%A7_%D8%A7%D9%84%D9%85%D8%B5%D8%B1%D9%8A%D 8%A9) بمناسبة افتتاح قناة السويس (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%82%D9%86%D8%A7%D8%A9_%D8%A7%D9%84%D8%B3%D9%88% D9%8A%D8%B3). واحتضن الخديوي عبده الحامولي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B9%D8%A8%D8%AF%D9%87_%D8%A7%D9%84%D8%AD%D8%A7% D9%85%D9%88%D9%84%D9%8A) الذي كان يغني في القصر. ومن تلامذة عبده الحامولي ظهر يوسف المنيلاوي (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D9%8A%D9%88%D8%B3%D9%81_%D8%A7%D9 %84%D9%85%D9%86%D9%8A%D9%84%D8%A7%D9%88%D9%8A&action=edit&redlink=1)وصالح عبد الحي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B5%D8%A7%D9%84%D8%AD_%D8%B9%D8%A8%D8%AF_%D8%A7 %D9%84%D8%AD%D9%8A) والشيخ سلامة حجازي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%D9%84%D8%A7%D9%85%D8%A9_%D8%AD%D8%AC%D8%A7% D8%B2%D9%8A)وسيد درويش (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%D9%8A%D8%AF_%D8%AF%D8%B1%D9%88%D9%8A%D8%B4) . ثم تطورت الموسيقى المصرية والعربية وفن الغناء سريعا باستبدال التخت (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AA%D8%AE%D8%AA_%D9%85%D9%88%D8%B3%D9%8A%D9%82% D9%8A_%D8%B4%D8%B1%D9%82%D9%8A)بالأوركسترا (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D9%88%D8%B1%D9%83%D8%B3%D8%AA%D8%B1%D8%A7) وإدخال آلات أوروبية لم تكن معروفة للمصريين والعرب، منها الكمان (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D9%83%D9%85%D8%A7%D9%86)والكونترباص (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%83%D9%88%D9%86%D8%AA%D8%B1%D8%A8%D8%A7%D8%B5)و البيانو (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%8A%D8%A7%D9%86%D9%88) وغيرها. ومن الأساتذة الذين خاضوا مضمار التطوير في مطلع القرن العشرين الفنان الكبير محمد عبد الوهاب (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D8%AD%D9%85%D8%AF_%D8%B9%D8%A8%D8%AF_%D8%A7 %D9%84%D9%88%D9%87%D8%A7%D8%A8)، وفريد الأطرش (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%81%D8%B1%D9%8A%D8%AF_%D8%A7%D9%84%D8%A3%D8%B7% D8%B1%D8%B4)، ومحمد فوزي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D8%AD%D9%85%D8%AF_%D9%81%D9%88%D8%B2%D9%8A) ، كما أبتكر الشيخ زكريا أحمد (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B2%D9%83%D8%B1%D9%8A%D8%A7_%D8%A3%D8%AD%D9%85% D8%AF)ورياض السنباطي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B1%D9%8A%D8%A7%D8%B6_%D8%A7%D9%84%D8%B3%D9%86% D8%A8%D8%A7%D8%B7%D9%8A) الأغنية المطولة. وقدم كبار المطربين والمطربات الكثير من العطاء للموسيقى العربية، أمثال طلال مدّاح (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B7%D9%84%D8%A7%D9%84_%D9%85%D8%AF%D9%91%D8%A7% D8%AD)وأم كلثوم (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D9%85_%D9%83%D9%84%D8%AB%D9%88%D9%85)ووديع الصافي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%88%D8%AF%D9%8A%D8%B9_%D8%A7%D9%84%D8%B5%D8%A7% D9%81%D9%8A)وفيروز (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%81%D9%8A%D8%B1%D9%88%D8%B2) وماجدة