دروس في الهارموني النغمي التقليدي و الهارموني الحديث

[Hisham Khala]

بسم الله الرحمن الرحيم
الأخوة و الأخوات أحباء سماعي
الكثير من أعضاء سماعي طلبوا مني الكتابة عن مادة الهارموني و هي من العلوم الموسيقية المحببة لي حيث تتطلب إعمال العقل و التفكير كما تتطلب الحس و الذوق في إختيار القواعد عند التطبيق العملي ، و كنا 4 طلاب في قسم التأليف الموسيقي و كنا نقوم بحل التمرين الواحد بأربع طرق مختلفة و جميعها صحيحها و كنا نستخدم نفس القواعد و لكن لكل واحد طريقة في تناول التمرين. و هذا هو الفرق بين الرياضيات و الفن: طريقة المعالجة و الذوق.
قبل أن نبدأ ، مطلوب من المتلقي الآتي:
· معرفة جيدة بقراءة النوتة: مفتاح صول و مفتاح فا و التدرب على الصولفيج (القراءة الموسيقية) مثلاً كتاب Bona فلا مجال هنا لشرح المدرج الموسيقي و علامات التحويل و الأزمان و الميزان و النوار المنقوطة و .......
· حل التمارين بعد شرح كل قاعدة (بدون هذا الشرط الموضوع سيكون عديم الفائدة) و أنا لن أرفع موضوع جديد في الهارموني إلا بعد أن يرفع أحد الأعضاء حلاً للتمرين فتكون المشاركات إيجابية و لا مانع من الحوار حول طريقة حل المشارك ، هل توافقون على هذا الشرط؟ يا أحمد سنايم و يا د. وسام أكرم و جميع من يحب متابعة موضوع الهارموني توافقون على هذا الشرط؟
· التطبيق العملي على البيانو أو الجيتار ، و هذا مهم جداً (تابع نفسك في التطبيق العملي سوف تكسب مهرات جديدة).
أنواع الهارموني:
· الهارموني التقليدي (الهارموني النغمي) Tonal Harmony
· الهارموني الحديث Vernacular Harmony
و سوف أتناول الحديث أولاً عن الهارموني التقليدي ثم نتحدث بعد ذلك عن هارموني القرن العشرين ، و الحقيقة أنا لم أكن أعلم شئ يذكر عن الهارموني الحديث لأني غير ميال إلي موسيقي البلوز و الجاز و البوب و الكنتري و .... و لكن لما قرأت عنه وجدته فكر جديد و يستحق المعرفة بل و الإستخدام أيضاً لأنه غالباً ها ينفع أكثر مع الموسيقي العربية عن الهارموني التقليدي الذي نتحايل عليه عند هرمنة العديد من المقامات العربية.
أنا جبت كراساتي القديمة الخاصة بمادة الهارموني و الكتب القديمة كما إني أشتريت كتب حديثة (بما قيمته أكثر من ألف جنيه مصري) و سوف أقوم بدمج ما أعرفه مع ما قرأته حديثاً و أقدمه بأسلوبي.
ما هو تعريف الهارموني؟
الصوت الصادر عن نغمتين أو أكثر مختلفتين في الحدة يتم عزفهم معاً في وقت واحد.
الهارموني التقليدي (النغمي): التعريف السابق + هو الوجهة الرأسية للحن الموسيقي الناتجة عن إتحاد المكونات الأفقية للحن.
يعني أيه الكلام ده؟
المكونات الأفقية للحن هو نغمات اللحن الأساسي (المليودي) مثل: دو دو صول صول – لا لا صوول (لحن بابا بلاك شيب ، أول مازورتين) هذا اللحن يكتب على النوتة الموسيقية في صورة نغمات متتالية أفقية.
الوجهة الرأسية هي عزف (دو + صول) معاً مصاحبين المازورة الأولي ، على النوتة فوق بعضهما (رأسي)
يبقي الهارموني = الوجهة الرأسية (العمودية على اللحن الأساسي) التي تكونت من إتحاد النغمات المكونة للحن الأساسي.
مثال آخر: لحن نغماته: ري ري فا فا لا : هذه النغمات المتتابعة تمثل الخط الأفقي
الهارموني (الخط الرأسي) = عزف (ري + فا + لا) معا مصاحبين للخط الأساسي ، و لما تم عزف النغمات معاً فإنه على النوتة الموسيقية يبقوا مكتوبين فوق بعض بصورة رأسية.
و نغمات الهارموني تم استنباطها من نغمات اللحن الأساسي.
وصلت الفكرة؟
الفروق بين الهارموني النغمي التقليدي و الهارموني الحديث:
· الأول يعتمد على أن هناك لحن أساسي (ميلودي) ثم يتم له تركيب نغمات متآلفة معه. بينما الثاني تعتبر فيه التآلفات (الكوردات او الأكورات) هي الواحدات البنائية للموسيقي ، بمعني أن تسلسل و تتابع التآلفات بتشكيل معين مع الإيقاع هو المكون الأساسي للموسيقي ثم تأتي بعد ذلك الجملة اللحنية التي سوف تصاحب التآلفات ، و تكرر الجملة اللحنية مع تشكيلات جديدة من التآلفات. و للتبسيط: الهارموني النغمي (التقليدي): لحن أساسي يركب له هارموني. بينما الهارموني الحديث: تشكيل وسلسلة من التآلفات يضاف لها جملة لحنية يتم تكرارها.
· تحرر الهارموني الحديث من قيود الهارموني التقليدي مثل:
o جواز الأوكتافات المتوازية Parallel Octaves
o جواز الخمسات المتوازية Parallel Fifths
o جواز الأوكتافات و الخمسات المختفية Hidden Octaves & Hidden Fifths
o ليس من الضروري المحافظة على النغمات المشتركة في التآلفات المتتالية
o ليس من الضروري تجنب القفزات المؤدية إلي تنافر.
o ليس من الضروري تجنب التخطي (الألتو أعلى من السوبرانو أو التينور أعلى من الألتو أو الباص أعلى من التينور)
o ليس من الضروري أن نتجنب أن يبعد الألتو عن السوبرانو بأكثر من أوكتاف او التينورعن الألتو بأكثر من أوكتاف (الباص مستثني من هذه القاعدة في الهارموني التقليدي)
o ليس من الضروري أن يكون الإنتقالات في النغمات سلسة
o يجوز تكرار الحساس (ممنوع في الهارموني التقليدي)
o يجوز تكرار و حذف النغمة الوسطي لأي تآلف (ممنوع في الهارموني التقليدي)
كل ما سبق ذكره هو من المحظورات في الهارموني النغمي التقليدي.
الهارموني الحديث ظهر في أمريكا في بدايات القرن العشرين و أصوله أفروأمريكية على أيدي عازفين مهرة و لكن غير دارسين للموسيقي و لذلك لم يلتزموا بالهارموني التقليدي الغربي الذي بدأ في أوربا من القرن التاسع و حتي القرن السابع عشر.
أرجو أن أكون فتحت شهية المتصفحين نحو الهارموني.
خالص تحياتي

[احمد سنايم]

:emrose:شوقتنا جدا يا دكتور هشام وشهيتنا للهارمونى مفتوحة من زمان . خير الناس انفعهم للناس وانت مصرى جدع وابن ناس ربنا يخليك لنا ويبارك لنا فيك شكرا الف الف شكر:emrose:

[الألآتى]

إشتغل ياحبيبى إشتغل .. نحن متابعون بالتأكيد ..

[Hisham Khala]

إشتغل ياحبيبى إشتغل .. نحن متابعون بالتأكيد ..


حبيبي ، أنا أشتغلت و لكن رفعت الموضوع الجديد تحت باب تمارين عملية لقراءة النوتة لأنه بالرغم أنه تمهيد للهارموني لكنه موضوع عام عن السلالم الكبيرة و الصغيرة لأن اللي بيدرس هارموني لازم يبقي فاهم يعني أيه سلم لا بيمول ماجير و ليه سلم فا مانير مشتق منه و ما هي السلالم المجاورة و ما هي المحاور التي ينتقل عليها من مقام إلي آخر و هو موضوع طويل ها أرفعه بإذن الله على مرتين أو أكثر.
أما موضوع الهارموني القادم فمازال تمهيد و سيكون بإذن الله عن الأبعاد.

[Hisham Khala]

بسم الله الرحمن الرحيم
الأبعاد (المسافات) Intervals
2 ملف PDF مرفقان
ملف للموضوع و ملف للنوتة
قبل أن تبدأ أقرأ موضوع السلالم الموسيقية (السلالم الكبيرة أولاً ثم السلالم الصغيرة عندما يتم رفعها) ستجدها تحت عنوان "تمارين عملية لقراءة النوتة"تحت باب دروس و محاضرات.
السلم الموسيقي: عبارة عن تشكيل (Pattern) من النغمات متمركزة حول النغمة الأساس Tonic و داخل هذا التشكيل يوجد تشكيلات أصغر توضح العلاقة بين نغمات السلم و النغمة الأساس و كذا العلاقة بين النغمات و بعضها البعض.
Do – Re – Mi – Fa – Sol – La – Si – Do



كما في الشكل العلاقة بين دو & مي أو دو & صول أو صول & لا و هكذا.
الأبعاد Intervals :
لدينا الآتي:
· تحديد مقدار البعد Interval Quantity
· تحديد نوعية البعد Interval Quality
كما لدينا:
· أبعاد أفقية Horizontal Intervals عندما يتم عزف نغمتين واحدة تلو الأخري و في النوتة الموسيقية تكتب النغمة الأولي ثم تاليها النغمة الثانية. (مثال: دو __ثم_ فا)
· أبعاد رأسية Vertical Intervals عندما يتم عزف نغمتين معاً في نفس الوقت و في النوتة الموسيقية تكتب النغمتين واحدة فوق الأخري (مثال: دو + مي تعزفان معاً).
أولاً تحديد مقدار البعد Interval Quantity :
يحدد مقدار البعد بين نغمتين بالمسافة بين هاتين النغمتين و ذلك أن نقوم بعد النغمات بدء من نغمة بداية البعد و حتي نغمة نهاية البعد.
مثال 1: ما البعد بين نغمتي (دو & صول)
الحل: النغمة بداية البعد هي (دو) و النغمة نهاية البعد هي (صول):
{ دو(1) _ ري(2) _ مي(3) _ فا(4) _ صول(5) } = بعد خامس
مثال2: ما البعد بين نغمتي ري & صول#
الحل: في هذه المرحلة نتغاضي عن علامات التحويل و نقوم بعد النغمات بدء من نغمة بداية البعد و حتي نغمة نهاية البعد ، لذلك:
{ري(1) _ مي (2) _ فا (3) _ صول(4) } = بعد رابع
مثال 3: البعد بين سي بيمول و صول#
الحل:تغاضي عن علامات التحويل حالياً ثم عد من:
سي – دو – ري – مي – فا – صول = بعد سادس
مثال 4: ما البعد بين نغمة (دو) و نغمة( دو) نفسها (نفس الدرجة الصوتية)
الحل: البعد = Unison
مثال 5: ما البعد بين نغمة (دو) و (دو جوابها)
الحل: أوكتاف Octave
نوعية البعد Interval Quality :
العديد من الأبعاد تشترك في قيمتها كرقم و لكن تختلف في نوعيتها و صوتها ، لذا لابد من تحديد أكثر دقة.
مثال1: البعد بين نغمتي (دو & مي) و كذلك البعد بين نغمتي (دو & مي بيمول)
في الحالتين هو بعد ثالث و لكن:
· في الحالة الأولي (دو & مي) بعد ثالث كبير Major Third
· في الحالة الثانية (دو & مي بيمول) بعد ثالث صغير Minor Third
مثال 2: البعد بين نغمتي (دو & صول) ، و البعد بين (دو & صول#) ، و البعد بين (دو & صول بيمول)
في 3 حالات هو بعد خامس و لكن:
· في الحالة الأولي (دو & صول) = بعد خامس تام = Perfect Fifth
· في الحالة الثانية (دو & صول#) = بعد خامس زائد = Augmented Fifth
· في الحالة الثالثة (دو & صول بيمول) = بعد خامس ناقص = Diminished Fifth
و لتحديد نوعية الأبعاد لابد من حساب أنصاف التون بين بداية البعد و نهاية البعد كالتالي:
رقم البعد
عدد التونات بين النغمتين
نوع البعد
مثال
بعد أول
Zero
½ تون
Unison
بعد أول زائد
دو & دو نفس الدرجة
دو & دو#
بعد ثاني
½ تون
1 تون
1 ½ تون
بعد ثاني صغير
بعد ثاني كبير
بعد ثاني زائد
دو & ري بيمول
دو & ري
دو & ري #
بعد ثالث
1 ½ تون
2 تون
2 ½ تون
بعد ثالث صغير
بعد ثالث كبير
بعد ثالث زائد
دو & مي بيمول
دو & مي
دو & مي #
بعد رابع
2 تون
2 ½ تون
3 تون
بعد رابع ناقص
بعد رابع تام
بعد رابع زائد
دو & فا بيمول
دو & فا
دو & فا #
بعد خامس
3 تون
3 ½ تون
4 تون
بعد خامس ناقص
بعد خامس تام
بعد خامس زائد
دو & صول بيمول
دو & صول
دو & صول #
بعد سادس
4 تون
4 ½ تون
5 تون
بعد سادس صغير
بعد سادس كبير
بعد سادس زائد
دو & لا بيمول
دو & لا
دو & لا #
بعد سابع
5 تون
5 ½ تون
6 تون
بعد سادس صغير
بعد سادس كبير
بعد سادس زائد
دو & سي بيمول
دو & سي
دو & سي #
أوكتاف
5 ½ تون
6 تون
6 ½ تون
أوكتاف ناقص
أوكتاف تام
أوكتاف زائد
دو & دو بيمول جواب
دو & دو جواب
دو & دو # جواب






طبعاً ضروري حفظ الجدول عن ظهر قلب و حفظ الجداول المثيلة لسلم ري & مي & فا ......
طبعاً مش معقول أكيد فيه طريقة عملية تسهل الموضوع و بمجرد النظر إلي النوتة و معرفة السلم المستخدم من الممكن معرفة الأبعاد المطلوبة. سنتكلم عن هذه الطريقة عندما أرفع السلالم الصغيرة تحت عنوان "تمارين عملية لقراءة النوتة".
المطلوب فهم الجدول ، فعندما نقول المسافة بين دو & لا (بفرض أن دو لن نستعمل معها علامات تحويل و فقط سوف نستعمل علامات التحويل مع نهاية البعد أي "نغمة لا") فلدينا 3 إحتمالات:
لا بيمول – لا طبيعية – لا # و بالتالي لدينا 3 نوعيات من البعد السادس : صغير – كبير – زائد
أما إذا أردنا التعقيد فسوف نتعامل مع بداية البعد و نهايته بإستخدام علامات التحويل:
دو بيمول مع (لا بيمول – لا طبيعية – لا #) = بعد كبير – بعد زائد – بعد زائد مضاعف
دو طبيعية مع (لا بيمول – لا طبيعية – لا #) = بعد صغير – بعد كبير – بعد زائد
دو # مع (لا بيمول – لا طبيعية – لا #) = بعد ناقص – بعد صغير – بعد كبير
جرب هذه الطريقة مع البعد الثالث
الأسماء الإنجليزية للأبعاد:
بعد كبير = Major Interval
بعد صغير = Minor
بعد تام = Perfect
بعد ناقص = Diminished
بعد زائد = Augmented
الأسئلة:
1. في سلم ري الكبير. كم عدد علامات التحويل و ما هي النغمات المحولة؟ ثم أحسب البعد بين نغمتي ( ري & فا#) و كذلك البعد بين نغمتي (ري & دو#) ثم عين النغمات التالية: Tonic – Mediant _ Dominant – Sensible?
2. في سلم لا بيمول ماجير: كم عدد علامات التحويل؟ و ما هي النغمات المحولة؟ ثم أحسب الأبعاد التالية: (لا بيمول & دو) – (لا بيمول & ري بيمول) – ( لا بيمول & مي بيمول) – (لا بيمول & فا) – (لا بيمول & صول)
منتظر بعض الإجابات.

[احمد سنايم]

بداية تبشر بالخير يا دكتور هشام استعنا ع الشقى با الله .
اجابة السؤال الاول
- سلم رى: عدد علامات التحويل = 2
العلامات المحولة هى ( فا# & دو# )
المسافة بين النغمات :
(رى & فا# )=2 بعد=ثالثة كبيرة
(رى& دو# )=5.5 =اوكتاف ناقص
tonic هى درجة الاساس رى
mediant هى المتوسطة درجة فا #
dominant هى الخامسة المتسلطة درجة لا
sensible هى السابعة دو#
اجابة السؤال الثانى
سلم لا ماجير : عدد علامات التحويل = 3
العلامات المحولة هى (دو# & فا#&صول#)
المسافة بين النغمات :
(لابيمول&دو)=2 =ثالثة كبيرة
(لا بيمول&رى بيمول)=2.5=رابعة تامة
(لابيمول&مى بيمول)=3.5=خامسة تامة
(لا بيمول& فا )=4.5= سادسة كبيرة
( لا بيمول & صول )= 5.5=اوكتاف ناقص
ارجو ان تكون الاجابة الى حد ما صحيحة مع العلم انى ها اذكر ثانى ورابع وعاشر ارجو الا تمل منا يادكتور هشام وتستمر فى عطائك بأذن الله ربنا يخليك لنا والف الف شكر:emrose:

[Hisham Khala]

بداية تبشر بالخير يا دكتور هشام استعنا ع الشقى با الله .
اجابة السؤال الاول
- سلم رى: عدد علامات التحويل = 2
العلامات المحولة هى ( فا# & دو# )
المسافة بين النغمات :
(رى & فا# )=2 بعد=ثالثة كبيرة
(رى& دو# )=5.5 =اوكتاف ناقص
عد من ري إلي دو = 7 ==> بعد سابع (ري إلي دو# = 5.5 تون) ==> بعد سابع كبير
tonic هى درجة الاساس رى
mediant هى المتوسطة درجة فا #
dominant هى الخامسة المتسلطة درجة لا
sensible هى السابعة دو#
اجابة السؤال الثانى
سلم لا ماجير : عدد علامات التحويل = 3
العلامات المحولة هى (دو# & فا#&صول#)
السلم المطلوب لا بيمول ماجير وليس لا ماجير
المسافة بين النغمات :
(لابيمول&دو)=2 =ثالثة كبيرة
(لا بيمول&رى بيمول)=2.5=رابعة تامة
(لابيمول&مى بيمول)=3.5=خامسة تامة
(لا بيمول& فا )=4.5= سادسة كبيرة
( لا بيمول & صول )= 5.5=اوكتاف ناقص
البعد من لا بيمول إلي صول = 7 و التونات 5.5 يبقي الإجابة بعد سابع كبير
القاعدة بتقول عد النغمات أولاً عشان تعرف قيمة البعد ثم عد التونات ثانياً عشان تعرف نوعية البعد (كبير - صغير - تام - ناقص - زائد)
ارجو ان تكون الاجابة الى حد ما صحيحة مع العلم انى ها اذكر ثانى ورابع وعاشر ارجو الا تمل منا يادكتور هشام وتستمر فى عطائك بأذن الله ربنا يخليك لنا والف الف شكر:emrose:

أشكرك على إجابتك و أحسنت و لكن أنت وجهت نظري إلي شئ مهم أحب أن أشرحه بالتفصيل:
المسافة من (ري إلي دو#) = 5.5 تون و كذلك المسافة من (ري إلي ري بيمول) = 5.5 تون لأن (دو# = ري بيمول) لكن الأولي تسمي بعد سابع كبير و الثانية تسمي أوكتاف ناقص و صوتياً لهما نفس الصوت. يبقي أيه الفرق إذن؟
الفرق مهم جداً

المقام المستخدم و نظرة الموزع او Arranger إلي السلم المستخدم فمثلاً:

السلم (ري - مي - فا# - صول - لا - سي - دو# - ري) هو سلم ري ماجير لا يوجد فيه دو طبيعية و البعد بين (ري & دو#) = 7 كبيرة
السلم (ري - مي بيمول - فا - صول بيمول - لا - سي بيمول - دو طبيعية - ري بيمول) هو مقام صبا زمزمة و فيه دو طبيعية هي سابعة المقام و البعد (بين ري & ري بيمول) = أوكتاف ناقص
و الصبا زمزمة مقام شرقي أبعاد نغماته غريبة و هو المقام الوحيد اللي فيه جواب الأساس مختلف عن نغمة الأساس ، بمعني أن النغمة الثامنة مختلفة عن النغمة الأولي و ليست جوابها(نفس الشئ في الصبا و الصبا بوسليك)
الكلام هذا له تطبيقات أخري مع السلالم الكروماتيك و Atonal Music
المرة القادمة نتكلم عن إنقلابات الأبعاد و الأبعاد المتوافقة و الأبعاد المتنافرة.
احب أضيف أن الأبعاد الأفقية تسمي أيضاً الأبعاد اللحنية Melodic Intervals و أن الأبعاد الرأسية تسمي Harmonic Intervals

[احمد سنايم]

:emrose:شكرا دكتور هشام جارى مراجعة الدروس مرات ومرات حتى لا نقع فى اخطاء وفى انتظار المزيد والمزيد انشاء الله شكرا الف الف شكر:emrose:

[وسام اكرم]

مساء الخير يا دكتور هشام
عارف يادكتور اني بدعي كل يوم لمخترع الانترنيت ان يغفر الله عز وجل كل خطايه و يدخله الجنة؟! لان مخترع الانترنيت هوا الي خلى الحبايب و الحلوين زيك اتعرف عليهم و ادردش معاهم و كأني عياش معاهم,,, و انت من الحلوين دول و الله العظيم.
ياحبيبي د هشام انا متابع دروسك عن الهارموني بصمت و بصراحة منتظر اول نوتة علشان أعزفها ! الهارموني فيه سحر غريب ويطرب النفوس بشكل مذهل,, و انت شايف حظرتك المعزوفات الي ( هرمنتها) بقى ليها معجبين جدا و خصوصا معزوفات الفنانة فائزة احمد,, و عليه انا حارفع ليك كم معزوفة ( مقاطع صغيرة) من اغاني علشان تكون دروس الهارموني على اكمل وجهه.
انا حنزل اللحن الجديد بتاعك( لية بنعذب انفسنا) و حا استمع اليه و مقدما انا معجب به جداااااااااا
يقية الكلام حيكون انشاء الله تحت المشاركة و الدروس و أشكرك جدا على الرسالة و ادعوا الله لك بالتوفيق و النجاح دوما.......
المخلص
وسام..........

[وسام اكرم]

الله ينور عليك يادكتور هشام! الملفات المرفقة على شكل PDF هايلة في البساطة و الوضوح............
اشتغل ياعم و احنا وراك انشاء الله.......
وسام

[Hisham Khala]

اشكر الأخوة:
أحمد سنايم و د. وسام أكرم و صوت الموسيقي على مشاركاتهم.

رفعت موضوع عن السلالم الخماسية تحت باب تمارين عملية لقراءة النوتة و فيها كلام عن الهارموني ، لأننا مازلنا في مرحلة التحضير ، و المرة القادمة يكون الحديث عن الأبعاد المتوافقة و الأبعاد المتنافرة و أنا حضرت فعلاً الموضوع ..

[كمال وحداني]

شكرا يا أخ هشام .دروس رائعة في المساات الموسيقية .وللمزيد من الإفادة فالموسيقى العربية تعتمد في التأليف الموسيقي على الكونتربوا.contrepoint اكثر من اعتمادها على الهارموني لأنه يصعب خلق توافقات موسقية هارمونية accords harmoniques اعتمادا على مقانات عربية .ولكم واسع النظر.....:emrose:

[Hisham Khala]

شكرا يا أخ هشام .دروس رائعة في المساات الموسيقية .وللمزيد من الإفادة فالموسيقى العربية تعتمد في التأليف الموسيقي على الكونتربوا.contrepoint اكثر من اعتمادها على الهارموني لأنه يصعب خلق توافقات موسقية هارمونية accords harmoniques اعتمادا على مقانات عربية .ولكم واسع النظر.....:emrose:
الأخ العزيز كمال وحداني
أشكرك على مشاركتك و لقد لفت نظري لشئ مهم لابد من توضيحه:
هل فيه كتاب عن الكونتربوينت لحاله؟ هل صادفك كتاب عن الكونتربوينت لوحده؟
كل شئ جائز! و لكن أنا معلوماتي مفيش كتاب كونتربوينت من غير هارموني! لأنك ها تعمل كونتربوينت أزاي بدون هارموني ، فكيف تركب لحن موازي او معاكس أو ... من غير هارموني؟
ثانياً: تعريف الهارموني صوتين أو أكثر ، فإذا كان هناك لحن أساسي (ميلودي) و لحن مصاحب (كونتربوينت) فهناك صوتين معاً و يدخلا تحت جناح الهارموني.
ثالثاً: من قال أن الموسيقي العربية غير قابلة للهرمنه؟ أنا قرأت بعض الأراء عن هذا الموضوع و لكن لم أعلق عليها لأن كثير من الناس مقتنعة بما تقول Prefixed Ideas و من الصعب أن تغير رأيها و ياسيدي أسمع توزيعات لألحان سيد درويش على هذا الرابط:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=66195 (http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=66195)

و قول لي ممكن الهرمنة للموسيقي العربية و لا ممنوع؟
و الأختلاف في الرأي لا يفسد للود قضية.

[الحامولي]

شكرا شكرا من كل قلبي لك
ولكن أرجوك أن توضح لي المسافات الزائدة و الناقصة و الكبيرة و الصغيرة
ولماذا يجب حفظهم
ألا توجد قاعدة معينة
أرجوك أن تشرحها لي بشكل موسع وسأكون لك من المقدرين

[Hisham Khala]

شكرا شكرا من كل قلبي لك
ولكن أرجوك أن توضح لي المسافات الزائدة و الناقصة و الكبيرة و الصغيرة
ولماذا يجب حفظهم
ألا توجد قاعدة معينة
أرجوك أن تشرحها لي بشكل موسع وسأكون لك من المقدرين

(طبعاً ضروري حفظ الجدول عن ظهر قلب و حفظ الجداول المثيلة لسلم ري & مي & فا ......
طبعاً مش معقول أكيد فيه طريقة عملية تسهل الموضوع و بمجرد النظر إلي النوتة و معرفة السلم المستخدم من الممكن معرفة الأبعاد المطلوبة. سنتكلم عن هذه الطريقة عندما أرفع السلالم الصغيرة تحت عنوان "تمارين عملية لقراءة النوتة".
المطلوب فهم الجدول ، فعندما نقول المسافة بين دو & لا (بفرض أن دو لن نستعمل معها علامات تحويل و فقط سوف نستعمل علامات التحويل مع نهاية البعد أي "نغمة لا") فلدينا 3 إحتمالات: ,,,,,)
هذا ما كتبته سابقاً ....

عزيزي الحامولي (طبعاً ضروري - طبعاً مش معقول) هذا استنكار معناه الفهم و ليس الحفظ ، أنا شخصياً مش حافظ أي جداول ، و مع ذلك ممكن أكتبها في أي وقت و الجدول من تأليفي و ليس نقلاً عن كتاب. الغرض فهم الجدول. أفتح الملف PDF و أقرأه و أقرأ النوت و أنت ها تفهم يعني أيه بعد ثالث ثم نوعيته كبير أو صغير أو .... أنا كاتب الكلام واضح ، و بص على تمارين عملية لقراءة النوتة و شوف الدروس المتعلقة: السلالم الكبيرة و الصغيرة وركز شوية و قولي و أنا تحت أمرك.

[Hisham Khala]

معرفة الأبعاد بطريقة سريعة

باستعمال السلم الكبير (ماجير):
أبعاد نغمات السلم الكبير عن النغمة الأساس (تونك) كالآتي:
من الأولي إلي نفسها = UNISON بعد أول تام
من الأولي إلي الثانية = بعد ثاني كبير ( 2 ك ) = Major 2nd
من الأولي إلي الثالثة = بعد ثالث كبير ( 3 ك ) = Major 3rd
من الأولي إلي الرابعة = بعد رابع تام ( 4 تام) = Perfect 4th
من الأولي إلي الخامسة = بعد خامس تام ( 5 تام) = Perfect 5th
من الأولي إلي السادسة = بعد سادس كبير ( 6 ك ) = Major 6th
من الأولي إلي السابعة = بعد سابع كبير ( 7 ك ) = Major 7th
من الأولي إلي الثامنة = أوكتاف تام ( 8 تام ) = Perfect Octave
هذا يعني أن أبعاد السلم الكبير = unison – ثانية ك – 3 ك – 4 تامة – 5 تامة – 6 ك – 7 ك – 8 تامة
نطبق هذا الكلام على بعض الأمثلة:
· البعد من نغمة ري إلي نغمة صول: نعتبر أن السلم المستخدم هو ري الكبير (علامات تحويله هي فا# & دو#) يبقي البعد من ري إلي صول = 4 تامة
· البعد من نغمة ري إلي صول بيمول: نعتبر أن السلم هو ري ماجير عندئذ يكون البعد بين ري و صول طبيعية = 4 تامة و لكن نغمة صول في هذا المثال صول بيمول إذن البعد = 4 ناقصة.
· البعد بين ري & صول#: نفس الكلام (من ري إلي صول طبيعية = 4 تامة) إذن من ري إلي صول# = رابعة زائدة
· البعد من ري إلي دو طبيعية: نعتبر أن السلم ري ماجير ، عندئذ يكون البعد بين ري & دو# = 7ك و لكن نغمة دو طبيعية ، فيكون البعد 7 صغيرة (7ص)
· البعد من لا إلي دو: نعتبر أن السلم هو لا ماجير ( فا# - دو# - صول#) فيكون البعد بين لا & دو# = 3ك و لكن المطلوب دو طبيعية فيكون البعد (3ص)
· البعد بين لا بيمول و صول#: نعتبر أن السلم لا بيمول ماجير (سي ، مي ، لا ، ري بيمول) يبقي البعد بين لا بيمول و صول الطبيعية = 7 ك و لكن نغمة صول مرفوعة نصف درجة (صول#) و علي ذلك يكون البعد 7 زائدة
ملاحظة: لا بيمول = صول# صوتياً و لكن البعد بينهما ليس أوكتاف تام بل 7 زائدة Augmented 7th
أسئلة:
1. ما البعد بين سي بيمول و فا#؟
2. ما البعد بين ري بيمول و لا#؟ (سؤال خبيث)
3. ما البعد بين صول# و نغمة فا؟ (سؤال خبيث)
4. ما هي أبعاد نغمات السلم الصغير المليودي عن نغمة الأساس. استعمل نغمة دو كأساس.

[احمد سنايم]

1-البعد بين الدرجتين ( سى بيمول / فا# )= خامسة زائدة
2-البعد بين الدرجتين ( رى بيمول / لا# )= سادسة كبيرة
3- البعد بين الدرجتين( صول# / لا# )=سادسة كبيرة
4- ابعاد سلم دو الصغير الميلودى ( الطبيعى ) :
1- درجة الاساس
2- بعد 2 كبير
3- بعد 3 صغير
4- بعد رابع تام
5- بعد خامس تام
6- بعد سادس صغير
7- بعد سابع صغير
8- بعد 8 تامة ( الاوكتاف )

[Hisham Khala]

1-البعد بين الدرجتين ( سى بيمول / فا# )= خامسة زائدة
2-البعد بين الدرجتين ( رى بيمول / لا# )= سادسة كبيرة
3- البعد بين الدرجتين( صول# / لا# )=سادسة كبيرة
4- ابعاد سلم دو الصغير الميلودى ( الطبيعى ) :
1- درجة الاساس
2- بعد 2 كبير
3- بعد 3 صغير
4- بعد رابع تام
5- بعد خامس تام
6- بعد سادس صغير
7- بعد سابع صغير
8- بعد 8 تامة ( الاوكتاف )




إجابة السؤال 1 & 4 صحيحة.
حاول مرة أخري في 2 & 3 و طبق القاعدة (أعتبر أن النغمة الأولي هي أساس سلم ماجير ، ثم عد النغمات حتي تصل إلي نغمة نهاية البعد المطلوب)
س3: المطلوب صول# & فا؟

[زهير فتحي]

في البدء نشكر الدكتور هشام خلف على دروسه المفيدة و على تعبه و مجهوده الجبار ... شكرا جزيلا
هذه اجاباتي للأسئلة بحسب ما فهمت و أرجو تصويبي في حال الخطأ ...
البعد بين ري بيمول - لا #: نعتبر السلم ري بيمول ميجر ( سي-مي-لا-ري -صول بيمول) من ري بيمول الى لا ناتريل بعد خامس زائد اذن من ري بيمول الى لا # بعد خامس زائد مضاعف .

