الآلات الوترية ذات القوس/ عائلة الكمان. بقلم أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

كنت قد كتبت هذا الموضوع، سأعاود نشره هنا لكنني سأضيف في النهاية المزيد من المعلومات عن الفيولا والكمان وكيفية الكتابة لهما وبعض الفوارق من ناحية التأليف.

الآلات الوترية والتي هي من عائلة الكمان أو الكمنجة مقسمة إلى أربع أنواع من الآلات وهي:
الكمان
الفيولا
الشيللو
الكونتراباص

وفي الأوركسترا يجلسون على شكل خمس مجاميع بهذا الترتيب:

مجموعة الكمان الأول
مجموعة الكمان الثاني
مجموعة الفيولا
مجموعة الشيللو
مجموعة الكونتراباص

يكون دوزان الآلات الوترية على شكل مسافات خامسات تامة بين وتر وآخر، ما عدا الكونتراباص حيث يكون دوزانه على شكل رابعات تامة.

الكمان:

الكمان أو الكمنجة أو Violin أو Violon وبالتركية Keman وبالسويدية Fiol وبالروسية Skripka وفي الموسيقى الشعبية الغربية يطلق عليها تسمية Fiddle.


كلنا نعرف الكمان أو الكمنجة. هي أصغر هذه العائلة حجما وأوسعها انتشارا وهي أهم آلة في الأوركسترا قاطبة.

يكون دوزان هذه الآلة في الموسيقى الكلاسيك كما يلي ومن الوتر الرفيع للغليظ:
مي – لا – ري – صول
وفي الموسيقى العربية يكون:
ري – صول – ري – صول
وهناك أنواع أخرى من الدوزان سأتطرق لها لاحقا في موضوع مستقل إنشاء الله.
الكمان تصدر الأصوات الحادة.
تُكتب الموسيقى للكمان على مفتاح صول.

الفيولا:

وهي الآلة الأكبر قليلا من الكمان وتمسك كما يمسك الكمان تماما، لكن أوتارها يتم دوزانها بطريقة مغايرة عن الكمان، والصوت الصادر عنها هو صوت أغلظ من صوت الكمان. وهي تصدر صوت الآلتو، وفي بعض الدول يطلقون عليها اسم Alto لأنها تصدر صوت الآلتو، وبالسويدية يطلقون عليها Alt Fiol.

يكون دوزان أوتار الفيولا كما يلي:
دو – صول – ري – لا

نلاحظ أن الوتر الثاني والثالث والرابع هم نفسهم الذين في الكمان، لكن الوتر الرفيع وهو وتر مي غير موجود، وبدلا عنه يوجد وتر غليظ وهو دو.

تكتب الموسيقى للفيولا عادة على مفتاح دو "آلتو" أو دو على الخط الأوسط "الثالث"، وفي النوتات العالية يُكتب لها مفتاح صول.

الشيللو، أو الفيولنسيل، Cello:

وهو أكبر من الفيولا كثيراً ويوضع بين رجلي العازف ويتركز على الأرض (بواسطة سيخ معدني عادة)، ويكون العازف جالسا أثناء العزف.

دوزان الشيللو هو:
دو – صول – ري – لا

نلاحظ أن دوزان الشيللو هو نفس دوزان الفيولا، لكن الأوتار وبسبب طولها وسمكها فهي تصدر أصواتا أغلظ من أوتار الفيولا بمسافة أوكتاف كامل.

تُكتب الموسيقى لآلة الشيلو على مفتاح فا، وفي الأصوات الأكثر حدة يستخدم مفتاح دو تينور، أي دو على الخط الرابع، وفي الأصوات الحادة يُكتب له مفتاح صول.
أي أن الشيللو يستخدم ثلاثة مفاتيح.

الكونتراباص، دوبل باص، Contrabass, Double bass:

هو أكبر الآلات الوترية ذات القوس حجما، ويكون العازف واقفا أثناء العزف وأحيانا يكون جالسا على كرسي عالي.

يكون دوزان أوتار الكونتراباص كما يلي:
صول – ري – لا – مي

أي أن المسافة بين كل وتر والآخر هي رابعة تامة، وذلك بسبب طول وسمك الأوتار.

الكونتراباص هي الآلة الوحيدة بين المجموعة التي يُكتب لها على شكل تصوير، وهي تستخدم نفس المفاتيح الثلاثة التي يستخدمها الشيللو، لكن لو وضعت نوتة أمام الشيلو ووضعت نفس النوتة أمام الكونتراباص فسوف نسمع بينهم أوكتاف. أي أن الكونتراباص يعزف النوتات المكتوبة له أوكتاف أوطأ (قرار).

كل هذه الآلات بدون استثناء تعزف بواسطة القوس، وأحيانا يكون العزف بواسطة نقر الوتر باصبع اليد اليمنى (السبابة عادة) بدلا من العزف بواسطة القوس، ويسمى هذا النوع من التكنيك "بيزيكاتو"، ليس الكونتراباص هو الوحيد الذي يعزف بواسطة النقر كما يتوهم البعض، بل كل هذه الآلات الوترية التي تعزف بالقوس، لكن أحيانا يكتب للكونتراباص نوتات نقر أكثر من الشيللو وباقي الآلات، لأن ذلك الصوت أو التأثير ممكن أن يكون مطلوباً من المؤلف "بحسب رؤيته".

عزف البيزيكاتو أو النقر بالاصبع:

في بعض الأحيان يتم النقر بواسطة أحد أصابع اليد اليسرى، يسمى هذا بيزيكاتو باليد اليسرى، Left hand Pizzicato. وذلك غالبا ما يستخدم في الكمان لسبب نحافة الأوتار واستخدامه يكون نادار في آلات الشيللو والكونتراباص.

لا تُكتب كلمة بيزيكاتو على النوتة كاملة، أي هكذا Pizzicato، بل تُكتب على شكل اختصار هكذا "pizz.".

أحببت أن أنوه إلى أن معظم الدول العربية لا توجد في لهجتهم العامية حرف P لهذا أحيانا يكتبون البيزيكاتو هكذا bizz. وهذا خطأ كبير، مرده اللهجة العامية للبلد، لذا اقتضى التنبيه.

وأيضا أردت أن أنبه إلى أن الكثير من العازفين يقولون بزتيكاتو، لا أعلم من أين أتوا بهذه التسمية، هذه تسمية خاطئة، أرجو أن تستخدم التسمية صحيحة أي بيزيكاتو. بل امتد الأمر للأسوأ ليصبح هناك فعل وهو "يبزتك"، لا أستطيع أن أفهم من أين أتوا بهذا الفعل!!

في هذا الفيديو سنشاهد كونشيرتو للكمان والفيولا مع الأوركسترا لموتسارت

عازف الكمان السولو جالس لأنه مقعد وهو أشهر عازف كمان في عصرنا واسمه إيزاك بيرلمان، وعازف الفيولا أيضا عازف شهير على الكمان والفيولا، لكن هنا يعزف الفيولا واسمه زوكرمان، وهو العازف الذي يقف في الوسط:

Itzhak Perlman, Pinchas Zukerman, Zubin Mehta - Mozart Sinfonia Concertante - Part 1 - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=szMu8si_YYQ)

وهذا كونشيرتو لثلاث آلات، البيانو والكمان والشيللو.
عازف الكمان هو نفسه بيرلمان، وعازف الشيللو هو أشهر عازف في عصرنا واسمه يويوما، وعازف البيانو هو نفسه المايسترو:

Triple Concerto Choral Fantasy - Beethoven - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=bAFpMvggFmQ)

وفي هذا الفيديو نشاهد عزف مشترك بين الكمان والكونتراباص، عازف الكمان هو عازف شهير يعتبر الأول بعد بيرلمان واسمه فينجروف، وعازف الكونتراباص أيضا شهير واسمه أموروسا. هو عازف استعراضي:

Maxim Vengerov - Czardas - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=5n0qXSO7Z-Q)

أخيرا مع هذا العمل الذي يجمع الآلات الوترية الأربعة مع البيانو وهو خماسي لشوبرت:

Schubert: The Trout - (rehearsal) du Pre, Barenboim, Perlman - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=n8fkyI5dZuE)

عازف الكمان والفيولا هما نفسهما، عازفة الشيللو اسمها جاكلين دي بري، كانت أشهر عازفة شيللو في العالم لكنها أصيبت بمرض وهي في الثامنة والعشرين من عمرها ما أجبرها التوقف عن العزف وهي في قمة تألقها وشبابها وتوفيت في عمر 42، مأساة كبيرة جدا في عالم الشيللو:


أخيرا هذه الكمان لوحدها في سوناتة رقم 1 ليوهان سيباستيان باخ:

J. S. Bach: Sonata for solo violin in g minor, Fuga (Kristأ³f Barأ،ti) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=zWRawgoT8yw)

وهذه أيضا سوناتة لباخ تعزف من الفيولا:

Viola - Goija playing Bach - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=8EaZGfXMONw)

وهذه سويت لباخ للشيلو المنفرد:

Mstislav Rostropovich - Bach Cello Suite 5 VI. Gigue - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=OYw_xCPREqo&playnext=1&list=PL555968B943658A88&feature=results_main)

وهذا الكونترباص:

Prelude and Fugue for solo double bass - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=Tg4kr9tDtjI)

وفي هذا الفيديو نشاهد الأوركسترا تعزف حركة كاملة بواسطة النقر ما يدعى بيزيكاتو أو Pizzicato، بالمناسبة هذا أوركسترا شباب وليس أوركسترا محترفين، هذه سيمفونية اسمها سيمفونية بسيطة كتبها المؤلف الإنجليزي بنجامين بريتين للأوركسترا الوتري. نلاحظ لأن الحركة كاملة تعزف بدون قوس فقد وضع العازفين أقواسهم على ستاند النوتات أو الأرض، إذ من غير الحكمة والتعقل أن يمسك العازف القوس وهو يعزف بيزيكاتو كل تلك الفترة الطويلة. هكذا جرت العادة.

2. Playful Pizzicato from Simple Symphony - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=bki7in5qeTk)

وهذا هو الفيديل Fiddle ولكل بلد أو منطقة أسلوب ولون خاص في العزف، مثلما نحن العرب لدينا أسلوبنا الخاص، بل أن لكل منطقة جغرافية في وطننا العربي يوجد أسلوبها الخاص، فالأسلوب المصري هو غير الأسلوب العراقي وهو غير الأسلوب السعودي وهو غير الأسلوب اليمني، علما بأننا كلنا عرب ونتكلم نفس اللغة:

Angelina Baker - Bluegrass Fiddle Lessons - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=Su-MGrJ-xxk)

الفارق بين الكمان والفيولا أو الآلتو، وبعض المعلومات عن الشيللو والكونتراباص:

كما ذكرت أعلاه فإن الفارق بين الآلتين هو بالحجم أولاً وبنوع ودوزان الأوتار ثانياً وباستخدام المفاتيح ثالثاً.