الرّومي وسيد مكاوي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%D9%8A%D8%AF_%D9%85%D9%83%D8%A7%D9%88%D9%8A) وأسمهان (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D8%B3%D9%85%D9%87%D8%A7%D9%86)وصباح فخري (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B5%D8%A8%D8%A7%D8%AD_%D9%81%D8%AE%D8%B1%D9%8A) وصبري مدلل (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B5%D8%A8%D8%B1%D9%8A_%D9%85%D8%AF%D9%84%D9%84) . وبعضهم غنّى الأغنية المطولة مع الأوركسترا (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D9%88%D8%B1%D9%83%D8%B3%D8%AA%D8%B1%D8%A7) الكبيرة التي يصل عدد العازفين فيها أحيانا إلى الخمسين عازف، مثل كوكب الشرق أم كلثوم (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D9%85_%D9%83%D9%84%D8%AB%D9%88%D9%85)وعبد الحليم حافظ (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B9%D8%A8%D8%AF_%D8%A7%D9%84%D8%AD%D9%84%D9%8A% D9%85_%D8%AD%D8%A7%D9%81%D8%B8)ونجاة الصغيرة (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%86%D8%AC%D8%A7%D8%A9_%D8%A7%D9%84%D8%B5%D8%BA% D9%8A%D8%B1%D8%A9)وفايزة أحمد (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%81%D8%A7%D9%8A%D8%B2%D8%A9_%D8%A3%D8%AD%D9%85% D8%AF)ووردة الجزائرية (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%88%D8%B1%D8%AF%D8%A9_%D8%A7%D9%84%D8%AC%D8%B2% D8%A7%D8%A6%D8%B1%D9%8A%D8%A9).
المقامات الموسيقية العربية
المقام (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D9%82%D8%A7%D9%85%D8%A7%D8%AA_%D8%A7%D9%84% D9%85%D9%88%D8%B3%D9%8A%D9%82%D9%89_%D8%A7%D9%84%D 8%B9%D8%B1%D8%A8%D9%8A%D8%A9) هو مجموعة الأصوات المحصورة بين صوت وتكراره (جوابه)، وتتميز المقامات (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D9%82%D8%A7%D9%85%D8%A7%D8%AA_%D8%A7%D9%84% D9%85%D9%88%D8%B3%D9%8A%D9%82%D9%89_%D8%A7%D9%84%D 8%B9%D8%B1%D8%A8%D9%8A%D8%A9) بعضها عن الآخر وذلك ناشئ عن اختلاف الأبعاد (المسافات الصوتية) بين الدرجات الموسيقية. والبعد الواحد في الموسيقى الشرقية يرمز له برقم 4 اى ان : مسافة 1 = 4 وبذلك فهي تنقسم إلى اربع مسافات لعل هذا ما يميز الموسيقى الشرقية عن نظيرتها الغربية التي لا تعترف بالتقسيم الرباعى للبُعد الواحد ويرون انه يمثل نشاذا موسيقيا.
خلاصة القول ان البعد الواحد في الموسيقى العربية =4 بينما البعد الواحد في الموسيقى الغربية =1 حيث ينقسم إلى أنصاف فقط دون أرباع. تجتمع المقامات (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D9%82%D8%A7%D9%85%D8%A7%D8%AA_%D8%A7%D9%84% D9%85%D9%88%D8%B3%D9%8A%D9%82%D9%89_%D8%A7%D9%84%D 8%B9%D8%B1%D8%A8%D9%8A%D8%A9) الرئيسية في كلمة (صنع بسحر) ص ن ع ب س ح ر وهي بالتفصيل:
(ص) صبا: أكثر المقامات حزناً، وأصل كلمة "صبا" سرياني أي سابا، ومثال هذا المقام أغنية "هو صحيح الهوى غلاب" لأم كلثوم (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D9%85_%D9%83%D9%84%D8%AB%D9%88%D9%85).
1-درجة ركوزه : الدوكاه (الرى) D.
2-أهم درجاته:
لعل أهم علامتين في في مقام الصبا هم علامة الدرجة الثانية والدرجة الرابعة.