البعد بين صول # - فا : سلم صول دييز ميجر :eek::eek: (حقيقة لم أسمع به من قبل )
سيكون السلم كالآتي :صول#-لا#-سي#-دو#-ري#-مي#-فا دوبل دييز-صول دييز.
من صول دييز الى فا دوبل دييز بعد سابع كبير . من صول # الى فا ناتريل يكون بعد سابع ناقص .
هذا هي الاجابات بحسب فهمي للدرس و أرجو التعليق عليها حتى اتأكد من فهمي للدرس .
و شكرا مقدما ... :emrose::emrose:

[Hisham Khala]

في البدء نشكر الدكتور هشام خلف على دروسه المفيدة و على تعبه و مجهوده الجبار ... شكرا جزيلا
هذه اجاباتي للأسئلة بحسب ما فهمت و أرجو تصويبي في حال الخطأ ...
البعد بين ري بيمول - لا #: نعتبر السلم ري بيمول ميجر ( سي-مي-لا-ري -صول بيمول) من ري بيمول الى لا ناتريل بعد خامس زائد اذن من ري بيمول الى لا # بعد خامس زائد مضاعف .

البعد بين صول # - فا : سلم صول دييز ميجر :eek::eek: (حقيقة لم أسمع به من قبل )
سيكون السلم كالآتي :صول#-لا#-سي#-دو#-ري#-مي#-فا دوبل دييز-صول دييز.
من صول دييز الى فا دوبل دييز بعد سابع كبير . من صول # الى فا ناتريل يكون بعد سابع ناقص .
هذا هي الاجابات بحسب فهمي للدرس و أرجو التعليق عليها حتى اتأكد من فهمي للدرس .
و شكرا مقدما ... :emrose::emrose:


اجابه صحيحه
ممتاز
و آنت لم تسمع عن هذا السلم لآن السوال صعب
برافو يا زهير

[احمد سنايم]

شكرا دكتور هشام شكرا الاخ زهير وصلت المعلومة شكرا الف الف شكر:emrose:

[Hisham Khala]

إنقلابات الأبعاد
آنظر الملف المرفق

الأسئلة:
1. آحسب البعد بين نغمتي لا بيمول و مي بيمول ثم باستخدام القاعدة آحسب البعد بين مي بيمول و لا بيمول؟
2. آحسب الآبعاد بين نغمة دو ، النغمات التالية لها في سلم دو الخماسي الصغير و آحسب الأبعاد لأنقلاباتها؟

[احمد سنايم]

1- البعد بين الدرجتين (لا بيمول / مى بيمول )=5 ت / 4ت
2- ابعاد السلم الخماسى دوالصغير وانقلاباتها :
- دو/دو بعد واحد تام . مقوبها اوكتاف تام
- دو/مى بيمول ثالثة صغيرة / سادسة كبيرة
- دو/فا بعد رابع تام / خامسة تامة
- دو/صول 5 ت /رابعة تامة
- دو/سى بيمول 7 ص / 2ك
- دو/دو اوكتاف تام / بعد واحد تام :emrose:

[Hisham Khala]

ممتاز
إجابة صحيحة يا أحمد:emrose::emrose:

[وسام اكرم]

الاخ العزيز د هشام المحترم
تحية طيبة و ارجوا ان تكزن بالف خير. الدروس الرائعة التي تقدمها حقيقة تفسر لي و بدون ادنى مجاملة الكثير من (فتح شفرة فن العزف) و اللتي كنت اتمنى ان اعرفها بشكل علمي و اكاديمي,, تمام مثل اللي حظرتك بتشرحها. شكرا مرة ثانية, بس يادكتور طمني رجاء هل استطعت تحميل (فينال) على نظام ماكنتوش؟؟ هل و صلتك الروابط اللتي ارسلتها اليك؟؟ مع خالص حبي و تقديري....
المخلص ..............
وسام

[Hisham Khala]

عزيزي د. وسام
بآكتب لك هذه الرسالة من علي الآبل ماكنتوش آنا نزلت فينال 2009 & 2007 من تورنت و آخذت 10 آيام ، قمت بتنصيب فينال 2009 و سوف آحاول تنصيب فينال 2007 و مش عارف الكراك (كي جين) بتاع فينال ،يندوز ينفع للماك آم لا ؟ ،و فينال 2007 آهم بالنسبة لي عشان بآقدر آغير البنك و آضيف آرباع التون و مش عارف إذا كان البنك اللي آنا عملته علي الويندوز ها ينفع آم لا؟ لآن برنامج فينا لن يعمل علي الماك. الماك آلطف من الويندوز و آمكانياته آحسن ، و آنشغلت به طوال الفترة السابقة ، و كان عندي ورك شوب في كوالا لمبور فآنشغلت آكثر.
تحياتي لك

[وسام اكرم]

الاخ العزيز د هشام المحترم
تحية طيبة و ارجوا لك كل خير انشاء الله. حقيقة لا اعرف الاجابة على أسئلتك حول توافق ال(كراك) و ال( كيجين) بين نظام ويندوز و ماكنتوش. و لكن يمكن أخذ فكرة عن الموضوع بالطرقة الاتي؛
1- افتح صفحة google و ادخل في محرك البحث الكلمات الاتية
finale, mac, crack
او
finale, mac, keygen
سوف تجد العديد من المواقع التي تحمل الكراك والكيجين, و أمل ان تجد البرنامج المناسب من احدى المواقع
2- افضل قاعدة معلومات للكراك و الكيجين على الشبكة العنكبوتية هوا موقع
crackfound.com
يمكنك ادخال الكلمات اعلاه في محرك البحث للموقع و قد تصل الى نتيجة؟
مع تحياتي
المخلص
وسام.....................

[وسام اكرم]

أخي العزيز د هشام المحترم
مرفق مع المشاركة ملف مظغوط المفروض انه كيجين لبرنامج فينال 2007 على حاسبة ماكنتوش, حاول استعماله و بلغني و سوف افعل ماوسعي لمساعدتك على حل المشكلة
مع تحياتي
وسام..................

[Hisham Khala]

آشكرك يا د. وسام علي مساعدتك ، آنا حصلت علي كي جين و اشتغل البرنامج و غيرت بنك الاصوات بالبنك اللي آنا عامله و تحققت من حجم البنك الـذي آضفته (100 ميجا بايت) بينما البنك الآصلي 36 ميجا و الغريب آن النتيجة كآني لم آستبدل البنك لا فيه ربع تون ، و لا صوت ناي و لا صوت قانون ، ..... يبدو آن الموضوع عاوز بحث سوف ارسل لك رسالة خاصة بالتفاصيل حتي لا نخرج عن موضوع الهارموني بموضوع تحويل برنامج فينال لاجهزة ماك الي ربع تون
لك آطيب تحياتي و آمنياتي

[حسن عبد العليم]

دكتور هشام عامل ايه انت واحشني مووت ووحشني قراءه تمارينك ياريات تكون لسه فاكرني
سوري ابتعدت فتره عن المنتدي لان الواحد لما خلص جامعه واشتغل مافيش وقت فراغ خالص
بس الايام الاي جايه ان شاء الله هكون معاك علي طول

تلميذك حسن

[Hisham Khala]

مرحب بك يا حسن
و آنت كمان واحشني ، إن شاء الله تكون موفق في عملك

و تابع الحديث عن الهارموني

اليوم ها نتكلم عن الابعاد المتوافقة و الابعاد المتنافرة ، و كما ذكرت سابقا إن الاحساس بالراحة أو بالتنافر يأتي أساسا من تتابع التآلفات و ليس لأن هناك بعض النغمات متنافرة.

الابعاد الهارمونية المتوافقة و المتنافرة
تعريف التوافق هو ماتستصيغة الاذن (آنغمام منسجمة)
تعريف التنافر هو ما لا تستصيغه الاذن )نشاز(
لكن في الواقع آننا نتعامل مع الابعاد ليست بصودة منفردة و لكن حسب تتابعها )ليس مهم البعد و لكن تتابع الابعاد.
آي آن تألف يحتوي علي ابعاد سواء متوافقة آو متنافرة يأتي بعده تألف أخر يحتوي علي ابعاد جديدة فإن سياق هذا التتابع هو الذي يحكم الشعور بالراحة آو الاحساس بالنشاز .
لكن عامة و في هـه المرحلة ممكن القول آن:
البعد 3 صغير ،3 كبير ، 5 تام ، 6 صغير و 6 كبير ، و آوكتاف هي آبعاد متوافقة و باقي الابعاد متنافرة.
و لكن ماذا عن البعد الرابع التام؟؟؟
البعد الرابع التام بعد متوافق ما عدا في حالة واحدة:عندما يتواجد فوق الباص سواء للاصوات البشرية آو للآلات الموسيقية.

الملف المرفق يوضح الموضوع
النوتة المرفقة: المازورة الاولي توضح البعد 4 تام في حالة تنافر حيث آنه فوق الباص بينما المازورة الثانية و الثالثة تبين آن البعد 4 تام بين نغمات الباص ليس طرف فيها.

الاسئلة:
آشرح ما إذا كانت الابعاد الآتية متوافقة آم متنافرة مع بيان السبب:
سي - فا
سي - فا#
فا - سي
فا - سي بيمول (سؤال خبيث)

[احمد سنايم]

:emrose:1- سى / فا = 5 ن متنافر
2- سى / فا# = 5 ت متوافق
3- فا / سى = 4 ز متنافر
4- فا / سى بيمول = 4 ت مش قادر اقول متوافق او متنافر لان الملف المرفق لم يفتح عندى تقريبا محتاج برنامج مش عندى برجاء تحولة الى pdf ويا ريت حضرتك تشرح ياعنى اية فوق الباص او تحت الباص وبامثلة والف الف شكر:emrose:

[Hisham Khala]

بأعتذر عن الملف الغير قابل للفتح بواسطة الويندوز حيث تم إنشاءه على كمبيوتر MAC و يبدو غير متوافق مع الاوفيس الويندوز.
إليكم الملف مرة أخري PDF و بإذن الله ها يفتح
و إليكم ملف آخر تدريبات

[Hisham Khala]

بسم الله الرحمن الرحيم
الأبعاد (الخلاصة)
تسمية النغمات بالحروف اللاتينة:
C = Do D = Re E = Mi F = Fa G = Sol A = La B = Si
A B C D E F G = La Si Do Re Mi Fa Sol
حدة الصوت: النغمات تتدرج في حدة الصوت من الغليظ إلي الحاد.
و على آلة مثل آلة البيانو سنجد عدة دواوين (أوكتاف ريجيستر) (Octave Register) أي أن السلم الموسيقي يتكرر عدة مرات و لكن أصوات النغمات تتدرج من الغلظة إلي الحدة (عندما نعزف النغمات من اليسار إلي اليمين – و هذا هو المسار الطبيعي) و على ذلك لتحديد النغمة المطلوبة لا نكتفي بذكر اسمها بل لابد من تحديد مكانها في أي أوكتاف تقع ، فإذا طلب منا عزف نغمة دو على البيانو فهناك عدة نغمات اسمها دو و لكن تختلف في حدة صوتها ، فأي منها هي النغمة المطلوبة؟
و لتحديد النغمة و حدتها (أي في أي ديوان تقع؟) ننظر إلي البيانو و نشوف أقرب نغمة "دو" إلي قفل البيانو تكون هي نغمة "دو" الوسطي (C4) و تكون النغمات التالية لها في الأتجاه من اليسار الي اليمين هي: D4 – E4 – F4 – G4 – A4 – B4 و تكون نغمة "دو" التالية هي C5 و النغمات التالية لها هي D5 و هلم جري.
و بالعقل تكون "دو" السابقة لنغمة C4 هي نغمة C3 و هلم جري.
على آلة الكمان C4 تعزف على الوتر الأول مع العفق بالأصبع البنصر ، الوتر الأول على الكمان هو G3 و بالعفق بالاصبع السبابة يصدر نغمة A3 و بالعفق بالوسطي يصدر نغمة B3 و بالعفق بالبنصر يصدر نغمة C4 و الوتر الثاني في الكمان هو D4 و الوتر الثالث في الكمان هو A4 و الرابع هو E5
و نفهم من ذلك أن في الوضع الأساسي لليد على مسطرة الكمان كل وتر يعزف 4 نغمات متتالية ثم ننتقل للوتر الذي يليه لعزف باقية النغمات الذي تزداد في الحدة (هذا هو الدوزان الغربي – لكن فيه دوزان عربي و تركي)
على النوتة الموسيقية: أين تقع C4 ؟

الأبعاد بين نغمة الأساس في السلالم الموسيقية الكبيرة و الصغيرة:
التفاصيل داخل الملف المرفق ..

كل سلم له دليل مقام و يحتوي على علامات تحويل من صفر إلي 7 و علامات التحويل إما كلهم بيمول أو كلهم دييز أو لا يوجد علامات تحويل. لا يصح الجمع بين علامات البيمول و الدييز في دليل المقام.
النغمات Enharmonic هي نغمات لها نفس الصوت و لكن لها أسماء مختلفة مثل: دو# & ري بيمول.
التصوير = Transposition عندما يراد عزف لحن مقامه دو ماجير على سلم صول ماجير فيتم رفع كل نغمة في اللحن خامسة تامة أو يتم خفض كل نغمة في اللحن رابعة تامة (لماذا؟) و بالطبع يمكن تصوير أي لحن على أي سلم إلي سلم أخر برفع أو خفض نغماته بالبعد المناسب (البعد بين نغمتي الأساس للسلم المراد تصويره و السلم الذي سيتم التصوير إليه) و بالطبع لابد أن يكونا السلمان من نفس النوع أي الأثنان ماجير أو الأثنان مانيير.

التفاصيل داخل الملف المرفق....

الأسئلة:
1.في الوضع الأساسي: على أي أوتار الكمان يمكن عزف نغمة D5؟
2.أين نغمة F3 على مدرج فا؟
3. أين نغمة G4 & G5 على مدرج مفتاح صول؟
4. أذكر كيفية تصوير لحن من سلم ري ماجير إلي سلم لا مانيير؟
5. أذكر كيفية تصوير لحن من سلم سي بيمول ماجير إلي لا ماجير؟

[احمد سنايم]

1- نغمةD5 تقع على الوتر الثالث الحاد
2- نغمة f3 تقع على الخط الرابع من اسفل الى اعلى فى مفتاح فا
3- نغمة G5 تقع اعلى الخط الخامس مباشرة من اسفل الى اعلى فى مفتاح صول
- نغمة G4 تقع على الخط الثانى من اسف الى اعلى فى مفتاح صول
4-لا يمكن لاختلاف الابعاد
5- يمكن تصوير السلم بتغير دليل المقام حيث سلم سى بيمول(سى بيمول / مى بيمول ) وسلم لا ماجير (فا#/ دو#/ صول# )

[احمد سنايم]

تكملة اجابة السؤال رقم 5 :
1- تغير دليل المقام
2- يتم رفع كل نغمة مسافة 7ك
3- خفض كل نغمة مسافة 2ص
:emrose::emrose:

[Hisham Khala]

ممتاز يا احمد
:emrose::emrose::emrose:

[رياض الشرق]

يعطيك الف عافيه يا دكتور والله اعلم قديش انا سعيد بوجود الاساتذه الذين يفيدوننا وينعشو ذاكرتنا بما قد تعلمناه بلماضي . انا درست الموسيقى وعندما اقراء الدروس التي تكتبها اتذكر ما تعلمت واشتاق اكثر .. والله يعطيكم الف عافية... اخوكم رياض من فلسطين

[Hisham Khala]

يعطيك الف عافيه يا دكتور والله اعلم قديش انا سعيد بوجود الاساتذه الذين يفيدوننا وينعشو ذاكرتنا بما قد تعلمناه بلماضي . انا درست الموسيقى وعندما اقراء الدروس التي تكتبها اتذكر ما تعلمت واشتاق اكثر .. والله يعطيكم الف عافية... اخوكم رياض من فلسطين

يا أهلا يا آخ رياض
بإذن الله نستكمل الحديث بعد رمضان
و كل عام و انتم بخير

[Hisham Khala]

بسم الله الرحمن الرحيم
هذه بداية و ليست كل شئ و سنبدأ نعلم فائدة الأبعاد التي صدعت بها الرءوس
التآلفات الثلاثية
التآلفات الثلاثية تتكون من 3 نغمات يكون البعد بين كل نغمة و التي تاليها بعد ثالث
بمعني: النغمة الأولي < بعد ثالث > النغمة الثانية < بعد ثالث > النغمة الثالثة
و طبقاً لهذا التعريف لدينا الأحتمالات التالية فيما يخص نوعية البعد الثالث:
1. بعد ثالث كبير + بعد ثالث كبير = تآلف زائد (Augmented Chord)
حيث سيكون البعد بين النغمة الأولي للتآلف و النغمة الثالثة بعد خامس زائد:
النغمة الأولي < بعد خامس+ > النغمة الثالثة
2. بعد ثالث كبير + بعد ثالث صغير = تآلف كبير (Major Chord)
حيث سيكون البعد بين النغمة الأولي للتآلف و النغمة الثالثة بعد خامس تام:
النغمة الأولي < بعد خامس تام > النغمة الثالثة
3. بعد ثالث صغير + بعد ثالث كبير = تآلف صغير (Minor Chord)
حيث سيكون البعد بين النغمة الأولي للتآلف و النغمة الثالثة بعد خامس تام:
النغمة الأولي < بعد خامس تام > النغمة الثالثة
4. بعد ثالث صغير + بعد ثالث صغير = تآلف ناقص (Diminished Chord)
حيث سيكون البعد بين النغمة الأولي للتآلف و النغمة الثالثة بعد خامس ناقص:
النغمة الأولي < بعد خامس ناقص > النغمة الثالثة

تطبيق على تآلف يرتكز على نغمة دو:
· دو (بعد 3 كبير) – مي (بعد ثالث كبير) – صول# = تآلف دو زائد (Aug Do Chord)
· دو (بعد 3 كبير) – مي (بعد ثالث صغير) – صول = تآلف دو كبير (Do Major Chord)
· دو (بعد 3 صغير) – مي بيمول (بعد ثالث كبير) – صول = تآلف دو صغير (Do Minor Chord)
· دو (بعد 3 صغير) – مي بيمول (بعد ثالث صغير) – صول بيمول = تآلف دو ناقص
(Do Diminished Chord)

برجاء تطبيق هذه القاعدة على التآلفات التي ترتكز على النغمات التالية:
· صول
· ري
· سى
· سي بيمول
· لا بيمول
· فا #
تعرف على التآلفات الناتجة و اسماءها و قم بعزفهم على البيانو و جرب باقي نغمات السلم الطبيعية و البيمول و الدييز
الملف المرفق يحتوي على الشرح + نوتة موسيقية للتوضيح.

[abdallah.dou]

شكرا على هذه التوضيحات نرجو منكم دروس صوتية تطبيقية حتى تتبين صورة الهارمونيك

[المبتدئ]

مرحبا دكتور هشام

بصراحة عندي استفسار اود طرحه ,, وهو يتعلق بالمدرج ( الفا )

لاحظت عند سماع كذا مقطوعة موسيقية ,, احيانا العزف الهرموني او الجملة الموسيقية المدونة على المدرج ( الفا ) ,, تخرج عن النص الموسيقي والمدون على المدرج ( الصول ) ,, ومع ذلك تعطي نكهه ذات طابع مميز ورائع عند سماعها ( او عند سماع المقطوعتين في آن واحد )

هل يعني ذلك بانه يمكن الخروج عن النص الموسيقي احيانا ؟ ام هو في الاساس مع النص و متراكب لكني لا اشعر بهذا التوافق في المقطوعة ؟

ان شاءالله سؤالي واضح


تحياتي

[Hisham Khala]

مرحبا دكتور هشام

بصراحة عندي استفسار اود طرحه ,, وهو يتعلق بالمدرج ( الفا )

لاحظت عند سماع كذا مقطوعة موسيقية ,, احيانا العزف الهرموني او الجملة الموسيقية المدونة على المدرج ( الفا ) ,, تخرج عن النص الموسيقي والمدون على المدرج ( الصول ) ,, ومع ذلك تعطي نكهه ذات طابع مميز ورائع عند سماعها ( او عند سماع المقطوعتين في آن واحد )

هل يعني ذلك بانه يمكن الخروج عن النص الموسيقي احيانا ؟ ام هو في الاساس مع النص و متراكب لكني لا اشعر بهذا التوافق في المقطوعة ؟

ان شاءالله سؤالي واضح


تحياتي

صديقي العزيز المحترف (أو السائرعلي الضرب)
آسف للتأخر في الرد ، لسه شايف سؤالك امس.
لازم النوتة المكتوبة علي مفتاح فا تكون مختلفة عن النوتة المكتوبة علي مفتاح صول ، و هو دا الهارموني اللي بنتكلم عليه
سأتابع كتابة المقالات لنستكمل المسيرة في علم الهارموني ، و استمر في المتابعة كي تلم بالموضوع اكثر.

[Hisham Khala]

انقلابات التآلفات
آخر حديث لنا كان عن التآلفات الثلاثية و أنواعها: كبير - صغير - ناقص - زائد
اليوم نتكلم عن التآلفات الاساسية في سلم دو الكبير و انقلاباتها:
1. تآلف الدرجة الأولي و يرمز له (I) و في حالة سلم دو الكبير يكون التآلف I هو دو ماجير (دو + مي + صول)
2. تآلف الدرجة الرابعة (IV) و في سلم دو الكبير يكون التآلف IV هو فا ماجير (فا + لا + دو). عد 4 نغمات من دو تصل إلي فا.
3. تآلف الدرجة الخامسة (V) و في حالة سلم دو الكبير يكون V هو صول ماجير. عد 5 نغمات من دو تصل إلي صول.

هذه هي التآلفات الرئيسية لأي سلم و باقي التآلفات (ii -iii - vi - *vii) هي تآلفات فرعية
انقلابات التآلفات الثلاثية
لسلم دو ماجير
ملاحظة: التآلف الثلاثي له وضع اساسي و انقلابين ، بينما التآلف الرباعي له وضع اساسي + 3 انقلابات ، التآلف الخماسي له ... (استنتج بنفسك)

I في وضعه الاساسي تكون نغمة الدو هي النغمة السفلي و فوقها نغمة مي و فوقهما نغمة صول.
I الانقلاب الأول: مي فوقها صول و فوقهما دو
I انقلاب ثاني: صول فوقها دو فوقهما مي

IV: فا فوقها لا فوقها دو
IV انقلاب اول: لا فوقها دو فوقهما فا
IV انقلاب ثاني: دو فوقها فا فوقهما لا

V: صول - سي - ري (الترتيب من اسفل إلي أعلي)
V انقلاب اول: سي - ري - صول
V انقلاب ثاني: ري - صول - سي

179920

طبق ما سبق علي سلالم أخري:
صول ماجير - ري ماجير ....
فا ماجير - سي بيمل ماجير ...
تعرف علي تآلفات I IV & V في كل سلم ثم اعمل لهم انقلابات

الموضع القادم عن تتابع التآلفات
الموضع الذي يليه: القفلات (حديث بدأته مع الاستاذ محمد الالاتي)

[احمد سنايم]

:emrose:والله زمان يادكتورهشام واحشنى جدا يارب مانتحرمش ابدا منك كل سنة وانت طيب وبالف خير وصحة وسعادة:emrose:
* التالفات الاساسية لسلم صول الكبير :
-1-صول/سى/رى/
-2-دو/مى/صول
-3-رى/فا#/لا
* انقلابات تالف الدرجة الاولى :
-1- سى/رى/صول
-2-رى/صول/سى
* التالفات الاساسية لسلمرى ماجير:
-1-رى/فا#/لا
-2/صول#/سى/رى
-3-لا/دو#/مى
* انقلابات تالف الدرجة الاولى للسلم:
-1-فا#/لا/رى
-2-لا/رى/فا#
* التالفات الساسية لسلم فا ماجير:
-1- فا/لا/دو
-2-سى بيمول/رى/فا
-3-دو/مى/صول
* انقلابات تالف الدرجة الاولى للسلم
-1-لا/دو/فا
-2-دو/فا/لا
* التالفات الاساسية لسلم سى بيمول ماجير:
-1-سى بيمول/رى/فا
-2-مى بيمول/صول/سى بيمول
-3-فا/لا/دو
*انقلابات تالف الدرجة الاولى للسلم:
-1-رى/فا/سى بيمول
-2-فا/سى بيمول/رى
* اجابة سؤال تعرف على التالفات :
-1- (v ) وتعنى الدرجة الخامسة فى سلم دو وهى درجة صول ونبداء منها سلم صول ماجير
-2- ( vii ) وهى الدرجة السابعة فى سلم دو ونبداء منها سلم سى ماجير:
* التالفات الاساسية لسلم سى ماجير:
-1- سى/رى#/فا#
-2-مى/صول# /سى
-3-فا#/لا/دو#
* انقلابات تالف الدرجة الاولى للسلم:
-1-رى#/فا#/سى
-2-فا#/سى/رى#

[ناصر11]

استاذنا العزيز : الدكتور هشام

ربنا يكرمك بما تحب وييسر لك كل عسر

وشكراً على الدروس المفيدة اللي صعب نجد مثلها في اي منتدى


لك خالص تقديري واحترامي

[Hisham Khala]

اشكر كل من عبد الله دوه و احمد سنايم و ناصر 11
بالنسبة الي اجابة احمد سنايم فهي اجابات صحيحة ما عدا الجزء الخاص بسلم ري ماجير
فهذا السلم لا يحتوي علي صول# ، (علامات التحويل فقط فا# & دو#)
الدرس القادم عن Chord Progression

[Hisham Khala]

CHORD PROGRESSION
تتابع التآلفات


موضوع هام و جذاب لأنه بداية الهارموني العملي
لابد من التمعن في النوتة المرفقة و سماع الملف الصوتي ، ثم عزف التآلفات علي البيانو
للعزف علي البيانو سوف نسمي اصابع اليد باستخدام الارقام
الابهام = 1 ، السبابة = 2 ، الوسطي = 3 ، البنصر = 4 ، الخنصر = 5 (لكل من اليد اليمني و اليسري)

الكلام عن سلم دو الكبير و تآلفته الرئيسية هي:
I = دو + مي + صول
IV = فا + لا + دو
V = صول + سي + ري
و مفروض انك تعلم الانقلاب الاول و الثاني للتآلف

الترتيب في النوتة هو نفس الترتيب لما ستسمعه في الملف الصوتي

اول مازورتين: تتابع التآلفات كالآتي:
I ==> IV ==> V ==> I
تآلف الدرجة الاولي (دو + مي + صول) يليه تآلف الدرجة الرابعة انقلاب ثاني (دو + فا + لا):
* نغمة (دو) نغمة مشتركة بين التآلفين ، فاحتفظنا بها دون تحريك لآعلي او اسفل.
* ثم نغمة (مي) تحركات لآعلي الي نغمة (فا)
* ثم نغمة (صول) تحركت لاعلي الي نغمة (لا)
مفتاح فا: الباص تحرك من نغمة (دو) إلي نغمة (فا)
نلاحظ ان النغمات علي مدرج صول كانت اما ثابتة او تحركت بمقدار نغمة (أو نغمتين كما سيأتي لاحقاً) بينما علي مدرج مفتاح فا تحرك الباص من نغمة (دو) إلي نغمة (فا) مسافة 4 تامة
كيفية عزف التآلفين السابقين
اليد اليسري: اعزف دو بالاصبع 5 (الخنصر) ثم فا بالاصبع 2 (السبابة).
اليد اليمني في نفس التوقيت: دو 1 + مي 3 + صول 5 ==> ثم تحرك إلي دو 1 + فا 3 + لا 5
(الارقام هي ارقام الاصابع)

تآلف الدرجة الرابعة يليه تآلف الدرجة الخامسة:
تآلف الرابعة في الانقلاب الثاني (دو + فا + لا) و التآلف الخامسة ليس بينهما نغمات مشتركة و علي ذلك ستتحرك الثلاث نغمات حركة مائلة لاسفل اي دو ==> سي & فا ==> ري & لا ==> صول و ينتج تآلف الخامسة في الانقلاب الاول و نلاحظ ملاحظة هامة ان الباص تحرك من نغمة (فا) الي (صول) اي حركة مائلة الي اعلي (عكس الثلاث نغمات الاخري اللاتي تحركن إلي أسفل و التي سوف نسميهم السوبرانو و الالتو و التينور)
كيفة العزف:
اليد اليسري: فا 2 (السبابة) إلي صول 1 (الابهام)
اليد اليمني: دو 1 ==> سي 1 + فا 3 ==> ري 2 + لا 5 ==> صول 5

تآلف الخامسة إلي تآلف الأولي:
تآلف الخامسة انقلاب اول (سي + ري + صول) الي تآلف الاولي في الوضع الاساسي (دو + مي + صول)
هناك نغمة مشتركة هي نغمة (صول) نحتفظ بها دون تحريك و نحرك الباقي كلآتي:
سي ==> دو & ري ==> مي & صول ==> صول
و الباص يتحرك من صول ==> دو
كيفية العزف:
اليد اليسري: صول 1 ==> دو 5
اليد اليمني: سي 1 ==> دو 1 & ري 2 ==> مي 3 & صول 5 ==> صول 5

قم بعزف المازورتين علي بعضهما:
اليد اليسري: دو5 - فا 2 - صول 1 - دو 5
اليد اليمني: تتابع التآلفات كما شرحته سابقاً و لكن علي التوالي دون توقف
قارن ما عزفته مع الملف الصوتي (اول مازورتين)

ثم سوف نقوم بعمل انقلابات لتآلف الدرجة الاولي (انقلاب اول ثم انقلاب ثاني) و نطبق نفس القواعد لمعرفة وضع تآلف الدرجة الرابعة و الخامسة في حالة انقلاب الدرجة الاولي انقلاب اول ثم انقلاب ثاني (افعل ذلك بنفسك)

إخر مازورتين هو تتابع التآلفات كالاتي:
اولي ==> خامسة ==> رابعة ==> اولي
الاولي و الخامسة بينهما نغمة مشتركة هي نغمة صول احتفظ بها و لاتحركها ، ثم حرك النغمتين البقيتين
حرك الباص من دو5 إلي صول 1

الخامسة و الرابعة ليس بينهما نغمات مشتركة: تتحرك الثلاث نغمات سي 1 + ري 2 + صول 5 حركة مائلة إلي اعلي لتصبح دو 1 + فا 3 + لا 5
بينما الباص يتحرك من صول1 إلي فا 2(حركة عكسية لاسفل)

من الرابعة إلي الاولي: بينهما نغمة دو 1 مشتركة قم بتثبيتها ثم حرك فا 3 إلي مي 3 & و لا 5 إلي صول 5
بينما الباص يتحرك من فا 2 إلي دو 5

إذا اتقنت و فهمت ما سبق فإنك تسطيع هرمنة اي لحن علي سلم دو الكبير بشكل جميل لا بأس به ، ثم بعد ذلك تسطيع هرمنة اي لحن علي اي سلم.

ملاحظة هامة لا تحرك 4 نغمات التآلف في اتجاه واحد سينتج عنه اوكتافات متوازية و خمسات متوزية.
هذه الطريقة من الهرمنة اسمها Closed Harmony حيث ان نغمات التآلف داخل اوكتاف واحد و قريبة من بعضها و هناك طريقة أخري اسمها Open Harmony حيث تتباعد النغمات عن بعضها و لن تستطيع عزفها علي البيانو بسهولة ، و هذه هي الطريقة التي اكتب بها الهارموني للوتريات (الكمان - الفيولا - الشيللو - الكونترباص)

[احمد سنايم]

:emrose:هايل يا دكتور هشام روعة جدا الحمدلله استوعبت التمرين جدا وجارى تطبيقة على كل السلالم الكبيرة يا ترى ها نطبق نفس القاعدة على السلالم الصغيرة :emrose:ربنا يخليك لنا والف الف شكر:emrose:

[Hisham Khala]

:emrose:هايل يا دكتور هشام روعة جدا الحمدلله استوعبت التمرين جدا وجارى تطبيقة على كل السلالم الكبيرة يا ترى ها نطبق نفس القاعدة على السلالم الصغيرة :emrose:ربنا يخليك لنا والف الف شكر:emrose:

طبعاً يا أحمد بنطبق نفس القاعدة علي السلالم الصغيرة.
عاوز اسمع الشغل اللي انت عاملته

[احمد سنايم]

:emrose:شكرا يا دكتور هشام انا عملتهم كويس جدا والله ونفسى اشوف الدرس اللى بعدة وحاليا جارى التطبيق على السلالم الصغيرة الف الف شكر:emrose::emrose:

[ابو حذيفه]

مرحبا يادكتور هشام
أنا جديد على المنتدى
دخلت دورة في الهارموني لمدة سنة
الآن لي شهرين في الدورة
أدرس الهارموني بالاصطلاحات الانجليزيه
أنت تتحدث عن ملف مرفق
فهل لك وضعه ثانية
دروسك جميله للغايه دكتور

[Hisham Khala]

مرحبا يادكتور هشام
أنا جديد على المنتدى
دخلت دورة في الهارموني لمدة سنة
الآن لي شهرين في الدورة
أدرس الهارموني بالاصطلاحات الانجليزيه
أنت تتحدث عن ملف مرفق
فهل لك وضعه ثانية
دروسك جميله للغايه دكتور


يا اهلاً بك
اي ملف تقصده؟
اعتقد كل الملفات كويسة ، ممكن تحميلها بسهولة.