آلة الفيولا هي أكبر بقليل من آلة الكمان، بحيث لو أن أحدا رآى عازفا يعزف الفيولا ربما يخال له أنه يعزف كمان "هذا إن لم يسمع صوتها".
لآلة الكمان عدة أحجام، أحجام دراسية وتبدأ من 1\16، ثم ثمن، ثم ربع ثم نصف ثم ثلاثة أرباع ثم كمان بحجم كامل. الأول نادر الاستخدام ويستخدم لدى الأطفال الصغار جدا "سنتين".
لكن حتى الكمان الكامل لها أكثر من حجم، فتوجد الكمان التي يسمونها "نسائية" ويكون حجمها أصغر بقليل جدا من الكمان الاعتيادي. هذا الحجم من الكمان نارد الوجود والاستخدام.
كذلك الحال مع الفيولا فيوجد حجمين، عادي وأصغر بقليل.

آلة الفيولا أو الآلتو تضبط أوتارها مثل الكمان أي خامسات، لكن وتر مي الذي في الكمان مفقود وبدلا عنه يوجد وتر دو الغليظ.
الفيولا هي التي تصدر أصوات الآلتو ومن هنا أتت تسميتها بهذا الاسم.
صوت الآلتو هو الصوت الغليظ للنساء. تقسم الأصوات البشرية إلى أربعة أقسام أساسية:

النساء: سوبرانو للأصوات الحادة، والآلتو للأصوات الغليظة.

الرجال: تينور للأصوات الرجالة الأكثر حدة، وباص للاصوات الرجالية الغليظة.

يتكون القسم الوتري من الأوركسترا من خمسة مجاميع وهي:

الكمان الأول: غالبا ما تعزف اللحن الأساسي وأحيانا تعزف مصاحبة للحن الأساسي الذي ممكن أن يكون عند آلة أخرى.

الكمان الثاني: ممكن أن تعزف أيضا اللحن الأساسي وممكن أن يكون ذلك بأن تعزف تماما مثل قسم الكمان الأول، وممكن أن تعزف نفس ما يعزفه الكمان الأول لكن أوكتاف أوطأ. لكن في أحيان كثيرة وكون قسم الكمان الثاني هو قسم وسطي فهي تعزف المصاحبة الوسطية، وممكن أن يكون ذلك على أشكال عديدة، إما أن يكون صوت ثاني للصوت الذي يعزف من الكمان الأول، أو مصاحبة هارمونية بأشكال متنوعة وبحسب ما يكتبه المؤلف.

قسم الفيولا: هذا القسم غالبا ما يعزف الأصوات الوسطى مثل الكمان الثاني لكن بأصوات أخرى لكي يكمل الهارموني الموجود عند الكمان الثاني ويضيف له أبعادا أخرى بسبب غلظ صوت الآلة، حيث أن هناك أصواتا ليست موجودة في الكمان. لنعلم أن آخر نوتة للكمان هي نوتة صول الوتر المطلق "يكاه"، أما في آلة الفيولا فتستمر الأصوات لتصل نوتة دو والتي هي "قرار راست".

في أحيان كثيرة تعزف الفيولا مصاحبة لما يعزفه قسم الشيللو، فأحيانا تعزف نفس النوتات التي يعزفها الشيللو وأحيانا نفس النوتات لكن أعلى بأوكتاف عما يعزفه الشيللو، وأحيانا تملأ الفراغ الهارموني بين قسم الكمان الثاني والشيللو.

وفي أحيان كثيرة تعزف الفيولا والكمان الثاني نفس النوتات، ما يدعى يونيسون Unison والكلمة تعني اتحاد. أو أن تعزف أوكتاف أوطأ مما تعزفه الكمان الثاني أي Octave. ذلك متروك للمؤلف الموسيقي الذي يقرر ماذا تعزف كل آلة.

الآلات الوترية ممكن أن تعزف على شكل يونيسون أو أوكتاف مع آلات النفخ، مثلا الأكثر شيوعا هو أن تعزف الكمان الأول مع الفلوت، وأحيانا الأوبوا، أو حتى الكلارينيت.
وأحيانا تعزف الفيولا مع آلة الكلارينيت أو حتى الباسسون، أو غير ذلك.

في بعض الأحيان يتطلب من المؤلف أن يكتب لجميع الآلات الوترية أن تعزف نفس اللحن، لكن سيكون هناك فروقات في الأوكتافات، كأن يكون هناك أوكتاف بين الكمان الأول والثاني، وأوكتاف بين الفيولا والكمان الثاني وأوكتاف بين الفيولا والشيللو، وأوكتاف واطئ للكونتراباص. لكن أن تعزف جميع الآلات الوترية يونيسون حقيقي أي بدون أوكتافات فهذه هي حالة نادرة جدا، وربما ينتج من ذلك صوتا غير مرغوب به بسبب أن أصوات الكونتراباص والشيللو سيكون صارخا للغاية.

أما الشيللو فغالبا ما يعزف الأصوات الباص للأوركسترا، ويصاحبه أحيانا كثيرة الكونترباص في ذلك لكن الكونتراباص غالبا ما يعزف أوكتاف أوطأ مما يعزفه الشيللو، حيث أن الكونتراباص هو الآلة التصويرية الوحيدة في مجموع الوتريات، حيث النوتة أوكتاف أوطأ مما هي مكتوبة.
في بعض الأحيان يتفرد الكونتراباص في عزف خاص به، وأحيانا نادرة يعطى اللحن للكونتراباص.
أما فيما يتعلق الأمر بآلة الشيللو، ففي أحيان كثيرة يعطى لها اللحن الأساسي.
وفي أحيان كثيرة تصاحب الشيللو آلة الباسسون، وغيرها من آلات النفخ.

في عصر الكلاسيك كان المؤلفين الموسيقيين يكتبون نفس النوتة للشيللو والكونتراباص، لكن بيتهوفن هو أول من فصل بين هتين الآلتين وأصبح للكونتراباص خطاً خاصاً به منفصلا عن خط الشيللو، لكن في أحيان كثيرة تتحد المجموعتان.

مسكة الكمان:

في بعض المناطق الجغرافية في العالم هناك بعض الفرق وبعض عازفي الكمان يمسكون الكمان بطريقة مغايرة بحيث أنهم يضعونها على ركبتهم ويعزفون بطريقة تشبه الربابة.

في المغرب العربي الحبيب يوجد بعض العازفين وبعض الفرق الشعبية يمسكون الكمان بنفس الطريقة:

‫ظƒظ…ط§ظ† ط®ط§ظ„ط¯ ط§ط¯ط±ظٹط³‬â€ژ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=8aMhTg2GgpM)

لقد شاهدت بنفسي في أوزبكستان بعض العازفين والفرق الشعبية يمسكون الكمان بنفس الطريقة، لكن الكمنجات التي يستخدمونها هي كمنجات سيئة الصنع.

بعض الآلات الشعبية الوترية:

آلة الكمنجة (الكمنچة) التركية وتلفظ هكذا: كمنتشة أو Kemenche وتكتب باللغة التركية Kemençe حيث أن الحرف ما قبل الأخير يلفظ "تش" أو Ch بالإنجليزية.

هذه هي آلة الكمنتشة، صوتها يأخذ الألباب:

Klasik Kemenأ§e made by Tasos Theodorakis, played by Sokratis Sinopoylos "Syrto from Silivria" - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=5W7j-5Dntao)

توجد آلة فارسية وهي بنفس الاسم لكنها مختلفة من حيث التصميم، وصوتها يختلف، مع هذا العازف الرائع نستطيع أن نشم عبق الموسيقى الفارسية العريقة:

Imamyar Hasanov - Ay ؤ°shiginda - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=bJTzBOnMPf0&list=PLC2BAFB8461D7C96B)

وهناك آلة يونانية بنفس الاسم لكنها أيضا مختلفة في الصناعة، والصوت مختلف، ومع هذا العازف المبدع الذي يتقن العزف على عدة آلات عدا كونه مغني، نستطيع أن نحس بجمال ورشاقة الموسيقى اليونانية، وإن كان في هذا التسجيل يمزج بين اللون اليوناني واللون التركي:

Ithikon Akmeotaton - Yazؤ±mؤ± Kؤ±إںa أ‡evirdin - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=y_7lT3GBrk8)

وهذه الربابة المصرية التي تأخذنا إلى أقاصي الصعيد ومع هذا العازف المبدع، أنا أوصف عزفه أنه (حاجة بتوجع قوي):

‫ط´ط§ظƒط± ط¥ط³ظ…ط§ط¹ظٹظ„ - ط£ظٹظˆط¨‬â€ژ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=v5q25hTXlq8)

ومع آلة الجوزة العراقية:

Ahoar Raqes, Dance.. Jazz+Arabic Music Germany 2009 - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=20YAVYA8rFE)

وهذه الكمنتشة الأذربيجانية:

Imamyar Hasanov performing Kamancha - Azerbaijani mugham - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=kwcGWnbAwL0)

ولكي لا تفوتنا فرصة التعرف على آلة صينية غاية في الجمال اسمها إيرهو، نلاحظ أننا في بعد آخر، شرق آسيا الساحر والخلاب في كل شيء، لا أستطيع أن أحدد من هو الأجمل، العازفة أم عزفها!

ن¸*هœ‹ن؛Œèƒ، (Chinese Er Hu) (Video Track 01) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=lWoj_Xt8k0A&list=PLA46BE0918DFD3D4E)


هناك آلة سويدية جميلة جدا تستخدم في عزف الموسيقى الشعبية اسمها "نيكل هاربا" أو (Nyckelharpa):

Polska after Sven Donat - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=D93OD5IYDx4)

ويوجد بعض العازفين البارعين الذين يعزفون على هذه الآلة أعمالا كلاسيكية مثل سويتات باخ:

Bach on Nyckelharpa - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=Zs3aUCM8BX8)

هناك الكثير من الآلات الأخرى التي لم أتطرق لها.