3-مسافاتة: 3-3-2-6-2-4-4 الجنس الأول وهو جنس الصبا 3-3-2، وهو أهم جنس (موسيقى) (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%AC%D9%86%D8%B3_(%D9%85%D9%88%D 8%B3%D9%8A%D9%82%D9%89)&action=edit&redlink=1) في هذا المقام (مزسيقى) (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%82%D8%A7%D9% 85_(%D9%85%D8%B2%D8%B3%D9%8A%D9%82%D9%89)&action=edit&redlink=1) ولو اننا ظللنا نبحث عن عدد الاجناس الأخرى سنجد العديد منها حيث ان كل اربعة درجات متتابعة تشكل جنس أو مايطلق عليه في الموسيقى المقارنة التتراكورد وهو على سبيل الاختصار.
(ن) نهوند: هو المقام المتعارف عليه في الموسيقى الشرقية والغربية نسبة إلى مدينة النهوند (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%AA%D9%87%D9%88%D9%86%D8%AF&action=edit&redlink=1) ويسمى بالغرب مقام المينور Minor، ومثال هذا المقام هو مطلع أغنية "دارت الأيام" للسيدة أم كلثوم (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D9%85_%D9%83%D9%84%D8%AB%D9%88%D9%85).
درجة ركوزة: الدو أو C. أهم درجاته: الدو - فا - صول C - F - G
مسافاته:
موسيقى شرقية 4-2-4-4-2-4-4
(ع) عجم: وهو المقام المتعارف عليه أيضا بين الشرق والغرب نسبة إلى بلاد العجم أو الفرس (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D9%81%D8%B1%D8%B3)، ويستخدم كثيرا ً في غناء الكنائس (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%83%D9%86%D9%8A%D8%B3%D8%A9). مثال هذا المقام موال "لح حلفك بالغصن يا عصفور" لوديع الصافي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%88%D8%AF%D9%8A%D8%B9_%D8%A7%D9%84%D8%B5%D8%A7% D9%81%D9%8A).
درجة ركوزة : العجم أو سى بيمول. مسافاته: 4-4-2-4-4-4-2
(ب) بَيَات: يمثل المقام الشعبي ومعناه الفرح أو السرور بالآرامية أو السريانية في كل بيت تتردد فيه العتابا والميجنا والأفراح. ومثاله أغنية الأفراح "دقوا المزاهر يالله وياهل البيت تعالوا".
درجة ركوزة: الدوكاه الرى D.
مسافاته : 3-3-4-4-2-4-4
(س) سيكاه: وهو المقام الذي تقف عليه علامة الربع الشرقية أي الدرجة الثالثة بالفارسية، وهو أيضا يبعث السعادة للروح. مثاله أغنية "ليلة مبارح ماجانيش نوم" لسيد مكاوي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%D9%8A%D8%AF_%D9%85%D9%83%D8%A7%D9%88%D9%8A) التي هي من مقام الهزام (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%A7%D9%84%D9%87%D8%B2%D8%A7%D9% 85&action=edit&redlink=1)، وهو مقام فرعي تركي الأصل مشتق من مقام السيكاه.
درجة ركوز المقامين الهزام (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%A7%D9%84%D9%87%D8%B2%D8%A7%D9% 85&action=edit&redlink=1)والسيكاه (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%A7%D9%84%D8%B3%D9%8A%D9%83%D8% A7%D9%87&action=edit&redlink=1) : هي درجة السيكاه.
ودرجة السيكاه هي (المى) D الطبيعية مطروح منها ربع بعد. مسافات السيكاه : 3-4-4-3-3-4-3
مقام الهزام : 3-4-2-6-2-4-3
(ح) حجاز: مقام يبعث أيضا الدفء والفرح، وتسميته نسبة إلى إقليم الحجاز (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AD%D8%AC%D8%A7%D8%B2). مثال عليه أغنية "فوق النخل" للمطرب الراحل ناظم الغزالي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%86%D8%A7%D8%B8%D9%85_%D8%A7%D9%84%D8%BA%D8%B2% D8%A7%D9%84%D9%8A) وغناها صباح فخري (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B5%D8%A8%D8%A7%D8%AD_%D9%81%D8%AE%D8%B1%D9%8A) .