[Hisham Khala]

إلي الادارة:
برجاء حذف مثبت تمارين عملية لقراءة النوتة
حذف موضع دروس عملية في التأليف الموسيقي
حذف دروس في الهارموني النغمي التقليدي و الهارموني الحديث (http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=68705) __________________
و جميع مشاركاتي

[عادل الصامت]

ممتاز جدّا يادكتور هشام واصل المواضيع في منتهى الروعة وذات قيمة علمية وفنّية ألف شكر أخوك (عادل الصامت )
Posted via Mobile Device Posted via Mobile Device

[سامى امين]

انت جامد جدا يا دكتورلية عاوز تمسح الدروس مش حرام عليك

[Hisham Khala]

انت جامد جدا يا دكتورلية عاوز تمسح الدروس مش حرام عليك
تحياتي للاستاذ عادل الصامت و الاستاذ سامي أمين

أطلب المعذرة حيث أن أسم المنتدي "سماعي للطرب العربي الأصيل" و فهمت مما حدث سابقاً أن دور المنتدي هو الحفاظ علي التراث الشرقي فقط.
و حيث أن الهارموني و الكونتربوينت و علم التأليف الموسيقي و حتي كتابة النوتة من العلوم الغربية التي لاتمت بصلة إلي التراث الشرقي. لذا ...
سأستمر في الكتابة في اماكن أخري فبحر الاتنرنت واسع.

تحياتي

[عادل الصامت]

الحمد لله على عودتك . أخي هشام بدون مراوغات أو تأويلات نحن في حاجة ماسّة لدروسك وخاصة في علم الهرمنة والكنتربونت لأن موسيقانا العربية تنهل من الموسيقى الغربية ولنا تجارب ممتازة في ذلك فلا تبخل علينا أخي هشام وعد من الباب الكبير ولا تدخل في حسابات لا دخل لنا فيها واعلم أن الخاسر الكبير هو الزائر والمتتبع لصفحات هذا المنتدى . مع الشكر

[سامى امين]

دكتور هشام حضرتك القدوة بالنسبة لى اما عاوز ادرس الموسيقى خارج الاكاديمية واكون طبيب ممارس ذى حضرتك من فضلك اشرح لى شجرة تألفات الهارمونى ما تسيبش المنتدى احنا محتاجينك

[Hisham Khala]

بسم الله الرحمن الرحيم

التآلفات الثلاثية الداياتونية للسلم الكبير

الفكرة: سوف نأخذ نغمات السلم الكبير (مثلاً دو ماجير) نغمة نغمة و نبني عليها تآلف ثلاثي:
نغمة دو: (دو + مي + صول) تآلف النغمة الأولي في السلم و يرمز لهذا التآلف بالترقيم اللاتيني I و بحساب الأبعاد بين نغمات التآلف نجد أن المسافة بين نغمة دو & نغمة مي هي ثالثة كبيرة و المسافة بين دو & صول خامسة تامة
تعريف: التآلف الذي يحتوي علي مسافة ثالثة كبيرة بين نغمة الأساس و ثالثته و يحتوي علي بعد خامس تام بين نغمة الأساس و خامسته يسمي تآلف كبير (ماجير) و يرمز له بالحروف اللاتينية الكبيرة مثلاًً :
(C, D, E, F, G, A, B)
و بالأرقام اللاتينية الكبيرة حسب ترتيبه في السلم:
(I – II – III – IV – V – VI – VII)

تعريف: التآلف الذي يحتوي علي مسافة ثالثة صغيرة بين نغمة الأساس و ثالثته و يحتوي علي بعد خامس تام بين نغمة الأساس و خامسته يسمي تآلف صغير (مانيير) و يرمز له بالحروف اللاتينية الصغيرة مثلاًً (c , d, e, f, g, a, b) و يرمز له بالأرقام اللاتينية الصغيرة حسب ترتيبه في السلم:
( i – ii – iii – iv – v – vi – vii )
تعريف: التآلف الذي يحتوي علي مسافة ثالثة صغيرة بين نغمة الأساس و ثالثته و علي بعد خامس ناقص بين نغمة الأساس و خامسته يسمي تآلف ناقص و يرمز له بالحروف اللاتينية الصغيرة و بجوارها دائرة صغيرة (c◦ - d◦ - …) ، و يرمز له بالأرقام اللاتينية الصغيرة و بجوارها دائرة حسب ترتيبة في السلم:
(i◦ - ii◦ - iii◦ …. vii◦)
تعريف: التآلف الذي يحتوي علي مسافة ثالثة كبيرة بين نغمة الأساس و ثالثته و يحتوي علي بعد خامس زائد بين نغمة الأساس و خامسته يسمي تآلف زائد(Augmented) و يرمز له بالحروف اللاتينية الكبيرة و بجوارها علامة + مثلاًً :
(C+, D+, E+, F+, G+, A+, B+)
و بالأرقام اللاتينية الكبيرة حسب ترتيبه في السلم:
(I+ – II+ – III+ – IV+ – V+ – VI+ – VII+)
نأخذ سلم دو كبير و نحلل التآلفات الثلاثية علي كل درجة من درجات السلم :
تآلف الدرجة الأوليI (دو): دو + مي + صول
الابعاد بين دو & مي ثالثة كبيرة و بين دو & صول خامسة تامة ==>تآلف كبير Major Chord
طريقة أخري للحساب:
الابعاد بين دو & مي ثالثة كبيرة و بين (((مي))) & صول ثالثة صغيرة ==> تآلف كبير
تآلف الدرجة الثانية ii (ري): ري + فا + لا
الابعاد بين ري & فا ثالثة صغيرة و بين ري & لا خامسة تامة ==>تآلف صغير Minor Chord
طريقة أخري للحساب:
الابعاد بين ري & فا ثالثة صغيرة و بين (((فا))) & لا ثالثة كبيرة ==> تآلف صغير
تآلف الدرجة الثالثة iii (مي): مي + صول + سي
الابعاد بين مي & صول ثالثة صغيرة و بين مي & سي خامسة تامة ==>تآلف صغير Minor Chord
طريقة أخري للحساب:
الابعاد بين مي & صول ثالثة صغيرة و بين (((صول))) & سي ثالثة كبيرة ==> تآلف صغير
تآلف الدرجة الرابعةIV (فا): فا + لا + دو
الابعاد بين فا & لا ثالثة كبيرة و بين فا & لا خامسة تامة ==>تآلف كبير Major Chord
طريقة أخري للحساب:
الابعاد بين فا & لا ثالثة كبيرة و بين (((لا))) & دو ثالثة صغيرة ==> تآلف كبير
تآلف الدرجة الخامسةV (صول): صول + سي + ري
الابعاد بين صول & سي ثالثة كبيرة و بين صول & ري خامسة تامة ==>تآلف كبير Major Chord
طريقة أخري للحساب:
الابعاد بين صول & سي ثالثة كبيرة و بين (((سي))) & ري ثالثة صغيرة ==> تآلف كبير

تآلف الدرجة السادسة vi (لا): لا + دو + مي
الابعاد بين لا & دو ثالثة صغيرة و بين لا & مي خامسة تامة ==>تآلف صغير Minor Chord
طريقة أخري للحساب:
الابعاد بين لا & دو ثالثة صغيرة و بين (((دو))) & مي ثالثة كبيرة ==> تآلف صغير
تآلف الدرجة السابعة vii◦ (سي): سي + ري + فا
الابعاد بين سي & ري ثالثة صغيرة و بين سي & فا خامسة ناقصة ==>تآلف ناقص
Diminished Chord
طريقة أخري للحساب:
الابعاد بين سي & ري ثالثة صغيرة و بين (((ري))) & فا ثالثة صغيرة ==> تآلف ناقص
و علي هذا الاساس التآلفات الداياتونك للسلم الكبير إما تآلفات كبيرة: I – IV – V أو تآلفات صغيرة:
ii – iii – vi و تآلف واحد فقط ناقص: vii◦
file:///C:/DOCUME%7E1/Owner/LOCALS%7E1/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image002.jpg

التآلفات الداياتونية للسلم الصغير

ملحوظة: أنا متوقع حد ها يسألني: لماذا اكتب كلمة الداياتونك؟
سوف ننفذ نفس الفكرة علي السلم الصغير و لكن هناك ملاحظة أن السلم الصغير له 3 أشكال:

file:///C:/DOCUME%7E1/Owner/LOCALS%7E1/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image004.jpg
أشكال السلم الصغير:
1. السلم الصغير الطبيعي: مثله مثل السلم الكبير مع اختلاف درجة الاساس (الركوز) ، و كيفية أشتقاقه من السلم الكبير كالآتي: الدرجة السادسة للسلم الكبير ( ابحث عن النغمة رقم 6 في السلم الكبير) .... أو أهبط ثالثة صغيرة من أساس السلم الكبير.
مثال: لمعرفة السلم الصغير الذي يناظر (((سلم دو الكبير))): نقوم بعد 6 نغمات بدء من نغمة "دو" (مسافة سادسة كبيرة صاعدة) و الناتج سيكون (((لا)))
الطريقة الثانية: من نغمة (((دو))) قم بعد ثالثة صغيرة هابطة = دو – سي – "لا"
مثال آخر معكوس: ما هو السلم الكبير المقابل لسلم دو الصغير؟
نعمل العكس: عد 6 نغمات هابطة من نغمة "دو" (مسافة سادسة كبيرة هابطة) .... أو عد 3 نغمات صاعدة من "دو" (ثالثة صغيرة صاعدة) و الناتج في الحالتين "مي بيمول"
يبقي السلم الكبير المقابل لسلم دو الصغير هو سلم مي بيمول ماجير.

2. السلم الصغير الهارموني: مثل السلم الصغير الطبيعي مع رفع النغمة السابعة (حساس السلم) (Leading Tone) بمقدار نصف تون ، بمعني إذا كانت الدرجة السابعة للسلم الصغير نغمة طبيعية (بيكار) نجعلها دييز ، و إذا كانت بيمول نجعلها بيكار ، أما إذا كانت دييز فماذا نجعلها؟ اتركها لذكاء القارئ.
مثال: سلم "لا" الصغير الطبيعي كل نغماته طبيعية لجعله "لا" صغير هارموني ، نبحث عن سابعته و هي (صول) ثم نرفعها نصف تون فتصبح (صول#)

سلم دو الصغير الطبيعي: سابعته هي "سي بيمول" نرفها نصف تون فتصبح "سي بيكار" (انظر النوتة).

3. السلم الصغير الميلودي:
في الصعود يتم رفع سادسته و سابعته نصف تون عن السلم الصغير الطبيعي
و في الهبوط يرجع إلي أصله (بمعني يهبط كسلم صغير طبيعي) ، صوته جميل و مؤثر

مثال "لا" الصغير: سادسته "فا" تصبح "فا #" و سابعته "صول" تصبح "صول#"

مثال "دو" الصغير: سادسته "لا بيمول" تصبح "لا بيكار" و سابعته سي "بيمول" تصبح "سي بيكار"
نرجع للهارموني
عندما نبني تآلفات علي درجات السلم الصغير سنواجه مشكلة عند كل تآلف تكون إحدي نغماته الدرجة السادسة أو الدرجة السابعة لأن هاتان النغمتان يختلفا صوتهما حسب نوع السلم الصغير (و الملحن له مطلق الحرية في استخدام الاشكال الثلاثة في لحن واحد)
سؤال: ما هي التآلفات التي تحتوي علي هاتين النغمتين؟
الأجابة:
تآلف الدرجة الثانية ( 2 – 4 – " 6")
تآلف الدرجة الثالثة ( 3 – 5 – "7")
تآلف الدرجة الرابعة ( 4 – "6" – 1 )
تآلف الدرجة الخامسة ( 5 – "7" – 2 )
تآلف الدرجة السادسة ( "6" – 1 – 3 )
تآلف الدرجة السابعة ( "7" – 2 – 4 )
بمعني كل درجات السلم ما عدا تآلف الدرجة الأولي (1 – 3 – 5 ) و الذي لا يحتوي علي النغمة 6 أو 7.
أنظر النوتة:
file:///C:/DOCUME%7E1/Owner/LOCALS%7E1/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image006.jpg
خطأ مطبعي: هذه النوتة في المازورة "2" لم تذكر التآلف (ري – فا – لا بيكار) و هذا التآلف صغير و يرمز له بالرمز ii ، عدا ذلك فإن التآلفات كاملة.
الخطأ الثاني في المازورة 3 : III & III+ بدل من iii & iii+ حيث لا يمكن لتآلف زائد أن يحتوي علي ثالثة صغيرة أو يكون أصله تآلف صغير.
قم بحساب الابعاد بين نغمات كل تآلف و تعرف علي نوع التآلف.
تآلف الدرجة الثانية:
ري – فا – لا بيمول: البعد بين "ري" & "فا" ثالثة صغيرة ، و بين "ري" & "لا بيمول" خامسة ناقصة فيكون نوع التآلف ناقص Diminished و يرمز له ii◦
طريقة أخري للحساب: البعد بين "ري" & "فا" ثالثة صغيرة ، و البعد بين (((فا))) و "لا بيمول" ثالثة صغيرة يبقي التآلف ناقص لأنه مكون من أثنين (ثالثة صغيرة).
تآلف الدرجة الثالثة:
الاحتمال الأول: مي بيمول – صول – سي بيمول ، و ابعاده من "مي بيمول" إلي "صول" ثالثة كبيرة و من "مي بيمول" إلي "سي بيمول" خامسة تامة و عليه يكون تآلف كبير III
الاحتمال الثاني: مي بيمول – صول – سي بيكار ، و ابعاده من "مي بيمول" إلي "صول" ثالثة كبيرة و من "مي بيمول" إلي "سي بيكار" خامسة زائدة و عليه يكون التآلف زائد III+ Augmented
أكمل المشوار علي باقي التآلفات.
طبق علي سلالم أخري.
أسئلة:
1. ما نوع التآلف الذي يحتوي علي 2 ثالثة صغيرة؟
2. ما نوع التآلف الذي يحتوي علي 2 ثالثة كبيرة
3. ما هو السلم المانيير المقابل لكل من
a. سلم سي ماجير
b. سلم فا# ماجير
أذكر علامات التحويل التي ستضيفها لجعلهما سلم صغير هارموني ثم سلم صغير ميلودي؟
(سؤال خبيث)
النوت و الموضوع في الملف المرفق

[احمد سنايم]

:emrose:والله زمان يا دكتور هشام الله لا يحرمنا منك ابدا ربنا يوفقك ويوفقنا معاك استعنا على الشقى بالله :emrose:
يا هادى
1- السلم الصغير المقابل لسلم سى ماجير هو سلم لا بيمول مينور
(سى/مى/لا/رى/صول/دو/فا) كل اللى بين القوسين بيمول
- لجعلة سلم هارمونى برفع درجتة السابعة نصف صوت فتصح
صول بيكار
- لجعلة سلم ميلودى نرفع درجتية السادسة والسابعة نصف صوت فى حالة الصود فقط نرفع درجة فا فتصبح فا بيكار وترفع درجة صول فتصبح صول بيكار فى حالة اصود وعند الهبوط يعود سلم مينور طبيعى
2- السلم الصغير المقابل لسلم فا ديزماجير هو سلم مى بيمول مين مينور (سى/مى/لا/رى/صول/دو) كلهم بيمول
- لجعلة سلم صغير هارمونى نرفع درجتة السابعة نصف صوت فتصح رى بيكار
- لجعلة سلم صغير ميلودى نرفع درجتية السادسة والسابعة نصف صوت فتصح دو بيكار ورى بيكار فى حالة الهبوط فقط ويعود سلم صغير دياتونيك فى حالة الهبوط

[احمد سنايم]

:emrose: تكملة الاجابة
- التالف الذى يحتوى على اثنين ثالثة صغيرة هو التالف الناقص Diminishedهو تالف الدرجة الثانية فى السلم الصغير الدياتونيك وتالف الدرجة السابعة فى السلم الكبير الدياتونيك
- التالف الذى يحتوى على اثنين ثالثة كبيرة تالف زائد Augmaented

[Hisham Khala]

:emrose:والله زمان يا دكتور هشام الله لا يحرمنا منك ابدا ربنا يوفقك ويوفقنا معاك استعنا على الشقى بالله :emrose:
يا هادى
1- السلم الصغير المقابل لسلم سى ماجير هو سلم لا بيمول مينور
(سى/مى/لا/رى/صول/دو/فا) كل اللى بين القوسين بيمول
- لجعلة سلم هارمونى برفع درجتة السابعة نصف صوت فتصح
صول بيكار
- لجعلة سلم ميلودى نرفع درجتية السادسة والسابعة نصف صوت فى حالة الصود فقط نرفع درجة فا فتصبح فا بيكار وترفع درجة صول فتصبح صول بيكار فى حالة اصود وعند الهبوط يعود سلم مينور طبيعى
2- السلم الصغير المقابل لسلم فا ديزماجير هو سلم مى بيمول مين مينور (سى/مى/لا/رى/صول/دو) كلهم بيمول
- لجعلة سلم صغير هارمونى نرفع درجتة السابعة نصف صوت فتصح رى بيكار
- لجعلة سلم صغير ميلودى نرفع درجتية السادسة والسابعة نصف صوت فتصح دو بيكار ورى بيكار فى حالة الهبوط فقط ويعود سلم صغير دياتونيك فى حالة الهبوط

لا يا أحمد
فكر تاني و حاول مرة أخري
لا يمكن سلم ماجور فيه علامات دييز يبقي سلم مانيير فيه علامات بيمول (قاعدة أنا بأضيفها لقواعد الموسيقي)
هو صحيح صول# = لا بيمول صوتياً ، لكن احنا في الهارموني بنتعامل معاهم مختلف

حاول تاني

[احمد سنايم]

:emrose: عذرا يا دكتور هشام انشاء الله لا يتكرر الخطاء ربنا يستر
1- السلم المقابل لسلم سى ماجير هو سلم صول ديز مينور
(فا/دو/صول/رى/لا ) كل ما بين القوسين دييز
- لجعلة سلم هارمونى نرفع درجتة السابعة نصف صوت فتصبح
درجة فا دييز فا دبل دييز
- لجعلة سلم ميلوديك برفع كل من درجتية السادسة والسابعة نصف صوت لتصبح درجة مى بيكار مى دييز ودرجة صول دييز صول دبل دييز فى حالة الصعود فقط وفى حالة الهبوط يكون سلم صغير طبيعى
2- السلم المقابل لسلم فا دييز ماجير هو سلم رى دييز مينور
(فا/دو/صول/رى/لا/مى) كلهم دييز
- لجعلة سلم هارمونى نرفع درجتة السابعة نصف صوت لتصبح درجة دو دييز دو دبل دييز
- لجعلة سلم ميلودى صغير نرفع كل من درجتية السادسة والسابعة نصف صوت فتصح درجة سى بيكار سى دييز ودرجة دو دييز دو دبل دييز فى حالة الصعود فقط ثم يعود سلم صغير طبيعى كما كان فى حالة الهبوط

[Hisham Khala]

ممتاز يا أحمد باشا

[محمدزكوان]

الشكر الجزيل لك أستاز Hisham Khala (http://www.sama3y.net/forum/member.php?u=165532)

تحياتي لكم :emrose:

[Hisham Khala]

اشكرك الاستاذ محمد زكوان

الحديث اليوم عن: Modal Interchange
و الموضوع متقدم و يشمل علي هارموني و نظريات و تأليف موسيقي لذا وضعته تحت تمارين عملية لقراءة النوتة و الرابط:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=461459#post461459

و سوف أتناوله في موضوع الهارموني عندما يحين الوقت

و الفكرة هي سلالم كثيرة يمكن اشتقاقها من السلم الكبير و الصغير ، و لكن لو لدينا لحن علي سلم دو الكبير مثلا و الملحن لم يخرج عن هذا السلم ثم أعطي اللحن ألي موزع موسيقي فقام بهرمنة اللحن و استخدم التآلفات الخاصة بسلم دو الكبير (راجع المواضيع السابقة) (تآلف الدرجة الأولي من السلم C (دو كبير) - تآلف الدرجة الثانية Dm (ري صغير) - تآلف الدرجة الثالثة Em (مي صغير) - تآلف الدرجة الرابعة F (فا كبير) - تآلف الدرجة الخامسة G (صول كبير) - تآلف الدرجة السادسة Am (لا صغير) - تآلف الدرجة السابعة *B(سي ناقص) , و قام باختيار التآلفات المناسبة لنغمات اللحن من مجموعة التآلفات السابق ذكرها.

و لكن موزع آخر قام بتركيب تآلفات خارج التآلفات السابق ذكرها مثلا: Bb - Eb و غيرها بالرغم أن اللحن لم يخرج عن سلم دو ماجير!
و كانت النتيجة أنه لا يوجد نشاز في هذه التركيبات بالرغم من خروجها عن نغمات السلم.
و يا تري لماذا لجأ الموزع الثاني لهذه الطريقة؟
للمتابعة اتبع الرابط السابق.

[عادل الصامت]

شكرا د . هشام واصل نحن نتابعك ونتابع كل من يتابعك و كل دروسك المقدمة عبر هذا المنتدى هامّة وثرية شكرا مرّة أخرى وهل من مزيد . تحيات (عادل الصامت ):emrose::emrose::emrose:

[المبتدئ]

والله يا استاذي العزيز للاسف سأستنتج بطريقة غير علمية ,, اي على قدي

على العموم

المقطوعة الاولى فهي على سلم دو ميجر بحت

اما الثانية ,, على ما اعتقد ان الهارمون المستخدم في هذه المقطوعة كأنه مشتق من سلم صول ماينر وعلى ذلك يظهر و كأن هناك مزج حصل بين دو ميجر وصول ماينر ونتيجة هذا الخلط اعطى نكهه تختلف عن الاولى و فريدة من نوعها و حزينة على ما يبدو





وايضا لم يتصادف وجود مي بيكار عند المدرج الصول مع مي بيمول على المدرج الفا
لهذا لا يظهر نشاز والله اعلم



ومنك نستفيد استاذنا العزيز

[Hisham Khala]

والله يا استاذي العزيز للاسف سأستنتج بطريقة غير علمية ,, اي على قدي

على العموم

المقطوعة الاولى فهي على سلم دو ميجر بحت

اما الثانية ,, على ما اعتقد ان الهارمون المستخدم في هذه المقطوعة كأنه مشتق من سلم صول ماينر وعلى ذلك يظهر و كأن هناك مزج حصل بين دو ميجر وصول ماينر ونتيجة هذا الخلط اعطى نكهه تختلف عن الاولى و فريدة من نوعها و حزينة على ما يبدو





وايضا لم يتصادف وجود مي بيكار عند المدرج الصول مع مي بيمول على المدرج الفا
لهذا لا يظهر نشاز والله اعلم



ومنك نستفيد استاذنا العزيز


بداية طيبة و تفكير معقول بس ليه ما يكونش السلم الممزوج دو مانيير و ليس صول مانيير ، علي العموم برافو و انت ماشي في الاتجاه الصحيح بس السلم دو مانيير و لك حق أنك تقول صول مانيير لأن لم تظهر نغمة "لا بيمول"
أحييك :emrose::emrose::emrose:
قرأت الرسالة و ربنا يسهل و أعد موضوع عما ذكرته و سمعت خالد الشيخ الاغنية فيها انتقالات مقامية من النهاوند و البياتي و الراست ...

[Hisham Khala]

شكرا د . هشام واصل نحن نتابعك ونتابع كل من يتابعك و كل دروسك المقدمة عبر هذا المنتدى هامّة وثرية شكرا مرّة أخرى وهل من مزيد . تحيات (عادل الصامت ):emrose::emrose::emrose:


أنا اللي بأشكرك علي اهتمامك و متابعة مواضيعي المتواضعة بالنسبة لأستاذ عظيم مثلك في الموسيقي.
و تحياتي لشخصك الكريم

[المبتدئ]

بداية طيبة و تفكير معقول بس ليه ما يكونش السلم الممزوج دو مانيير و ليس صول مانيير ، علي العموم برافو و انت ماشي في الاتجاه الصحيح بس السلم دو مانيير و لك حق أنك تقول صول مانيير لأن لم تظهر نغمة "لا بيمول"
أحييك :emrose::emrose::emrose:
قرأت الرسالة و ربنا يسهل و أعد موضوع عما ذكرته و سمعت خالد الشيخ الاغنية فيها انتقالات مقامية من النهاوند و البياتي و الراست ...

شكرا جزيل لك اخي واستاذي العزيز هشام على التوضيح والشرح القيم
طيب ماذا عن التنقلات
هل يجوز ايضا ان تنتقل من دوماجر الى دو مانير ؟
على سبيل المثال

لو عزفت مقطوعة التي هي على دو ماجير بالطبع سوف تختم المعزوفة بالدو مع الهارمون دو ماجر ,, بعد ذلك تستطيع ان تبدأ بمعزوفة تبدأ بالصول ( الذي هو ممتد من دو ماجر ) بس الهارمون اختلف عند المدرج الفا ,, اي هذ المرة عبارة عن ,, مي بيمول ,, وصول ,, و سي بيمول ,, اي المعزوفة انتقلت الى دو ماينير
لان الجملة هنا تظهر لها نكهة جميلة خصوصا بعد الانتهاء من دو ماجر ؟
كيف ؟
لان بعد الختام عند دو ماجر ,, الصول يظل موجودا حتى في دو ماينير لكن مع تغير في لونه الموسيقي او النغمي بعد ما كان لونه النغمي في السابق يننتمي للدو ماجر رغم وجوده في كلا السلمين ( لا اعرف ان اتضحت لك الفكرة التي ارمي اليها )
وعلى فكرة
موزارت ايضا استخدم حركات تنقلية رائعة
مثلا بعد الانتهاء من سلم فا ماجر انتقل الى لا بيمول ماجر او ربما دو ديز ماجر ,, الله أعلم
,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,


شكرا جزيلا على سماعك لمقطوعة خالد الشيخ

نعم هناك تحولات مقامية
بس كنت اعني فقط في الكوبلة الاولى التي كانت على دو ماينر بالفعل ,, مع وجود اضافة بسيطة ( ربع تون ) ,,
هل هي على قالب شرقي ام غربي ؟
اكرر شكري وتقديري لك استاذي العزيز
ونحن متابعون

[Hisham Khala]

الاخوة الاعزاء
و الاخ العزيز المبتدئ
بالطبع يجوز الانتقال من دو ماجير الي دو مانيير و بالعكس (مثال اغنية يا زهرة في خيالي من صول مانيير الي صول ماجير و بالعكس) ونشيد "اقسمت باسمك يا بلادي فاشهدي" من دو مانيير الي دو ماجير و بالعكس.
كما ان هناك سلالم متجاورة و سلالم مباشرة يمكن التنقل بينها و قد ذكرتها في مقالات سابقة.
كما يمكن التنقل بين اي مقامات و لكن في الموسيقي التقليدية معظم الانتقالات المقامية تحدث بين السلالم المتجاورة او السلالم المباشرة ، بينما في الموسيقي المودرن يمكن الانتقال من سلم دو ماجير الي سلم دو# ماجير بالرغم من الاختلاف في كل نغمات السلمين ، و اعطيك مثال من موسيقي عبد الوهاب من موسيقي حياتي و قد انتقل من سلم صول ما جير الي سلم لا بيمول ماجير (صوتيا مكافئ لسلم (("ممكن")) نسميه صول# ماجير)

موضوع آخر هام في الهارموني لان العلوم الموسيقية وثيقة الصلة ببعضها و هي <انواع السلالم الموسيقية و اشكالها> و ستجدونه علي الرابط

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=486649#post486649

[Hisham Khala]

بسم الله الرحمن الرحيم
أساسيات تحرك النغمات هرمونياً
Voice Leading - Harmonic Progression

إذا أعتبرنا أن الهارموني مثل اللغة لها مفردات و قواعد نحو و صرف ، يمكننا أن نقول أن التآلفات بأنواعها المختلفة هي مفردات اللغة ، و أن تحرك النغمات هرمونياً و تتابع التآلفات هي قواعد النحو و الصرف ، أي القواعد التي تحدد الانتقال من تآلف إلي آخر.

( (Chord Progression) ) لكي نتعلم كيفية تتابع و توالي التآلفات
نبدأ بعمل خط لحني (ميلودي) بسيط له المواصفات التالية :
الإيقاع بسيط و زمن النغمات المكونة للحن بسيطة و لتكن مساوية لزمن أضلاع المازورة أو أطول منها )مثلاً نوارات - روند(.
الهارموني: كل نغمة من نغمات الميلودي تكون من النغم المكون للتآلف المستعمل مع هذه النغمة (بمعني ألا تكون نغمة الميلودي خارج نغمات التآلف المستخدم معها).
الملامح أو الإطار العام للحن(Contour) :
أ) نغمات الخط الميلودي يجب أن تكون مترابطة و تتحرك تدريجياً من نغمة إلي أخري.
ب) يجب أن يكون الشكل العام للخط اللحني جذاب و يشد إذن المستمع بالرغم من بساطته و وضوحه.
ج) يجب أن يكون للخط اللحني بؤرة واحدة (One Focal Point) و المقصود بالبؤرة هي أعلي نغمات اللحن (أكثرهم حدة).
القفزات:
أ) تجنب الأبعاد الزائدة (Augmented Intervals) و تجنب البعد السابع سواء كان كبيراً أو صغيراً و تجنب الأبعاد التي أكبر من أوكتاف .
ب) يجوز إستعمال المسافات الناقصة بشروط (Diminished Intervals) و الشروط هي: أن يغير الميليودي إتجاه بخطوة واحدة (نغمة واحدة) عكس إتجاه قفزة البعد الناقص (بمعني إذا كانت القفزة من دو إلي صول بيمول “خامس ناقص” تكون النغمة التالية للقفزة الناقصة هي “فا”).
ج) عندما يقفز الميليودي ببعد أكبر من رابعة تامة P4 من المستحسن إستقباله و توديعه بحركة معاكسة لهذه القفزة بمقدار درجة واحدة (نغمة واحدة) ، بمعني إذا كان هناك قفزة صاعدة من “دو” إلي “لا” فيجب إستقبال هذه القفزة بنغمة “ري” التي تهبط إلي نغمة “دو” التي بدأت منها القفزة ، و يجب أن يتبع نغمة “لا” التي في نهاية القفزة الصاعدة نغمة “صول” هبوطاً من نغمة “لا”.
د) عند تتابع قفزات صغيرة يجب أن تكون نغمات هذه القفزات داخل تآلف واحد (مثال: دو - مي - صول - دو) و ليس مثلاً (دو - فا - سي) لأنه ليس من التآلفات العادية المعروفة. (بالمناسبة هو تآلف لكن يجب تجنب استعماله حالياً)

النغمة الحساسة و النغمات ذات الميول (Leeding Tone & Tendency Tones) النغمة السابعة للسلم هي النغمة الحساسة و لها ميول أن تستقر علي النغمة الأساس للسلم ، و الحالات التي تذهب فيها النغمة السابعة بعيداً عن النغمة الأولي (النغمة الأساس) هي التتابع الهابط مثل دو - سي - لا - صول ... هناك أيضاً النغمة الرابعة للسلم لها ميول نحو النغمة الثالثة للسلم و لكن قوة هذا الميل أقل من ميل النغمة السابعة إلي النغمة الأساس.

البيانو يستطيع عزف أي أبعاد و أي نغمات و لكن الأصوات البشرية قد يكون من الصعب غناء الابعاد الزائدة و السابعة و اكثر من أوكتاف لذا بنيت قواعد الهارموني و الكونتربوينت علي هذا الاساس ، و لكن من الممكن التحرر من هذه القواعد مع التقدم في دراسة هذه العلوم ، هذا لتوضيح أسباب الشروط الكثيرة في بناء الميلودي في هذه المرحلة.

أمثلة لتوضيح الفكرة ستجدونها في الملف PDF مع النوت الشارحة للموضوع

و نستكمل الكلام قريباً إن شاء الله.