بقي أن أقول ولكي لا ننسى آلة من الآلات الوترية هناك آلة لكن لا تعزف بالقوس وهي تنتمي للآلات الوترية وهي آلة متفردة، وهي الهارب.
مع هذا الكونشيرتو الشهير لآلتي الفلوت والهارب لموتسارت، من أجمل ما كتب موتسارت:

Mozart Conerto for Flute ,Harp and Orchestra K299 1st Mov. - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=LmOKRt07tgY)


خالص تحياتي

أحمد الجوادي

[mohamed khalil]

استاذي العزيز الفاضل والصديق الجميل
الموسيقار
أحمد الجوادي
سلام الله عليك ورحمته وبركاته
الف الف شكر لكل ما تقدمه لنا من معلومات قيمه قد نحصل عليها بعد معاناه شديده وتقدمها لنا بكل يسر
سيدي الفاضل ارجو الا تحرمنا من تلك المواضيع القيمة وان تزدنا منها لانك وبصراحة انت نافذتنا الي عالم الموسيقي العالمية فبفضل علمك وما تقدمه لنا اصبح الكثير منا من متابعينك يستطيعون ان يتحدثو وبكل ثقة عن نظريات وقواعد الموسيقي الشرقية والغربية دون حرج او خوف من ان تكون احاديثهم بها قصور وذلك بفضل علمك وما تقدمه لنا فلا تحرمنا من هذه المعلومات القيمة كلما توافر الوقت لديكم
تقبل شكري وامتناني لشخصكم الكريم
وتقبل تحياتي :emrose::emrose:

[swaifi73]

سلمت يداك أستاذ أحمد
صراحة أنا أستمتعت بالموضوع جدا
من حيث التعرف على عائلة الوتريات
وظبط الأوتار وكيفية التدوين لكل ألة
والفوارق بينها ودور وأستخدام كل الة في الفرقة الموسيقية سواء في المصاحبة للألحان كأصوات ثانية أو أولى أو حتى كعزف منفرد لكل الة حتى تظهر أماكن الجمال والأبداع في كل ألة على حدى
وأستمتعت أكثر بالتعرف على الألات الشعبية التي تعتبر من نفس الفصيل أو العائلة فأنت أخذتنا في جولة حول العالم
لنتعرف على موسيقاهم الجميلة
عجبتني الألة الفارسية وتقسيم العازف
والتركية والعراقية
وأكيد الربابة المصرية
كل ألة لها طعم مختلف وجمال خاص
كلهم أمتعوني كثيرا
الله يعطيك الصحة والعافية
على هذا البحث الوافي
خالص تحياتي
محمد السويفي

[عبد الهـادي]

كنت قد كتبت هذا الموضوع، سأعاود نشره هنا لكنني سأضيف في النهاية المزيد من المعلومات عن الفيولا والكمان وكيفية الكتابة لهما وبعض الفوارق من ناحية التأليف.

الآلات الوترية والتي هي من عائلة الكمان أو الكمنجة مقسمة إلى أربع أنواع من الآلات وهي:
الكمان
الفيولا
الشيللو
الكونتراباص

وفي الأوركسترا يجلسون على شكل خمس مجاميع بهذا الترتيب:

مجموعة الكمان الأول
مجموعة الكمان الثاني
مجموعة الفيولا
مجموعة الشيللو
مجموعة الكونتراباص

يكون دوزان الآلات الوترية على شكل مسافات خامسات تامة بين وتر وآخر، ما عدا الكونتراباص حيث يكون دوزانه على شكل رابعات تامة.

الكمان:

الكمان أو الكمنجة أو Violin أو Violon وبالتركية Keman وبالسويدية Fiol وبالروسية Skripka وفي الموسيقى الشعبية الغربية يطلق عليها تسمية Fiddle.


كلنا نعرف الكمان أو الكمنجة. هي أصغر هذه العائلة حجما وأوسعها انتشارا وهي أهم آلة في الأوركسترا قاطبة.

يكون دوزان هذه الآلة في الموسيقى الكلاسيك كما يلي ومن الوتر الرفيع للغليظ:
مي – لا – ري – صول
وفي الموسيقى العربية يكون:
ري – صول – ري – صول
وهناك أنواع أخرى من الدوزان سأتطرق لها لاحقا في موضوع مستقل إنشاء الله.
الكمان تصدر الأصوات الحادة.
تُكتب الموسيقى للكمان على مفتاح صول.

الفيولا:

وهي الآلة الأكبر قليلا من الكمان وتمسك كما يمسك الكمان تماما، لكن أوتارها يتم دوزانها بطريقة مغايرة عن الكمان، والصوت الصادر عنها هو صوت أغلظ من صوت الكمان. وهي تصدر صوت الآلتو، وفي بعض الدول يطلقون عليها اسم Alto لأنها تصدر صوت الآلتو، وبالسويدية يطلقون عليها Alt Fiol.

يكون دوزان أوتار الفيولا كما يلي:
دو – صول – ري – لا

نلاحظ أن الوتر الثاني والثالث والرابع هم نفسهم الذين في الكمان، لكن الوتر الرفيع وهو وتر مي غير موجود، وبدلا عنه يوجد وتر غليظ وهو دو.

تكتب الموسيقى للفيولا عادة على مفتاح دو "آلتو" أو دو على الخط الأوسط "الثالث"، وفي النوتات العالية يُكتب لها مفتاح صول.

الشيللو، أو الفيولنسيل، Cello:

وهو أكبر من الفيولا كثيراً ويوضع بين رجلي العازف ويتركز على الأرض (بواسطة سيخ معدني عادة)، ويكون العازف جالسا أثناء العزف.

دوزان الشيللو هو:
دو – صول – ري – لا

نلاحظ أن دوزان الشيللو هو نفس دوزان الفيولا، لكن الأوتار وبسبب طولها وسمكها فهي تصدر أصواتا أغلظ من أوتار الفيولا بمسافة أوكتاف كامل.

تُكتب الموسيقى لآلة الشيلو على مفتاح فا، وفي الأصوات الأكثر حدة يستخدم مفتاح دو تينور، أي دو على الخط الرابع، وفي الأصوات الحادة يُكتب له مفتاح صول.
أي أن الشيللو يستخدم ثلاثة مفاتيح.

الكونتراباص، دوبل باص، Contrabass, Double bass:

هو أكبر الآلات الوترية ذات القوس حجما، ويكون العازف واقفا أثناء العزف وأحيانا يكون جالسا على كرسي عالي.

يكون دوزان أوتار الكونتراباص كما يلي:
صول – ري – لا – مي

أي أن المسافة بين كل وتر والآخر هي رابعة تامة، وذلك بسبب طول وسمك الأوتار.

الكونتراباص هي الآلة الوحيدة بين المجموعة التي يُكتب لها على شكل تصوير، وهي تستخدم نفس المفاتيح الثلاثة التي يستخدمها الشيللو، لكن لو وضعت نوتة أمام الشيلو ووضعت نفس النوتة أمام الكونتراباص فسوف نسمع بينهم أوكتاف. أي أن الكونتراباص يعزف النوتات المكتوبة له أوكتاف أوطأ (قرار).

كل هذه الآلات بدون استثناء تعزف بواسطة القوس، وأحيانا يكون العزف بواسطة نقر الوتر باصبع اليد اليمنى (السبابة عادة) بدلا من العزف بواسطة القوس، ويسمى هذا النوع من التكنيك "بيزيكاتو"، ليس الكونتراباص هو الوحيد الذي يعزف بواسطة النقر كما يتوهم البعض، بل كل هذه الآلات الوترية التي تعزف بالقوس، لكن أحيانا يكتب للكونتراباص نوتات نقر أكثر من الشيللو وباقي الآلات، لأن ذلك الصوت أو التأثير ممكن أن يكون مطلوباً من المؤلف "بحسب رؤيته".

عزف البيزيكاتو أو النقر بالاصبع:

في بعض الأحيان يتم النقر بواسطة أحد أصابع اليد اليسرى، يسمى هذا بيزيكاتو باليد اليسرى، Left hand Pizzicato. وذلك غالبا ما يستخدم في الكمان لسبب نحافة الأوتار واستخدامه يكون نادار في آلات الشيللو والكونتراباص.

لا تُكتب كلمة بيزيكاتو على النوتة كاملة، أي هكذا Pizzicato، بل تُكتب على شكل اختصار هكذا "pizz.".

أحببت أن أنوه إلى أن معظم الدول العربية لا توجد في لهجتهم العامية حرف P لهذا أحيانا يكتبون البيزيكاتو هكذا bizz. وهذا خطأ كبير، مرده اللهجة العامية للبلد، لذا اقتضى التنبيه.

وأيضا أردت أن أنبه إلى أن الكثير من العازفين يقولون بزتيكاتو، لا أعلم من أين أتوا بهذه التسمية، هذه تسمية خاطئة، أرجو أن تستخدم التسمية صحيحة أي بيزيكاتو. بل امتد الأمر للأسوأ ليصبح هناك فعل وهو "يبزتك"، لا أستطيع أن أفهم من أين أتوا بهذا الفعل!!

في هذا الفيديو سنشاهد كونشيرتو للكمان والفيولا مع الأوركسترا لموتسارت

عازف الكمان السولو جالس لأنه مقعد وهو أشهر عازف كمان في عصرنا واسمه إيزاك بيرلمان، وعازف الفيولا أيضا عازف شهير على الكمان والفيولا، لكن هنا يعزف الفيولا واسمه زوكرمان، وهو العازف الذي يقف في الوسط:

Itzhak Perlman, Pinchas Zukerman, Zubin Mehta - Mozart Sinfonia Concertante - Part 1 - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=szMu8si_YYQ)

وهذا كونشيرتو لثلاث آلات، البيانو والكمان والشيللو.
عازف الكمان هو نفسه بيرلمان، وعازف الشيللو هو أشهر عازف في عصرنا واسمه يويوما، وعازف البيانو هو نفسه المايسترو:

Triple Concerto Choral Fantasy - Beethoven - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=bAFpMvggFmQ)

وفي هذا الفيديو نشاهد عزف مشترك بين الكمان والكونتراباص، عازف الكمان هو عازف شهير يعتبر الأول بعد بيرلمان واسمه فينجروف، وعازف الكونتراباص أيضا شهير واسمه أموروسا. هو عازف استعراضي:

Maxim Vengerov - Czardas - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=5n0qXSO7Z-Q)

أخيرا مع هذا العمل الذي يجمع الآلات الوترية الأربعة مع البيانو وهو خماسي لشوبرت:

Schubert: The Trout - (rehearsal) du Pre, Barenboim, Perlman - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=n8fkyI5dZuE)

عازف الكمان والفيولا هما نفسهما، عازفة الشيللو اسمها جاكلين دي بري، كانت أشهر عازفة شيللو في العالم لكنها أصيبت بمرض وهي في الثامنة والعشرين من عمرها ما أجبرها التوقف عن العزف وهي في قمة تألقها وشبابها وتوفيت في عمر 42، مأساة كبيرة جدا في عالم الشيللو:


أخيرا هذه الكمان لوحدها في سوناتة رقم 1 ليوهان سيباستيان باخ:

J. S. Bach: Sonata for solo violin in g minor, Fuga (Kristأ³f Barأ،ti) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=zWRawgoT8yw)

وهذه أيضا سوناتة لباخ تعزف من الفيولا:

Viola - Goija playing Bach - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=8EaZGfXMONw)

وهذه سويت لباخ للشيلو المنفرد:

Mstislav Rostropovich - Bach Cello Suite 5 VI. Gigue - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=OYw_xCPREqo&playnext=1&list=PL555968B943658A88&feature=results_main)

وهذا الكونترباص:

Prelude and Fugue for solo double bass - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=Tg4kr9tDtjI)

وفي هذا الفيديو نشاهد الأوركسترا تعزف حركة كاملة بواسطة النقر ما يدعى بيزيكاتو أو Pizzicato، بالمناسبة هذا أوركسترا شباب وليس أوركسترا محترفين، هذه سيمفونية اسمها سيمفونية بسيطة كتبها المؤلف الإنجليزي بنجامين بريتين للأوركسترا الوتري. نلاحظ لأن الحركة كاملة تعزف بدون قوس فقد وضع العازفين أقواسهم على ستاند النوتات أو الأرض، إذ من غير الحكمة والتعقل أن يمسك العازف القوس وهو يعزف بيزيكاتو كل تلك الفترة الطويلة. هكذا جرت العادة.