درجة ركوزة: الدوكاه - رى - D. مسافاته: 2-6-2-4-2-4-4
(ر) راسْت: متعارف عليه في المقامات الموسيقية العربية (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D9%82%D8%A7%D9%85%D8%A7%D8%AA_%D8%A7%D9%84% D9%85%D9%88%D8%B3%D9%8A%D9%82%D9%89_%D8%A7%D9%84%D 8%B9%D8%B1%D8%A8%D9%8A%D8%A9) بأنه سيد المقامات (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D9%85%D9%82%D8%A7%D9%85_(%D9%85%D 9%88%D8%B3%D9%8A%D9%82%D9%89)&action=edit&redlink=1)، واسمه يعني المستقيم أو الصحيح باللغة الفارسية أو الكردية وليس رسي على شيء كما يقال. وقيل "إذا أردت الختام فرست". مثال هذا المقام أغنية "أروح لمين" ل"أم كلثوم". درجة ركوزة : الراست - دو - C. مسافاته: 4-3-3-4-4-3-3
هذه المقامات الأساسية التي تتفرع منها المقامات الأخرى على حسب الأبعاد الموسيقية في السلم الموسيقي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%D9%84%D9%85_%D9%85%D9%88%D8%B3%D9%8A%D9%82% D9%8A) وتصل تقريبا إلى 250 مقام. المفيد هو أنه يستطيع المرء فهم الأبعاد الموسيقية لهذه المقامات وليس فقط انشغاله بالأسماء المتعددة.
الموسيقى فن كسائر الفنون الأخرى التي تخاطب الوجدان وتمس شغاف القلب، وهي كأي فن أو علم تشكل إنجازات كل فرد من روادها جزءاً من تاريخها الذي ينبغي أن يسجل ويحتفى به كي لا تندثر عطاءات من نذروا أنفسهم وكرسوا أوقاتهم كي يستمتع الآخرون بفنهم، وتاريخ الموسيقى العربية يعد محاولة فريدة من نوعها لتدوين تاريخ الموسيقى العربية، ربما سبقتها محاولات لكنها تنفرد بكونها طريقة جديدة وأسلوباً مبتكراً يحفظ لذاكرة الموسيقى العربية رونقها وبهاءها.
دراسه تحليليه عن الموسيقى العربيه وتشمل التالي:
الالات الموسيقيه العربيه
أعلام الموسيقى العربيه
المقامات الموسيقيه
تتميز الموسيقى العربية عن الموسيقى الغربية بالدرجة الأولى بعلامات الربع الموجودة بالمدرج الموسيقي.
الآلات الأساسية
الآلات الوترية
آلة العود (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B9%D9%88%D8%AF).
آلة القانون (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%82%D8%A7%D9%86%D9%88%D9%86).
آلة الكمان (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%83%D9%85%D8%A7%D9%86).
آلة الربابة (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D8%B1%D8%A8%D8%A7%D8%A8%D8%A9)
آلة السمسمية (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%A7%D9%84%D8%B3%D9%85%D8%B3%D9% 85%D9%8A%D8%A9&action=edit&redlink=1)
آلة المندولين (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%86%D8%AF%D9% 88%D9%84%D9%8A%D9%86&action=edit&redlink=1)
آلة القيثارة (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D9%82%D9%8A%D8%AB%D8%A7%D8%B1%D8%A9)
الآلات الهوائية
آلة الناي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%86%D8%A7%D9%8A).
آلة المزمار (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D8%B2%D9%85%D8%A7%D8%B1).
آلة الأرغول (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D8%A3%D8%B1%D8%BA%D9%88%D9%84)
الآلات الإيقاعية
الدربكة (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B7%D8%A8%D9%84%D8%A9).