[الألآتى]

حمدلله على السلامة يافنان

عودة حميدة لمقالاتك ودروسك الثرية الثمينة

تابع يادكتور .. وأطعم الغلابة بلذيذ علمك الفياض

[المبتدئ]

شكرا على طرحك المميز د هشام
كنت انتظر منثل تلك المواضيع العلمية الثرية بشوق







ومن المتابعين ان شاء الله

[samirjenhani]

كل الشكر و التقدير د. هشام على ما تقدمه من جهد في نشر الثقافة الموسيقية و تحديدا علم الهرمنة و خاصة الحديث منه ، و اني متابع لكل المواضيع اللتي قدمتها و لا تزال كما أني أستفيد منها كثيرا ، واصل دكتورنا هشام و بالتوفيق:emrose:

[Hisham Khala]

حمدلله على السلامة يافنان

عودة حميدة لمقالاتك ودروسك الثرية الثمينة

تابع يادكتور .. وأطعم الغلابة بلذيذ علمك الفياض


واحشني يا فنان يا عظيم
:emrose::emrose::emrose:

[Hisham Khala]

شكرا على طرحك المميز د هشام
كنت انتظر منثل تلك المواضيع العلمية الثرية بشوق







ومن المتابعين ان شاء الله


الشكر لك يا صديقي العزيز
بإذن الله أكمل الموضوع قريباً
:emrose::emrose::emrose:

[Hisham Khala]

كل الشكر و التقدير د. هشام على ما تقدمه من جهد في نشر الثقافة الموسيقية و تحديدا علم الهرمنة و خاصة الحديث منه ، و اني متابع لكل المواضيع اللتي قدمتها و لا تزال كما أني أستفيد منها كثيرا ، واصل دكتورنا هشام و بالتوفيق:emrose:


سعدت بتشريفكم للصفحة
و شكرا لكم يا أستاذنا العظيم سمير الجنحاني
:emrose::emrose::emrose:

[ramyelboss]

الابعاد الهارمونية المتوافقة و المتنافرة

تعريف التوافق هو ماتستصيغة الاذن (آنغمام منسجمة)
تعريف التنافر هو ما لا تستصيغه الاذن )نشاز(
لكن في الواقع آننا نتعامل مع الابعاد ليست بصودة منفردة و لكن حسب تتابعها )ليس مهم البعد و لكن تتابع الابعاد.
آي آن تألف يحتوي علي ابعاد سواء متوافقة آو متنافرة يأتي بعده تألف أخر يحتوي علي ابعاد جديدة فإن سياق هذا التتابع هو الذي يحكم الشعور بالراحة آو الاحساس بالنشاز .
لكن عامة و في هـه المرحلة ممكن القول آن:
البعد 3 صغير ،3 كبير ، 5 تام ، 6 صغير و 6 كبير ، و آوكتاف هي آبعاد متوافقة و باقي الابعاد متنافرة.
و لكن ماذا عن البعد الرابع التام؟؟؟
البعد الرابع التام بعد متوافق ما عدا في حالة واحدة:عندما يتواجد فوق الباص سواء للاصوات البشرية آو للآلات الموسيقية.

استاذى العزيز شكراً كثيراً على هذا العطاء وارجو توضيح مساله البعد الرابع فاأنا لم افهمها جيداً
نقطه اخرى فى الابعاد المتوافقه تعنى عند التحرك من دو الى المى فيعتبر هذا توافق وعند التحرك من نغمة الدو الى السى او صول دييز يعتبر هذا نشاذ ارجو التوضيح فى هذه المسأله واسف على الأزعاج

[ramyelboss]

التآلفات الداياتونية للسلم الصغير
سوف ننفذ نفس الفكرة علي السلم الصغير و لكن هناك ملاحظة أن السلم الصغير له 3 أشكال:

أشكال السلم الصغير:
1. السلم الصغير الطبيعي: مثله مثل السلم الكبير مع اختلاف درجة الاساس (الركوز) ، و كيفية أشتقاقه من السلم الكبير كالآتي: الدرجة السادسة للسلم الكبير ( ابحث عن النغمة رقم 6 في السلم الكبير) .... أو أهبط ثالثة صغيرة من أساس السلم الكبير.


استاذى العزيز عندى هنا استفسار مهم لقد تعلمنا ان هناك نوعين من السلالم الصغيره وهى القريبه والتى تأتى عن طريق الهبوط 3 درجات عن النغمه الأساسيه مثل دو تصبح لا
والنوع الأخر هو المباشر الذى يكون له نفس نغمة الأساس مع اختلاف الأبعاد
وهذا فى الصفحه رقم 10 فى باب قراءة النوته ولكنى وجدت ان هذا يختلف مع الشرح السابق عن السلالم الصغيره( الطبيعى والهارمونى والميلودى ) فأرجو التوضيح لأنه قد ذكر كثيراً ان السلم الطبيعى هو الذى يشتق عن الهبوط 3 صغيره من اساس السلم شكراً استاذى العزيز

[Hisham Khala]

الابعاد الهارمونية المتوافقة و المتنافرة

تعريف التوافق هو ماتستصيغة الاذن (آنغمام منسجمة)
تعريف التنافر هو ما لا تستصيغه الاذن )نشاز(
لكن في الواقع آننا نتعامل مع الابعاد ليست بصودة منفردة و لكن حسب تتابعها )ليس مهم البعد و لكن تتابع الابعاد.
آي آن تألف يحتوي علي ابعاد سواء متوافقة آو متنافرة يأتي بعده تألف أخر يحتوي علي ابعاد جديدة فإن سياق هذا التتابع هو الذي يحكم الشعور بالراحة آو الاحساس بالنشاز .
لكن عامة و في هـه المرحلة ممكن القول آن:
البعد 3 صغير ،3 كبير ، 5 تام ، 6 صغير و 6 كبير ، و آوكتاف هي آبعاد متوافقة و باقي الابعاد متنافرة.
و لكن ماذا عن البعد الرابع التام؟؟؟
البعد الرابع التام بعد متوافق ما عدا في حالة واحدة:عندما يتواجد فوق الباص سواء للاصوات البشرية آو للآلات الموسيقية.

استاذى العزيز شكراً كثيراً على هذا العطاء وارجو توضيح مساله البعد الرابع فاأنا لم افهمها جيداً
نقطه اخرى فى الابعاد المتوافقه تعنى عند التحرك من دو الى المى فيعتبر هذا توافق وعند التحرك من نغمة الدو الى السى او صول دييز يعتبر هذا نشاذ ارجو التوضيح فى هذه المسأله واسف على الأزعاج



البعد الرابع:
مثلا تآلف دو ماجير (دو + مي + صول و يمكن تكرار "دو" أو "صول" و لا يفضل تكرار "مي") عندما يبني هذا التآلف بحيث يكون الباص نغمة "صول" و الصوت الذي فوق الباص مباشرة (التينور) نغمة دو ، فإن البعد بين نغمة صول & دو هو بعد رابع تام و في هذه الحالة يكون بعد غير متوافق و غير مسموع به في الهارموني التقليدي و الكونتربوينت ، و لكن في الهارموني الحديث كثير من ممنوعات الهارموني و الكونتربوينت مسموح بها.

و لكن عندما يكون التينور يغني نغمة "صول" و الالتو (الصوت اللي فوق التينور مباشرة) يغني نغمة "دو" ، فهذا البعد الرابع التام بعد متوافق.
في الحقيقة و أنا بأكتب الهارموني باكتبه بتلقائية ثم أسمع الناتج و عندما أذني تلتقط شئ غير مريح ، أبدأ أفكر الغلطة جاءت من أين و أبدأ في تغيير النغمات أو التآلف ، و غالبا الاخطاء بتكون نتيجة للسهو أو العتب علي النظر.

[Hisham Khala]

التآلفات الداياتونية للسلم الصغير
سوف ننفذ نفس الفكرة علي السلم الصغير و لكن هناك ملاحظة أن السلم الصغير له 3 أشكال:

أشكال السلم الصغير:
1. السلم الصغير الطبيعي: مثله مثل السلم الكبير مع اختلاف درجة الاساس (الركوز) ، و كيفية أشتقاقه من السلم الكبير كالآتي: الدرجة السادسة للسلم الكبير ( ابحث عن النغمة رقم 6 في السلم الكبير) .... أو أهبط ثالثة صغيرة من أساس السلم الكبير.


استاذى العزيز عندى هنا استفسار مهم لقد تعلمنا ان هناك نوعين من السلالم الصغيره وهى القريبه والتى تأتى عن طريق الهبوط 3 درجات عن النغمه الأساسيه مثل دو تصبح لا
والنوع الأخر هو المباشر الذى يكون له نفس نغمة الأساس مع اختلاف الأبعاد
وهذا فى الصفحه رقم 10 فى باب قراءة النوته ولكنى وجدت ان هذا يختلف مع الشرح السابق عن السلالم الصغيره( الطبيعى والهارمونى والميلودى ) فأرجو التوضيح لأنه قد ذكر كثيراً ان السلم الطبيعى هو الذى يشتق عن الهبوط 3 صغيره من اساس السلم شكراً استاذى العزيز

جميل ما ذكرته ، السلم الصغير المنتسب إلي سلم دو ماجير هو "سلم لا مانيير" ، كيف تصل إلي هذا؟ إما أن تهبط ثالثة صغيرة أو تصعد سادسة كبيرة ، الناتج واحد هو نغمة "لا".
أم أن أشكاله هي ثلاثة فهذا صحيح و أعد قراءة الموضوع و أنت تعرف الفرق بين الاشكال الثلاثة.
تحياتي لك

[ramyelboss]

استاذى العزيز دكتور/ هشام هل من الممكن ان تكتب لنا عمل عبارة عن لحن ومعه الهارمونى وتوزيعه على الألات الموسيقيه المختلفه والأهم من ذلك هو شرح كيفية اختيارك لطريقه الهارمونى والتوزيع للألات وهذا الدرس سوف يكون مثال عملى رائع لنا جميعاً وانا اعلم ان كل موزع له طريقه فى وضع الهارمونى او التوزيع ولكن اريد ان رؤيتك الخاصه وهذا الشرح سوف يكون لنا معين بأذن الله شكراً للأستاذ الكبير

[Hisham Khala]

استاذى العزيز دكتور/ هشام هل من الممكن ان تكتب لنا عمل عبارة عن لحن ومعه الهارمونى وتوزيعه على الألات الموسيقيه المختلفه والأهم من ذلك هو شرح كيفية اختيارك لطريقه الهارمونى والتوزيع للألات وهذا الدرس سوف يكون مثال عملى رائع لنا جميعاً وانا اعلم ان كل موزع له طريقه فى وضع الهارمونى او التوزيع ولكن اريد ان رؤيتك الخاصه وهذا الشرح سوف يكون لنا معين بأذن الله شكراً للأستاذ الكبير

الاخ العزيز رامي
ستجد علي الروابط أدناه أغاني للموسيقار محمد عبد الوهاب قمت بتوزيعها
يا مسافر واحدك
يا ورد مين يشتريك

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=476841#post476841

و ستجد نوت للبيانو لهما علي الروابط الخاصة بهما
أما نوت التوزيع فهي صعبة الفهم علي غير المتخصص لأنها لعديد من الآلات الموسيقية و علي مفاتيح مختلفة و فيها ايضا تصوير للمقام خاصة مع الهورن و الترامبت و الكلارينت و لو رفعت نوتة بهذا الشكل أتوقع أسئلة كثيرة من الصعب الاجابة عليها مرة واحدة ، فمن الصعب شرح مفتاح "دو للفيولا مثلا"*و لماذا الترامبت الأرماتورا مختلفة عن باقي الآلات … خللينا خطوة خطوة.
كما أن هناك أمر مهم ، ملكيتك لنوتة التوزيع هي دليلك علي مليكتك للتوزيع نفسه ، لأن معظم الناس عندما يسمعون التوزيع من الصعب جدا كتابة هذا التوزيع بأستخدام الأذن لأن الناتج النهائي للتوزيع ممكن تشبيه بطبق المكرونة الأسباجيتي و أنت عاوز تفصل كل شعرة مكرونة عن أختها ، يعني صعب تكتب خط الفيولا و الشيللو و الكونترباص لما يكونوا بيلعبوا الخلفية ، خريطة العمل هي البارباتورا (نوتة التوزيع)

خالص تقديري

[ramyelboss]

شكراً لأستاذى العزيز ويريت تكملنا حديثك الشيق عن الهرمونى

[Hisham Khala]

التتابع الهارموني
Harmonic Sequence



تكملة الحديث عن الهارموني و التأليف الموسيقي معا
الحقيقة فيه "قفزة" في سرد الكلام ، و القفزات اللحنية ممنوعة في الهارموني :mdr:
بمعني كان مفروض أتكلم عن ممنوعات الهارموني أولا بالتفصيل (أنا أشرت إليها جملةً في أول صفحة في هذا الباب) لكن التفصيلات مهمة ، و لكن لكي لا يكون الموضوع مملاً رأيت أني أتكلم عن التتابع الهارموني Harmonic Sequence و هو يحتاج لعدة حلقات مع ذكر الممنوعات و الأستثناءات داخل المواضيع.

قبل البدء تأكد أنك تعلم جيدا الاتي:
1. تآلفات السلم الكبير: تآلف الدرجة الأولي ، الثانية ، الثالثة ….. السابعة
2. أنواع التآلفات: كبيرة Major - صغيرة minor - ناقصة Diminished - زائدة Augmented - مضاف لها نغمة مثل السابعة - التاسعة - الحادية عشر - الثالثة عشر - السادسة - ... (هذا بخلاف Susp2 & Susp4) ، مش مهم تعرف كل هذه التآلفات ، المهم تعرف الكبير و الصغير و الناقص و الزائد و المتسلطة بالسابعة الباقي في وقت لاحق
3. كتابة التآلفات بالأرقام الرومانية: -I, ii, iii, IV, V, vi, vii و المكتوب بالحروف الكبيرة يبقي تآلفات كبيرة و المكتوب بالحروف الصغيرة يكون تآلفات صغيرة و علامة (-) معناها تآلف ناقص و علامة (+) معناها تآلف زائد.
4. اسماء التآلفات باللغة الانجليزية مثل:
C= Do Major, Cm= Do minor, D=Re Major, Dm = re minor …. ect
5. إنقلابات التآلفات: وضع الاساس Root Position و إنقلاب أول و إنقلاب ثاني و إنقلاب ثالث في حالة التآلف المضاف له نغمة مثل G7

راجع هذه المعلومات في الصفحات السابقة و في تمارين عملية لقراءة النوتة.

Harmonic Sequence
بداية من الناحية النظرية و العملية أي تآلف ممكن يتبعه أي تآلف أخر.
لكن في هذا الموضوع سوف نكون سلسلة من بعض التآلفات مثلا سنتخذ من رقم 5 بعداً لهذه التآلفات:
في سلم دو الكبير:
نبدأ بتآلف الدرجة الاولي (دو) C ، ثم يليه تآلف الدرجة الخامسة (صول) G ، ثم يليه تآلف ري صغير Dm ثم يليه لا الصغير Am ، ثم يليه تآلف مي الصغير Em ، ثم يليه سي الناقص -B- ثم يليه فا الكبير F ثم يليه تآلف دو الكبير C

سوف نستخدم التآلفات في الوضع الأساسي Root Position و سوف نراعي ممنوعات الهارموني من عدم تكرار النغمة الوسطي و عدم تكرار النغمة الحساسة (سي) و نتجنب القفزات و الخمسات المتوازية و الاوكتافات المتوازية ، و الخمسات و الاوكتافات المختفية ….

ملاحظة: تآلف -vii لابد من وضعه في الانقلاب الأول او الثاني مع عدم تكرار النغمة الحساسة (سي)
تآلف فا لتجنب الاخطاء الهارمونية وضعته في الانقلاب الثاني او الحل الآخر تكرار نغمة فا 3 مرات مع حذف نغمة دو

هذه الطريقة بداية و ليست المثلي و لكن التتابع الرباعي (تتابع علي البعد الرابع مع استخدام الانقلابات) تم استخدامه بعبقرية في Canon in D للفنان باتش بل ستجدونها علي اليوتيوب.
262784

[محمد الافندى]

الصديق D هشام ما الفرق بين التالفات الثلاثية والرباعية وايهما يستخدم فى الموسيقى العربية

[Hisham Khala]

الصديق D هشام ما الفرق بين التالفات الثلاثية والرباعية وايهما يستخدم فى الموسيقى العربية


العزيز محمد الافندي
التآلف الثلاثي هو التالف الذي يتكون من 3 نغمات بينما الرباعي من 4 نغمات ، و كليهما يستخدمان في الموسيقي العربية و الغربية.
مثال للتآلف الثلاثي: دو + مي + صول = دو ماجير
تآلف رباعي: صول + سي + ري + صول = صول ماجير
تآلف رباعي: صول + سي + ري + فا = صول ماجير بالسابعة الصغيرة

[Hisham Khala]

أنواع القفلات
Types of Cadences




ليس بالضروري أن تكون القفلات في نهاية المقطوعة الموسيقية ، و لكن توجد قفلات داخلية داخل القطعة الموسيقية
و انواع القفلات كثيرة و منها غير المصنف ، و لكن أحب أن ألقي الضوء علي القفلات المصنفة من وجهة نظر هارمونية ، و لفهم الموضوع يجب معرفة ما سبق ذكره عن التآلفات و أنواعها و كيفية تتابعها.

و القفلة هي التي تعطي الاحساس بأن هناك هدف قد تحدد بنهايتها. فإذا فقد الاحساس بالهدف في تتابع هارموني يشبه القفلات التي سنستعرضها … لا تكون قفلة و تكون مجرد تتابع هارموني.

القفلة الأصلية التامة (Perfect Authentic Cadence):
PAC
القفلة الاصلية (سواء تامة أو غير تامة) هي القفلة التي تضم تآلف يحتوي علي نغمة حساس السلم (تآلف الخامسة المتسلطة أو تآلف السابعة الناقصة) و يلي هذا التآلف ، تآلف الدرجة الاولي (درجة الاساس)
مثال: في سلم دو الكبير: تآلف V أو V7 أو تآلف viio (تآلف صول الكبير أو صول ك بالسابعة أو تآلف سي ناقص) و هذه التآلفات تضم نغمة سي (حساس السلم) ثم يلي أحد التآلفات السابقة تآلف دو الكبير I

و تكون القفلة تامة عندما:
1) يكون تآلف الدرجة الخامسة V أو V7 في وضع الاساس (دون أنقلابات) و النغمة الحساسة في وضع السوبرانو (أي أعلي النغمات)
2) تآلف الدرجة الاولي I في وضع الاساس (دون إنقلاب) و نغمة الاساس في وضع السوبرانو (أي أعلي النغمات)
أنظر النوتة المرفقة و نسميها PAC

إذا انتقل تآلف V أو V7 إلي I دون توافر الشرطين السابقين أصبحت القفلة الاصلية غير تامة Imperfect Authentic Cadence و للاختصار IAC

إذا كانت القفلة الاصلية مكونة من الإنقلاب الاول لتآلف الدرجة السابعة الناقصة viio(6) /inverted viio و يليها تآلف الدرجة الاولي في الوضع الاساسي و نغمة الاساس في السوبرانو I نسمي هذه القفلة Leading Tone IAC و هذه القفلة تستخدم للتحضير لقفلة اصلية تامة و هي نوع من إطالة القفلة Extension

القفلة الفجائية Deceptive Cadence/ DC و هي تكون قفلة داخلية و ليست عند نهاية اللحن و لا ترتاح لها الاذن ، و تستخدم في Sequences (التتابع أو الالحان المتكررة) و التتابع الهارموني في هذه القفلة يبدأ بتآلف الدرجة الخامسة V إلي تآلف الدرجة السادسة الصغير vi و بعده يبدأ اللحن في الاعادة …

القفلة النصفية Half Cadence / HC و غالبا تكون في داخل اللحن و تبدأ من أي تآلف داخل السلم و ترتكز علي تآلف الدرجة الخامسة (مثلا: I إلي V )

القفلة النصفية الكردية Phrygian Half Cadence و كلمة فريجين تقابل مقام الكرد في الموسيقي الشرقية و هذه القفلة ليست بالضرورة أن تكون في لحن من مقام الكرد و لكن ممكن تكون في السلم الصغير. و هي تبدأ بتآلف الدرجة الرابعة الصغيرة iv و بما أنها نصفية لابد أن تنتهي بتآلف الدرجة الخامسة V

القفلة الدينية Plagal Cadence و هي القفلة في نهاية الصلوات علي قول (آمين) و فيها يتحرك تآلف الدرجة الرابعة IV إلي تآلف الدرجة الاولي I

التآلفات الغير مصنفة سوف نتكلم عنها في وقت لاحق.

مرفق النوت و ملف صوتي للتوضيح و التآلفات معزوفة بالوتريات أولا ثم البيانو في الاعادة



282288


282289

[ميدو14]

انا بحب الهارمونيكا جدا و اشتريتها من فترة كبيرة اوى و كنت فاكر نفسى هعرف اعزف بس اتضحلى ان الموضوع صعب
ياترى فى حاجات للمبتدئين و لو فى شرح بتسلسل مستويات ياريت متبخلوش علينا بيه

اشكركم مقدما على جهدكم
محمد صابر
عضو من اسبوع بس

[sayed_lv]

استاذى العزيز هشام خلف
********************
شكرا جزيلا على شرح القفلات
مجهود عظيم
جزاك الله كل خير
*******
:emrose::emrose:

[Hisham Khala]

انا بحب الهارمونيكا جدا و اشتريتها من فترة كبيرة اوى و كنت فاكر نفسى هعرف اعزف بس اتضحلى ان الموضوع صعب
ياترى فى حاجات للمبتدئين و لو فى شرح بتسلسل مستويات ياريت متبخلوش علينا بيه

اشكركم مقدما على جهدكم
محمد صابر
عضو من اسبوع بس

يا ميدو أنت بتتكلم بجد و لا بتهزر؟
الهارمونيكا شيء و علم الهارموني شيء مختلف تماما
علي العموم لو كنت قرأت الموضوع من بدايته كنت ها تعرف الفرق.

[Hisham Khala]

استاذى العزيز هشام خلف
********************
شكرا جزيلا على شرح القفلات
مجهود عظيم
جزاك الله كل خير
*******
:emrose::emrose:


نورت الصفحة يا أستاذ سيد
مع خالص تمنياتي لك بالتوفيق

[Hisham Khala]

بإذن الله سوف أرفع قفلات مختلفة من الأعمال الكلاسيكية لكبار الموسيقيين العالميين.

[Hisham Khala]

تحليل لتآلفات جزء صغير من حلاق أشبلية
Barbar De Seville




مرفق ملف صوتي
و النوتة الموسيقية لجزء الأبوا و الوتريات (الكمان 1 & 2 و الفيولا و الشيللو و الكونترباص) و قد دونت اسم التآلف تحت كل مازورة.

السلم هو سلم مي ماجير و يحتوي علي 4 تحويلات #
حاول تستنتج تآلفات هذا السلم المبنية علي درجاته السابعة

بعد هذا الاستنتاج ستجد أن روسيني استخدم تآلفات من خارج السلم
هذه التآلفات Borrowed Chords or Modal Interchange

لماذا فعل ذلك؟

أهم سبب أن الابوا بتلعب اللحن الميلودي و بتغني نغمات طويلة (صول# 3 موازير) تغير معها التآلفات بالرغم ثبوت النغمة و هذا نوع من إضافة البهارات الي اللحن الثابت أو البطئ.

نلاحظ الآتي:
المازورة الاولي: الوتريات تعزف من أسفل لاعلي: دو# + مي + صول# = تآلف دو# مانيير

المازورة الثانية : دو طبيعية + (ري# = مي بيمول) + (فا# = صول بيمول) + (صول# = لا بيمول)
و باعادة ترتيبهم: لا بيمول + دو طبيعية + مي بيمول + صول بيمول = لا بيمول ماجير بالسابعة

المازورة الثالثة : سي + ري طبيعية + مي + صول#
و باعادة ترتيبهم: مي + صول# + سي + ري ط = مي ماجير بالسابعة

المازورة الرابعة : (لا# = سي بيمول) + ري طبيعية + فا طبيعية + (صول#= لا بيمول)
سي بيمول + ري ط + فا ط + لا بيمول = سي بيمول ماجير بالسابعة

المازورة الخامسة : لا ط + فا# + ري#
و بترتيبهم : ري# + فا# + لا ط = ري# ناقصة

المازورة السادسة : دو ط + مي + صول ط + (لا#= سي بيمول) = تآلف دو ماجير بالسابعة

التآلفات باللون الاحمر خارج سلم مي ماجير

[sayed_lv]

استاذى العزيز /هشام خلف
*****************
شكرا جدا على تعبك ده معانا ..
و احنا اسفين للمرضى اللى كانو منتظرين حضرتك
و يا رب يجعله فى ميزان حسناتك ان شاء الله
فعلا المنتدى ده عظيم اوى و احسن موقع على الانترنت لنقل المعرفه و الخبرة ... كل الناس اللى فيه بتدى كل ما تملك من العلم و المعرفه دون اى مقابل
شكراا جداا لهذا المنتدى العظيم و كل اساتذته
:emrose::emrose::emrose::emrose:

[المبتدئ]

تحليل لتآلفات جزء صغير من حلاق أشبلية
Barbar De Seville




مرفق ملف صوتي
و النوتة الموسيقية لجزء الأبوا و الوتريات (الكمان 1 & 2 و الفيولا و الشيللو و الكونترباص) و قد دونت اسم التآلف تحت كل مازورة.

السلم هو سلم مي ماجير و يحتوي علي 4 تحويلات #
حاول تستنتج تآلفات هذا السلم المبنية علي درجاته السابعة

بعد هذا الاستنتاج ستجد أن روسيني استخدم تآلفات من خارج السلم
هذه التآلفات Borrowed Chords or Modal Interchange

لماذا فعل ذلك؟

أهم سبب أن الابوا بتلعب اللحن الميلودي و بتغني نغمات طويلة (صول# 3 موازير) تغير معها التآلفات بالرغم ثبوت النغمة و هذا نوع من إضافة البهارات الي اللحن الثابت أو البطئ.

نلاحظ الآتي:
المازورة الاولي: الوتريات تعزف من أسفل لاعلي: دو# + مي + صول# = تآلف دو# مانيير

المازورة الثانية : دو طبيعية + (ري# = مي بيمول) + (فا# = صول بيمول) + (صول# = لا بيمول)
و باعادة ترتيبهم: لا بيمول + دو طبيعية + مي بيمول + صول بيمول = لا بيمول ماجير بالسابعة

المازورة الثالثة : سي + ري طبيعية + مي + صول#
و باعادة ترتيبهم: مي + صول# + سي + ري ط = مي ماجير بالسابعة

المازورة الرابعة : (لا# = سي بيمول) + ري طبيعية + فا طبيعية + (صول#= لا بيمول)
سي بيمول + ري ط + فا ط + لا بيمول = سي بيمول ماجير بالسابعة

المازورة الخامسة : لا ط + فا# + ري#
و بترتيبهم : ري# + فا# + لا ط = ري# ناقصة

المازورة السادسة : دو ط + مي + صول ط + (لا#= سي بيمول) = تآلف دو ماجير بالسابعة

التآلفات باللون الاحمر خارج سلم مي ماجير



رائع د هشام
وهذه التآلفات تعزف في الاوركسترا ان صح التعبير
وعلى ما يبدو تعزف بصوت منخفض في البداية

في الحقيقة كان بودي ان اطرح عليك سؤال بخصوص هذا النوع الا انني لم اكن اعرف هذا المصطلح او هذا النوع من العزف


متابعين ان شاء الله
شكرا لك :emrose:

[guest]

هل فيه كتاب عن الكونتربوينت لحاله؟ هل صادفك كتاب عن الكونتربوينت لوحده؟
كل شئ جائز! و لكن أنا معلوماتي مفيش كتاب كونتربوينت من غير هارموني! لأنك ها تعمل كونتربوينت أزاي بدون هارموني ، فكيف تركب لحن موازي او معاكس أو ... من غير هارموني؟و قول لي ممكن الهرمنة للموسيقي العربية و لا ممنوع؟
و الأختلاف في الرأي لا يفسد للود قضية.

دكتور هشام

طبعا كلامك صح , الكونتر بوينت مرتبط علاقة وثيقة و خفية ب الهارموني و له اصوله

عندي كتاب جميل عن الكونتر بوينت ب انواعها ال 5

اذا حضرتك تحب , ممكن ابعتهولك

تحياتي و تقديري

[Hisham Khala]

دكتور هشام

طبعا كلامك صح , الكونتر بوينت مرتبط علاقة وثيقة و خفية ب الهارموني و له اصوله

عندي كتاب جميل عن الكونتر بوينت ب انواعها ال 5

اذا حضرتك تحب , ممكن ابعتهولك

تحياتي و تقديري


أشكرك يا أستاذ إيهاب

أنا عندي عدة كتب عن الكونتربوينت و أنواعه الخمسة 5 Species و نزلتهم علي iPad عشان يبقوا تحت ايدي في اي مكان.

المهم ممارسة الكتابة و كمان تلاقي حد يصلح لك الاخطاء

[Mohamed]

مشكور على المجهود الرائع وعندى طلب اريد كتاب عن الكونتربوينت وانواع الطباق الخمسة ويكون مترجم وشكرا

[Hisham Khala]

مشكور على المجهود الرائع وعندى طلب اريد كتاب عن الكونتربوينت وانواع الطباق الخمسة ويكون مترجم وشكرا


الشكر لك يا اخ محمد

ليس لدي كتاب كونتربوينت باللغة العربية و لقد شرعت في ترجمة احد الكتب و لكن مشاغل الدنيا كثيرة جداً و الكتاب وحده ليس مفيدا بل يحتاج من يشرح و يحتاج حل التمارين و يحتاج من يصحح الحلول
تحياتي لك

[عبد الهـادي]

السلام عليكم
أخي وصديقي المحترم الأستاد هشام
بصراحة موضوع رائع جدا
و لدي سؤال لو سمحت
أنا دارس لعلم الهرموني و أقوم بتوزيع ألحاني و مقطوعات
و لكن مشكلتي عندما أقوم بوضع التوافق النغمي للحن معين أبدأ جيد من دون مشاكل و لكن في منطقة معينة يحصل مشكلة حيت لا أجد أي تحرك جيد فبرأيك ما اللحل
هل أفكر في الانقلابات أم في الائتلافات السباعية و التساعية أم أغير ما قلب
ممكن تشرحلي شوي هدا الموضوع فبصراحة بضل مدة طويل في تفكير في الطريقة حتى يحصل عندي الملل و أترك اللحن هههههههه
مع تحياتي لك أخي و أنتظر الجواب بفارغ الصبر

[Hisham Khala]

السلام عليكم
أخي وصديقي المحترم الأستاد هشام
بصراحة موضوع رائع جدا
و لدي سؤال لو سمحت
أنا دارس لعلم الهرموني و أقوم بتوزيع ألحاني و مقطوعات
و لكن مشكلتي عندما أقوم بوضع التوافق النغمي للحن معين أبدأ جيد من دون مشاكل و لكن في منطقة معينة يحصل مشكلة حيت لا أجد أي تحرك جيد فبرأيك ما اللحل
هل أفكر في الانقلابات أم في الائتلافات السباعية و التساعية أم أغير ما قلب
ممكن تشرحلي شوي هدا الموضوع فبصراحة بضل مدة طويل في تفكير في الطريقة حتى يحصل عندي الملل و أترك اللحن هههههههه
مع تحياتي لك أخي و أنتظر الجواب بفارغ الصبر


الاخ العزيز مراد

اعتذر لك بشدة في التأخر في الرد

فأنا مشغول بشدة هذه الايام

و سوف أقوم بالرد فور أنتهائي من مشاغلي الملحة

تقبل تحياتي

[عبد الهـادي]

الاخ العزيز مراد

اعتذر لك بشدة في التأخر في الرد

فأنا مشغول بشدة هذه الايام

و سوف أقوم بالرد فور أنتهائي من مشاغلي الملحة

تقبل تحياتي



ليس هناك مشكلة
تفضل أكمل أعمالك أولا
و شكرا على اهتمامك

[Hisham Khala]

السلام عليكم
أخي وصديقي المحترم الأستاد هشام
بصراحة موضوع رائع جدا
و لدي سؤال لو سمحت
أنا دارس لعلم الهرموني و أقوم بتوزيع ألحاني و مقطوعات
و لكن مشكلتي عندما أقوم بوضع التوافق النغمي للحن معين أبدأ جيد من دون مشاكل و لكن في منطقة معينة يحصل مشكلة حيت لا أجد أي تحرك جيد فبرأيك ما اللحل
هل أفكر في الانقلابات أم في الائتلافات السباعية و التساعية أم أغير ما قلب
ممكن تشرحلي شوي هدا الموضوع فبصراحة بضل مدة طويل في تفكير في الطريقة حتى يحصل عندي الملل و أترك اللحن هههههههه
مع تحياتي لك أخي و أنتظر الجواب بفارغ الصبر


الهارموني بدون إنقلابات يبقي صعب جدا , اما عن استعمال 7th & 9th & 13th فلا بأس إذا كنت تعرف تصرفهم

قم بحل بعض التمارين و أرسلهم لي و نتناقش فيهم

و إليك هذا العمل من اعمال باخ

أنقل الميلودي في كراسة الموسيقي و حاول أن تكتب له هارموني

ثم أنظر كيف كتب باخ الهارموني و أنا كاتب شرح في النوتة المرفقة و شوف القفلة المفاجئة من الخامسة إلي السادسة

[عبد الهـادي]

الهارموني بدون إنقلابات يبقي صعب جدا , اما عن استعمال 7th & 9th & 13th فلا بأس إذا كنت تعرف تصرفهم

قم بحل بعض التمارين و أرسلهم لي و نتناقش فيهم

و إليك هذا العمل من اعمال باخ

أنقل الميلودي في كراسة الموسيقي و حاول أن تكتب له هارموني

ثم أنظر كيف كتب باخ الهارموني و أنا كاتب شرح في النوتة المرفقة و شوف القفلة المفاجئة من الخامسة إلي السادسة


نعم شكرا لك كتيرا
و ان شاء الله سأنجزه و أرسله لك عندما تسمحلي الضروف

[عبد الهـادي]

السلام عليكم
أستادي لقد أنجزت ما طلبت مني
و فهمت ما قلته عن الانتقال من 5 الى 6 فأنا أيضا أقوم بها أحيانا
و هناك عدة انتقالات أخرى و تسمى الحلات الخاصة
و هنا أنا وضعت التوزيع الخاص بمقطوعة باخ
و لقد وضعت أرقام الائتلافات على شكل أرقام عادية لأن الأرقام الرومانية ليست لدي
و وضعت لكل ألى تعزف صوت و كتبت أممها الصوت الدي تعزفه
و أريد رأيك هل توزيعي جيد أم لا
و بالمناسبة أنا هنا في توزيعي لم أستعمل الى ائتلافات العادية لا يوجد أي انقلاب و لا أي ائتلافات سباعية و لا تساعية
كل شيء هنا عادي
مع تحياتي
تفضل النوتة
http://im33.gulfup.com/oBWeE.gif (http://www.gulfup.com/?tNPTpS)
تفضل الملف الصوتي بالمرفقات

[Hisham Khala]

السلام عليكم
أستادي لقد أنجزت ما طلبت مني
و فهمت ما قلته عن الانتقال من 5 الى 6 فأنا أيضا أقوم بها أحيانا
و هناك عدة انتقالات أخرى و تسمى الحلات الخاصة
و هنا أنا وضعت التوزيع الخاص بمقطوعة باخ
و لقد وضعت أرقام الائتلافات على شكل أرقام عادية لأن الأرقام الرومانية ليست لدي
و وضعت لكل ألى تعزف صوت و كتبت أممها الصوت الدي تعزفه
و أريد رأيك هل توزيعي جيد أم لا
و بالمناسبة أنا هنا في توزيعي لم أستعمل الى ائتلافات العادية لا يوجد أي انقلاب و لا أي ائتلافات سباعية و لا تساعية
كل شيء هنا عادي
مع تحياتي
تفضل النوتة
http://im33.gulfup.com/oBWeE.gif (http://www.gulfup.com/?tNPTpS)
تفضل الملف الصوتي بالمرفقات


الاخ العزيز مراد

تحياتي لشخصك العزيز و آسف للتأخير

تتابع التآلفات Chord Progression الذي استخدمته غريب جداً:

فالأنتقال من تآلف الدرجة الاولي إلي تآلف الدرجة السادسة لا يعطي أحساس بالتغيير للتشابة الشديد بين التآلفين (أختلاف في نغمة واحدة و هي نغمة فا التي أستبدلت بنغمة صول) و أيضا تآلف vi هو تآلف i للسلم الصغير المنتسب للسلم الكبير (بمعني في سلم سي بيمول ماجير تآلف vi "صول - سي - ري" هو تآلف i في سلم صول مانيير و هو السلم الصغير المنتسب الي سلم سي بيمول ماجير) و نلاحظ في بداية المازورة 2 في السوبرانو أن تتابع سي دو ري ، أن نغمة دو خارجة عن التآلف Non Chord Tone (NCT) outside و لكن مقبولة لأنها نغمة مرورية "PT" Passing tone و في الالتو في نفس المازورة "ري - مي - ري" فإن نغمة مي أيضا خارج التآلف NCT و لكن ليست نغمة مرورية و لكن نغمة مجاورة Neighbouring tone

ثم الانتقال الي تآلف ii في النصف الثاني للمازورة 2 و نلاحظ أن السوبرانو (دو سي / مازورة 3 لا) أن نغمة سي نغمة مرورية PT و في التينور (صول فا / مازورة 3 فا) و نغمة فا في مازورة 2 NCT و تسمي Anticipation or Anticipated Tone و هي نغمة خارجة عن التآلف و لكن من ضمن نغمات التآلف التالي ، فنغمة فا خارجة عن تآلف دو ماجير و لكن من ضمن نغمات تآلف ري الصغير و الذي في بداية مازورة 3 (بغض النظر علي اعتراضي الشديد علي تتابع التآلفات)

في المازورة 3 في خط الالتو "ري مي ري" نغمة مي NCT و هي نغمة مجاورة Neighbouring tone
ثم الانتقال من iii إلي IV انتقال غريب جدا و لا يعطي أحساس بالقفلة سواء تامة أو نصفية أو دينية أو مفاجأة …

شئ آخر أن نغمة سي في خط الابوا في المازورة الاخيرة خارجة عن الريجستر بتاع الابوا ، يعني الابوا لن تستطيع عزفها.