2. Playful Pizzicato from Simple Symphony - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=bki7in5qeTk)

وهذا هو الفيديل Fiddle ولكل بلد أو منطقة أسلوب ولون خاص في العزف، مثلما نحن العرب لدينا أسلوبنا الخاص، بل أن لكل منطقة جغرافية في وطننا العربي يوجد أسلوبها الخاص، فالأسلوب المصري هو غير الأسلوب العراقي وهو غير الأسلوب السعودي وهو غير الأسلوب اليمني، علما بأننا كلنا عرب ونتكلم نفس اللغة:

Angelina Baker - Bluegrass Fiddle Lessons - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=Su-MGrJ-xxk)

الفارق بين الكمان والفيولا أو الآلتو، وبعض المعلومات عن الشيللو والكونتراباص:

كما ذكرت أعلاه فإن الفارق بين الآلتين هو بالحجم أولاً وبنوع ودوزان الأوتار ثانياً وباستخدام المفاتيح ثالثاً.

آلة الفيولا هي أكبر بقليل من آلة الكمان، بحيث لو أن أحدا رآى عازفا يعزف الفيولا ربما يخال له أنه يعزف كمان "هذا إن لم يسمع صوتها".
لآلة الكمان عدة أحجام، أحجام دراسية وتبدأ من 1\16، ثم ثمن، ثم ربع ثم نصف ثم ثلاثة أرباع ثم كمان بحجم كامل. الأول نادر الاستخدام ويستخدم لدى الأطفال الصغار جدا "سنتين".
لكن حتى الكمان الكامل لها أكثر من حجم، فتوجد الكمان التي يسمونها "نسائية" ويكون حجمها أصغر بقليل جدا من الكمان الاعتيادي. هذا الحجم من الكمان نارد الوجود والاستخدام.
كذلك الحال مع الفيولا فيوجد حجمين، عادي وأصغر بقليل.

آلة الفيولا أو الآلتو تضبط أوتارها مثل الكمان أي خامسات، لكن وتر مي الذي في الكمان مفقود وبدلا عنه يوجد وتر دو الغليظ.
الفيولا هي التي تصدر أصوات الآلتو ومن هنا أتت تسميتها بهذا الاسم.
صوت الآلتو هو الصوت الغليظ للنساء. تقسم الأصوات البشرية إلى أربعة أقسام أساسية:

النساء: سوبرانو للأصوات الحادة، والآلتو للأصوات الغليظة.

الرجال: تينور للأصوات الرجالة الأكثر حدة، وباص للاصوات الرجالية الغليظة.

يتكون القسم الوتري من الأوركسترا من خمسة مجاميع وهي:

الكمان الأول: غالبا ما تعزف اللحن الأساسي وأحيانا تعزف مصاحبة للحن الأساسي الذي ممكن أن يكون عند آلة أخرى.

الكمان الثاني: ممكن أن تعزف أيضا اللحن الأساسي وممكن أن يكون ذلك بأن تعزف تماما مثل قسم الكمان الأول، وممكن أن تعزف نفس ما يعزفه الكمان الأول لكن أوكتاف أوطأ. لكن في أحيان كثيرة وكون قسم الكمان الثاني هو قسم وسطي فهي تعزف المصاحبة الوسطية، وممكن أن يكون ذلك على أشكال عديدة، إما أن يكون صوت ثاني للصوت الذي يعزف من الكمان الأول، أو مصاحبة هارمونية بأشكال متنوعة وبحسب ما يكتبه المؤلف.

قسم الفيولا: هذا القسم غالبا ما يعزف الأصوات الوسطى مثل الكمان الثاني لكن بأصوات أخرى لكي يكمل الهارموني الموجود عند الكمان الثاني ويضيف له أبعادا أخرى بسبب غلظ صوت الآلة، حيث أن هناك أصواتا ليست موجودة في الكمان. لنعلم أن آخر نوتة للكمان هي نوتة صول الوتر المطلق "يكاه"، أما في آلة الفيولا فتستمر الأصوات لتصل نوتة دو والتي هي "قرار راست".

في أحيان كثيرة تعزف الفيولا مصاحبة لما يعزفه قسم الشيللو، فأحيانا تعزف نفس النوتات التي يعزفها الشيللو وأحيانا نفس النوتات لكن أعلى بأوكتاف عما يعزفه الشيللو، وأحيانا تملأ الفراغ الهارموني بين قسم الكمان الثاني والشيللو.

وفي أحيان كثيرة تعزف الفيولا والكمان الثاني نفس النوتات، ما يدعى يونيسون Unison والكلمة تعني اتحاد. أو أن تعزف أوكتاف أوطأ مما تعزفه الكمان الثاني أي Octave. ذلك متروك للمؤلف الموسيقي الذي يقرر ماذا تعزف كل آلة.

الآلات الوترية ممكن أن تعزف على شكل يونيسون أو أوكتاف مع آلات النفخ، مثلا الأكثر شيوعا هو أن تعزف الكمان الأول مع الفلوت، وأحيانا الأوبوا، أو حتى الكلارينيت.
وأحيانا تعزف الفيولا مع آلة الكلارينيت أو حتى الباسسون، أو غير ذلك.

في بعض الأحيان يتطلب من المؤلف أن يكتب لجميع الآلات الوترية أن تعزف نفس اللحن، لكن سيكون هناك فروقات في الأوكتافات، كأن يكون هناك أوكتاف بين الكمان الأول والثاني، وأوكتاف بين الفيولا والكمان الثاني وأوكتاف بين الفيولا والشيللو، وأوكتاف واطئ للكونتراباص. لكن أن تعزف جميع الآلات الوترية يونيسون حقيقي أي بدون أوكتافات فهذه هي حالة نادرة جدا، وربما ينتج من ذلك صوتا غير مرغوب به بسبب أن أصوات الكونتراباص والشيللو سيكون صارخا للغاية.

أما الشيللو فغالبا ما يعزف الأصوات الباص للأوركسترا، ويصاحبه أحيانا كثيرة الكونترباص في ذلك لكن الكونتراباص غالبا ما يعزف أوكتاف أوطأ مما يعزفه الشيللو، حيث أن الكونتراباص هو الآلة التصويرية الوحيدة في مجموع الوتريات، حيث النوتة أوكتاف أوطأ مما هي مكتوبة.
في بعض الأحيان يتفرد الكونتراباص في عزف خاص به، وأحيانا نادرة يعطى اللحن للكونتراباص.
أما فيما يتعلق الأمر بآلة الشيللو، ففي أحيان كثيرة يعطى لها اللحن الأساسي.
وفي أحيان كثيرة تصاحب الشيللو آلة الباسسون، وغيرها من آلات النفخ.

في عصر الكلاسيك كان المؤلفين الموسيقيين يكتبون نفس النوتة للشيللو والكونتراباص، لكن بيتهوفن هو أول من فصل بين هتين الآلتين وأصبح للكونتراباص خطاً خاصاً به منفصلا عن خط الشيللو، لكن في أحيان كثيرة تتحد المجموعتان.

مسكة الكمان:

في بعض المناطق الجغرافية في العالم هناك بعض الفرق وبعض عازفي الكمان يمسكون الكمان بطريقة مغايرة بحيث أنهم يضعونها على ركبتهم ويعزفون بطريقة تشبه الربابة.

في المغرب العربي الحبيب يوجد بعض العازفين وبعض الفرق الشعبية يمسكون الكمان بنفس الطريقة:

‫ظƒظ…ط§ظ† ط®ط§ظ„ط¯ ط§ط¯ط±ظٹط³‬â€ژ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=8aMhTg2GgpM)

لقد شاهدت بنفسي في أوزبكستان بعض العازفين والفرق الشعبية يمسكون الكمان بنفس الطريقة، لكن الكمنجات التي يستخدمونها هي كمنجات سيئة الصنع.

بعض الآلات الشعبية الوترية:

آلة الكمنجة (الكمنچة) التركية وتلفظ هكذا: كمنتشة أو Kemenche وتكتب باللغة التركية Kemençe حيث أن الحرف ما قبل الأخير يلفظ "تش" أو Ch بالإنجليزية.

هذه هي آلة الكمنتشة، صوتها يأخذ الألباب:

Klasik Kemenأ§e made by Tasos Theodorakis, played by Sokratis Sinopoylos "Syrto from Silivria" - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=5W7j-5Dntao)

توجد آلة فارسية وهي بنفس الاسم لكنها مختلفة من حيث التصميم، وصوتها يختلف، مع هذا العازف الرائع نستطيع أن نشم عبق الموسيقى الفارسية العريقة:

Imamyar Hasanov - Ay ؤ°shiginda - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=bJTzBOnMPf0&list=PLC2BAFB8461D7C96B)

وهناك آلة يونانية بنفس الاسم لكنها أيضا مختلفة في الصناعة، والصوت مختلف، ومع هذا العازف المبدع الذي يتقن العزف على عدة آلات عدا كونه مغني، نستطيع أن نحس بجمال ورشاقة الموسيقى اليونانية، وإن كان في هذا التسجيل يمزج بين اللون اليوناني واللون التركي:

Ithikon Akmeotaton - Yazؤ±mؤ± Kؤ±إںa أ‡evirdin - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=y_7lT3GBrk8)

وهذه الربابة المصرية التي تأخذنا إلى أقاصي الصعيد ومع هذا العازف المبدع، أنا أوصف عزفه أنه (حاجة بتوجع قوي):

‫ط´ط§ظƒط± ط¥ط³ظ…ط§ط¹ظٹظ„ - ط£ظٹظˆط¨‬â€ژ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=v5q25hTXlq8)

ومع آلة الجوزة العراقية:

Ahoar Raqes, Dance.. Jazz+Arabic Music Germany 2009 - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=20YAVYA8rFE)

وهذه الكمنتشة الأذربيجانية:

Imamyar Hasanov performing Kamancha - Azerbaijani mugham - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=kwcGWnbAwL0)

ولكي لا تفوتنا فرصة التعرف على آلة صينية غاية في الجمال اسمها إيرهو، نلاحظ أننا في بعد آخر، شرق آسيا الساحر والخلاب في كل شيء، لا أستطيع أن أحدد من هو الأجمل، العازفة أم عزفها!