دوهول (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%AF%D9%88%D9%87%D9%88%D9%84&action=edit&redlink=1).
رق (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%B1%D9%82&action=edit&redlink=1).
مزاهر (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D8%B2%D9%87%D8%B1).
الصاجات (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%B5%D8%A7%D8%AC%D8%A7%D8%AA&action=edit&redlink=1).
أعلام الموسيقى العربية
بدأت الموسيقى العربية تطورها في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، خصوصا في عهد الخديوي إسماعيل (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D8%AE%D8%AF%D9%8A%D9%88%D9%8A_%D8%A5% D8%B3%D9%85%D8%A7%D8%B9%D9%8A%D9%84) الذي كلف الموسيقار الإيطالي فردي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%81%D8%B1%D8%AF%D9%8A) بتأليف أوبرا عايدة (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D9%88%D8%A8%D8%B1%D8%A7_%D8%B9%D8%A7%D9%8A% D8%AF%D8%A9) وبناء دار الأوبرا المصرية (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AF%D8%A7%D8%B1_%D8%A7%D9%84%D8%A3%D9%88%D8%A8% D8%B1%D8%A7_%D8%A7%D9%84%D9%85%D8%B5%D8%B1%D9%8A%D 8%A9) بمناسبة افتتاح قناة السويس (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%82%D9%86%D8%A7%D8%A9_%D8%A7%D9%84%D8%B3%D9%88% D9%8A%D8%B3). واحتضن الخديوي عبده الحامولي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B9%D8%A8%D8%AF%D9%87_%D8%A7%D9%84%D8%AD%D8%A7% D9%85%D9%88%D9%84%D9%8A) الذي كان يغني في القصر. ومن تلامذة عبده الحامولي ظهر يوسف المنيلاوي (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D9%8A%D9%88%D8%B3%D9%81_%D8%A7%D9 %84%D9%85%D9%86%D9%8A%D9%84%D8%A7%D9%88%D9%8A&action=edit&redlink=1)وصالح عبد الحي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B5%D8%A7%D9%84%D8%AD_%D8%B9%D8%A8%D8%AF_%D8%A7 %D9%84%D8%AD%D9%8A) والشيخ سلامة حجازي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%D9%84%D8%A7%D9%85%D8%A9_%D8%AD%D8%AC%D8%A7% D8%B2%D9%8A)وسيد درويش (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%D9%8A%D8%AF_%D8%AF%D8%B1%D9%88%D9%8A%D8%B4) . ثم تطورت الموسيقى المصرية والعربية وفن الغناء سريعا باستبدال التخت (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AA%D8%AE%D8%AA_%D9%85%D9%88%D8%B3%D9%8A%D9%82% D9%8A_%D8%B4%D8%B1%D9%82%D9%8A)بالأوركسترا (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D9%88%D8%B1%D9%83%D8%B3%D8%AA%D8%B1%D8%A7) وإدخال آلات أوروبية لم تكن معروفة للمصريين والعرب، منها الكمان (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D9%83%D9%85%D8%A7%D9%86)والكونترباص (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%83%D9%88%D9%86%D8%AA%D8%B1%D8%A8%D8%A7%D8%B5)و البيانو (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D8%A8%D9%8A%D8%A7%D9%86%D9%88) وغيرها. ومن الأساتذة الذين خاضوا مضمار التطوير في مطلع القرن العشرين الفنان الكبير محمد عبد الوهاب (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D8%AD%D9%85%D8%AF_%D8%B9%D8%A8%D8%AF_%D8%A7 %D9%84%D9%88%D9%87%D8%A7%D8%A8)، وفريد الأطرش (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%81%D8%B1%D9%8A%D8%AF_%D8%A7%D9%84%D8%A3%D8%B7% D8%B1%D8%B4)، ومحمد