الاخطاء الهارمونية الاخري:
المازورة 1 الي بداية مازورة 2: السوبرانو سي و أنتقل إلي سي و الباص سي و انتقل بقفزة إلي صول و هذا خطأ = أوكتاف مخفي.
المازورة 2 الباص صول الي دو ، و التينور صول صول ==> أوكتاف مخفي و خمسة مخفية
نهاية المازورة 2 و بداية المازورة 3 السوبرانو و الالتو (مي - سي) انتقلت الي (ري - لا) = خمسات متوازية
نهاية المازورة 3: الباص و الالتو (ري - ري) و أنتقلتا إلي (مي - سي) = خمسة مختفية

عندما تكتب هارموني يفضل كتابة ال Score في شكل Concert View بمعني لا تعمل تصوير لخط الكلارينت حتي يسهل قراءة النوتة للجميع ، فعازف الكلارينت لن يعزف أي شئ و لكن من سيراجع النوتة سيجد صعوبة لاعادة خط الكلارينت الي نغماته الحقيقية.

أنصحك بأستخدام تآلفات الدرجة الأولي و الرابعة و الخامسة فقط في الوقت الحالي ، بيتهوفن و موتسارت عملوا بهذه التآلفات أعمال عظيمة.

تحياتي لك

أرجو أستاذنا الكبير أحمد الجوادي المراجعة لأن ممكن يكون فات عليا حاجات.

[أحمد الجوادي]

صديقي الحبيب دكتور هشام بيك المحترم

لقد رأيت نوتة الأستاذ مراد، وقد قمت بتحليل الحركة الأولى من سيمفونية بيتهوفن الأولى تحليلا مبسطا جدا لكي أفتح أمامه الكثير من الآفاق والتي تتعلق بأسئلته.
بعد ذلك طلبت منه أن يضع عندي النوتة التي وضعها عندك، وكانت بهدلة موسيقية ناشفة، وقلت له بأن هذا من مصلحته، فقد كنت قد بهدلت الكثير من طلابي حتى أنني جعلتهم يبكون وكانت النتيجة أنهم اليوم موسيقيين مشهورين وكبار.
لقد كانت آرائي تشبه آراءك كثيرا، وقلت له تقريبا نفس ما قلت أنت له لكنني لم أتطرق للجانب الهارموني، فقد تطرقت للجانب النظري والتقني، ونفس ما قلته عن نطاق الأوبوا، وعن الآلة المصورة والتي هي الكلارينيت.
كانت نوتة سي تحت نطاق Range الأوبوا، حتى لو أن الكثير من الكتب تكتب أن نطاق هذه الآلة تبدأ من نوتة سي بيمول، لكن الكتب في نفس الوقت تنصح بعدم استخدام نوتات تحت نوتة ري، لأن نوتة دو التي تحت الخطوط ستكون ثخينة جدا، فما بالك ونوتة سي وسي بيمول، طبعا هذا الكلام موجه لصديقنا الأستاذ مراد.
الآن أنا أبحث في عدة سكورات عندي، في سيمفونية دفورجاك الثامنة وجدت نوتة دو واحدة عند الأوبوا الثاني، في الحركة الأولى.
في الحركة الثانية وجدت نوتة سي واحدة قصيرة عند الأوبوا الثاني.
في الحركة الثالثة وجدت نوتتين قصيرتين دو#.
في الحركة الرابعة وجدت نوتتين دوبل كروش سي ودو، سريعتين وكان سلم كروماتيك.
مرة ثانية نفس الكروماتيك.
مرة ثالثة نفس الكروماتيك.
السيمفونية التاسعة From the New World
نوتة دو# في الحركة الأولى.
الحركة الثانية:
لا شيء.
الحركة الثالثة:
لا شيء.
الحركة الرابعة:
لا شيء.
سيمفونية بيتهوفن رقم 1:
الحركة الأولى:
نوتة دو نوار قصيرة بسبب سرعة الحركة.
نوتة دو نوار قصير أخرى.
نفس الشيء.
الحركة الثانية:
دو قصيرة.
الحركة الثالثة:
دو قصيرة.
الحركة الرابعة:
دو دوبل كروش في الأوبوا الثاني سريعة جدا.
في كل السيمفونية لم أشاهد أي نوتة تحت دو.
كنت سأبحث في أعمال أخرى كثيرة لكنني اكتفيت بهذا.
نلاحظ أن نوتة سي موجودة بقلة شديدة، لكنني لم أجد أي سي بيمول، وكانت النوتات سريعة ومدعومة بالأوبوا الأول الذي يعزف صوتا ثانيا.
بسرعة نظرت لسيمفونية ماهلر الخامسة وجدت ثلاثة سي ودو، لكنني لم أكمل الحركة لأنني تعبت.
هذا هو كان تحليلي السريع للحركة الأولى لسيمفونية بيتهوفن الأولى:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=629324#post629324

وهذا الرد على صديقنا الأستاذ مراد، وطلبت منه أن يأخذ رأيك في ردي:

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=629438#post629438

شيء أخير لكي يتأكد صديقنا أن النوتات التي هي دو والتي تحتها خارج نطاق الآلة، أنصحه بأن يفتح برنامج السيبيليوس ويفتح أوبوا، ويكتب على المدرج، سيجد أن النوتات سوداء، يعني داخل نطاق الآلة، ولو نزل إلى دو وما تحتها سيجد أن لون النوتات تحول للأحمر، ما يعني أن لا يستخدمها.
أما نسخة سيبيليوس القديمة أي الإخراج رقم 2 فكان فيه خاصية أروع، حيث أن نوتة ري تكون سوداء، ونوتة دو وسي وسي بيمول، ستكون حمراء قاتم، ما يعني أنها موجودة لكن البرنامج يحذر من استخدامها، ولو نزلنا أكثر فسيتحول اللون إلى أحمر، يعني عدم وجود هذه النوتات بتاتا.
يعني بعض الكتب تقول أن صوت نوتة دو سيكون ثخينا جدا، فما بالك ونوتة سي، سيكون مثل صوت البطة التي ستذبح.

أخيرا لك مني خالص محبتي وتقديري

أخوكم الكبير/ أحمد الجوادي

[Hisham Khala]

صديقي الحبيب دكتور هشام بيك المحترم

لقد رأيت نوتة الأستاذ مراد، وقد قمت بتحليل الحركة الأولى من سيمفونية بيتهوفن الأولى تحليلا مبسطا جدا لكي أفتح أمامه الكثير من الآفاق والتي تتعلق بأسئلته.
بعد ذلك طلبت منه أن يضع عندي النوتة التي وضعها عندك، وكانت بهدلة موسيقية ناشفة، وقلت له بأن هذا من مصلحته، فقد كنت قد بهدلت الكثير من طلابي حتى أنني جعلتهم يبكون وكانت النتيجة أنهم اليوم موسيقيين مشهورين وكبار.
لقد كانت آرائي تشبه آراءك كثيرا، وقلت له تقريبا نفس ما قلت أنت له لكنني لم أتطرق للجانب الهارموني، فقد تطرقت للجانب النظري والتقني، ونفس ما قلته عن نطاق الأوبوا، وعن الآلة المصورة والتي هي الكلارينيت.
كانت نوتة سي تحت نطاق Range الأوبوا، حتى لو أن الكثير من الكتب تكتب أن نطاق هذه الآلة تبدأ من نوتة سي بيمول، لكن الكتب في نفس الوقت تنصح بعدم استخدام نوتات تحت نوتة ري، لأن نوتة دو التي تحت الخطوط ستكون ثخينة جدا، فما بالك ونوتة سي وسي بيمول، طبعا هذا الكلام موجه لصديقنا الأستاذ مراد.
الآن أنا أبحث في عدة سكورات عندي، في سيمفونية دفورجاك الثامنة وجدت نوتة دو واحدة عند الأوبوا الثاني، في الحركة الأولى.
في الحركة الثانية وجدت نوتة سي واحدة قصيرة عند الأوبوا الثاني.
في الحركة الثالثة وجدت نوتتين قصيرتين دو#.
في الحركة الرابعة وجدت نوتتين دوبل كروش سي ودو، سريعتين وكان سلم كروماتيك.
مرة ثانية نفس الكروماتيك.
مرة ثالثة نفس الكروماتيك.
السيمفونية التاسعة From the New World
نوتة دو# في الحركة الأولى.
الحركة الثانية:
لا شيء.
الحركة الثالثة:
لا شيء.
الحركة الرابعة:
لا شيء.
سيمفونية بيتهوفن رقم 1:
الحركة الأولى:
نوتة دو نوار قصيرة بسبب سرعة الحركة.
نوتة دو نوار قصير أخرى.
نفس الشيء.
الحركة الثانية:
دو قصيرة.
الحركة الثالثة:
دو قصيرة.
الحركة الرابعة:
دو دوبل كروش في الأوبوا الثاني سريعة جدا.
في كل السيمفونية لم أشاهد أي نوتة تحت دو.
كنت سأبحث في أعمال أخرى كثيرة لكنني اكتفيت بهذا.
نلاحظ أن نوتة سي موجودة بقلة شديدة، لكنني لم أجد أي سي بيمول، وكانت النوتات سريعة ومدعومة بالأوبوا الأول الذي يعزف صوتا ثانيا.
بسرعة نظرت لسيمفونية ماهلر الخامسة وجدت ثلاثة سي ودو، لكنني لم أكمل الحركة لأنني تعبت.
هذا هو كان تحليلي السريع للحركة الأولى لسيمفونية بيتهوفن الأولى:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=629324#post629324

وهذا الرد على صديقنا الأستاذ مراد، وطلبت منه أن يأخذ رأيك في ردي:

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=629438#post629438

شيء أخير لكي يتأكد صديقنا أن النوتات التي هي دو والتي تحتها خارج نطاق الآلة، أنصحه بأن يفتح برنامج السيبيليوس ويفتح أوبوا، ويكتب على المدرج، سيجد أن النوتات سوداء، يعني داخل نطاق الآلة، ولو نزل إلى دو وما تحتها سيجد أن لون النوتات تحول للأحمر، ما يعني أن لا يستخدمها.
أما نسخة سيبيليوس القديمة أي الإخراج رقم 2 فكان فيه خاصية أروع، حيث أن نوتة ري تكون سوداء، ونوتة دو وسي وسي بيمول، ستكون حمراء قاتم، ما يعني أنها موجودة لكن البرنامج يحذر من استخدامها، ولو نزلنا أكثر فسيتحول اللون إلى أحمر، يعني عدم وجود هذه النوتات بتاتا.
يعني بعض الكتب تقول أن صوت نوتة دو سيكون ثخينا جدا، فما بالك ونوتة سي، سيكون مثل صوت البطة التي ستذبح.

أخيرا لك مني خالص محبتي وتقديري

أخوكم الكبير/ أحمد الجوادي



أستمعت إلي الحركة الاولي من سيمفونية 1 لبيتهوفن و التي أحفظها بالدينامك الذي فيها و خاصة fp و الاوركسترا التي تعزفها في الفيديو المرفق عزفها مختلف في الاحساس عن التسجيل الذي لدي و الذي أعجبني عن التسجيلات الاخري و اسمح لي برفع الصفحة الاولي من هذه السمفونية.

أما عن السيمفونية 9 (العالم الجديد) دوفيراك فهي تحفة بمعني الكلمة و خاصة الحركة الرابعة و التيمة الاساسية دائما تداعبني و كيفية توليد موتيفات كثيرة من هذه التيمة.

الاستاذ مراد عليه مراجعة الريجستر لكل لآلة موسيقية حتي لا يكتب للكمان F3 or E3 ، حقيقي ممكن أوتار الكمان يتم ضبطها تون أو نصف تون أقل من G3 و لكن لن يفعلها مثلي أو مستجد ، أما عن التتابع الهارموني فهو غريب جدا بالنسبة لي و بالطبع لابد أن يكون هناك أخطاء من توازيات و مختفي ذكرتها في صفحة الهارموني

تحياتي لشخصكم الكريم

[عبد الهـادي]

صديقي الحبيب دكتور هشام بيك المحترم

لقد رأيت نوتة الأستاذ مراد، وقد قمت بتحليل الحركة الأولى من سيمفونية بيتهوفن الأولى تحليلا مبسطا جدا لكي أفتح أمامه الكثير من الآفاق والتي تتعلق بأسئلته.
بعد ذلك طلبت منه أن يضع عندي النوتة التي وضعها عندك، وكانت بهدلة موسيقية ناشفة، وقلت له بأن هذا من مصلحته، فقد كنت قد بهدلت الكثير من طلابي حتى أنني جعلتهم يبكون وكانت النتيجة أنهم اليوم موسيقيين مشهورين وكبار.
لقد كانت آرائي تشبه آراءك كثيرا، وقلت له تقريبا نفس ما قلت أنت له لكنني لم أتطرق للجانب الهارموني، فقد تطرقت للجانب النظري والتقني، ونفس ما قلته عن نطاق الأوبوا، وعن الآلة المصورة والتي هي الكلارينيت.
كانت نوتة سي تحت نطاق Range الأوبوا، حتى لو أن الكثير من الكتب تكتب أن نطاق هذه الآلة تبدأ من نوتة سي بيمول، لكن الكتب في نفس الوقت تنصح بعدم استخدام نوتات تحت نوتة ري، لأن نوتة دو التي تحت الخطوط ستكون ثخينة جدا، فما بالك ونوتة سي وسي بيمول، طبعا هذا الكلام موجه لصديقنا الأستاذ مراد.
الآن أنا أبحث في عدة سكورات عندي، في سيمفونية دفورجاك الثامنة وجدت نوتة دو واحدة عند الأوبوا الثاني، في الحركة الأولى.
في الحركة الثانية وجدت نوتة سي واحدة قصيرة عند الأوبوا الثاني.
في الحركة الثالثة وجدت نوتتين قصيرتين دو#.
في الحركة الرابعة وجدت نوتتين دوبل كروش سي ودو، سريعتين وكان سلم كروماتيك.
مرة ثانية نفس الكروماتيك.
مرة ثالثة نفس الكروماتيك.
السيمفونية التاسعة From the New World
نوتة دو# في الحركة الأولى.
الحركة الثانية:
لا شيء.
الحركة الثالثة:
لا شيء.
الحركة الرابعة:
لا شيء.
سيمفونية بيتهوفن رقم 1:
الحركة الأولى:
نوتة دو نوار قصيرة بسبب سرعة الحركة.
نوتة دو نوار قصير أخرى.
نفس الشيء.
الحركة الثانية:
دو قصيرة.
الحركة الثالثة:
دو قصيرة.
الحركة الرابعة:
دو دوبل كروش في الأوبوا الثاني سريعة جدا.
في كل السيمفونية لم أشاهد أي نوتة تحت دو.
كنت سأبحث في أعمال أخرى كثيرة لكنني اكتفيت بهذا.
نلاحظ أن نوتة سي موجودة بقلة شديدة، لكنني لم أجد أي سي بيمول، وكانت النوتات سريعة ومدعومة بالأوبوا الأول الذي يعزف صوتا ثانيا.
بسرعة نظرت لسيمفونية ماهلر الخامسة وجدت ثلاثة سي ودو، لكنني لم أكمل الحركة لأنني تعبت.
هذا هو كان تحليلي السريع للحركة الأولى لسيمفونية بيتهوفن الأولى:
http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=629324#post629324

وهذا الرد على صديقنا الأستاذ مراد، وطلبت منه أن يأخذ رأيك في ردي:

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=629438#post629438

شيء أخير لكي يتأكد صديقنا أن النوتات التي هي دو والتي تحتها خارج نطاق الآلة، أنصحه بأن يفتح برنامج السيبيليوس ويفتح أوبوا، ويكتب على المدرج، سيجد أن النوتات سوداء، يعني داخل نطاق الآلة، ولو نزل إلى دو وما تحتها سيجد أن لون النوتات تحول للأحمر، ما يعني أن لا يستخدمها.
أما نسخة سيبيليوس القديمة أي الإخراج رقم 2 فكان فيه خاصية أروع، حيث أن نوتة ري تكون سوداء، ونوتة دو وسي وسي بيمول، ستكون حمراء قاتم، ما يعني أنها موجودة لكن البرنامج يحذر من استخدامها، ولو نزلنا أكثر فسيتحول اللون إلى أحمر، يعني عدم وجود هذه النوتات بتاتا.
يعني بعض الكتب تقول أن صوت نوتة دو سيكون ثخينا جدا، فما بالك ونوتة سي، سيكون مثل صوت البطة التي ستذبح.

أخيرا لك مني خالص محبتي وتقديري

أخوكم الكبير/ أحمد الجوادي

شكرا لك أستادي على هدا التوضيح الرائع
و لن أستعملها مرة أخرى ان شاء الله
مع تحياتي و خالص محبتي

[عبد الهـادي]

الاخ العزيز مراد

تحياتي لشخصك العزيز و آسف للتأخير

تتابع التآلفات Chord Progression الذي استخدمته غريب جداً:

فالأنتقال من تآلف الدرجة الاولي إلي تآلف الدرجة السادسة لا يعطي أحساس بالتغيير للتشابة الشديد بين التآلفين (أختلاف في نغمة واحدة و هي نغمة فا التي أستبدلت بنغمة صول) و أيضا تآلف vi هو تآلف i للسلم الصغير المنتسب للسلم الكبير (بمعني في سلم سي بيمول ماجير تآلف vi "صول - سي - ري" هو تآلف i في سلم صول مانيير و هو السلم الصغير المنتسب الي سلم سي بيمول ماجير) و نلاحظ في بداية المازورة 2 في السوبرانو أن تتابع سي دو ري ، أن نغمة دو خارجة عن التآلف Non Chord Tone (NCT) outside و لكن مقبولة لأنها نغمة مرورية "PT" Passing tone و في الالتو في نفس المازورة "ري - مي - ري" فإن نغمة مي أيضا خارج التآلف NCT و لكن ليست نغمة مرورية و لكن نغمة مجاورة Neighbouring tone

ثم الانتقال الي تآلف ii في النصف الثاني للمازورة 2 و نلاحظ أن السوبرانو (دو سي / مازورة 3 لا) أن نغمة سي نغمة مرورية PT و في التينور (صول فا / مازورة 3 فا) و نغمة فا في مازورة 2 NCT و تسمي Anticipation or Anticipated Tone و هي نغمة خارجة عن التآلف و لكن من ضمن نغمات التآلف التالي ، فنغمة فا خارجة عن تآلف دو ماجير و لكن من ضمن نغمات تآلف ري الصغير و الذي في بداية مازورة 3 (بغض النظر علي اعتراضي الشديد علي تتابع التآلفات)

في المازورة 3 في خط الالتو "ري مي ري" نغمة مي NCT و هي نغمة مجاورة Neighbouring tone
ثم الانتقال من iii إلي IV انتقال غريب جدا و لا يعطي أحساس بالقفلة سواء تامة أو نصفية أو دينية أو مفاجأة …

شئ آخر أن نغمة سي في خط الابوا في المازورة الاخيرة خارجة عن الريجستر بتاع الابوا ، يعني الابوا لن تستطيع عزفها.

الاخطاء الهارمونية الاخري:
المازورة 1 الي بداية مازورة 2: السوبرانو سي و أنتقل إلي سي و الباص سي و انتقل بقفزة إلي صول و هذا خطأ = أوكتاف مخفي.
المازورة 2 الباص صول الي دو ، و التينور صول صول ==> أوكتاف مخفي و خمسة مخفية
نهاية المازورة 2 و بداية المازورة 3 السوبرانو و الالتو (مي - سي) انتقلت الي (ري - لا) = خمسات متوازية
نهاية المازورة 3: الباص و الالتو (ري - ري) و أنتقلتا إلي (مي - سي) = خمسة مختفية

عندما تكتب هارموني يفضل كتابة ال Score في شكل Concert View بمعني لا تعمل تصوير لخط الكلارينت حتي يسهل قراءة النوتة للجميع ، فعازف الكلارينت لن يعزف أي شئ و لكن من سيراجع النوتة سيجد صعوبة لاعادة خط الكلارينت الي نغماته الحقيقية.

أنصحك بأستخدام تآلفات الدرجة الأولي و الرابعة و الخامسة فقط في الوقت الحالي ، بيتهوفن و موتسارت عملوا بهذه التآلفات أعمال عظيمة.

تحياتي لك

أرجو أستاذنا الكبير أحمد الجوادي المراجعة لأن ممكن يكون فات عليا حاجات.



السلام عليكم
أستادي العزيز هشام أشكرك جزيل الشكر على ملاحظاتك و نصائحك
و بصراحة أنت قلت عن انتقالاتي الغريبة فأنا بصراحة أتبع القواعد فقط و دائما أبحت على الشيء السهل
بالنسبة أنا لا أتعامل بنفس الطريقة التي أنت وضعتها في هدا الموضوع
بالنسبة لطريقتي يمكن أن أعطيك الطريقة ادا أردت و أنا قدمتها للأستاد أحمد الجوادي و لقد قال أنها صحيحة و هو أيضا استعملها في فترة معينة و قال أنها جيدة
بالنسبة للقفلة فأنا لم أضع قفلة لهدا المقطع الصغير لأنه النوتة الأخيرة ليست ي نوتة ركوز المقام فلا يمكنني حاولت و لكن لا يمكن بالنسبة لي
أما بالنسبة لنوتات الخارجة عن الائتلاف أنا عملتها و بعرف قواعد وضعهم و في الغالب هدا يدخل في درس التنافرات الغير متناغمة
و أريد أن أطلب منك أستادي رأيك هل ما فعلته مقبول أم مو منيح أبدا
و أريد رأيك لو سمحت في موضوع أخر أعمالي الموسيقية فلقد وضعت النوتة الموسيقية الخاص بالمقطوعة فأتمنى تشرفنا بملاحظاتك و تعليقاتك
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستادي و للأستاد أحمد الجوادي
و ان شاء الله ادا أنجزت مقطع يعني وضعت له التوافق فسأرسله لك في رسالة خاصة ادا أردت لنناقشه

[أحمد الجوادي]

أستمعت إلي الحركة الاولي من سيمفونية 1 لبيتهوفن و التي أحفظها بالدينامك الذي فيها و خاصة fp و الاوركسترا التي تعزفها في الفيديو المرفق عزفها مختلف في الاحساس عن التسجيل الذي لدي و الذي أعجبني عن التسجيلات الاخري و اسمح لي برفع الصفحة الاولي من هذه السمفونية.

أما عن السيمفونية 9 (العالم الجديد) دوفيراك فهي تحفة بمعني الكلمة و خاصة الحركة الرابعة و التيمة الاساسية دائما تداعبني و كيفية توليد موتيفات كثيرة من هذه التيمة.

الاستاذ مراد عليه مراجعة الريجستر لكل لآلة موسيقية حتي لا يكتب للكمان F3 or E3 ، حقيقي ممكن أوتار الكمان يتم ضبطها تون أو نصف تون أقل من G3 و لكن لن يفعلها مثلي أو مستجد ، أما عن التتابع الهارموني فهو غريب جدا بالنسبة لي و بالطبع لابد أن يكون هناك أخطاء من توازيات و مختفي ذكرتها في صفحة الهارموني

تحياتي لشخصكم الكريم



صديقي الحبيب دكتور هشام بيك المحترم
أنا بصراحة من عشاق هذا المايسترو العظيم ليونارد بيرنستاين. له أفكار هائلة.
هذه أولا السيمفونة كاملة
الحركة الأولى
BEETHOVEN - Symphony No. 1 - Leonard Bernstein (1) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=E_ZicjLYKWQ)

الحركة الثانية
BEETHOVEN - Symphony No. 1 - Leonard Bernstein (2) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=UMDhbdGDBTo)

الحركة الثالثة والرابعة
BEETHOVEN - Symphony No. 1 - Leonard Bernstein (3-4) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=1MxFVGsd0vM)

وكلها قمت بتحويلها لك على شكل MP3
وسأضع لك أيضا البارتيتورا.

إسمع ماذا يقول بيرنستاين عن بيتهوفن:

Leonard Bernstein's Introduction on Beethoven's Symphony No. 7 (1978 Wien) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=_HHIb9tcc9c)

تصور بيتهوفن كان غريبا جدا حتى من سيمفونيتة الأولى، لاحظ المقدمة البطيئة والتي يبدأ فيها بسلم آخر غير دو ماجير، وحتى الغرابة أكثر في أن الكورد الأول كان Dominant لكورد فا ماجور.
ولو نظرنا للمازورة التانية وجدنا أنه بدلا من أن يعمل قفلة على كورد دو ماجير فهو عمل قفلة مفاجئة على سادسة دو. وفي البار الثالث يستخدم دومينانت للصول ويقف عند كورد صول.
بصراحة وإن كانت بعض الكتب تقول بأن بيتهوفن قد بدأ في سلالم ثانية، لكن رأيي الشخصي هو أن البارات الأربعة الأولى هي Secondary Dominants، وحتى في ذلك فإن بيتهوفن ضرب عرض الحائط القاعدة التي تقول بأنه يجب استخدام في بدياة العمل Primary Chords لفترة لكي يستقر السلم، وأنا شخصيا أرى ذلك مشابها لموسيقانا العربية حيث ان العازف حينما يقسم من مقام النهاوند نقول يجب أن يشبع المقام أي أنه يبقى في المقام لفترة طويلة نسبيا لكي تتشبع أذن السامع.
وهكذا تستمر الغرابة، يظهر أسلوب بيتهوفن المتميز بالرغم من أن الكثير من المنظرين يقولون بأن هذه السيمفونية تعتبر من حقبة هايدن.

إستمع لما يقوله بيرنستاين عن السيمفونية رقم واحد وتحديدا المينويت لكنه أخطأ في شيء واحد وهو أن المترونوم ليس مكتوبا من قبل بيتهوفن، ببساطة لم يكن المترونوم قد تم اختراعه في ذلك الوقت، وبصراحة أنا مستغرب كيف فاته ذلك:

Leonard Bernstein Discusses Beethoven's 1st Symphony - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=G6H4xCLKsC8)

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[عبد الهـادي]

صديقي الحبيب دكتور هشام بيك المحترم
أنا بصراحة من عشاق هذا المايسترو العظيم ليونارد بيرنستاين. له أفكار هائلة.
هذه أولا السيمفونة كاملة
الحركة الأولى
BEETHOVEN - Symphony No. 1 - Leonard Bernstein (1) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=E_ZicjLYKWQ)

الحركة الثانية
BEETHOVEN - Symphony No. 1 - Leonard Bernstein (2) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=UMDhbdGDBTo)

الحركة الثالثة والرابعة
BEETHOVEN - Symphony No. 1 - Leonard Bernstein (3-4) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=1MxFVGsd0vM)

وكلها قمت بتحويلها لك على شكل MP3
وسأضع لك أيضا البارتيتورا.

إسمع ماذا يقول بيرنستاين عن بيتهوفن:

Leonard Bernstein's Introduction on Beethoven's Symphony No. 7 (1978 Wien) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=_HHIb9tcc9c)

تصور بيتهوفن كان غريبا جدا حتى من سيمفونيتة الأولى، لاحظ المقدمة البطيئة والتي يبدأ فيها بسلم آخر غير دو ماجير، وحتى الغرابة أكثر في أن الكورد الأول كان Dominant لكورد فا ماجور.
ولو نظرنا للمازورة التانية وجدنا أنه بدلا من أن يعمل قفلة على كورد دو ماجير فهو عمل قفلة مفاجئة على سادسة دو. وفي البار الثالث يستخدم دومينانت للصول ويقف عند كورد صول.
بصراحة وإن كانت بعض الكتب تقول بأن بيتهوفن قد بدأ في سلالم ثانية، لكن رأيي الشخصي هو أن البارات الأربعة الأولى هي Secondary Dominants، وحتى في ذلك فإن بيتهوفن ضرب عرض الحائط القاعدة التي تقول بأنه يجب استخدام في بدياة العمل Primary Chords لفترة لكي يستقر السلم، وأنا شخصيا أرى ذلك مشابها لموسيقانا العربية حيث ان العازف حينما يقسم من مقام النهاوند نقول يجب أن يشبع المقام أي أنه يبقى في المقام لفترة طويلة نسبيا لكي تتشبع أذن السامع.
وهكذا تستمر الغرابة، يظهر أسلوب بيتهوفن المتميز بالرغم من أن الكثير من المنظرين يقولون بأن هذه السيمفونية تعتبر من حقبة هايدن.