ن¸*هœ‹ن؛Œèƒ، (Chinese Er Hu) (Video Track 01) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=lWoj_Xt8k0A&list=PLA46BE0918DFD3D4E)


هناك الكثير من الآلات الأخرى التي لم أتطرق لها.

بقي أن أقول ولكي لا ننسى آلة من الآلات الوترية هناك آلة لكن لا تعزف بالقوس وهي تنتمي للآلات الوترية وهي آلة متفردة، وهي الهارب.
مع هذا الكونشيرتو الشهير لآلتي الفلوت والهارب لموتسارت، من أجمل ما كتب موتسارت:

Mozart Conerto for Flute ,Harp and Orchestra K299 1st Mov. - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=LmOKRt07tgY)


خالص تحياتي

أحمد الجوادي

السلام عليكم
أستاذي العزيز كما أقول دائما أنت تتحفنا بهده المواضيع الرائعة
و صراحة عندما أقرأ مواضيعك و دروسك و كأنني أشاهدك و أتحدت معك
و الأكثر من دلك أني أجد أجوبة كثيرة لأسئلتي في مواضيعك و كأنك تعرف ما نحتاج اليه
أستاذي بالنسبة لما قلته عن الآلات الوترية كان رائع و شافي و ممتع أيضا
و أريد أن أسألك بعد إذنك بالنسبة للأصوات أنت قلت حسب ما فهمت ممكن نزيح الأصوات عند التوزيع للآلات و تكون الإزاحة بوحدة الأوكتاف فيا أستاذي هل ممكن أن نطبق هدا على البيانو أيضا
و بالنسبة لهده الإزاحة ألن تخل بالهرموني قليلا حيت ستصبح مثلا المسافة بين الآلتو و السوبرانو أكتر من أوكتاف
و إدا أعطينا صوت السوبرانو ليعزف من طرف الكونترباص و لكن بعد إزاحته إلى درجة مناسبة فسكون على الأغلب في بعض المناطق تحت صوت الباص أليس كذلك
طبعا هده كلها أفكار خطرت في بالي عند قراءتي لهدا الموضوع الرائع و إدا كنت قد أخطأت في الفهم فأتمنى أن تصلح لي خطئي و تعطيني الصواب
بالنسبة لطريقة التي تمسك بها آلة الكمان في منطقة المغرب العربي حيت تنزل على القدم فهدا يستعمل خاصة في الموسيقى الأندلسية المغربية
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستاذي العزيز
و ننتظر دروسك و مواضيعك الرائعة بفارغ الصبر و خاصة دروس القوالب و الفورمات

[أحمد الجوادي]

استاذي العزيز الفاضل والصديق الجميل
الموسيقار
أحمد الجوادي
سلام الله عليك ورحمته وبركاته
الف الف شكر لكل ما تقدمه لنا من معلومات قيمه قد نحصل عليها بعد معاناه شديده وتقدمها لنا بكل يسر
سيدي الفاضل ارجو الا تحرمنا من تلك المواضيع القيمة وان تزدنا منها لانك وبصراحة انت نافذتنا الي عالم الموسيقي العالمية فبفضل علمك وما تقدمه لنا اصبح الكثير منا من متابعينك يستطيعون ان يتحدثو وبكل ثقة عن نظريات وقواعد الموسيقي الشرقية والغربية دون حرج او خوف من ان تكون احاديثهم بها قصور وذلك بفضل علمك وما تقدمه لنا فلا تحرمنا من هذه المعلومات القيمة كلما توافر الوقت لديكم
تقبل شكري وامتناني لشخصكم الكريم
وتقبل تحياتي :emrose::emrose:

صديقي الحبيب محمد بيك المحترم

ألف شكر لك على كلماتك الجميلة وخالص شكري على تجميع مواضيعي في موقع واحد.

يوجد لدي الكثير من المواضيع إنشاء الله قريبا ترى النور في المنتدى الحبيب.

لك مني خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

سلمت يداك أستاذ أحمد
صراحة أنا أستمتعت بالموضوع جدا
من حيث التعرف على عائلة الوتريات
وظبط الأوتار وكيفية التدوين لكل ألة
والفوارق بينها ودور وأستخدام كل الة في الفرقة الموسيقية سواء في المصاحبة للألحان كأصوات ثانية أو أولى أو حتى كعزف منفرد لكل الة حتى تظهر أماكن الجمال والأبداع في كل ألة على حدى
وأستمتعت أكثر بالتعرف على الألات الشعبية التي تعتبر من نفس الفصيل أو العائلة فأنت أخذتنا في جولة حول العالم
لنتعرف على موسيقاهم الجميلة
عجبتني الألة الفارسية وتقسيم العازف
والتركية والعراقية
وأكيد الربابة المصرية
كل ألة لها طعم مختلف وجمال خاص
كلهم أمتعوني كثيرا
الله يعطيك الصحة والعافية
على هذا البحث الوافي
خالص تحياتي
محمد السويفي

صديقي الحبيب أستاذ محمد المحترم

ألف شكر لك على كلماتك الرقيقة وعلى متابعة مواضيعي.

فعلا الآلات الشعبية هي شيء رائع وبحر غويط أما عازف الربابة المصري والذي على ما هو واضح أنه عازف شعبي لكن عزفه يثير الدهشة وكأنه يعزف الكمان وليس الربابة.
طبعا عمار الشريعي لا يقابل أي موسيقي إلا لو كانت متميزا فعلا.

لك مني خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

السلام عليكم
أستاذي العزيز كما أقول دائما أنت تتحفنا بهده المواضيع الرائعة
و صراحة عندما أقرأ مواضيعك و دروسك و كأنني أشاهدك و أتحدت معك
و الأكثر من دلك أني أجد أجوبة كثيرة لأسئلتي في مواضيعك و كأنك تعرف ما نحتاج اليه
أستاذي بالنسبة لما قلته عن الآلات الوترية كان رائع و شافي و ممتع أيضا
و أريد أن أسألك بعد إذنك بالنسبة للأصوات أنت قلت حسب ما فهمت ممكن نزيح الأصوات عند التوزيع للآلات و تكون الإزاحة بوحدة الأوكتاف فيا أستاذي هل ممكن أن نطبق هدا على البيانو أيضا
و بالنسبة لهده الإزاحة ألن تخل بالهرموني قليلا حيت ستصبح مثلا المسافة بين الآلتو و السوبرانو أكتر من أوكتاف
و إدا أعطينا صوت السوبرانو ليعزف من طرف الكونترباص و لكن بعد إزاحته إلى درجة مناسبة فسكون على الأغلب في بعض المناطق تحت صوت الباص أليس كذلك
طبعا هده كلها أفكار خطرت في بالي عند قراءتي لهدا الموضوع الرائع و إدا كنت قد أخطأت في الفهم فأتمنى أن تصلح لي خطئي و تعطيني الصواب
بالنسبة لطريقة التي تمسك بها آلة الكمان في منطقة المغرب العربي حيت تنزل على القدم فهدا يستعمل خاصة في الموسيقى الأندلسية المغربية
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستاذي العزيز
و ننتظر دروسك و مواضيعك الرائعة بفارغ الصبر و خاصة دروس القوالب و الفورمات

صديقي العزيز أستاذ مراد المحترم

شكرا جزيلا على متابعتك ومثابرتك.
عزيزي الأمور لا تقاس هكذا، أنت تتكلم عن الكتابة للأصوات البشرية الأربعة، والكتابة للأوكسترا هي شيء مختلف، وفيما يخص الكتابة للوتريات فهناك احتمالات كثيرة جدا.
مثلا ممكن أن يعزف كلا من الكمان الأول والثاني والفيولا وحتى الشيللو صوتين، ما يعني سيصدر من الأوركسترا الوتري تسعة أصوات، وممكن أن تزيد، مثلا ممكن أن يكتب للكمان الأول ثلاثة أصوات أو أربعة، وكذلك الكمان الثاني وكذلك الفيولا.

اخترت لك هذه القصاصة من افتتاحية كريولان لبيتهوفن، لاحظ في البار الثاني مثلا المسافة بين الفيولا والكمان الأول هي خامسة مركبة.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=319665&stc=1&d=1367625607

أما ما تسميه زحف، فاسمه تصوير أي Transposition، ولآلة الكونتراباص نوع مبسط جدا من التصوير، حيث أنك تشاهد في هذه القصاصة أن الشيللو والكونتراباص يعزفون نفس البارت، لكن واقع الأمر أنك تسمع بينهم أوكتاف.

توجد أنواع كثيرة من التصوير أحدها تلك التي أخبرتك عنها في موضوع النظريات، والتي هي مفتاح صول الذي تحته الرقم 8، حيث أن الأصوات تصدر أوكتاف أوطأ من مفتاح صول العادي، لكن ذلك بسبب المفتاح ولا يعتبر تصوير. وهناك أنواع كثيرة جدا من التصوير، سآتي على ذكرها في موضوع النظريات لكن بالتدريج حيث يجب أن أرفع المواضيع تباعا إلى أن أصل التصوير.

بالنسبة للبيانو فهو لا يقرأ تصوير أبدا، إلى في حالات بعض دروس الصولفيج حينما يتطلب العزف تصوير بالنظر.

أتمنى أن تكون الصورة قد اتضحت

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[عبد الهـادي]

صديقي العزيز أستاذ مراد المحترم

شكرا جزيلا على متابعتك ومثابرتك.
عزيزي الأمور لا تقاس هكذا، أنت تتكلم عن الكتابة للأصوات البشرية الأربعة، والكتابة للأوكسترا هي شيء مختلف، وفيما يخص الكتابة للوتريات فهناك احتمالات كثيرة جدا.
مثلا ممكن أن يعزف كلا من الكمان الأول والثاني والفيولا وحتى الشيللو صوتين، ما يعني سيصدر من الأوركسترا الوتري تسعة أصوات، وممكن أن تزيد، مثلا ممكن أن يكتب للكمان الأول ثلاثة أصوات أو أربعة، وكذلك الكمان الثاني وكذلك الفيولا.