فوزي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D8%AD%D9%85%D8%AF_%D9%81%D9%88%D8%B2%D9%8A) ، كما أبتكر الشيخ زكريا أحمد (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B2%D9%83%D8%B1%D9%8A%D8%A7_%D8%A3%D8%AD%D9%85% D8%AF)ورياض السنباطي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B1%D9%8A%D8%A7%D8%B6_%D8%A7%D9%84%D8%B3%D9%86% D8%A8%D8%A7%D8%B7%D9%8A) الأغنية المطولة. وقدم كبار المطربين والمطربات الكثير من العطاء للموسيقى العربية، أمثال طلال مدّاح (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B7%D9%84%D8%A7%D9%84_%D9%85%D8%AF%D9%91%D8%A7% D8%AD)وأم كلثوم (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D9%85_%D9%83%D9%84%D8%AB%D9%88%D9%85)ووديع الصافي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%88%D8%AF%D9%8A%D8%B9_%D8%A7%D9%84%D8%B5%D8%A7% D9%81%D9%8A)وفيروز (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%81%D9%8A%D8%B1%D9%88%D8%B2) وماجدة الرّومي وسيد مكاوي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%D9%8A%D8%AF_%D9%85%D9%83%D8%A7%D9%88%D9%8A) وأسمهان (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D8%B3%D9%85%D9%87%D8%A7%D9%86)وصباح فخري (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B5%D8%A8%D8%A7%D8%AD_%D9%81%D8%AE%D8%B1%D9%8A) وصبري مدلل (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B5%D8%A8%D8%B1%D9%8A_%D9%85%D8%AF%D9%84%D9%84) . وبعضهم غنّى الأغنية المطولة مع الأوركسترا (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D9%88%D8%B1%D9%83%D8%B3%D8%AA%D8%B1%D8%A7) الكبيرة التي يصل عدد العازفين فيها أحيانا إلى الخمسين عازف، مثل كوكب الشرق أم كلثوم (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D9%85_%D9%83%D9%84%D8%AB%D9%88%D9%85)وعبد الحليم حافظ (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B9%D8%A8%D8%AF_%D8%A7%D9%84%D8%AD%D9%84%D9%8A% D9%85_%D8%AD%D8%A7%D9%81%D8%B8)ونجاة الصغيرة (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%86%D8%AC%D8%A7%D8%A9_%D8%A7%D9%84%D8%B5%D8%BA% D9%8A%D8%B1%D8%A9)وفايزة أحمد (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%81%D8%A7%D9%8A%D8%B2%D8%A9_%D8%A3%D8%AD%D9%85% D8%AF)ووردة الجزائرية (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%88%D8%B1%D8%AF%D8%A9_%D8%A7%D9%84%D8%AC%D8%B2% D8%A7%D8%A6%D8%B1%D9%8A%D8%A9).
المقامات الموسيقية العربية
المقام (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D9%82%D8%A7%D9%85%D8%A7%D8%AA_%D8%A7%D9%84% D9%85%D9%88%D8%B3%D9%8A%D9%82%D9%89_%D8%A7%D9%84%D 8%B9%D8%B1%D8%A8%D9%8A%D8%A9) هو مجموعة الأصوات المحصورة بين صوت وتكراره (جوابه)، وتتميز المقامات (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D9%82%D8%A7%D9%85%D8%A7%D8%AA_%D8%A7%D9%84% D9%85%D9%88%D8%B3%D9%8A%D9%82%D9%89_%D8%A7%D9%84%D 8%B9%D8%B1%D8%A8%D9%8A%D8%A9) بعضها عن الآخر وذلك ناشئ عن اختلاف الأبعاد (المسافات الصوتية) بين الدرجات الموسيقية. والبعد الواحد في الموسيقى الشرقية يرمز له برقم 4 اى ان : مسافة 1 = 4 وبذلك فهي تنقسم إلى اربع مسافات لعل هذا ما يميز الموسيقى الشرقية عن نظيرتها الغربية التي لا تعترف بالتقسيم الرباعى للبُعد الواحد ويرون انه يمثل نشاذا موسيقيا.