إستمع لما يقوله بيرنستاين عن السيمفونية رقم واحد وتحديدا المينويت لكنه أخطأ في شيء واحد وهو أن المترونوم ليس مكتوبا من قبل بيتهوفن، ببساطة لم يكن المترونوم قد تم اختراعه في ذلك الوقت:

Leonard Bernstein Discusses Beethoven's 1st Symphony - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=G6H4xCLKsC8)

خالص محبتي

أحمد الجوادي
السلام عليكم
أريد أن أشكرك على هده الفيديوات الجميلة
و سامحني أستادي أحمد الجوادي
أريد أن أسئلك هل تتوقف الأوركسترا عن العزف عندما تنتهي الحركة و بعد دلك تبدأ مرة أخرى في حركة التي تليها
أم يكون عزف الحركات بشكل مستمر
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستاد أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

السلام عليكم
أريد أن أشكرك على هده الفيديوات الجميلة
و سامحني أستادي أحمد الجوادي
أريد أن أسئلك هل تتوقف الأوركسترا عن العزف عندما تنتهي الحركة و بعد دلك تبدأ مرة أخرى في حركة التي تليها
أم يكون عزف الحركات بشكل مستمر
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستاد أحمد الجوادي

صديقي العزيز أستاذ مراد المحترم
ألأوكسترا طبعا يجب أن تتوقف بين كل حركة وأخرى، وعلى الجمهور أن لا يصفق بين الحركات، بل فقط في نهاية العمل، إلا لو كان جمهورا جاهلا بالموسيقى، وصدقني هذا يحصل أحيانا حتى لدى الجمهور الأوروبي، لكن هذا لا يمكن أن يحصل في مثل هكذا صالة عرض، بسبب أن الجمهور غالبيتهم من الذين يعرفون أتيكيت سماع الموسيقى.
لكن هناك بعض السيمفونيات التي يتعمد فيها المؤلف عدم التوقف بين حركتين معينتين، لأسباب دراماتيكية، طبعا حينما أقول سيمفونية فذلك ينطبق على الكونشرتو والسوناتة وأي شكل آخر.
مثال لذلك كونشيرتو ماكس بروخ، في الحركة الأولى والثانية يوجد رابط يربط بينهما، لاحظ أن الأوركسترا لم تتوقف بين الحركتين الأولى والثانية في 9:00 تقريبا الحركة الثانية تبدأ تماما عند بداية سولو الكمان في 9:20:

Bruch - Violin Concerto No.1 G minor Op.26 (Menuhin, 1961) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=ocN-epegWLc)
وكذلك في كونشيرتو مندلسون للكمان والأوركسترا نفس الشيء، لاحظ بين الحركة الأولى والثانية لا يوجد توقف حيث يستمر الباسسون "فاجوت" بعزف نوتة طويلة لكي يربط الحركة الأولى بالثانية، تستطيع ملاحظة ذلك في 13:06، حيث تسمع الباسسون لوحده:

MENDELSSOHN Violin Concerto in E Minor Op 64 Bartholdy - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=fSWMjYsyWlg)

خالص المحبة

أحمد الجوادي

[عبد الهـادي]

صديقي العزيز أستاذ مراد المحترم
ألأوكسترا طبعا يجب أن تتوقف بين كل حركة وأخرى، وعلى الجمهور أن لا يصفق بين الحركات، بل فقط في نهاية العمل، إلا لو كان جمهورا جاهلا بالموسيقى، وصدقني هذا يحصل أحيانا حتى لدى الجمهور الأوروبي، لكن هذا لا يمكن أن يحصل في مثل هكذا صالة عرض، بسبب أن الجمهور غالبيتهم من الذين يعرفون أتيكيت سماع الموسيقى.
لكن هناك بعض السيمفونيات التي يتعمد فيها المؤلف عدم التوقف بين حركتين معينتين، لأسباب دراماتيكية، طبعا حينما أقول سيمفونية فذلك ينطبق على الكونشرتو والسوناتة وأي شكل آخر.
مثال لذلك كونشيرتو ماكس بروخ، في الحركة الأولى والثانية يوجد رابط يربط بينهما، لاحظ أن الأوركسترا لم تتوقف بين الحركتين الأولى والثانية في 9:00 تقريبا الحركة الثانية تبدأ تماما عند بداية سولو الكمان في 9:20:

Bruch - Violin Concerto No.1 G minor Op.26 (Menuhin, 1961) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=ocN-epegWLc)
وكذلك في كونشيرتو مندلسون للكمان والأوركسترا نفس الشيء، لاحظ بين الحركة الأولى والثانية لا يوجد توقف حيث يستمر الباسسون "فاجوت" بعزف نوتة طويلة لكي يربط الحركة الأولى بالثانية، تستطيع ملاحظة ذلك في 13:06، حيث تسمع الباسسون لوحده:

MENDELSSOHN Violin Concerto in E Minor Op 64 Bartholdy - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=fSWMjYsyWlg)

خالص المحبة

أحمد الجوادي
شكرا جزيلا لك أستادي على هده الاجابة الرائعة
و مدعمة بالفيديوات
جزاك الله خيرا و جعله في ميزان حسناتك ان شاء
و اننا ننتظر موضوعك الخاص بالفورمات و القوالب بفارغ الصبر
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستادي العزيز أحمد الجوادي

[Hisham Khala]

صديقي الحبيب دكتور هشام بيك المحترم
أنا بصراحة من عشاق هذا المايسترو العظيم ليونارد بيرنستاين. له أفكار هائلة.
هذه أولا السيمفونة كاملة
الحركة الأولى
BEETHOVEN - Symphony No. 1 - Leonard Bernstein (1) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=E_ZicjLYKWQ)

الحركة الثانية
BEETHOVEN - Symphony No. 1 - Leonard Bernstein (2) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=UMDhbdGDBTo)

الحركة الثالثة والرابعة
BEETHOVEN - Symphony No. 1 - Leonard Bernstein (3-4) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=1MxFVGsd0vM)

وكلها قمت بتحويلها لك على شكل MP3
وسأضع لك أيضا البارتيتورا.

إسمع ماذا يقول بيرنستاين عن بيتهوفن:

Leonard Bernstein's Introduction on Beethoven's Symphony No. 7 (1978 Wien) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=_HHIb9tcc9c)

تصور بيتهوفن كان غريبا جدا حتى من سيمفونيتة الأولى، لاحظ المقدمة البطيئة والتي يبدأ فيها بسلم آخر غير دو ماجير، وحتى الغرابة أكثر في أن الكورد الأول كان Dominant لكورد فا ماجور.
ولو نظرنا للمازورة التانية وجدنا أنه بدلا من أن يعمل قفلة على كورد دو ماجير فهو عمل قفلة مفاجئة على سادسة دو. وفي البار الثالث يستخدم دومينانت للصول ويقف عند كورد صول.
بصراحة وإن كانت بعض الكتب تقول بأن بيتهوفن قد بدأ في سلالم ثانية، لكن رأيي الشخصي هو أن البارات الأربعة الأولى هي Secondary Dominants، وحتى في ذلك فإن بيتهوفن ضرب عرض الحائط القاعدة التي تقول بأنه يجب استخدام في بدياة العمل Primary Chords لفترة لكي يستقر السلم، وأنا شخصيا أرى ذلك مشابها لموسيقانا العربية حيث ان العازف حينما يقسم من مقام النهاوند نقول يجب أن يشبع المقام أي أنه يبقى في المقام لفترة طويلة نسبيا لكي تتشبع أذن السامع.
وهكذا تستمر الغرابة، يظهر أسلوب بيتهوفن المتميز بالرغم من أن الكثير من المنظرين يقولون بأن هذه السيمفونية تعتبر من حقبة هايدن.

إستمع لما يقوله بيرنستاين عن السيمفونية رقم واحد وتحديدا المينويت لكنه أخطأ في شيء واحد وهو أن المترونوم ليس مكتوبا من قبل بيتهوفن، ببساطة لم يكن المترونوم قد تم اختراعه في ذلك الوقت، وبصراحة أنا مستغرب كيف فاته ذلك:

Leonard Bernstein Discusses Beethoven's 1st Symphony - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=G6H4xCLKsC8)

خالص محبتي

أحمد الجوادي


الله عليك يا أستاذنا العزيز أحمد بك الجوادي

أنا ها أنزل الفيديو كليبات عشان أحب أشوف المايسترو و الاوركسترا

بالنسبة للتمبو ، ربما المايسترو بيرنشتاين كتب السرعة حسب أحساسه و أكيد بيتهوفن وصف السرعة:
Adagio molto - Allegro con brio
و عليه حدد المايسترو التمبو ب 88 كروش / دقيقةAdagio molto و قد تغير التمبو عند المازورة رقم 13 في الحركة الاولي (داخل نفس الحركة) ليصبح Allegro con brio

أما عن كورد دو ماجير بالسابعة في بداية السمفونية فهو فعلا صرفه إلي كورد فا ماجير و لكن Secondary Dominant و هو لم يبدأ بعد في سلم دو ماجير ، ثم كورد صول ماجير بالسابعة ليصرفه إلي كورد دو ماجير ، ثم كورد ري ماجير بالسابعة ليصرفه إلي صول ماجير ، يعني عمل في 3 موازير + نوار بوانتيه في المازورة الرابعة:
CM7 ==> FM
GM7 ==> CM
DM7 ==> GM

يعني فعلا بدأ ب Secondary Dominant لأخفاء السلم عن المستمع
ثم تعزف الكمان الاول والثاني لحن بدون مصاحبة الاوركسترا (صول# لا فا ري دو سي …) و كأن عاوز المستمع يتخيل كورد مي ماجير بالسابعة مصاحب لما يعزفه الكمان 1 & 2 ، ثم تدخل الاوركسترا بداية المازورة الخامسة لتعزف كوردات صول ماجير و صول ماجير بالسابعة إنقلاب ثالث ثم في المازورة 6 كورد دو ماجير إنقلاب أول … … حدوتة طويلة و لكن جميلة و كانت طريقة جديدة في عمل ال Introduction

تحياتي و تقديري لشخصكم الفاضل

[Hisham Khala]

السلام عليكم
أستادي العزيز هشام أشكرك جزيل الشكر على ملاحظاتك و نصائحك
و بصراحة أنت قلت عن انتقالاتي الغريبة فأنا بصراحة أتبع القواعد فقط و دائما أبحت على الشيء السهل
بالنسبة أنا لا أتعامل بنفس الطريقة التي أنت وضعتها في هدا الموضوع
بالنسبة لطريقتي يمكن أن أعطيك الطريقة ادا أردت و أنا قدمتها للأستاد أحمد الجوادي و لقد قال أنها صحيحة و هو أيضا استعملها في فترة معينة و قال أنها جيدة
بالنسبة للقفلة فأنا لم أضع قفلة لهدا المقطع الصغير لأنه النوتة الأخيرة ليست ي نوتة ركوز المقام فلا يمكنني حاولت و لكن لا يمكن بالنسبة لي
أما بالنسبة لنوتات الخارجة عن الائتلاف أنا عملتها و بعرف قواعد وضعهم و في الغالب هدا يدخل في درس التنافرات الغير متناغمة
و أريد أن أطلب منك أستادي رأيك هل ما فعلته مقبول أم مو منيح أبدا
و أريد رأيك لو سمحت في موضوع أخر أعمالي الموسيقية فلقد وضعت النوتة الموسيقية الخاص بالمقطوعة فأتمنى تشرفنا بملاحظاتك و تعليقاتك
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستادي و للأستاد أحمد الجوادي
و ان شاء الله ادا أنجزت مقطع يعني وضعت له التوافق فسأرسله لك في رسالة خاصة ادا أردت لنناقشه


العزيز آ. مراد

أنا قلت غريبة و ليست خطأ فليس هناك ما يمنع إنتقال أي تآلف إلي أي تآلف آخر و لكن هذه الانتقالات تحتاج إلي خبرة و علم و لكن ما كتبته كان يحتوي فعلا علي خمسات و أوكتافات مختفية و متوازية و الحكم في الآخر هو الأذن ، فلو ما فعلته كان مريح للأذن و جذاب فمرحبا به حتي لو مخالف لقاعدة معروفة (فقد يكون موافق لقاعدة أخري) ، أستمع لما كتبته أنت و أستمع لما كتبه باخ في الملف الذي أرفقته مع النوتة و قرر بنفسك.

[عبد الهـادي]

العزيز آ. مراد

أنا قلت غريبة و ليست خطأ فليس هناك ما يمنع إنتقال أي تآلف إلي أي تآلف آخر و لكن هذه الانتقالات تحتاج إلي خبرة و علم و لكن ما كتبته كان يحتوي فعلا علي خمسات و أوكتافات مختفية و متوازية و الحكم في الآخر هو الأذن ، فلو ما فعلته كان مريح للأذن و جذاب فمرحبا به حتي لو مخالف لقاعدة معروفة (فقد يكون موافق لقاعدة أخري) ، أستمع لما كتبته أنت و أستمع لما كتبه باخ في الملف الذي أرفقته مع النوتة و قرر بنفسك.

السلام عليكم
نعم فهمت قصدك يا أستادي
و هدا هو المشكل الدي لدي أنا لا أتبع أي احساس فأنا أضع الائتلافات بالقواعد حيت تفكري يكون مع حركات الأصوات فقط
أما عن اختيار الائتلافات فأنا لدي قواعد انتقالات أعرف أنه ممكن الانتقال لأي الئتلاف من أي ائتلاف أخر و لكن بالنسبة لالدراسة التي درستها فلدي كل ائتلاف له حلات يمكن أن ينتقل اليها فتكون جيدة
و أنا دالك ما طبقة
بالنسبة أنا لاحظت أن الفرق بين التسجيل الخاص بي و التسجيل الدي قدمت لي حضرتك أولا هو انوا عامل تحويل في الأخير لمقام الصول مينور فلقد لاحظت دالك
و لقد نصحني الأستاد أحمد الجوادي بتحليل بعض ألحان بيتهوفن و موتسارت لأعرف انتقالاتهم و هدى سيساعدوني ان شاء الله
مع تحياتي لك و خالص محبتي

[عبد الهـادي]

أستاد هشام
لقد طلب مني الأستاد أحمد الجوادي أن أقدم لك هده النوتة الخاصة بالهرموني الدي وضعته لقد كتبها هو جزاه الله خيرا
تفضل
http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=319411&stc=1&d=1367106971

مع تحياتي و خالص محبتي

[أحمد الجوادي]

الله عليك يا أستاذنا العزيز أحمد بك الجوادي

أنا ها أنزل الفيديو كليبات عشان أحب أشوف المايسترو و الاوركسترا

بالنسبة للتمبو ، ربما المايسترو بيرنشتاين كتب السرعة حسب أحساسه و أكيد بيتهوفن وصف السرعة:
Adagio molto - Allegro con brio
و عليه حدد المايسترو التمبو ب 88 كروش / دقيقةAdagio molto و قد تغير التمبو عند المازورة رقم 13 في الحركة الاولي (داخل نفس الحركة) ليصبح Allegro con brio

أما عن كورد دو ماجير بالسابعة في بداية السمفونية فهو فعلا صرفه إلي كورد فا ماجير و لكن Secondary Dominant و هو لم يبدأ بعد في سلم دو ماجير ، ثم كورد صول ماجير بالسابعة ليصرفه إلي كورد دو ماجير ، ثم كورد ري ماجير بالسابعة ليصرفه إلي صول ماجير ، يعني عمل في 3 موازير + نوار بوانتيه في المازورة الرابعة:
CM7 ==> FM
GM7 ==> CM
DM7 ==> GM

يعني فعلا بدأ ب Secondary Dominant لأخفاء السلم عن المستمع
ثم تعزف الكمان الاول والثاني لحن بدون مصاحبة الاوركسترا (صول# لا فا ري دو سي …) و كأن عاوز المستمع يتخيل كورد مي ماجير بالسابعة مصاحب لما يعزفه الكمان 1 & 2 ، ثم تدخل الاوركسترا بداية المازورة الخامسة لتعزف كوردات صول ماجير و صول ماجير بالسابعة إنقلاب ثالث ثم في المازورة 6 كورد دو ماجير إنقلاب أول … … حدوتة طويلة و لكن جميلة و كانت طريقة جديدة في عمل ال Introduction

تحياتي و تقديري لشخصكم الفاضل


صديقي الحبيب دكتور هشام بيك المحترم

بالنسبة للمترونوم، فقد راجعت أربع بارتيتورات واحدة منهم عندي كبارتيتورا جيب، ثلاثة من البارتيتورات كتبت سرعة المترونوم للمنيويت 108 للبلانش المنقوط وواحدة فقط لم يكتب فيها المترونوم، هذا يفسر لي شيء واحد: وهو ربما أن بيتهوفن هو من كتب المترونوم لاحقا، نعلم بأن المترونوم تم اختراعه في العام 1815 وقد استخدمه بيتهوفن في سيمفونيته الثامنة في الحركة الثانية، لهذا أنا أتوقع بأن بيتهوفن هو من كتب هذا المترونوم على سيمفونيته الأولى والله أعلم. أي ليس موسيقيين لاحقين من فعلوا ذلك، إذ لو أن موسيقيين لاحقين هم من فعلوا ذلك لأتت اختلافات في السرع، ممكن أن تكون على سبيل المثال، نسخة ب 100 ونسخة ب 108 ونسخة ب 98، وهكذا، لأن المنظر الذي يكتب المترونوم يكتبه بحسب رؤيته الشخصية.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[Mohamed]

شكرا على المجهود الرائع واتمنى ان اجد عندك كتاب عن انواع الطباق الخمسة فى الكونتربوينت ومش شرط بااللغة العربية وشكرا

[عبد الهـادي]

السلام عليكم
أستادي هشام صادفتني مشكلة هده الأيام و أنا أقوم بتأليف عمل جديد فأنا أضع التوافق كلما أنهيت جملة من العمل حتى لا أستغرق في وضع التوافق وقت طويل و لكن عندما قمت بانهاء جملة فكرة في أن أقوم بعملية التحوير من مقام الحجاز الى مقام الشهناز الكردي
و ادا بي لا أجد الدرجة الخامسة بسابعته في هدا السلم فلا أعرف لمدا و كيف يمكن أن نخرجها
أتمنى أن تساعدني في أقرب وقت لأنني أحتاج هدا كتيرا
مع تحياتي و خالص محبتي

[Hisham Khala]

شكرا على المجهود الرائع واتمنى ان اجد عندك كتاب عن انواع الطباق الخمسة فى الكونتربوينت ومش شرط بااللغة العربية وشكرا


الشكر لك استاذ محمد و ربنا يسهل و اقدر ارفع كتاب للكونتربوينت باللغة الانجليزية

[Hisham Khala]

السلام عليكم
أستادي هشام صادفتني مشكلة هده الأيام و أنا أقوم بتأليف عمل جديد فأنا أضع التوافق كلما أنهيت جملة من العمل حتى لا أستغرق في وضع التوافق وقت طويل و لكن عندما قمت بانهاء جملة فكرة في أن أقوم بعملية التحوير من مقام الحجاز الى مقام الشهناز الكردي
و ادا بي لا أجد الدرجة الخامسة بسابعته في هدا السلم فلا أعرف لمدا و كيف يمكن أن نخرجها
أتمنى أن تساعدني في أقرب وقت لأنني أحتاج هدا كتيرا
مع تحياتي و خالص محبتي


الاخ مراد

كنت في مقام حجاز ثم انتقلت الي مقام شهناز كردي تعني حجاز كار كردي؟
اذا كان هذا قصدك للديك عدة حلول
تألف الدرجة الأولي D Major في الحجاز و D m في الكرد
تألف الدرجة الخامسة بالسابعة A half diminished = لا + دو + مي بيمول + صول
او تألف الخامسة بالسابعة ممكن يكون A diminished = لا + دو + مي بيمول + صول بيمول
و الاخير لطيف جداً و لكن كيف تصرفهم؟
سوف اكتب بالكلام بدل النوت حيث انني استخدم iPad
نغمة لا تهبط الي نغمة صول طبيعية
نغمة دو تهبط الي نغمة سي طبيعية او سي بيمول ، و سي طبيعية افضل
نغمة مي بيمول تهبط الي نغمة ري طبيعية

[عبد الهـادي]

الاخ مراد

كنت في مقام حجاز ثم انتقلت الي مقام شهناز كردي تعني حجاز كار كردي؟
اذا كان هذا قصدك للديك عدة حلول
تألف الدرجة الأولي D Major في الحجاز و D m في الكرد
تألف الدرجة الخامسة بالسابعة A half diminished = لا + دو + مي بيمول + صول
او تألف الخامسة بالسابعة ممكن يكون A diminished = لا + دو + مي بيمول + صول بيمول
و الاخير لطيف جداً و لكن كيف تصرفهم؟
سوف اكتب بالكلام بدل النوت حيث انني استخدم iPad
نغمة لا تهبط الي نغمة صول طبيعية
نغمة دو تهبط الي نغمة سي طبيعية او سي بيمول ، و سي طبيعية افضل
نغمة مي بيمول تهبط الي نغمة ري طبيعية


السلام عليكم
شكرا لك أخ طارق على اجابتك
و ان شاء الله سأكمل العمل بعد فترة العملي الدي أقوم بتأليفه حاليا طويل نسبيا و هو موزع لأروكسترا كبيرة أيضا و أتمنى أن يعجبكم ان شاء الله
و أريد أن أسئل حضرتك لأنوا في فكرة خطرت ببالي هده الأيام ممكن تضحكك و ممكن تكون صحيح
هما الائتلاافات
دائما متال
ائتلاف دو في أي مقام يكون على شكل
دو - مي - صول
خلافا عن العلامات التحويل المقامية الموجودة في كل نوتة
هل هدا صحيح
مع تحياتي و خالص محبتي

[Hisham Khala]

تكملة الرد
نغمة صول بيمول تصعد الي نغمة صول الطبيعية

اكرر
لا ==> صول طبيعية
دو ==> سي طبيعية / سي بيمول
مي بيمول ==> ري طبيعية
صول بيمول ==> صول طبيعية

و يكون التآلف الناتج هو صول ماجور او صول مانيير

الحل الاخر اعتبر نفسك في سلم صول الصغير بغض النظر عن المقام الشرقي
و خامسة السلم هي D Major و تنتقل الي G minor (اولي سلم صول الصغير)

و لا تقلق من وجود نغمات خارج المقام فهناك Borrowed Chords و انا تكلمت عنها قبل ذلك في دروس عملية لقراءة النوتة ارجع الي الموضوع modal chords

و هناك تالفات اخري spicy قد اكون أشرت اليها من قبل و لكن تحتاج الي حديث طويل مثل تألف الدرجة الثانية و الرابعة بالسادسة و لها انواع عديدةFrench, Italian & German
ارجو ان اكون أفدتك

[عبد الهـادي]

تكملة الرد
نغمة صول بيمول تصعد الي نغمة صول الطبيعية

اكرر
لا ==> صول طبيعية
دو ==> سي طبيعية / سي بيمول
مي بيمول ==> ري طبيعية
صول بيمول ==> صول طبيعية

و يكون التآلف الناتج هو صول ماجور او صول مانيير

الحل الاخر اعتبر نفسك في سلم صول الصغير بغض النظر عن المقام الشرقي
و خامسة السلم هي D Major و تنتقل الي G minor (اولي سلم صول الصغير)

و لا تقلق من وجود نغمات خارج المقام فهناك Borrowed Chords و انا تكلمت عنها قبل ذلك في دروس عملية لقراءة النوتة ارجع الي الموضوع modal chords

و هناك تالفات اخري spicy قد اكون أشرت اليها من قبل و لكن تحتاج الي حديث طويل مثل تألف الدرجة الثانية بالسادسة و لها انواع عديدةFrench, Italian & German
ارجو ان اكون أفدتك


السلام عليكم
شكرا لك أستادي على هده المعلومات الرائعة
مع تحياتي و خالص محبتي
و أنتظر جوابك على سؤال قبل اجابتك هده ان شاء الله

[Hisham Khala]

السلام عليكم
شكرا لك أخ طارق على اجابتك
و ان شاء الله سأكمل العمل بعد فترة العملي الدي أقوم بتأليفه حاليا طويل نسبيا و هو موزع لأروكسترا كبيرة أيضا و أتمنى أن يعجبكم ان شاء الله
و أريد أن أسئل حضرتك لأنوا في فكرة خطرت ببالي هده الأيام ممكن تضحكك و ممكن تكون صحيح
هما الائتلاافات
دائما متال
ائتلاف دو في أي مقام يكون على شكل
دو - مي - صول
خلافا عن العلامات التحويل المقامية الموجودة في كل نوتة
هل هدا صحيح
مع تحياتي و خالص محبتي



هناك دو ماجور و دو مانيير و دو ناقص و دو زائد و دو معلق بالثانية و معلق بالرابعة
و يمكن اضافة السابعة و السادسة و التاسعة و الثالثة عشر

ما ذكرته صحيحا فيما عدا دو معلق C susp2 or C susp4
حيث تستبدل النغمة الثالثة (مي) بالثانية (ري) او بالرابعة (فا)

[عبد الهـادي]

هناك دو ماجور و دو مانيير و دو ناقص و دو زائد و دو معلق بالثانية و معلق بالرابعة
و يمكن اضافة السابعة و السادسة و التاسعة و الثالثة عشر

ما ذكرته صحيحا فيما عدا دو معلق C susp2 or C susp4
حيث تستبدل النغمة الثالثة (مي) بالثانية (ري) او بالرابعة (فا)





نعم فهمتك أستادي العزيز
شكرا على اجابتك الرائعة
مع تحياتي و خالص محبتي

[عبد الهـادي]

السلام عليكم
هده هي المرافقة يا أستادي الغالي
تفضل
http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=323871&stc=1&d=1377033209
أنتظر ردك أستادي الغالي
تحياتي و خالص محبتي

[Hisham Khala]

السلام عليكم
هده هي المرافقة يا أستادي الغالي
تفضل
http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=323871&stc=1&d=1377033209
أنتظر ردك أستادي الغالي
تحياتي و خالص محبتي


أختيارات غريبة للتآلفات
حاول أستخدام ال Chord Progression البسيط أولا ثم عندما تتمكن و تستوعب التتابع الهارموني للتآلفات الرئيسية عندئذ أفعل ما تشاء

أنا أكملت لك نصف العبارة لتصبح عبارة كاملة (نصف جملة) و وضعت لها هارموني يناسب عزفها علي البيانو و لكن لو كتبتها للوتريات يمكن أعمل لها حاجات أخري و لو كتبتها للاصوات البشرية يمكن أعمل لها ترتيب آخر.

مرفق نوتة للبيانو و ملف صوتي للبيانو

أرجو منك أن تستمع لهذا اللحن و شوف كيفية عمل الهارموني و كيفية عمل الكونتربوينت
الرابط:

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=637311#post637311

و أرجو أن تستمع لهذا العمل من الاعمال الكلاسيكية بتوزيع جديد علي الرابط:

http://www.sama3y.net/forum/showthread.php?t=101580

أنا في الاساس أستخدم في معظم اللحن التآلفات I, IV, V ثم في بعض الاجزاء "قد" أستخدم vii , viio7 , تآلف الدرجة الرابعة بالسادسة (الفرنسي - الايطالي - الالماني) ، تآلف الدرجة الثانية بالسابعة أنقلاب ثالث ، Secondary Dominants,
Borrowed Chords,
تآلف الخامسة بالتاسعة أو الثالثة عشر في قفلات الجملة

هذا علي سبيل المثال و ليس الحصر علي حسب أحساسي و حسب الظروف

[عبد الهـادي]

شكرا لك أستادي الغالي هشام خلف على نصائحك الهامة
معك حق يستحسن استخدام التآلفات القوية أو الأساسية يعني I و IVو V
و في الحقيقة لقد استمعت الى أعمالك الموسيقية كانت جميلة و توزيعها كان رائع سأقوم بالتعليق عليها ان شاء الله
بالنسبة لتوزيعك للعمل الموسيقي للبيانوا كان جميل أيضا
الى أن لدي ملاحظة صغيرة هي أن العمل من مقام الكرد و ليس من مقام السي ماجور
و لكن على العموم كان شيء جميلة
تحياتي و خالص محبتي و تقديري

[Hisham Khala]

مراجعة التآلفات الثلاثية



لحظر التجوال فوائد كثيرة من ضمنها توافر الوقت لكتابة موضوع عن الهارموني
قبل البدء في قراءة الموضوع برجاء مراجعة "موضوع الأبعاد بين النغمات" (البعد الكبير - البعد الصغير - البعد التام - البعد الزائد - البعد الناقص)
أنواع التآلفات في الهارموني النغمي التقليدي هي:

تآلفات كبيرة Major triad
تآلفات صغيرة Minor Triad

تآلفات زائدة Augmented Triad
تآلفات ناقصة Diminished Triad

أنظر النوتة المرفقة لأنها ستوضح الموضوع بمنتهي السهولة و اليسر

هناك تآلفات في الموسيقي الحديثة و لها أصل في الهارموني التقليدي مثل التآلفات المعلقة:

Chord:susp2 & Chord:susp4
و فيها يتم إستبدال ثالثة التآلف بالنغمة الثانية (2) أو بالنغمة الرابعة (4) و يتم تحليل هذا التآلف الذي يحتوي علي نغمات متنافرة بتحريك هذه النغمات (2 أو 4) إلي ثالثة التآلف للحصول علي تآلف متوافق النغمات

مثال: تآلف دو ماجير (دو - مي - صول)
تآلف دو معلق2 (دو - ري - صول)
تآلف دو معلق4 (دو - فا - صول)

و عند تحليل التآلفات المعلقة السابقة تتحرك نغمة "ري" أو نغمة "فا" إلي نغمة "مي"
مع ملاحظة أن ثالثة التآلف (نغمة مي في المثال السابق) هي التي تعطي للتآلف شخصيته (كبير أو صغير)
الموضوع القادم: التآلفات السباعية 7th Chords

[Hisham Khala]

التآلفات السباعية
Seventh Chords



التآلفات السباعية هي تآلفات ثلاثية تم إضافة نغمة جديدة إليها تكون علي بعد سابع من جذر التآلف Chord Root

مثال: تآلف دو ماجير (دو + مي + صول) و بإضافة نغمة سي إلي التآلف السابق يصبح (دو - مي - صول - سي)
و نلاحظ أن نغمة سي المضافة للتآلف السابق تقع علي بعد سابع من جذر التآلف (نغمة دو).

و حيث أن الأبعاد قد تكون أبعاد كبيرة Major أو صغيرة minor أو ناقصة Diminshed أو زائدة Augmented أو تامة Perfect (راجع موضوع الأبعاد)

و علي ما تقدم قد يكون البعد السابع (المضاف الي التآلف): كبير - صغير - ناقص - زائد - (لا يصلح أن يكون تام)

و البعد السابع الزائد = بعد ثامن تام (أوكتاف) و لذلك سيتم إستبعاده (مثال البعد 7 الزائد من نغمة دو هي سي# = نغمة دو)

يتبقي لنا من الأبعاد السابعة: الكبير و الصغير و الناقص

مثال: نغمة دو جذرا للتآلف دو (أي تآلف دو: كبير - صغير - ناقص - زائد)
و علي ذلك فإن النغمة السابعة من الجذر "دو" هي نغمة "سي"
فلو كان البعد السابع كبيرا تكون نغمة "سي" طبيعة
و لو كان البعد السابع صغيراً تكون نغمة "سي" بيمول
و لو كان البعد السابع ناقص تكون نغمة "سي" دوبل بيمول (صوتيا = نغمة "لا")
و لا يصح أن يكون البعد السابع زائدا حيث تكون سي# صوتيا = نغمة دو (جذر التآلف)

سوف نستبعد التآلفات الزائدة من التآلفات السباعية حاليا و لذا يتبقي لنا التآلفات الكبيرة و الصغيرة و الناقصة

ثم نضيف لكل تآلف النغمة السابعة لجذر التآلف (سابعة كبيرة أو سابعة صغيرة أو ناقصة)

و لكن لأسباب (يفضل تأجيل ذكرها) سيكون إضافة الأبعاد السابعة للتآلفات الكبيرة و الصغيرة و الناقصة كالآتي:

التآلف الكبير + سابعة كبيرة = Major 7th = M7
التآلف الكبير + سابعة صغيرة = Major minor 7th = Mn7

التآلف الصغير + سابعة كبيرة = minor 7th = m7
التآلف الصغير + سابعة صغيرة = غير مستعمل في الهارموني التقليدي

التآلف الناقص + سابعة كبيرة = غير مستعمل
التآلف الناقص + سابعة صغيرة = تآلف نصف ناقص بالسابعة Half Diminshed 7th
التآلف الناقص + سابعة ناقصة = تآلف مكتمل النقصان بالسابعة Fully Diminished 7th

أنظر النوتة المرفقة التي ستوضح الخمس تآلفات السباعية المستعملة في الهارموني التقليدي و الرموز المستعملة في الكتابة

التآلف المكتمل النقصان بالسابعة (في رأيي الخاص) من أجمل التآلفات التي يمكن أستخدامها مع المقامات الشرقية خاصة الحجاز كار و النكريز و هذا التآلف له خواص نستعرضها مستقبلا إن شاء الله.