اخترت لك هذه القصاصة من افتتاحية كريولان لبيتهوفن، لاحظ في البار الثاني مثلا المسافة بين الفيولا والكمان الأول هي خامسة مركبة.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=319665&stc=1&d=1367625607

أما ما تسميه زحف، فاسمه تصوير أي Transposition، ولآلة الكونتراباص نوع مبسط جدا من التصوير، حيث أنك تشاهد في هذه القصاصة أن الشيللو والكونتراباص يعزفون نفس البارت، لكن واقع الأمر أنك تسمع بينهم أوكتاف.

توجد أنواع كثيرة من التصوير أحدها تلك التي أخبرتك عنها في موضوع النظريات، والتي هي مفتاح صول الذي تحته الرقم 8، حيث أن الأصوات تصدر أوكتاف أوطأ من مفتاح صول العادي، لكن ذلك بسبب المفتاح ولا يعتبر تصوير. وهناك أنواع كثيرة جدا من التصوير، سآتي على ذكرها في موضوع النظريات لكن بالتدريج حيث يجب أن أرفع المواضيع تباعا إلى أن أصل التصوير.

بالنسبة للبيانو فهو لا يقرأ تصوير أبدا، إلى في حالات بعض دروس الصولفيج حينما يتطلب العزف تصوير بالنظر.

أتمنى أن تكون الصورة قد اتضحت

خالص محبتي

أحمد الجوادي


السلام عليكم
شكرا لك أستادي على هدا الشرح الجميل و أيضا على النوتة الخاص ببتهوفن
و حسب ما فهمت يمكن القيام بعملية التصوير عند التوزيع للأوركسترا
شكرا جزيلا أستادي
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستادي العزيز

[Hisham Khala]

موضوع اكثر من رائع
و ننتظر المزيد عن تكنيك العزف لهذه العائلة

عن الكونترباص يمكن ضبط أوتاره كالاتي:
الوتر رقم 1: C1 او E1
الوتر رقم 2: A1
الوتر رقم 3: D2
الوتر رقم 3: G2

الكونترباص يتشابه مداه الصوتي لآلة التوبا النحاسية
و التمباني

تحياتي الي أستاذنا الفاضل احمد بك الجوادي

[أحمد الجوادي]

السلام عليكم
شكرا لك أستادي على هدا الشرح الجميل و أيضا على النوتة الخاص ببتهوفن
و حسب ما فهمت يمكن القيام بعملية التصوير عند التوزيع للأوركسترا
شكرا جزيلا أستادي
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستادي العزيز


صديقي العزيز أستاذ مراد المحترم

نعم توجد الكثير من آلات النفخ مما تستخدم التصوير أثناء العزف، سيكون هذا أحد مواضيع النظريات.

يجب أن أخصص وقتا لوضع مواضيع النظريات لأنها طويلة جدا.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

موضوع اكثر من رائع
و ننتظر المزيد عن تكنيك العزف لهذه العائلة

عن الكونترباص يمكن ضبط أوتاره كالاتي:
الوتر رقم 1: C1 او E1
الوتر رقم 2: A1
الوتر رقم 3: D2
الوتر رقم 3: G2

الكونترباص يتشابه مداه الصوتي لآلة التوبا النحاسية
و التمباني

تحياتي الي أستاذنا الفاضل احمد بك الجوادي



صديقي الحبيب الدكتور هشام بيك المحترم

ألف شكر على تعليقك الجميل والمعلومة الرائعة حول الكونتراباص. وأحيانا بعض المؤلفين يطلبون أن يكون دوزان الوتر الغليظ ري للحصول على مجال صوتي أوسع بثانية كبيرة هابطة.

فعلا الشبه كبير بين الكونتراباص والتيمباني والتوبا، أنا في أحيان كثيرة أكتب نفس الخط للكوتراباص وللتيمباني. أحب هذا النوع من التزاوج خصوصا حينما يعزف الكونتراباص البيزيكاتو.

بالمناسبة فموضوعي القادم والذي كنت ق كتبته قبل هذا الموضوع يشبه ملاحظتك عن دوزان الكونتراباص، لكن للكمان. قريبا جدا بإذن الله تعالى. كان من الفروض أن أنشر الثاني قبل هذا لكن هذا ما حصل.

خالص محبتي لك

أخوك الكبير/ أحمد الجوادي

[عبد الهـادي]

السلام عليكم
لو سمحت ممكن تساعدني
لقد وجدت تركيبة أركيسترالية جديدة و لكن وجدت بعض الآلات التي لا أعرف مداها الصوتي و بحت كتيرا في الكتب و للأسف لم أجد
فادا كان ممكن تساعدني في هدا الموضوع
الآلات هي
flauto
fagotti
corno
هي تلات آلات كما ترى أتمنى أن تعطيني مساحتها الصوتية و خاصة المساحة التي تستخدمها غالبا
مع تحياتي و خالص محبيتي لك أستادي
سامحني على الازعاج و شكرا

[Hisham Khala]

السلام عليكم
لو سمحت ممكن تساعدني
لقد وجدت تركيبة أركيسترالية جديدة و لكن وجدت بعض الآلات التي لا أعرف مداها الصوتي و بحت كتيرا في الكتب و للأسف لم أجد
فادا كان ممكن تساعدني في هدا الموضوع
الآلات هي
flauto
fagotti
corno
هي تلات آلات كما ترى أتمنى أن تعطيني مساحتها الصوتية و خاصة المساحة التي تستخدمها غالبا
مع تحياتي و خالص محبيتي لك أستادي
سامحني على الازعاج و شكرا



الاستاذ مراد
لقد رسمت البسمة علي شفاي بهذا السؤال
اسماء هذه الالات:
فلوت flute
فاجوت fagot or Basson
كورنو Corneo
و لقد كتبتها انت بالأيطالية
و الفلوت و الفاجوت من عائلة النفخ الخشبي
و الكورنو من الالات النفخ النحاسي
و الفلوت انواع و هناك أيضاً البيكولو Piccolo
و مدي الفلوت من C4 to C7 و لكن ممكن يمتد من B3 to F7
اما الفاجوت فمداه من Bb1 to G4 و احمد الحناوي قالي F#4
اما عن Horn in F فيكتب له من D2 to C6 و لكن الصوت الصادر من الآلة يكون خامسة تامة هابطة عما هو مكتوب بمعني من G1 to F5

و لأستاذي أحمد بك الجوادي الإضافة و التعديل

تحياتي و تقديري

[أحمد الجوادي]

الاستاذ مراد
لقد رسمت البسمة علي شفاي بهذا السؤال
اسماء هذه الالات:
فلوت flute
فاجوت fagot or Basson
كورنو Corneo
و لقد كتبتها انت بالأيطالية
و الفلوت و الفاجوت من عائلة النفخ الخشبي
و الكورنو من الالات النفخ النحاسي
و الفلوت انواع و هناك أيضاً البيكولو Piccolo
و مدي الفلوت من C4 to C7 و لكن ممكن يمتد من B3 to F7
اما الفاجوت فمداه من Bb1 to G4 و احمد الحناوي قالي F#4
اما عن Horn in F فيكتب له من D2 to C6 و لكن الصوت الصادر من الآلة يكون خامسة تامة هابطة عما هو مكتوب بمعني من G1 to F5

و لأستاذي أحمد بك الجوادي الإضافة و التعديل

تحياتي و تقديري



صديقي الحيبيب دكتور هشام المحترم

ألف شكر لك على المعلومات الجميلة التي كتبتها.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[أحمد الجوادي]

السلام عليكم
لو سمحت ممكن تساعدني
لقد وجدت تركيبة أركيسترالية جديدة و لكن وجدت بعض الآلات التي لا أعرف مداها الصوتي و بحت كتيرا في الكتب و للأسف لم أجد
فادا كان ممكن تساعدني في هدا الموضوع
الآلات هي
flauto
fagotti
corno
هي تلات آلات كما ترى أتمنى أن تعطيني مساحتها الصوتية و خاصة المساحة التي تستخدمها غالبا
مع تحياتي و خالص محبيتي لك أستادي
سامحني على الازعاج و شكرا

صديقي العزيز أستاذ مراد المحترم

هذه هي مساحة أصوات الآلات المطلوبة.
لكي تكتب بشكل مريح أكثر للعازف حاول تجنب الكتابة للنوتات الأخيرة في الرينج، أي ممكن أن تترك نوتة أو نوتتين من الأعلى ونوتة من الأسفل.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=319784&stc=1&d=1367800659

ملاحظة: في بعض الكتب تمتد المساحات لعدة نوتات أعلى، وأحيانا أوطأ. خصوصا في الهورن الفرنسي والباسسون أو الفاجوت.

الفلوت والباسسون هي آلات غير تصويرية، أما الهورن الفرنسي أو الكورنو كما في الإيطالية فهي آلة تصويرية ولها العديد من أنواع التصوير، أكثرها شيوعا هورن فا.

في بعض آلات الفلوت توجد نوتة سي التي تحت دو الوسطى.

ولكل آلة اسم آخر قد يختلف عن الإنجليزية، قد يبعد كثيرا وقد يقترب، مثلا الباسسون Bassoon بالألمانية Fagott وبالإيطالية fagotto والهورن French Horn بالإنجليزية وبالإيطالية Corno والكلمة تعني قرن، وكما تلاحظ أن كلا الكلمتين الإنجليزية والإيطالية مأخوذة من اللغة العربية. والفلوت Flute بالإنجليزية، وبالإيطالية Flauto ومجموعها Flauti وبالألمانية Flöt وبالسويدية Flöjt.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[عبد الهـادي]

الاستاذ مراد
لقد رسمت البسمة علي شفاي بهذا السؤال
اسماء هذه الالات:
فلوت flute
فاجوت fagot or Basson
كورنو Corneo
و لقد كتبتها انت بالأيطالية
و الفلوت و الفاجوت من عائلة النفخ الخشبي
و الكورنو من الالات النفخ النحاسي
و الفلوت انواع و هناك أيضاً البيكولو Piccolo
و مدي الفلوت من C4 to C7 و لكن ممكن يمتد من B3 to F7
اما الفاجوت فمداه من Bb1 to G4 و احمد الحناوي قالي F#4
اما عن Horn in F فيكتب له من D2 to C6 و لكن الصوت الصادر من الآلة يكون خامسة تامة هابطة عما هو مكتوب بمعني من G1 to F5

و لأستاذي أحمد بك الجوادي الإضافة و التعديل

تحياتي و تقديري



شكرا أستاد هشام على هده المعلومات الجميلة
مع تحياتي و خالص محبتي

[عبد الهـادي]

صديقي العزيز أستاذ مراد المحترم

هذه هي مساحة أصوات الآلات المطلوبة.
لكي تكتب بشكل مريح أكثر للعازف حاول تجنب الكتابة للنوتات الأخيرة في الرينج، أي ممكن أن تترك نوتة أو نوتتين من الأعلى ونوتة من الأسفل.

http://www.sama3y.net/forum/attachment.php?attachmentid=319784&stc=1&d=1367800659

ملاحظة: في بعض الكتب تمتد المساحات لعدة نوتات أعلى، وأحيانا أوطأ. خصوصا في الهورن الفرنسي والباسسون أو الفاجوت.