خلاصة القول ان البعد الواحد في الموسيقى العربية =4 بينما البعد الواحد في الموسيقى الغربية =1 حيث ينقسم إلى أنصاف فقط دون أرباع. تجتمع المقامات (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D9%82%D8%A7%D9%85%D8%A7%D8%AA_%D8%A7%D9%84% D9%85%D9%88%D8%B3%D9%8A%D9%82%D9%89_%D8%A7%D9%84%D 8%B9%D8%B1%D8%A8%D9%8A%D8%A9) الرئيسية في كلمة (صنع بسحر) ص ن ع ب س ح ر وهي بالتفصيل:
(ص) صبا: أكثر المقامات حزناً، وأصل كلمة "صبا" سرياني أي سابا، ومثال هذا المقام أغنية "هو صحيح الهوى غلاب" لأم كلثوم (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D9%85_%D9%83%D9%84%D8%AB%D9%88%D9%85).
1-درجة ركوزه : الدوكاه (الرى) D.
2-أهم درجاته:
لعل أهم علامتين في في مقام الصبا هم علامة الدرجة الثانية والدرجة الرابعة.
3-مسافاتة: 3-3-2-6-2-4-4 الجنس الأول وهو جنس الصبا 3-3-2، وهو أهم جنس (موسيقى) (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%AC%D9%86%D8%B3_(%D9%85%D9%88%D 8%B3%D9%8A%D9%82%D9%89)&action=edit&redlink=1) في هذا المقام (مزسيقى) (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%A7%D9%84%D9%85%D9%82%D8%A7%D9% 85_(%D9%85%D8%B2%D8%B3%D9%8A%D9%82%D9%89)&action=edit&redlink=1) ولو اننا ظللنا نبحث عن عدد الاجناس الأخرى سنجد العديد منها حيث ان كل اربعة درجات متتابعة تشكل جنس أو مايطلق عليه في الموسيقى المقارنة التتراكورد وهو على سبيل الاختصار.
(ن) نهوند: هو المقام المتعارف عليه في الموسيقى الشرقية والغربية نسبة إلى مدينة النهوند (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%AA%D9%87%D9%88%D9%86%D8%AF&action=edit&redlink=1) ويسمى بالغرب مقام المينور Minor، ومثال هذا المقام هو مطلع أغنية "دارت الأيام" للسيدة أم كلثوم (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A3%D9%85_%D9%83%D9%84%D8%AB%D9%88%D9%85).
درجة ركوزة: الدو أو C. أهم درجاته: الدو - فا - صول C - F - G
مسافاته:
موسيقى شرقية 4-2-4-4-2-4-4
(ع) عجم: وهو المقام المتعارف عليه أيضا بين الشرق والغرب نسبة إلى بلاد العجم أو الفرس (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%A7%D9%84%D9%81%D8%B1%D8%B3)، ويستخدم كثيرا ً في غناء الكنائس (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%83%D9%86%D9%8A%D8%B3%D8%A9). مثال هذا المقام موال "لح حلفك بالغصن يا عصفور" لوديع الصافي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%88%D8%AF%D9%8A%D8%B9_%D8%A7%D9%84%D8%B5%D8%A7% D9%81%D9%8A).
درجة ركوزة : العجم أو سى بيمول. مسافاته: 4-4-2-4-4-4-2
(ب) بَيَات: يمثل المقام الشعبي ومعناه الفرح أو السرور بالآرامية أو السريانية في كل بيت تتردد فيه العتابا والميجنا والأفراح. ومثاله أغنية الأفراح "دقوا المزاهر يالله وياهل البيت تعالوا".
درجة ركوزة: الدوكاه الرى D.