[Hisham Khala]

Types of Harmonic Motion
أنواع الحركات الهارمونية



هذا الموضوع هام و معناه بأختصار:
عندما يكون لدينا تآلف ثم أنتقل إلي تآلف آخر فإن نغمات المكونة للتآلف الأول تتحرك لأعلي أو لأسفل (أو لا تتحرك) لتكوين التآلف الثاني.
مثال: تآلف دو ماجير (دو - مي - صول) سوف يتحرك إلي تآلف صول ماجير (صول - سي - ري) ، ماذا سيحدث؟
دو ==> سي مي ==> ري صول ==> صول (لا تتحرك)

هذه التحركات لها أسماء و للتسهيل سندرس تحرك نغمتين من كل تآلف و نعطي لها أسماً ثم بعد ذلك ندرس كل تحركات نغمات التآلف بالكامل (سواء 3 نغمات أو أكثر)

أنظر إلي النوتة المرفقة التي ستوضح معني كل تحرك

Static Motion
السكون:
سنجد في النوتة المرفقة (ص1) أن نغمة "دو" في الباص تحركت إلي نغمة "دو" (سكون) و أن نغمة "صول" في السوبرانو تحركات إلي نغمة "صول"
معني ذلك أن خط الباص و السوبرانو كانا ساكنان

Oblique Motion
حركة جانبية (معوجة)
انظر النوتة ص1
ستجد: أن نغمة دو في الباص ظلت ساكنة حيث ذهبت إلي نغمة "دو"
بينما السوبرانو تحرك سواء إلي أعلي أو أسفل من صول إلي مي

و في المثال التالي: سكن السوبرانو علي نغمة صول
بيما الباص من نغمة "دو" صعد أو هبط إلي نغمة صول

Contrary Motion
حركة عكسية
أنظر النوتة ص2
إذا تحرك الباص إلي أسفل تحرك السوبرانو إلي أعلي (حركة تباعدية إلي الخارج)
و إذا تحرك الباص إلي أعلي تحرك السوبرانو إلي أسفل (حركة تقاربية إلي الداخل)

Parallel Motion
حركة موازية (التوازي)
التوازي و ما أدراك ما التوازي (له أهمية كبيرة في علم الهارموني التقليدي)

أنظر النوتة ص2
يتحرك الباص و السوبرانو في نفس الاتجاه سواء إلي أعلي أو إلي أسفل مع المحافظة علي البعد الموسيقي بينهما (الابعاد و المسافات التي تكلمنا عنها من قبل و تزمر البعض من فائدتها)
المثال: الباص "دو" و السوبرانو "صول" البعد بينهما بعد خامس تام P5 (Perfect 5th) t
ثم أنتقال الباص إلي نغمة "لا" و السوبرانو إلي نغمة "مي" (سواء بالصعود أو بالهبوط) و نلاحظ أن البعد بين نغمتي "لا" و "مي" أيضا بعد خامس تام P5

هذا التوازي مكروه (ممنوع) في الاوكتافات و الابعاد الخامسة التامة
بينما مسموح في الابعاد الثالثة و السادسة (كبيرة و صغيرة) و البعد الرابع التام

مع ملاحظة أن البعد الثاني (ك & ص) - و البعد الرابع الزائد - و البعد الخامس الناقص و الزائد - و البعد السابع (ك & ص) كلها أبعاد متنافرة (نشاز)
و مع ملاحظة أن كل الابعاد الناقصة و الزائدة أبعاد نشاز.

Similar Motion
حركة متماثلة

أنظر النوتة ص3
ستجد أن الباص و السوبرانو تحركا في نفس الاتجاه سواء لأعلي أو لأسفل و لكن لم يحافظا علي ثبات البعد بينهما ، فلا يوجد توازي
ففي المثال سوف تجد أن الباص "دو" و السوبرانو "صول" P5 تحركا إلي أعلي: الباص "صول" و السوبرانو "سي" بينهما ثالثة كبيرة M3
و في المثال الاخر تحركا إلي "ري" و "فا" بعد ثالث صغير m3

هذه هي الخمسة أنواع للحركة الهارمونية و يجب أن يتم تطبيقها علي جميع نغمات التآلف
فإذا ما كان التآلف ثالثيا سنجد أن هناك 3 علاقات كالآتي:
1) بين السوبرانو و الالتو
2) بين السوبرانو و الباص
3) بين الالتو و الباص

أما إذا كان التآلف رابعيا فإن هناك 6 علاقات كالآتي:
1) سوبرانو و الالتو
2) سوبرانو و تينور
3) سوبرانو و باص
4) التو و تينور
5) التو و الباص
6) تينور و الباص

و علي المحلل أو كاتب الهارموني أن ينظر جيدا إلي هذه العلاقات في كل مازورة بل في كل انتقال من تآلف إلي آخر.

تحياتي

[Hisham Khala]

تطبيق علي الحركات الهارمونية


النوتة المرفقة تحتوي علي 8 موازير لتسلسل هارموني بسيط لثلاثة أصوات:
السوبرانو : S
الالتو : A
الباص : B

و قد تم كتابة رقم التآلف و أسم التآلف تحت كل مازورة

عليك التعرف علي الحركات الهارمونية بين:
السوبرانو & الالتو
السوبرانو & الباص
الالتو & الباص
طريقة الاجابة:
في المازورة 1 إلي 2:
S & A = Parallel Motion
حركة متوازية حيث البعد بين السوبرانو و الالتو في مازورة 1 = البعد بينهما في مازورة 2 (بعد سادس كبير) و تحركا إلي أسفل

S & B = Similar Motion
حركة متماثلة حيث تحرك السوبرانو و الباص معا إلي أسفل و لكن و لكن البعد بينهما في المازورة واحد كان أوكتاف بيمنا في المازورة 2 أصبح بعد خامس تام (فلا يوجد توازي)

A & B = Similar Motion
حركة متماثلة حيث تحركا الالتو و الباص في نفس الاتجاه إلي أسفل و لم يحافظا علي الابعاد بينهما

أكمل الحل علي هذا المنوال (من 2 إلي 3) و هكذا

[عبد الهـادي]

أستادي هشام خلف
شرح جميل للغاية
بارك الله فيك
ننتظر جديدك و دروسك الرائع
تحياتي و خالص محبتي و تقديري

[Hisham Khala]

إلي الادارة و السادة المشرفين
برجاء حذف جميع مشاركاتي و جميع المواضيع التي كتبتها و رفعتها علي هذا المنتدي
و كذلك انا متنازل عن عضويتي بالمنتدي
و ذلك للاسباب الاتية
تكرر حذف أعمال لي في قسم المبدعين دون ذكر أسباب الحذف و دون تنويه

آخر حذف منذ أيام قليلة
أغنية طلب مني الاخ الفاضل أ. عزت شحاتة توزيعها
و اسمها "علمونا نحب مصر" و هي موجودة غير موزعة في المنتدي في طلبات النوتة

و لقد كتبت استفسار عن سبب الحذف
و طلبت حذف كل المواضيع التي شاركت فيها
و للاسف بدلا من الرد تم حذف الاستفسار
ماذا أقول عن هذه التصرفات؟؟؟

طالما ان مبدأ الحذف موجود و مفعل
برجاء تنفيذي طلباتي و هي ليست بالعسيرة
و شكرا

[عبد الهـادي]

السلام عليكم
دكتور هشام خلف
أرجو أن تكون بخير و بصحة جيدة
لو سمحت لي و كان وقتك يسمح
لدي استفسار بسيط
بالنسبة للانتقال عبر المقامات هارمونيا
أحيانا قد نجد أن اللحن يمر الى مقام أخر غير المقام الدي عليه الهارموني فهل يمكن أن يضل الهارموني في نفس المقام الدي كان به دون أن نقوم بأي عملية تحوير و نعتبر النوتات التي يختلف فيها المقامان عبارة على نوتات غير متناغمة .
فالبعض يقول بأن هدا صحيح بشرط أن يكون المقام الدي مررنا له في اللحن لديه نفس درجة الركوز
فهل هدا صحيح
و هل يصح أيضا عند المرور لمقام ليست له نفس درجة الركوز مع المقام الدي نتعامل معه في الهارموني
و أرجوا أنك فهمت قصدي أم تريد أن أوضح أكتر
مع تحياتي و خالص محبتي و تقديري

[Hisham Khala]

السلام عليكم
دكتور هشام خلف
أرجو أن تكون بخير و بصحة جيدة
لو سمحت لي و كان وقتك يسمح
لدي استفسار بسيط
بالنسبة للانتقال عبر المقامات هارمونيا
أحيانا قد نجد أن اللحن يمر الى مقام أخر غير المقام الدي عليه الهارموني فهل يمكن أن يضل الهارموني في نفس المقام الدي كان به دون أن نقوم بأي عملية تحوير و نعتبر النوتات التي يختلف فيها المقامان عبارة على نوتات غير متناغمة .
فالبعض يقول بأن هدا صحيح بشرط أن يكون المقام الدي مررنا له في اللحن لديه نفس درجة الركوز
فهل هدا صحيح
و هل يصح أيضا عند المرور لمقام ليست له نفس درجة الركوز مع المقام الدي نتعامل معه في الهارموني
و أرجوا أنك فهمت قصدي أم تريد أن أوضح أكتر
مع تحياتي و خالص محبتي و تقديري

الانتقال من سلم الي اخر شئ وارد و عادي و هناك تآلفات مشتركة بين السلمين و تعتبر هذه التآلفات محاور ارتكاز Pivots فمثلا سلم دو ماجير و صول ماجير يشتركان في جميع التآلفات ما عدا التآلفات التي تحتوي علي فا#: ( ري ماجير: ري - فا# - لا & فا# ناقص: فا# - لا - دو & سي ماجير: سي - ري - فا#)

ثانيا هناك تآلفات تسمي المتسلطة الثانوية Secondary Dominent و هذه التآلفات تتيح للمؤلف الانتقال من سلم الي اخر بمنتهي اليسر فما عليك إلا الأتيان بتآلف خامسة السلم الجديد لتصل الي التآلف التونك للسلم الجديد

برجاء البحث عن نوتة get away و التي رفعتها في باب تمارين عملية لقراءة النوتة الصفحة 19 و ستجد ان الموسيقار روسيني انتقل من سلم دو ماجير الي لا مانير ثم الي صول ماجير ثم الي دو ماجير . تابع التآلفات بنفسك و شوف كيفية الانتقال.

[عبد الهـادي]

شكرا جزيلا دكتور هشام خلف على هدا التوضيح الجميل
ولكن أعتقد أنني لم أوفق في شرح سؤالي
فسأفصل أكتر لكي تفهمني دكتور
ما قلته عن الانتقالات هو جميل جدا
و لكن لا يمكن تطبيقه مع المقامات التي بها ربع تون
لدلك أنا كنت أسألك عن امكانية المرور الى مقام معين دون استخدام هده الائتلافات شرط أن يكون هدا المقام له نفس درجة الركوز مع المقام الدي كنا به
و من تم نستخدم الائتلافات الموجودة بالمقام الأول مع تحاشي الائتلافات التي بها نوتات مختلفة مع المقام الجديد
و من أجل دلك وضعت هدا المثال البسيط
حيت انتقلت من مقام الكرد على درجة الري
الى مقام البياتي أيضا على درجة الري
و استعمل أكوردات الخالية من النوتة الوحيدة المختلفة بين المقامين و هي نوتة المي نصف بيمول
و لأوضح أكتر ستجد أنني قمت بهدا الانتقال بالضبط في المازورة الخامسة
لا أعرف هل ما فعلته صحيح أم لا? لدلك أسألك
http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=341832&stc=1&d=1407532446
و ادا كانت خطأ فما هي الطريقة الصحيحة للمرور لهكدا مقامات
و بالمناسبة دكتور أرجوا فقط ادا كان لديك بعض الوقت أن تجيبني على هدا السلم الدي هو ضمن نفس الموضوع و هو
فكيف يمكننا المرور لسلم السداسي ?
مع تحياتي و خالص محبتي و تقديري

[mazen-mz]

السلام عليكم دكتور هشام خلف.
في البداية أود أن أقدم لك جزيل الشكر على هذا العطاء المجزي والذي فيه فائدة كبيرة لكل من يريد أن يكون موسيقي محترف. لقد قرأت كل الدروس التي كتبتها عن الهارموني ووجدت فيها ما كنت بحاجة له, فقد كان الشرح واضح ووافي وغني بالأمثلة. ولكنني عانيت من أمر واحد وهو تسلسل الدروس, فكنت مشتت بين قراءة دروس في الهارموني النغمي التقليدي وتمارين عملية لقراءة النوتة. ولكن في النهاية كنت أصل إلى النتيجة المطلوبة فشكراً لك مرة أخرى وأرجو أن تستمر في تقديم هذه العلوم الهامة جداً لكل من يبحث في علم الموسيقى.
لك مني بالغ الإحترام.
في هذا الإقتباس أريد منك توضيح لنوتة البيانو التي أرفقتها حضرتك تحت العنوان (Harmonic Phrase).
ففي البار الثاني جاء ائتلاف النوتة الثانية (F) على الشكل (F,A,D) ووضعت تحته الحرف (I) أي الكورد الأول, والسلم هنا هو سلم (B)بيمول, فهل الائتلاف الذي تقصده هو (F,B,D) في الإنقلاب الثاني لائتلاف (B)بيمول وجاءت (A) بدل (B) سهواً أم أن الائتلاف صحيح ولكن يتبع لقاعدة لم تذكرها في شرح الدروس السابقة. أرجو منك التوضيح وشكراً.

[adelazka]

Hisham Khala

انت تعطى علم لا يقدر بثمن دون مقابل .. لك جزيل الشكر

[mazen-mz]

السلام عليكم دكتور هشام خلف.
في البداية أود أن أقدم لك جزيل الشكر على هذا العطاء المجزي والذي فيه فائدة كبيرة لكل من يريد أن يكون موسيقي محترف. لقد قرأت كل الدروس التي كتبتها عن الهارموني ووجدت فيها ما كنت بحاجة له, فقد كان الشرح واضح ووافي وغني بالأمثلة. ولكنني عانيت من أمر واحد وهو تسلسل الدروس, فكنت مشتت بين قراءة دروس في الهارموني النغمي التقليدي وتمارين عملية لقراءة النوتة. ولكن في النهاية كنت أصل إلى النتيجة المطلوبة فشكراً لك مرة أخرى وأرجو أن تستمر في تقديم هذه العلوم الهامة جداً لكل من يبحث في علم الموسيقى.
لك مني بالغ الإحترام.
في هذا الإقتباس أريد منك توضيح لنوتة البيانو التي أرفقتها حضرتك تحت العنوان (Harmonic Phrase).
ففي البار الثاني جاء ائتلاف النوتة الثانية (F) على الشكل(F,A,D) ووضعت تحته الحرف (I) أي الكورد الأول, والسلم هنا هو سلم (B)بيمول, فهل الائتلاف الذي تقصده هو (F,B,D) في الإنقلاب الثاني لائتلاف (B)بيمول وجاءت (A) بدل (B) سهواً أم أن الائتلاف صحيح ولكن يتبع لقاعدة لم تذكرها في شرح الدروس السابقة. أرجو منك التوضيح وشكراً

[mazen-mz]

السلام عليكم دكتور هشام.
لقد ذكرت في هذا الدرس عن التآلفات السباعية ما يلي:

التآلف الصغير + سابعة كبيرة = minor 7th = m7
التآلف الصغير + سابعة صغيرة = غير مستعمل في الهارموني التقليدي
وهنا أريد الإشارة إلى أن :
التآلف الصغير + سابعة صغيرة = minor 7th = m7
التآلف الصغير + سابعة كبيرة = minor major 7th
فأرجو النظر وشكراً.

[Hisham Khala]

الذي كتبته عليه كلام كثير سوف أحاول تصحيح البعض
التآلفات في الشكل الذي أوردته من الأفضل أن تكون مكتوبة كلها علي مفتاح فا و يكون الميلودي علي مفتاح صول
المازورة الأولي التآلف ناقص النغمة الثالثة (خطأ جسيم) لأن شخصية التآلف تتضح من نغمته الثالثة (ري - فا - لا) تآلف ري صغير بينما (ري - فا# - لا) تآلف ري كبير
المازورة 2 تآلف ناقص (لا - دو - مي بيمول) له تصريف خاص مفروض يتصرف الي صول كبير او صول صغيرفي المازورة 3 و لكن حيث أن اي تآلف ممكن يروح الي اي تآلف آخر ، فأنت حر و صرفته الي سي بيمول ماجير و حذفت أيضا ثالثة التآلف
المازورة 4 تآلف لا الناقص (نفس الكلام السابق)
المازورة الخامسة ليست تصريف جيد لتآلف لا الناقص و لكن انت حر. و أيضا حذفت ثالثة التآلف و الربع تون نغمة مرورية NCT non chord tone و ليس فيها مشكلة (كل الارباع تون نغمات نشاذ في عرف الهارموني)
مازورة 6 & 7 ماشي الحال
م8 صول ص حذت الثالثة و القفلة سيئة: صول ص الي ري صغير لم أسمع عن مثل عذه القفلة

في المقامات الشرقي أحذف الربع تون من التآلف إذا لزم الامر

[Hisham Khala]

في هذا الإقتباس أريد منك توضيح لنوتة البيانو التي أرفقتها حضرتك تحت العنوان (Harmonic Phrase).
ففي البار الثاني جاء ائتلاف النوتة الثانية (F) على الشكل(F,A,D) ووضعت تحته الحرف (I) أي الكورد الأول, والسلم هنا هو سلم (B)بيمول, فهل الائتلاف الذي تقصده هو (F,B,D) في الإنقلاب الثاني لائتلاف (B)بيمول وجاءت (A) بدل (B) سهواً أم أن الائتلاف صحيح ولكن يتبع لقاعدة لم تذكرها في شرح الدروس السابقة. أرجو منك التوضيح وشكراً
الاخ مازن حسب ما ذكرته فغالبا هو سهو و المقصود سي بيمول
شكرا لك

http://www.sama3y.net/forum/flash/buttons/quote.gif (http://www.sama3y.net/forum/newreply.php?do=newreply&p=665821)

[Hisham Khala]

الاخ عادل
شكرا لك
وتحت أمرك

[Hisham Khala]

لتآلف الصغير + سابعة كبيرة = minor 7th = m7
التآلف الصغير + سابعة صغيرة = غير مستعمل في الهارموني التقليدي
وهنا أريد الإشارة إلى أن :
التآلف الصغير + سابعة صغيرة = minor 7th = m7
التآلف الصغير + سابعة كبيرة = minor major 7th
فأرجو النظر وشكراً.

الاخ مازن طبعا كلامك صح و آسف للسهو
الحقيقة انا عندي موضوع عاوز اكتبه لكن الوقت متأخر و عاوز أنام و خايف من عدم التركيز علي العموم ها ارفع النوت

[Hisham Khala]

الأنقلاب الثاني للتآلفات

في الأنقلاب الثاني للتآلف تكون خامسة التآلف في الباص و هذا يخلق بين الباص و أحد الأصوات التي فوقه بعد رابع ، و البعد الرابع التام (و غير التام) بعد نشاذ عندما يكون بين الباص و أحد الاصوات التي فوقه.
و لذا ينحصر استعمال الانقلاب الثاني للتآلفات (في الهارموني التقليدي) في 4 مواضع:
Cadential Six four chords
Passing Six four chords
Pedal Six four chords
Arppiggiation of the Bass
ستجدون في النوت المرفقة توضيح و سوف أكتب فيما بعد توضيح باللغة العربية لهذا الموضوع

[Hisham Khala]

إستعمالات الأنقلاب الثاني للتآلفات محدود و السبب هو:
في الأنقلاب الثاني تصبح خامسة التآلف في الباص و نغمة الأساس تكون فوقه في السوبرانو أو الألتو أو التينور ، و مقلوب البعد الخامس هو بعد رابع ، و البعد الرابع (تام أو غير تام) عندما يكون الباص طرفاً فيه هو بعد نشاذ في عرف الهارموني النغمي و يجب تجنبه.

لذا يستعمل الأنقلاب الثاني في أحوال محددة و هي:
أولاً:
Cadential Six Four
و من الأسم كلمة كادنزا تعني قفلة و لذا يستعمل تآلف الدرجة الأولي (تآلف النغمة الأساس للسلم) في الأنقلاب الثاني( I (6/4 لتطويل تآلف الدرجة الخامسة المتسلطة V ، و في الحقيقة يمكن أعتباره جزء من تآلف الدرجة الخامسة للأسباب الآتية:
الباص لتآلف (I (6/4
هو درجة خامسة السلم و هو باص تآلف الدرجة الخامسة في وضعه الأساسي Root Position لذا فإن التآلفين:
( V & I (6/4
لهما نفس الباص (مثال: في سلم دو الكبير هي نغمة "صول")
كما أن الباص يكرر في التآلفين لذلك هناك نغمتان مشتركتان هما الباص و صوت آخر هو تكرار الباص ، و الأختلاف فقط في نغمتين هما نغمة الدرجة الأولي و الثالثة في مقابل الحساس (السابعة) و الثانية. (( في سلم دو كبير: تكون نغمة دو و نغمة مي في مقابل نغمة سي و نغمة ري))
و هذا التآلف يأتي علي النبر الضعيف في المازورة (الضلع الثاني و الرابع في الميزان الرباعي ، أو الثاني و الثالث في الميزان الثلاثي) و بالتالي تصبحا نغمتي الأختلاف (الأولي و الثالثة) أقل سماعاً و تنتهيان بنغمتي السابعة و الثانية علي النبر القوي و هما الأكثر سماعاً .

و علي ما تقدم يعتبر الأنقلاب الثاني للتآلف I هو تمهيد و تطويل للتآلف V و الذي سيتبعهما تآلف الدرجة الأولي في الوضع الأساسي (بدون أنقلاب) I مكوناً قفلة أصلية تامة PAC
I6/4 - V - I
برجاء مراجعة النوت السابق إرفاقها في المشاركة السابقة

و للحديث بقية ...

[Hisham Khala]

تعديل هام
Cadential Six Four يأتي علي النبر القوي و ليس النبر الضعيف عكس النغمات المرورية و النغمات المجاورة ، حيث ذكرت سهواً انه يأتي علي النبر الضعيف لذا وجب التنويه

[adel elazab]

الاستاذ الدكتور الفنان /هشام خلف .كل سنة وانت طيب..ليه توقفت دروس الهارموني؟؟؟

[Hisham Khala]

الاستاذ الدكتور الفنان /هشام خلف .كل سنة وانت طيب..ليه توقفت دروس الهارموني؟؟؟



تحياتي لك
ضيق الوقت و عدم وجود متابعين قد يصرفني عن كتابة موضوع جديد و رفع النوت و الامثلة الصوتية
الحقيقة عندي مواضيع بس يمكن صعبة شوية و عاوزه مجهود في شرحها .... ربنا يسهل و اقدر اكتب حاجة سهلة في القريب

[سامى امين]

:emrose::emrose::emrose:

[Hisham Khala]

Neapolitan 6th Chord
تآلف النابوليتان




سمي هذا التآلف نسبة الي مدينة نابولي بإيطاليا لشيوع استخدامه في القرن الثامن عشر بالرغم انه استخدم قبل ذلك و لكن شاع استخدامه في القرن الثامن عشر.

نوع التآلف كبير (ماجور) و يرمز له بالرمز N و حيث انه شائع الاستعمال في الانقلاب الاول يرمز له ب N6

التآلف مبني علي نغمة الدرجة الثانية للسلم الصغير أو الكبير المخفوضة نصف تون.
مثال: في سلم دو الصغير أو دو الكبير يبني التآلف علي نغمة ري بيمول.

تستكمل نغمات التآلف بالثالثة و الخامسة
مثال: في حالة سلم دو كبير / صغير يكون: ري بيمول - فا - لا بيمول
ملاحظة خامسة التآلف تخفض نصف تون في حالة السلم الكبير و لا تخفض في السلم الصغير لأنها مخفوضة في الأساس
مثال: لا بيمول في سلم دو كبير و موجودة أصلاً في سلم دو الصغير.

يستخدم التآلف في الانقلاب الاول N6 و يكون درجته الثالثة في الباص
مثال: في حالة سلم دو كبير / صغير تكون نغمة الباص هي نغمة فا و ليست ري بيمول

في حالة التآلفات ذات الاربع أصوات تكرر نغمة الباص (ثالثة التآلف)

الاستخدام الشائع ل N6 في السلالم الصغيرة و لكن يمكن استخدامه في السلالم الكبيرة أيضاً

N6 هو تآلف يسبق تآلف الخامسة المتسلطة و بالتالي فإن التآلف الذي يلي N6 هو V و بدائله (علي سبيل المثال V7 أو تآلف الدرجة الاولي في الانقلاب الثاني Cadential 6/4 او اي تآلف يسبق تآلف الخامسة المتسلطة مثل secondary Dominent = V/V او vii*7/V d و سوف يتم شرح هذه التآلفات في مرات قادمة بالتفصيل إن شاء الله.

عادة VI يسبق N6

تصريف N6 إلي V أو V7 كالآتي:
نغمة الدرجة الثانية المخفوضة نصف درجة (ري بيمول) تتحرك غالباً إلي اسفل إلي نغمة الحساس (نغمة الدرجة السابعة سي طبيعة) و الباص (ثالثة التآلف "فا") يصعد إلي نغمة الدرجة الخامسة "صول" و باقي النغمات غالبا تتحرك إلي أسفل إلي أقرب نغمة لها.

برجاء مراجعة النوت حيث انها موضحة تماما لطريقة تصريف التآلف N6 بالطرق المختلفة

مرفق عدد ٢ نوت للشرح المفصل

مرفق ملف صوتي و النوت الخاص به

[سامى امين]

:emrose:صراحة انا مش مصدق نفسى دكتور هشام رجع وهانكمل بقى دروس الهارمونى الصعبة بنت اللذين دى متشكرين جدا يا كتور :emrose:

[Hisham Khala]

:emrose:صراحة انا مش مصدق نفسى دكتور هشام رجع وهانكمل بقى دروس الهارمونى الصعبة بنت اللذين دى متشكرين جدا يا كتور :emrose:



نكمل بإذن الله
يا تري الموضوع دا واضح و جربت الامثلة علي البيانو؟ :emrose::emrose::emrose:

[سامى امين]

:emrose:ايوة تمام يادكتور بس هى الكوردات بالنسبة للسلم الخماسى تبقى اذى:emrose: الف شكر:emrose:

[Hisham Khala]

:emrose:ايوة تمام يادكتور بس هى الكوردات بالنسبة للسلم الخماسى تبقى اذى:emrose: الف شكر:emrose:


اعتبره سلم ماجير او مانير و ضع له كوردات عادي بغض النظر من وجود نغمات خارج السلم

[Hisham Khala]

زيادة في الامثلة الخاصة ب N6 و من اعمال هايدن و بيتهوفن و شوبرت و كيفية استخدمه للتحويل من سلم كبير الي سلم صغير مخفوض عن السلم الاصلي نصف تون: المثال من Momental Music من اعمال شوبرت و الذي حول السلم من سلم لا ماجير إلي لا بيمول مانير

[Hisham Khala]

شرح عملي
لتآلف النابوليتان


https://www.youtube.com/watch?v=DK9sWbevfE4

[سامى امين]

:emrose:بجد فعلا يا دكتور هشام عملت لى نقلة كبيرة جدا فى الموسيقى :emrose:

[سامى امين]

فين الدرس الجديد يا دكتور هشام يا رب تكون بخير

[Hisham Khala]

Augment 6th Chord
إحدى الطرق للتأكيد على نغمة ما و إظهارها هي أن نسبقها بنغمة منخفضة عنها بنصف تون أو أعلى منها بنصف تون.
مثال1: النغمة الخامسة في سلم دو الكبير (أو سلم دو الصغير) هي نغمة صول .. فإذا أردنا أن نأكدها و نظهر نغمة صول للمستمع نسبقها بنغمة فا# أو بنغمة لا بيمول
مثال2: إذا أردنا إظهار نغمة سي بيمول و هي النغمة الخامسة في سلم مي بيمول ماجير (او مي بيمول مانيير) نسبقها بنغمة لا الطبيعة أو نغمة دو بيمول و التي تساوي صوتياً نغمة سي الطبيعة .
(أنظر النوتة المرفقة السطر الأول و الثاني)
و على ما تقدم لإظهار تآلف الدرجة الخامسة لأى سلم نستخدم تآلف جديد يحتوى على نغمتين إحدهما مخفوضة بدرجة نصف تون عن النغمة الخامسة للسلم و الثانية مرفوعة نصف درجة عن النغمة الخامسة للسلم و يضاف على النغمتين السابقتين نغمة أساس السلم. و يكون هذا التآلف سابق لتآلف الخامسة المتسلطة و لذا يوصف بأنه Predominant Chord
مثال: فى سلم دو الصغير تآلف الدرجة الخامسة هو تآلف صول ماجير
على ذلك فإن التألف الذي يظهر و يؤكد نغمة صول هو تآلف يحتوى علي: فا# - لا بيمول .. بالإضافة إلى نغمة الأساس و هي نغمة دو. ... و توضع لا بيمول فى الباص و توضع فا# فى السوبرانو.
و عندما ننظر على المسافة التى بين نغمة لا بيمول فى الباص و نغمة فا# فى السوبرانو سنجدها أنها مسافة سادسة زائدة .. لماذا زائدة؟ نرجع إلى موضوع الأبعاد (تم شرحه سابقاً و سوف أعيد شرح هذه الجزئية) نقوم بالعد من لا إلي فا فستكون المسافة بينهما هي مسافة سادسة ثم نعين نوعية المسافة كالآتي:
لو أن نغمتي لا و فا طبيعيتان (بدون علامات تحويل و كأنهما في سلم لا مانيير) ستكون المسافة بينهما سادسة صغيرة .. فإذا ما أخفضنا نغمة لا التى في الباص إلى نغمة لا بيمول فسوف تتباعد المسافة بينهما بنصف تون و لذا ستكون المسافة بينهما الآن سادسة كبيرة .. أضف إلي ذلك فإذا ما رفعنا نغمة فا إلى نغمة فا# فسوف تزيد المسافة بينهما لتصبح سادسة زائدة .. و من هنا جاء أسم التآلف Augmented 6th Chord
(أنظر النوتة المرفقة السطر الثالث)
سوف نلاحظ أن ربما ليس هناك فرق صوتيا بين المسافة السادسة الزائدة و المسافة السابعة الصغيرة حيث في المثال السابق نغمة لا بيمول = نغمة صول# صوتيا .... و لكن هناك فرق شاسع فى تصريف هاتين المسافتين (أنظر النوتة السطر الرابع) و بالتالي فإن المستمع سيشعر حتماً بالفرق بينهما.
كيفية بناء التآلف السادس الزائد:
1. يتم خفض النغمة السادسة فى السلم إذا كان سلم كبير و هذه النغمة مخفوضة مسبقاً فى السلم الصغير ثم توضع فى الباص.
2. يتم رفع النغمة الرابعة في السلم سواء كان السلم كبيرا أم صغيراً و يفضل وضعها فى السوبرانو.
3. يتم إضافة النغمة الأساس إلى التآلف و يمكن تكرارها.
أنواع التآلف الزائد:
1. Italian Augmented 6th التآلف السادس الإيطالي و بناءه تماماً كما تم ذكره بعاليه
2. French Augmented 6th Chord مثل ما سبق و يضاف إليه النغمة رقم 2 فى السلم
3. German Augmented 6th Chord مثل الإيطالي و يضاف إليه النغمة الثالثة فى السلم و تكون مخفوضة نصف تون فى حالة السلم الكبيرة و هي مخفوضة مسبقاً فى السلم الصغير
أنظر النوتة
كيفية تصريف تآلف السادسة الزائدة:
1. تتحرك النغمة المخفوضة سادسة السلم نصف تون إلى أسفل لتصل إلى النغمة الخامسة للسلم.
2. تتحرك النغمة المرفوعة رابعة السلم نصف تون إلى أعلى لتصل إلى النغمة الخامسة للسلم.
3. تتحرك نغمة الأساس للسلم نصف تون إلى أسفل لتصبح نغمة حساس السلم (نغمة السابعة للسلم).
4. إذا كانت نغمة الأساس مكررة فإن تكرارها يرفع درجة لتكون النغمة الثانية للسلم.
5. فى حالة التآلف الفرنسي تظل نغمة الدرجة الثانية على حالها
6. فى حالة التآلف الألماني تنخفض نغمةالدرجة الثالثة إلى درجة النغمة الثانية.
الأستخدامات:
1. تآلف قوى جداً يسبق تآلف الدرجة الخامسة للسلم Predominant Chord
2. لنتفرض أننا فى مقام النوآثر الذى درجته السادسة مخفوضة نصف تون و درجته الرابعة مرفوعة نصف تون و يمكننا أستخدام هذا التآلف بأشكاله الثلاثة لأن هذا المقام طبيعيا يحتوى على نغمات هذا التآلف.
3. لنفترض أننا فى مقام الآثركرد فأنه أيضاً درجته السادسة مخفوضة نصف تون و درجته الرابعة مرفوعة نصف تون و يمكننا أستخدام هذا التآلف و خاصة الإيطالي و الألماني لأن المقام يحتوى على نغمات هاتين النوعين من التآلف السادس الزائد.
4. يمكن أستخدامه كتآلف مجاور: V - 6+ - V حيث يقع بين تآلفين للدرجة الخامسة.
5. أقل شيوعا يستخدم بين التآلف الثانوي للخامس و التآلف الخامس (سوف يتم شرح ذلك فى مرات قادمة و هي التآلفات الثانوية).