الفلوت والباسسون هي آلات غير تصويرية، أما الهورن الفرنسي أو الكورنو كما في الإيطالية فهي آلة تصويرية ولها العديد من أنواع التصوير، أكثرها شيوعا هورن فا.

في بعض آلات الفلوت توجد نوتة سي التي تحت دو الوسطى.

ولكل آلة اسم آخر قد يختلف عن الإنجليزية، قد يبعد كثيرا وقد يقترب، مثلا الباسسون Bassoon بالألمانية Fagott وبالإيطالية fagotto والهورن French Horn بالإنجليزية وبالإيطالية Corno والكلمة تعني قرن، وكما تلاحظ أن كلا الكلمتين الإنجليزية والإيطالية مأخوذة من اللغة العربية. والفلوت Flute بالإنجليزية، وبالإيطالية Flauto ومجموعها Flauti وبالألمانية Flöt وبالسويدية Flöjt.

خالص محبتي

أحمد الجوادي



السلام عليكم
معلومات مهمة في طراز رفيع يا أستادي
شكرا لك كتيرا على اهتمامك
لو سمحت لدي استفسار صغير
بالنسبة لتركيبات الأوركسترالية
متلا نجد تركيبة كتالي
فلوت , كلارينيت , باصون , أوبوا
لو سمحت كما تعلم لا توجد ألة كلارينيت بل توجد كلارينيت اما سي بيمول و العديد
فهل كل ملحن يختار كلارينيت حسب ما يريد أو يجب أن تفرض في التركيبة نوع الكلارينيت
و هدا السؤال مطروح أيضا بالنسبة للهورن فهناك الهون الفرنسي و الهورن الانجليزي
فهل تضل لك حرية اختيار واحد منهم أم يجب أن تختار متلا الهورن الفرنسي
و لدي في مجموعة كبير أجد آلة الباص فما هي هل يقصد بها الكونتر باص فسراحة لا أعرف
و أريد استفسار صغير
هل يمكن أن نستعمل عدة تركيبات أوركيسترالية في عمل واحد
فمتلا تبدأ تريكيبة بالعزف متلا الموضوع الأول و عندما تنهيه تدخل تركيبة جديدة لتعرف الموضوع التاني فما رأيك هل هدا ممكن أم لا
هل فهمت قصدي
و في الأخير
شكرا جزيلا على هده المعلومات القيمة و رائعة و الجميلة في هدا الشكل الراقي
و شكرا على اهتمامك
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستادي العزيز

[أحمد الجوادي]

السلام عليكم
معلومات مهمة في طراز رفيع يا أستادي
شكرا لك كتيرا على اهتمامك
لو سمحت لدي استفسار صغير
بالنسبة لتركيبات الأوركسترالية
متلا نجد تركيبة كتالي
فلوت , كلارينيت , باصون , أوبوا
لو سمحت كما تعلم لا توجد ألة كلارينيت بل توجد كلارينيت اما سي بيمول و العديد
فهل كل ملحن يختار كلارينيت حسب ما يريد أو يجب أن تفرض في التركيبة نوع الكلارينيت
و هدا السؤال مطروح أيضا بالنسبة للهورن فهناك الهون الفرنسي و الهورن الانجليزي
فهل تضل لك حرية اختيار واحد منهم أم يجب أن تختار متلا الهورن الفرنسي
و لدي في مجموعة كبير أجد آلة الباص فما هي هل يقصد بها الكونتر باص فسراحة لا أعرف
و أريد استفسار صغير
هل يمكن أن نستعمل عدة تركيبات أوركيسترالية في عمل واحد
فمتلا تبدأ تريكيبة بالعزف متلا الموضوع الأول و عندما تنهيه تدخل تركيبة جديدة لتعرف الموضوع التاني فما رأيك هل هدا ممكن أم لا
هل فهمت قصدي
و في الأخير
شكرا جزيلا على هده المعلومات القيمة و رائعة و الجميلة في هدا الشكل الراقي
و شكرا على اهتمامك
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستادي العزيز



صديقي العزيز أستاذ مراد المحترم

بالنسبة للكلارينيت، لا يوجد شيء اسمه كلارينيت فحسب، يوجد أكثر من نوع من الكلارينيت وكلها مرتبط بنوع التصوير، أكثرها شيوعا هو كلارينيت سي بيمول، يليها كلارينيت لا وهناك كلارينيت مي بيمول وغيرها.
الكلارينيت هي من آلات الريشة الواحدة، وهي من آلات النفخ الخشبية. حيث أن آلات النفخ الخشبية تقسم إلى ثلاثة أنواع، بدون ريشة حيث يتم استخراج الصوت بواسطة الفتحة الموضوعة على طرف الآلة مثل الفلوت والبيكولو.
بريشة واحدة والتي لها ريشة واحدة، مثل الكلارينيت والباص كلارينيت وآلات الساكسوفون (وإن كان الأخير قد دخلت مؤخرا للأوركسترا، وهي غير موجودة إلا لو كتب لها).
وبريشة مزدوجة مثل الباسسون والأوبوا. وهذه الآلات حفيدة المزمار البلدي.

بالنسبة لاختيار نوع الكلارينيت يتم عادة من قبل المؤلف، سبب تغيير الآلة هو سهولة العزف، مثلا لو كان لدينا عمل من ثلاث بيمولات، ينصح في هذه الحالة أن يستخدم كلارينيت سي بيمول وهو آلة تصويرية. فسلم البيمولات الثلاثة سيتحول عند هذه الآلة إلى بيمول واحد.
وفي حالة وجود دييزات كثيرة فيستحسن استخدام كلارينيت لا، حيث أن عدد الدييزات سيتقلص في هذه الآلة. مثلا لو كان هناك سلم من أربعة دييزات، لو كتب للكلارينيت سي بيمول سيصبح من ستة دييزات، بينما لو كتب لكلارينيت لا سيصبح من دييز واحد فقط. وهكذا.
على العموم فعازف الكلارينيت عادة يفضل أن لا يبدل آلته إذ أن تغيير الآلة سيتطلب منه تسخين الآلة الجديدة وتجهيزها وتليين الريشة لكي تصبح جاهزة للعزف. وأخيرا أعود وأقول بأن ذلك متروك للمؤلف هو الذي سيختار. هناك أعمالا تعزف بآلة واحدة بدون الحاجة لتغيير الآلة.

Mozart clarinet quintet K. 581 in A major [1/4] Allegro - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=D4jdFz2AK6I)

أما بالنسبة للهورن الفرنسي والهورن الإنجليزي، فالهورن الإنجليزي English horn or Cor anglais هي آلة مختلفة.
الهورن الفرنسي هي من آلات النفخ النحاسية، لكن الهورن الإنجليزي والمدعى (كورانجلي)، هو من آلات النفخ الخشبية ذات الريشة المزدوجة، وهي الشقيقة الكبرى لآلة الأوبوا، وهي آلة تصويرية وليست مثل الأوبوا، وأكبر قليلا من الأوبوا وصوتها فيه صوت ريفي أكثر وتستخدم كثيرا في تصوير بعض الحيوانات، مثل البجعة. ولا تستخدم هذه الآلة كآلة أساسية في الأوركسترا، مثل الفولت والأوبوا والكلارينيت، بل غالبا ما تستخدم لعزف سولو، وعادة ما يقوم عازف الأوبوا (الثاني) بعزف السولو المكتوب، وإذا لم يكن هناك سولو لهذه الآلة في العمل معنى ذلك لا وجود لهذه الآلة في هذا العمل.

هذه هي إحدى أشهر الأعمال للمؤلف الفنلندي سيبيليوس وهي قصيد سيمفوني بجعة التونيلا، الهورن الإنجليزي يأخذ دور البجعة:

Sibelius - The Swan of Tuonela. AVI OSTROWSKY - Conductor, Norwegian Radio Orchestra - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=JGEOw6cThuU)

وهذا أحد السولوات الشهيرة جدا لهذه الآلة، من سيمفونية العالم الجديد لدفورجاك الحركة الثانية:

Dvorak - Symphony No. 9 "From the New World" - II (part 1) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=aYl4Xb4cDQ8)

الهورن الفرنسي له أسماء أخرى مثلما قلت سابقا مثل كورنو، وبحسب اللغة. هذا هو الهورن الفرنسي أو الكورنو French Horn or Corno في هذا الفيديو

R Strauss Horn Concerto No 1 - 3 Barry Tuckwell 1987 - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=A0zCDa_T1g4)

أما بالنسبة للكونتراباص فبعض المؤلفين يكتبون باص، أنا لا أحبذ هذا كثيرا ففي الوقت الحاضر ممكن أن يعني ذلك أشياء أخرى غير الكونتراباص، مثلا الباص جيتار. لكن وجود الوتريات في مجموعة واحدة ومربوطة بقوس إلى الشمال يجمع كل المجموعة ذلك يعني بالتأكيد أنه كونتراباص. على العموم فغالبا ما تستخدم كلمةor Contrabasso Contrabass or Double Bass أو تسميات أخرى.

أما التركيبات كما أطلقت عليها، دعني أسميها "مجاميع" فهذا الشيء موجود في معظم الأعمال الأوركسترالية ولا يحتاج لإضافة. مثلا تعزف مجموعة الآت النفخ الخشبية وترد عليها مجموعة الوتريات، وترد عليها مجموعة الآلات النحاسية، ثم الآلات الإيقاعية كل هذا متروك للمؤلف الموسيقي.