مسافاته : 3-3-4-4-2-4-4
(س) سيكاه: وهو المقام الذي تقف عليه علامة الربع الشرقية أي الدرجة الثالثة بالفارسية، وهو أيضا يبعث السعادة للروح. مثاله أغنية "ليلة مبارح ماجانيش نوم" لسيد مكاوي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%D9%8A%D8%AF_%D9%85%D9%83%D8%A7%D9%88%D9%8A) التي هي من مقام الهزام (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%A7%D9%84%D9%87%D8%B2%D8%A7%D9% 85&action=edit&redlink=1)، وهو مقام فرعي تركي الأصل مشتق من مقام السيكاه.
درجة ركوز المقامين الهزام (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%A7%D9%84%D9%87%D8%B2%D8%A7%D9% 85&action=edit&redlink=1)والسيكاه (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D8%A7%D9%84%D8%B3%D9%8A%D9%83%D8% A7%D9%87&action=edit&redlink=1) : هي درجة السيكاه.
ودرجة السيكاه هي (المى) D الطبيعية مطروح منها ربع بعد. مسافات السيكاه : 3-4-4-3-3-4-3
مقام الهزام : 3-4-2-6-2-4-3
(ح) حجاز: مقام يبعث أيضا الدفء والفرح، وتسميته نسبة إلى إقليم الحجاز (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%AD%D8%AC%D8%A7%D8%B2). مثال عليه أغنية "فوق النخل" للمطرب الراحل ناظم الغزالي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%86%D8%A7%D8%B8%D9%85_%D8%A7%D9%84%D8%BA%D8%B2% D8%A7%D9%84%D9%8A) وغناها صباح فخري (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B5%D8%A8%D8%A7%D8%AD_%D9%81%D8%AE%D8%B1%D9%8A) .
درجة ركوزة: الدوكاه - رى - D. مسافاته: 2-6-2-4-2-4-4
(ر) راسْت: متعارف عليه في المقامات الموسيقية العربية (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D9%85%D9%82%D8%A7%D9%85%D8%A7%D8%AA_%D8%A7%D9%84% D9%85%D9%88%D8%B3%D9%8A%D9%82%D9%89_%D8%A7%D9%84%D 8%B9%D8%B1%D8%A8%D9%8A%D8%A9) بأنه سيد المقامات (http://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=%D9%85%D9%82%D8%A7%D9%85_(%D9%85%D 9%88%D8%B3%D9%8A%D9%82%D9%89)&action=edit&redlink=1)، واسمه يعني المستقيم أو الصحيح باللغة الفارسية أو الكردية وليس رسي على شيء كما يقال. وقيل "إذا أردت الختام فرست". مثال هذا المقام أغنية "أروح لمين" ل"أم كلثوم". درجة ركوزة : الراست - دو - C. مسافاته: 4-3-3-4-4-3-3
هذه المقامات الأساسية التي تتفرع منها المقامات الأخرى على حسب الأبعاد الموسيقية في السلم الموسيقي (http://ar.wikipedia.org/wiki/%D8%B3%D9%84%D9%85_%D9%85%D9%88%D8%B3%D9%8A%D9%82% D9%8A) وتصل تقريبا إلى 250 مقام. المفيد هو أنه يستطيع المرء فهم الأبعاد الموسيقية لهذه المقامات وليس فقط انشغاله بالأسماء المتعددة.
الموسيقى فن كسائر الفنون الأخرى التي تخاطب الوجدان وتمس شغاف القلب، وهي كأي فن أو علم تشكل إنجازات كل فرد من روادها جزءاً من تاريخها الذي ينبغي أن يسجل ويحتفى به كي لا تندثر عطاءات من نذروا أنفسهم وكرسوا أوقاتهم كي يستمتع الآخرون بفنهم، وتاريخ الموسيقى العربية يعد محاولة فريدة من نوعها لتدوين تاريخ الموسيقى العربية، ربما سبقتها محاولات لكنها تنفرد بكونها طريقة جديدة وأسلوباً مبتكراً يحفظ لذاكرة الموسيقى العربية رونقها وبهاءها.