[Hisham Khala]

هرمنة مقام النوآثر

إليكم النوتة الموسيقية و قد كتبتها ليصلح عزفها على البيانو
و قد كتبتها بطريقتين
الأولى: يعزف الباص نغمات مقام النوآثر
الثانية: السوبرانو يعزف نغمات المقام
و مرفق ملف صوتي: بيانو ثم يليه وتريات

[سامى امين]

:emrose:تمام يا دكتور الصراحة الشرح بالفيديو بسط الدنيا كلها
ربنا يخليك :emrose:

[سامى امين]

:emrose: رجاءا شرح سلم الجاز وهل فية سلم للجاز او سلالم ذى السلام المجاورة:emrose:

[Hisham Khala]

:emrose: رجاءا شرح سلم الجاز وهل فية سلم للجاز او سلالم ذى السلام المجاورة:emrose:

الصبر يا صديقي
فيه سلالم كثيرة و ها نسميها طبع Mode
و الجاز له سلالم منها Bebop Major & Bebop minor
و فيه سلم البلوز
السلالم و modes عددهم آكثر من 20
و أنا ها أتكلم عن بعضها المرة القادمة.

[سامى امين]

:emrose: الصراحة يا دكتور هشام شرح حضرتك فى الفيديو تتابع النابوليتان كان هايل والصورة ساعدتنى كثير قوى :emrose:بجد بجد متشكر فوى:emrose:

[Hisham Khala]

:emrose: الصراحة يا دكتور هشام شرح حضرتك فى الفيديو تتابع النابوليتان كان هايل والصورة ساعدتنى كثير قوى :emrose:بجد بجد متشكر فوى:emrose:

خالص تحياتي و تقديري

[Hisham Khala]

مدخل إلى
التتابع الهارموني
Harmonic Progression
التتابع اللحني
Sequence
التقليد اللحني
Imitation



موضوع اليوم شيق و هو مدخل إلى التتابع الهارموني
و سأبدأ بمثال فيه تتابع هارموني شيق و له هدف واضح و له أساسياته التى سوف أشرحها ببعض التفاصيل بإذن الله في المرة القادمة ... و مثال آخر هارمونياته سليمة و لكن يفتقد التشويق و الشعور بالتعبير عن موضوع واحد و لا يصل إلى هدف محدد (و لكن له أهميته فالموسيقى أنماط و أساليب).

(برجاء الاطلاع على النوتة المرفقة و سماع الملف الصوتي قبل التكملة)

بعد ذلك نتكلم عن التتابع اللحني Melodic Sequence و هو عبارة عن تشكيل Pattern من النغمات المتتالية يتكرر بنمط معين يتشابه فى الأزمان و فى الأبعاد بين نغماته و فى الإتجاه من حيث الصعود و الهبوط ...
مثال بالكلام:
مازورة 1 فيها 4 نوار كالآتي: دو - رى - مى - دو
مازورة 2 فيها 4 نوار كالآتي: رى - مى - فا -رى
سنلاحظ الآتي:
هناك اتحاد فى الأزمان بين المازورتين
المسافات بين النغمات الثلاثة الأولى بمقدار بعد ثانى تصاعدي ثم بين النغمة 3 & 4 بعد ثالث هابط و تكررذلك فى المازورة الثانية و الاختلاف ان مازورة 2 بدأت من نغمة رى
نصعب الموضوع شوية: ليس بالضروري أن يكون التتابع فى مازورتين بل ممكن جداً أن يكون هناك عدة تتابعات داخل المازورة الواحدة.
(برجاء الإطلاع على النوتة الثانية)
هناك 3 أنواع من التتابع:
تتابع نغمي Tonal Sequence و هنا تكون النغمات المتتابعة من داخل السلم الخاص باللحن و بالتالي تكون الأبعاد متساوية من حيث الكمية و لكن مختلفة من حيث النوعية. يعنى أيه؟
مثال:
دو - رى - مى - دو (2 كبيرة صاعدة - 2 كبيرة صاعدة - 3 كبيرة هابطة)
رى - مى - فا - رى (2 كبيرة صاعدة - 2 صغيرة صاعدة - 3 صغيرة هابطة)
النغمات المتتابعة تتحد فى الإتجاه من حيث الصعود و الهبوط.
الأبعاد بين النغمات لها نفس الأرقام و لكن تختلف فى نوعيتها سواء كبيرة - صغيرة - تامة - ناقصة - زائدة. (راجع موضوع الأبعاد)

تتابع حقيقي Real Sequence
هنا يكون الشكل (الأزمان) و الأبعاد متساوية و تكون الأبعاد متساوية فى الكم و النوعية و الإتجاه
مثال:
دو - رى - مى - دو (2 كبيرة صاعدة - 2 كبيرة صاعدة - 3 كبيرة هابطة)
رى - مى - فا# - رى (2 كبيرة صاعدة - 2 كبيرة صاعدة - 3 كبيرة هابطة)
و يلاحظ أن السلم أختلف بجود نغمة خارجة (فا#)

تتابع مطور Modified Sequence
الأزمان متساوية و الإتجاه واحد و لكن قد يختلف بعد أو أكثر من حيث الكم
مثال:
دو - رى - مى - دو (2 كبيرة صاعدة - 2 كبيرة صاعدة - 3 كبيرة هابطة)
رى - فا - صول - مى (3 صغيرة صاعدة - 2 كبيرة صاعدة - 3 صغيرة هابطة)

التقليد Imitation
يتشابه مع التتابع و لكن الأختلاف الجوهري أنه يعزف بواسطة آلة أخرى (كمان 1 & كمان 2 أو شيللو ...) أو صوت آخر (مثلا سوبرانو و ألتو ...) و لكن ليس تكرارا للحن بل كأنه تتابع
مثال (برجاء الإطلاع على نوتة دوبل كونشرتو للموسيقار باخ و سماع الملف الصوتي)
سنجد أن اللحن الأساسي تعزفه كمان 2 فى المازورة 1 & 2 ... ثم تقلد اللحن الأساسي كمان 1 و ليس تكرارا للحن الذى عازفته كمان 2

و ستجد أن هناك ال 3 أنواع من التتابع

خالص تقديري و أعزازي

[Hisham Khala]

[/COLOR][/CENTER][/B][/SIZE]


أستكمالا لما سبق نتحدث عن كيفية عمل تتابعات هارمونية و لحنية شيقة تجذب المستمع و تثير أنتباهه.
و نأخذ مثال من أعمال فيفالدى (كونشرتو جروسو)
و قد أستخدم القاعدة التالية:
الباص يهبط درجة خامسة و يصعد درجة رابعة
هبوط الدرجة الخامسة أما أن تكون خامسة تامة أو خامسة ناقصة.
صعود الدرجة الرابعة أما أن تكون رابعة تامة أو رابعة زائدة.

يمكن استعمال أنقلابات التآلف و يتم حساب الخامسات و الرابعات على أساس جذر التآلف

مثال: تآلف "لا" ماجير فى أنقلابه الأول تكون نغمة الباص "دو#" و لكن نعتبر أن الباص كأنه نغمة "لا" و يتم حساب الأبعاد على أساس نغمة "لا" (جذر التآلف).

القفلة لها قواعد أخرى نتكلم عنها فيما بعد و لكن القفلة التامة يكون فيها الأنتقال من تآلف الدرجة الخامسة إلى تآلف الدرجة الأولى.

فيفالدى عمل عدة تتابعات فى اللحن الميلودى (الفيولينة الأولى) و ركب عليها الباص (الشيلو) باستخدام القاعدة هبوط خامسة ثم صعود رابعة و هكذا ...

باتشالبل Pachelbel Canon in D مثال جيد لقاعدة الخامسات و الرابعات

https://www.youtube.com/watch?v=NlprozGcs80

أستمع إلى الباص جيدا ثم أستمع إلى الميلودى ستجد أنه سيكوانس (تتابع) ثم يقوم بتطوير اللحن الأساسي لعرضه بأكثر من طريقة مع المحافظة على تتابع الباص.

[Hisham Khala]

Simple score for Canon in D Pachelbel
نوتة مبسطة: كانون فى سلم رى كبير

[Hisham Khala]

أنواع التآلفات (الجزء 1)
Types of Chords Part 1




برجاء مراجعة الأبعاد بين النغمات خاصة البعد الثالث الكبير و الثالث الصغير - البعد الخامس التام و الخامس الناقص و الخامس الزائد.

التآلف الكبير Major Chord : البعد بين نغمة الاساس و الوسطي بعد ثالث كبير - البعد بين نغمة الاساس خامسة التآلف بعد خامس تام.

التآلف الصغير minor chord: البعد بين نغمة الاساس و الوسطي بعد ثالث صغير - البعد بين نغمة الاساس خامسة التآلف بعد خامس تام.

التآلف الناقص Diminished chord : البعد بين نغمة الاساس و الوسطي بعد ثالث صغير - البعد بين نغمة الاساس خامسة التآلف بعد خامس ناقص.

التآلف الزائد Augmented Chord : البعد بين نغمة الاساس و الوسطي بعد ثالث كبير - البعد بين نغمة الاساس خامسة التآلف بعد خامس زائد.

التآلف المعلق 2 - Suspended 2 : تأليف كبير أو صغير (لا فرق) تستبدل النغمة الوسطى للتآلف بالنغمة رقم 2
مثال دو معلق 2: دو - رى - صول ... تم استبدال نغمة مي بنغمة رى

التآلف المعلق 4 - Suspended 4 : تأليف كبير أو صغير (لا فرق) تستبدل النغمة الوسطى للتآلف بالنغمة رقم 4
مثال دو معلق 4: دو - فا - صول ... تم استبدال نغمة مي بنغمة فا.

[سامى امين]

ما تتأخرش علينا يا دكتور يا ريت نقصر المسافة بين الدروس شكرا لحضرتك:emrose::emrose::emrose::emr

[Hisham Khala]

ما تتأخرش علينا يا دكتور يا ريت نقصر المسافة بين الدروس شكرا لحضرتك:emrose::emrose::emrose::emr


اهلا بك أستاذ سامي.
أنا بأكتب لو وجدت أحد يتابعني. أما إذا لم أجد متابعة فأنني أتوقف.

[سامى امين]

:emrose:يا دكتور فية ناس بتدخل المنتدى ما بتعرفش تعمل عضوية واكيد فية كثير اعضاء بيتابعوا لكن مايكتبش تعليق :emrose::emrose:

[Hisham Khala]

:emrose:يا دكتور فية ناس بتدخل المنتدى ما بتعرفش تعمل عضوية واكيد فية كثير اعضاء بيتابعوا لكن مايكتبش تعليق :emrose::emrose:


أنا عندي موضوعات جاهزة للنشر و لكن مش شايف إهتمام حتي بتحميل الملفات الصوتية أو النوت.
ربنا يسهل و أرفع موضوع عن تحليل الهارموني ل فانتازيا أوبرا عايدة و الذي رفعت النوتة و ملف صوتي في

https://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=743241#post743241

[qusay.qq]

أنا عندي موضوعات جاهزة للنشر و لكن مش شايف إهتمام حتي بتحميل الملفات الصوتية أو النوت.
ربنا يسهل و أرفع موضوع عن تحليل الهارموني ل فانتازيا أوبرا عايدة و الذي رفعت النوتة و ملف صوتي في

https://www.sama3y.net/forum/showthread.php?p=743241#post743241



تحياتي دكتور هشام : أنا بانتظار مواضيعك الرائعة والمفيدة ...دمت بألف خير

[Hisham Khala]

تحويل السلم الموسيقى إلى سلم آخر عن طريق
التآلفات الدياتونية المشتركة
Modulation using Diatonic Common Chords

فى الأعمال الموسيقية يلجأ المؤلف الموسيقى إلى تغيير السلم (المقام) الموسيقى للعمل و فى الأعمال الطويلة قد يغير السلم أو (الطبع mode) عدة مرات و غالباً يعود إلى السلم الأصلي فى نهاية العمل.
و نغمة الأساس Tonic note هي المحور الذى يتمركز عليه السلم و الذى تدور حولها نغمات السلم الموسيقى لتعود إليها ، و طبقاً لهذه القاعدة لا يعتبر التحويل من سلم كبير إلى السلم الصغير المناظر له (مثل التحويل من سلم دو ماجير إلى سلم دو مانير) لا يعتبر Modulation حيث أن نغمة الأساس لم تتغير بالرغم من تغير علامات التحويل .. بينما التحول من السلم الكبير إلى السلم الصغير الموازي له (مثلاً من سلم دو الكبير إلى سلم لا الصغير) يعتبر Modulation حيث أن نغمة الأساس تغيرت.
و كذلك الحال بالنسبة إلى الطبع Mode حيث هناك 7 طبوع (7 Modes) لأي سلم كبير و مثال ذلك سلم دو الكبيرأسمه Ionian mode .. فإذا ما جعلنا نغمة الأساس هي النغمة رقم 2 (نغمة رى) و الذى سيرتكز عليها الطبع أصبح أسمه Dorian و هو مماثل لمقام النهاوند الكبير .. أما إذا كانت النغمة رقم 3 (نغمة مى) هي نغمة الأساس الذى سيرتكز عليها الطبع أصبح أسمه Phrygian و هو مناظر لمقام الكرد و هكذا .. النغمة رقم 4 (فا) Lydian .. النغمة رقم 5 (صول) Mixolydian و يناظر مقام عجم كردي أو تبريز .. النغمة رقم 6 (لا) Aeolian و يناظر السلم الصغير الطبيعي أو مقام فرح فزا .. النغمة رقم 7 (سى) Locrian و هناك أعمال كلاسيكية على هذه الطبوع.
و الأنتقال من طبع إلى آخر يعتبر Modulation لتغير نغمة الأساس الذى يتمركز حولها السلم أو الطبع.
و التحويل من سلم إلى آخر أو من طبع إلى آخر له عدة طرق .. و سوف نتناول حالياً طريقة إستخدام تآلف مشترك .

مرفق نوتة توضح الطبوع Modes

402123





الفرق بين تحويل السلم و التنغيم
Difference Between Modulation & Tonicization
التنغيم يأتى بإستخدام التآلفات الثانوية المتسلطة Secondary Dominant Chords مثل V/V و هو تآلف خارج تآلفات السلم المستخدم و يتم إستعماله بصورة قصيرة للتحضير لتآلف آخر داخل السلم.

402124

سنلاحظ أن تآلف D7 ليس من تآلفات سلم دو الكبير و لكنه يعمل للتحضير للتآلف G حيث أن D7 هو التآلف الخامس المتسلط لسلم صول الكبير G
و سنلاحظ أن الفترة الزمنية لهذا التآلف قصيرة و العودة لتآلفات السلم الأصلي تمت بسرعة و عليه فإن كثيراً من المستمعين لن يلحظوا هذا الخروج من سلم إلى سلم آخر.

[Hisham Khala]

إستكمالاً للحديث السابق
Modulation using Common Chord



لو أن سلمين موسيقيين لهما نفس الصوت و لكن دليل المقام مختلف (الأرماتورا) (Key Signature) فيقال عليهما أنهما متساويان هارمونياً.
مثال: دو دييز الكبير #C و ري بيمول الكبير Db فبالرغم أن علامات التحويل مختلفة تماماً إلا أنهما لهم نفس الأصوات و على ذلك فالتحويل بينهما ليس Modulation

كذلك التحويل من السلم الكبير إلى السلم الصغير الموازي مثل التحويل من دو الكبير إلى رى الصغير لا يعتبر Modulation لأنهما يشتركان فى نغمة الأساس.

بينما التحويل من السلم الكبير إلى السلم الصغير المنتسب و اللذان لهما نفس دليل المقام يعتبر Modulation لأن نغمة الأساس أختلفت.
مثال التحويل من دو ماجير إلى لا مانيير (دليل السلم مشترك) و لكن نغمة الأساس مختلفة.


Closely related Keys
السلالم المجاورة


تعريف: السلالم المجاورة هي السلالم التى تشترك مع بعضها فى دليل المقام (علامات التحويل) أو التى لها نفس نغمة الأساس Tonic note أو تختلف فى علامات التحويل بمقدار علامة واحدة فقط بمعني تزيد أو تنقص علامة رفع أو خفض أو العودة إلى علامة النغمة الطبيعية (Natural)
و على ما تقدم تكون السلالم المجاورة كالآتي:
1. السلم الكبير و السلم الصغير المنتسب .. مثال دو الكبير و سلم لا الصغير
2. السلم الكبير و السلم الصغير الموازي .. مثال دو الكبير و دو الصغير.
3. السلم الذي يزيد علامة رفع واحدة أو ينقص علامة خفض واحدة .. مثال: سلم دو الكبير ==> سلم صول الكبير و سلم مى الصغير (زيادة علامة رفع واحدة فا#).
4. السلم الذي يزيد أو ينقص علامة خفض واحدة .. مثال سلم دو الكبير ==> سلم فا الكبير و سلم رى الصغير.
أيضاً نطبق القاعدة على السلم الصغير:
1. السلم الصغير و السلم الكبير المنتسب .. مثال دو صغير و مى بيمول كبير (3 علامات بيمول)
2. السلم الصغير و السلم الكبير الموازى .. مثال دو الصغير و دو الكبير (تكرار لما سبق)
3. السلم الصغير و تغيير علامة واحدة بزيادة الرفع (أو انقاص الخفض) .. دو صغير (3 علامات بيمول) و صول الصغير (علامتين بيمول) و سي بيمول ماجير (علامتين بيمول).
4. السلم الصغير و تغيير علامة واحدة بزيادة الخفض (أو إنقاص علامات الرفع) .. دو الصغير (3 علامات بيمول) و فا الصغير (4 علامات بيمول) و لا بيمول صغير (4 علامات بيمول).

نستكمل فى المرة القادمة.

[سامى امين]

:emrose::emrose:الملفات المرفقة مش بتتحمل ولا تفتح يا دكتور هشام :emrose:

[Hisham Khala]

:emrose::emrose:الملفات المرفقة مش بتتحمل ولا تفتح يا دكتور هشام :emrose:


سأقوم برفع الملفات مرة أخري قريبا. آسف لأنهم علي الجهاز الثاني و ليس هذا الجهاز.

[Hisham Khala]

ملف الطبوع Mode
و ملف Tonicization

[طارق سرحان]

:emrose:المودز يا فندم كلة سلم ابيض لا يوجد اى علامات تحويل ياعنى ممكن اققول سلم دو ماجير او لا مينور او كرد مى :emrose:

[Hisham Khala]

:emrose:المودز يا فندم كلة سلم ابيض لا يوجد اى علامات تحويل ياعنى ممكن اققول سلم دو ماجير او لا مينور او كرد مى :emrose:


Modes
أكيد ممكن تصوير سلالم ال Modes علي أي درجة و بالتالي سيكون هناك علامات تحويل
مثلا Phrygian المناظر لمقام الكرد ممكن تصويره علي النغمات التالية:
دو ==> سي بيمول - مي بيمول - لا بيمول - ري بيمول (4 بيمول)
ري ==> سي بيمول - مي بيمول (2 بيمول)
مي ==> بدون علامات تحويل
فا ==> سي بيمول - مي بيمول - لا بيمول - ري بيمول - صول بيمول (5 بيمول)
صول ==> سي بيمول - مي بيمول - لا بيمول (3 بيمول)
لا ==> سي بيمول فقط
سي ==> فا# فقط
و ممكن تصويره علي النغمات الملونة

السلالم و المودز لها نغمة أساس التي هي نغمة الركوز و لها أبعاد بين نغماتها و لابد من المحافظة علي هذه الابعاد عند تصوير السلم او الطبع.

[طارق سرحان]

سيادتك تقصد ان المودز لة علاقة بموسيقى الجاز نرجو الشرح والتوضيح مع الشكر والتقدير لسيادتكم

[Hisham Khala]

سيادتك تقصد ان المودز لة علاقة بموسيقى الجاز نرجو الشرح والتوضيح مع الشكر والتقدير لسيادتكم


المودز يمكن استخدامها في أنواع كثيرة من الموسيقي و من ضمنها الجاز
و لكن ايضا تستخدم في موسيقي الشرق الأوسط وايران و تركيا مثل مقام العجم و النهاوند الكبير و مقام الكرد و مقام التبريز (العجم كردي) و مقام النهاوند
و أيضا تستخدم في الموسيقي الغربية و اليونانية لأن أسماءهم مشتقة من اللغة الإغريقية.

[Hisham Khala]

https://www.youtube.com/watch?v=6zARYjkEW5k

درس علي اللوكارين مود
Locarian Mode

==================
Super Locarian in Jazz Music

https://www.youtube.com/watch?v=lbpenXVeHlI

[طارق سرحان]

تمام يا باشا عاجزين عن الشكر بالنسبة يا فندم للبلوز هل فية ماحير ومينور مانتحرمش من سعادتك هشام باشا شاكرين الافضال

[Hisham Khala]

سلالم البلوز فيها ماجور و ماينور

و هي سلالم سداسية مشتقة من السلم الخماسي مع إضافة النغمة 3 ص فى حالة الماجير

و اضافة 5 ص في حالة المانيير.
دا بأختصار شديد لغاية ما ابقى فاضي و اكتب بالتفصيل.

[طارق سرحان]

فى انتظار سعادتك يا هشام باشا ونرجو الشرح بستفاضة شكرا جزيلا

[Hisham Khala]

Borrowed Chords

أستعارة التآلفات من سلالم أو طبوع أخرى


تكلمت فى هذا الموضوع من فترة طويلة و لكني كلما سمعت أغاني فيروز أتذكره و أرغب في أستكماله و قررت اليوم أن أشرح جزء صغير من خلال 5 موازير من أغنية أعطني الناي و غنى ...
بأختصار الأغنية من سلم لا الصغير و لعلكم تتذكرون تآلفات سلم لا الصغير و هناك 3 أشكال لسلم لا الصغير:
1) سلم لا الصغير الطبيعي أو الدياتوني (لا يوجد به أي علامات تحويل).
2) سلم لا الصغير الهارموني (يوجد به علامة تحويل واحدة و هي صول# و هي نغمة حساس السلم)
3) سلم لا الصغير الميلودي :
السلم الصاعد به علامتان تحويل فا# و صول# أى تم رفع نغمة الدرجة السادسة و السابعة.
السلم الهابط و هو مثل سلم لا الصغير الطبيعي أو الدياتوني (لا يوجد أي علامات تحويل)

و السؤال ما الفرق بين سلم لا الكبير (به 3 علامات تحويل: فا# - دو# - صول#) و سلم لا الصغير متعدد الصور؟

الفرق هو نغمة الدرجة الثالثة (نغمة دو# في السلم الكبير -- و نغمة دو الطبيعية دائما في السلم الصغير)
نغمة الدرجة الثالثة تسمى نغمة Picardy و هي ثالثة كبيرة من درجة الأساس في السلم الكبير .. و ثالثة صغيرة في السلم الصغير و لا تتغير

ماذا يحدث لو وجدنا نغمة بيكاردي 3 كبيرة من نغمة الأساس فى السلم الصغير؟؟؟
هل أصبح سلم كبير؟ ممكن طبعا و لكن ممكن أيضا أنه تم أستعارة تآلف الدرجة الأولي من السلم الكبير ليصاحب جزء من اللحن في السلم الصغير (عند كلمة فالغنا ) ("سر الوجود" رجع الي تآلفات السلم الصغير)

نقلي نظرة على النوتة المرفقة و نسمع الملف الصوتي

فيه أغنية أخرى لفيروز (كنا نتلاقى من عشية) فيها أكثر من مرة تم أستخدام هذا النوع من التآلفات المستعارة حاولوا تطلعوها بأذانكم الموسيقية و أكتبوا الكلمة التى عندها أستخدام تآلف الدرجة الأولى للسلم الكبير في هذا اللحن.

[MrAdel1984]

السلام عليكم

انا بتعلم قراءة النوتة + العزف على الأورج من فترة بسيطة شهرين أو أقل، تعليم ذاتي من النت. وفي بعض النقط أو الافتراضات اللي أنا فاهمها بشكل معين و عايز حضرتك تأكدلي أو تصلحلي مفهومي :

1 - الهارموني شىء خاص بالمعزوفات المكتوبة لآلة البيانو الغربي فقط، و بيتم تنفيذه عن طريق ال 3 أو 4 مفاتيج اللي بضغط عليهم مرة واحدة بصوابع إيدي الشمال. و موجود أكتر في الألحان الكلاسيكية الغربية -بيتهوفن مثلا- و الغربية الحديثة كمان.

2- بناء على فهمي لرقم واحد، لما آجي أعزف حاجة من نوتات مطربي الزمن الجميل (فريد مثلا)، بقول إن مصطلح هارموني ملوش تعريف هنا لأن ده لحن بياتي معمول على عود مثلا (مش بيانو بقى) و إن النوتة نفسها مفهاش أى دلالة لأى هارموني (مفتاح صول عليه الميلودي الأساسية (موسيقى + غناء)، لكن كل حاجة ماشية في خط أفقي فقط) .

3 -أنا في معلومة قريتها إن الهارموني بيتحقق لما مثلا 3 آلات مختلفة تلعب في نفس اللحظة (مثلا: دو - مي - صول) كل آلة تعلب نغمة منهم .. أنا فهمت اللي قريته صح ؟ و يبقى تصنيفه ايه او مسماه هارموني حديث أو قديم ؟

4- بما اني مبتدىء فأجلت تدريب إيدي الشمال لحد ما أتمكن أولا من تدريب إيدي اليمين لحد ما أشوف الدنيا حاتمشي ازاى معايا في تعلم الموسيقى لو الدنيا مشيت كويس أخش على الشمال أدربها فضلا عن إن المعتقدات 1 ، 2 بتقول إني نادرا ما حاحتاجها إلا لو بعزف حاجة غربي أو شرقي حديث من أغاني دلوقتي... فهل دي فكرة صائبة اني مادربش ايدي الشمال؟

[Hisham Khala]

السلام عليكم

انا بتعلم قراءة النوتة + العزف على الأورج من فترة بسيطة شهرين أو أقل، تعليم ذاتي من النت. وفي بعض النقط أو الافتراضات اللي أنا فاهمها بشكل معين و عايز حضرتك تأكدلي أو تصلحلي مفهومي :

1 - الهارموني شىء خاص بالمعزوفات المكتوبة لآلة البيانو الغربي فقط، و بيتم تنفيذه عن طريق ال 3 أو 4 مفاتيج اللي بضغط عليهم مرة واحدة بصوابع إيدي الشمال. و موجود أكتر في الألحان الكلاسيكية الغربية -بيتهوفن مثلا- و الغربية الحديثة كمان.


ليس صحيحا أن الهارموني خاص بالبيانو فقط. الهارموني بدأ مع الاصوات البشرية بداية من القرن 12 الميلادي في أوربا و ذلك لحاجة ترتيل الصلوات في الكنائس بأصوت البشر مع أختلاف طبقاتهم الصوتية فتم تلحين الترانيم بنغمات تناسب الاصوات الحادة من النساء (السوبرانو) و الاصوات الاقل حدة من النساء (آلتو) و الاصوات الغليظة من الرجال (التينور) و الاصوات الاكثر غلظة من الرجال (الباص) طبعا تقسيم الاصوات البشرية يشمل أصوات أخري مثل الميتزو سوبرانو و الكونتر آلتو في النساء و الباريتون و الباص العميق في الرجال.
ثم أنتقل لباقي الالات الموسيقية .... و ليس بالضروري أن 3 او 4 نغمات يتم عازفهم مع بعض كل الوقت ... فقد يلعب الباص أربيجيو او يلعب البيانو أربيجيو او يتم ترتيب نغمات التآلف بأي شكل و بأي أزمان.


2- بناء على فهمي لرقم واحد، لما آجي أعزف حاجة من نوتات مطربي الزمن الجميل (فريد مثلا)، بقول إن مصطلح هارموني ملوش تعريف هنا لأن ده لحن بياتي معمول على عود مثلا (مش بيانو بقى) و إن النوتة نفسها مفهاش أى دلالة لأى هارموني (مفتاح صول عليه الميلودي الأساسية (موسيقى + غناء)، لكن كل حاجة ماشية في خط أفقي فقط) .

فيه ألحان كثيرة ليس لها مصاحبة هارمونية و لكن مقامات مثل البياتي و الرست ذوي الارباع تون ممكن عمل هارموني لها غير تقليدي .. لان الربع تون في عرف الهارموني نغمة نشاذ.


3 -أنا في معلومة قريتها إن الهارموني بيتحقق لما مثلا 3 آلات مختلفة تلعب في نفس اللحظة (مثلا: دو - مي - صول) كل آلة تعلب نغمة منهم .. أنا فهمت اللي قريته صح ؟ و يبقى تصنيفه ايه او مسماه هارموني حديث أو قديم ؟

الهارموني تعدد صوتي ممكن يلعبه: كمان و فيولا و شيللو - أو فلوت و ابوا و كلارينت و فاجوت - أو ترمبيت و هورن و ترمبون و توبا - أو بيانو - أو أورج ..... ليس بالضروري أن يكون خطوط النغمات الثلاثة او الاربعة لهم نفس الزمن فمثلا الكمان تلعب دوبل كروشات و الفيولا نوارات و الشيللو بلانشات أو اي تقسيمة.
الهارموني علم قابل للتحديث و لكن ليس كما تظن.


4- بما اني مبتدىء فأجلت تدريب إيدي الشمال لحد ما أتمكن أولا من تدريب إيدي اليمين لحد ما أشوف الدنيا حاتمشي ازاى معايا في تعلم الموسيقى لو الدنيا مشيت كويس أخش على الشمال أدربها فضلا عن إن المعتقدات 1 ، 2 بتقول إني نادرا ما حاحتاجها إلا لو بعزف حاجة غربي أو شرقي حديث من أغاني دلوقتي... فهل دي فكرة صائبة اني مادربش ايدي الشمال؟

طبعا غلط ... درب يدك اليسري.




خالص تحياتي

[Abdalsalam]

لو سمحت انا عايز اعرف هرمنه السلم الصغير
وهرمنه مقام نوا اثر

[Hisham Khala]

لو سمحت انا عايز اعرف هرمنه السلم الصغير
وهرمنه مقام نوا اثر


هرمنة السلم الصغير او أي لحن أو أي مقام لها طرق عديدة و بدائل كثيرة و المهم التتابع الهارموني السليم Chord Progression

أختيار التآلف لنغمة واحدة مثلا نغمة دو في سلم دو الصغير كثير:
تآلف دو الصغير (دو + مي بيمول + صول) أو يضاف له الدرجة السابعة سي بيمول
تآلف فا الصغير (فا + لا بيمول + دو)
و ممكن أيضا بأضافة نغمة مي بيمول يبقي fm7
تآلف لا بيمول الناقص ( لا بيمول + دو + مي بيمول)
و ممكن اضافة صول بيمول = Ab7 half diminished
تآلف ري النصف الناقص بالسابعة ( ري + فا + لا بيمول + دو) D7 half diminshed
تآلفات معلقة - تآلفات خارج السلم Borrowed Chords - نغمة مرورية - نغمة مجاورة - تآلف نابوليتان - تآلف الدرجة السادسة المخفوضة بأشكاله Lowered Augmented 6th Chord
و الاخير يستخدم في هرمنة مقام النوآثر و الحجاز كار و ..
و كل ما تم ذكره علي سبيل المثال و ليس علي سبيل الحصر
و كل تآلف يحتاج لموضوع منفصل.
السلم الصغير له 3 أشكال و بالتالي التآلفات الخاصة به من داخل السلم كثيرة لأن لا بيمول ممكن تكون لا طبيعية و سي بيمول ممكن تكون سي طبيعية و علي ذلك كل تآلف يحتوي علي أحدي النغمتين ها يكون له صورتين.

[هاني الخشاب]

شكرا جزيلا أخي الفاضل وأتمنى لو تقدم لنا نماذج من القفلة البيكاردية

[Hisham Khala]

Picardy Cadence
نغمة بيكاردي هي النغمة الثالثة في السلم الموسيقي و هي التي تحدد إذا كان السلم كبيرا أو صغيرا.

مثلا في سلم دو الكبير نغمة بيكاردي هي مي طبيعية.
و في سلم دو الصغير هي مي بيمول.
فإذا كان اللحن في سلم دو الصغير ثم تم عمل قفلة تامة باستخدام تآلف دو الكبير (حيث ان النغمة الثالثة هي مي بيكار و ليست مي بيمول) فتكون قفلة بيكاردي.

الأمثلة كثيرة ... فريد الاطرش كان غاوي يعمل هذه القفلة ... مثلا لحن الخلود.
و إذا ما تم استخدام تآلف دو الكبير بدلا من دو الصغير في اي جزء من اللحن فالموضوع يندرج تحت ال Borrowed Chords

[Hisham Khala]

https://www.youtube.com/watch?v=qV1XymgbnH0&feature=youtu.be


كيفية كتابة باص للحن ملودي بسيط.