هذا عمل كبير جدا كتبه المؤلف الإنجليزي الكبير بنجامين بريتين معتمدا على لحن لهنري بيرسل الإنجليزي أيضا. كتب بريتين هذا العمل لكي يعرف المستمع الصغير على جميع آلات الأوركسترا، وهو عمل عظيم في صياغته وفي فكرته، في البارتيتورا مكتوب نص لكي يقرأ قبل دخول كل آلة أو ومجوعة يصف الآلة أو المجموعة، عادة يقرأ من قبل مذيع "ممثل" أو المايسترو نفسه، لكن النص التي يقرأ هنا هو ليس النص الأصلي:

BBC Symphony Orchestra - The Young Person's Guide to the Orchestra 2011 - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=yfFFqxnQBuI)

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[عبد الهـادي]

صديقي العزيز أستاذ مراد المحترم

بالنسبة للكلارينيت، لا يوجد شيء اسمه كلارينيت فحسب، يوجد أكثر من نوع من الكلارينيت وكلها مرتبط بنوع التصوير، أكثرها شيوعا هو كلارينيت سي بيمول، يليها كلارينيت لا وهناك كلارينيت مي بيمول وغيرها.
الكلارينيت هي من آلات الريشة الواحدة، وهي من آلات النفخ الخشبية. حيث أن آلات النفخ الخشبية تقسم إلى ثلاثة أنواع، بدون ريشة حيث يتم استخراج الصوت بواسطة الفتحة الموضوعة على طرف الآلة مثل الفلوت والبيكولو.
بريشة واحدة والتي لها ريشة واحدة، مثل الكلارينيت والباص كلارينيت وآلات الساكسوفون (وإن كان الأخير قد دخلت مؤخرا للأوركسترا، وهي غير موجودة إلا لو كتب لها).
وبريشة مزدوجة مثل الباسسون والأوبوا. وهذه الآلات حفيدة المزمار البلدي.

بالنسبة لاختيار نوع الكلارينيت يتم عادة من قبل المؤلف، سبب تغيير الآلة هو سهولة العزف، مثلا لو كان لدينا عمل من ثلاث بيمولات، ينصح في هذه الحالة أن يستخدم كلارينيت سي بيمول وهو آلة تصويرية. فسلم البيمولات الثلاثة سيتحول عند هذه الآلة إلى بيمول واحد.
وفي حالة وجود دييزات كثيرة فيستحسن استخدام كلارينيت لا، حيث أن عدد الدييزات سيتقلص في هذه الآلة. مثلا لو كان هناك سلم من أربعة دييزات، لو كتب للكلارينيت سي بيمول سيصبح من ستة دييزات، بينما لو كتب لكلارينيت لا سيصبح من دييز واحد فقط. وهكذا.
على العموم فعازف الكلارينيت عادة يفضل أن لا يبدل آلته إذ أن تغيير الآلة سيتطلب منه تسخين الآلة الجديدة وتجهيزها وتليين الريشة لكي تصبح جاهزة للعزف. وأخيرا أعود وأقول بأن ذلك متروك للمؤلف هو الذي سيختار. هناك أعمالا تعزف بآلة واحدة بدون الحاجة لتغيير الآلة.

Mozart clarinet quintet K. 581 in A major [1/4] Allegro - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=D4jdFz2AK6I)

أما بالنسبة للهورن الفرنسي والهورن الإنجليزي، فالهورن الإنجليزي English horn or Cor anglais هي آلة مختلفة.
الهورن الفرنسي هي من آلات النفخ النحاسية، لكن الهورن الإنجليزي والمدعى (كورانجلي)، هو من آلات النفخ الخشبية ذات الريشة المزدوجة، وهي الشقيقة الكبرى لآلة الأوبوا، وهي آلة تصويرية وليست مثل الأوبوا، وأكبر قليلا من الأوبوا وصوتها فيه صوت ريفي أكثر وتستخدم كثيرا في تصوير بعض الحيوانات، مثل البجعة. ولا تستخدم هذه الآلة كآلة أساسية في الأوركسترا، مثل الفولت والأوبوا والكلارينيت، بل غالبا ما تستخدم لعزف سولو، وعادة ما يقوم عازف الأوبوا (الثاني) بعزف السولو المكتوب، وإذا لم يكن هناك سولو لهذه الآلة في العمل معنى ذلك لا وجود لهذه الآلة في هذا العمل.

هذه هي إحدى أشهر الأعمال للمؤلف الفنلندي سيبيليوس وهي قصيد سيمفوني بجعة التونيلا، الهورن الإنجليزي يأخذ دور البجعة:

Sibelius - The Swan of Tuonela. AVI OSTROWSKY - Conductor, Norwegian Radio Orchestra - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=JGEOw6cThuU)

وهذا أحد السولوات الشهيرة جدا لهذه الآلة، من سيمفونية العالم الجديد لدفورجاك الحركة الثانية:

Dvorak - Symphony No. 9 "From the New World" - II (part 1) - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=aYl4Xb4cDQ8)

الهورن الفرنسي له أسماء أخرى مثلما قلت سابقا مثل كورنو، وبحسب اللغة. هذا هو الهورن الفرنسي أو الكورنو French Horn or Corno في هذا الفيديو

R Strauss Horn Concerto No 1 - 3 Barry Tuckwell 1987 - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=A0zCDa_T1g4)

أما بالنسبة للكونتراباص فبعض المؤلفين يكتبون باص، أنا لا أحبذ هذا كثيرا ففي الوقت الحاضر ممكن أن يعني ذلك أشياء أخرى غير الكونتراباص، مثلا الباص جيتار. لكن وجود الوتريات في مجموعة واحدة ومربوطة بقوس إلى الشمال يجمع كل المجموعة ذلك يعني بالتأكيد أنه كونتراباص. على العموم فغالبا ما تستخدم كلمةor Contrabasso Contrabass or Double Bass أو تسميات أخرى.

أما التركيبات كما أطلقت عليها، دعني أسميها "مجاميع" فهذا الشيء موجود في معظم الأعمال الأوركسترالية ولا يحتاج لإضافة. مثلا تعزف مجموعة الآت النفخ الخشبية وترد عليها مجموعة الوتريات، وترد عليها مجموعة الآلات النحاسية، ثم الآلات الإيقاعية كل هذا متروك للمؤلف الموسيقي.

هذا عمل كبير جدا كتبه المؤلف الإنجليزي الكبير بنجامين بريتين معتمدا على لحن لهنري بيرسل الإنجليزي أيضا. كتب بريتين هذا العمل لكي يعرف المستمع الصغير على جميع آلات الأوركسترا، وهو عمل عظيم في صياغته وفي فكرته، في البارتيتورا مكتوب نص لكي يقرأ قبل دخول كل آلة أو ومجوعة يصف الآلة أو المجموعة، عادة يقرأ من قبل مذيع "ممثل" أو المايسترو نفسه، لكن النص التي يقرأ هنا هو ليس النص الأصلي:

BBC Symphony Orchestra - The Young Person's Guide to the Orchestra 2011 - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=yfFFqxnQBuI)

خالص محبتي

أحمد الجوادي

السلام عليكم
يا أستادي العزيز صراحة رد يستحق لانتظار لسنوات فلو أنني بحث لمدة شهر لما حصلت على هده المعلومات بهده الجمالية و الأناقة و الوضوح
شكرا لك على هدا المجهود فأنت بهدا الموضوع صراحة شجعتني لكي أضع مقطوعات لأوركسترا كبيرة ان شاء الله
و هدا ما أعمل عليه في الوقت الحاضر
شكرا جزيلا يا أستادي و شكري لن يكفي ولن يقدر بهدا الموضوع و بما سبق من مواضيع
جزاك الله خيرا يا أستادي
ولو سمحت باستفسار صغير و هو مشكل اللغة و جدت في نوتة آلة موسيقية باسم trombe هل يقصد بها الترمبون أم مادا
مع تحياتي و خالص محبتي و شكري لك أستادي على كل مساعدة قدمتها و تقدمها لي
جزاك الله خيرا

[أحمد الجوادي]

السلام عليكم
يا أستادي العزيز صراحة رد يستحق لانتظار لسنوات فلو أنني بحث لمدة شهر لما حصلت على هده المعلومات بهده الجمالية و الأناقة و الوضوح
شكرا لك على هدا المجهود فأنت بهدا الموضوع صراحة شجعتني لكي أضع مقطوعات لأوركسترا كبيرة ان شاء الله
و هدا ما أعمل عليه في الوقت الحاضر
شكرا جزيلا يا أستادي و شكري لن يكفي ولن يقدر بهدا الموضوع و بما سبق من مواضيع
جزاك الله خيرا يا أستادي
ولو سمحت باستفسار صغير و هو مشكل اللغة و جدت في نوتة آلة موسيقية باسم trombe هل يقصد بها الترمبون أم مادا
مع تحياتي و خالص محبتي و شكري لك أستادي على كل مساعدة قدمتها و تقدمها لي
جزاك الله خيرا

إنها الترومبيت باللغة الإيطالية يا صديقي العزيز

Alison Balsom, Haydn Trumpet Concerto in Eb, 1st mov. - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=ZUZYoVw7moc)

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[عبد الهـادي]

إنها الترومبيت باللغة الإيطالية يا صديقي العزيز

Alison Balsom, Haydn Trumpet Concerto in Eb, 1st mov. - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=ZUZYoVw7moc)

خالص محبتي

أحمد الجوادي

شكرا لك أستادي العزيز على هده المعلومة
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستادي

[منصور العجاتي]

روعة الروعة مواضيعك استاذ احمد

تحياتى و تقديرى

[أحمد الجوادي]

روعة الروعة مواضيعك استاذ احمد

تحياتى و تقديرى

صديقي الحبيب أستاذ منصور بيك المحترم

ألف شكر على تعليقك الجميل وعلى مرورك الكريم

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[عبد الهـادي]

السلام عليكم
أستادي العزيز أحمد الجوادي
اسمحلي بسؤالك عن شيء مهم
بالنسبة للأصوات البشرية (السوبرانوا , الآلتو,التينور,الباص)هل يمكن أن ندخلها في أي تريكبة أركسترالية يعني هل يمكن أن تغني مع أي أركسترا
أم هناك أركسترات (أقصد بها آلات معينة يعني )تعزف معها فقط
و أتمنى أن تكون فهمت سؤالي
و أريد أن أعرف هل تقبل الأصوات البشرية التصوير النغمي
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستادي العزيز
و أنتظر جوابك بفارغ الصبر

[أحمد الجوادي]

السلام عليكم
أستادي العزيز أحمد الجوادي
اسمحلي بسؤالك عن شيء مهم
بالنسبة للأصوات البشرية (السوبرانوا , الآلتو,التينور,الباص)هل يمكن أن ندخلها في أي تريكبة أركسترالية يعني هل يمكن أن تغني مع أي أركسترا
أم هناك أركسترات (أقصد بها آلات معينة يعني )تعزف معها فقط
و أتمنى أن تكون فهمت سؤالي
و أريد أن أعرف هل تقبل الأصوات البشرية التصوير النغمي
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستادي العزيز
و أنتظر جوابك بفارغ الصبر

صديقي العزيز أستاذ مراد المحترم

بالنسبة للأصوات البشرية، فهي أولا موجودة في الكثير من الأعمال المكتوبة أصلا للكورال والأوركسترا، والأمثلة كثيرة جدا مثل الكانتاتات، والميسايا "والتي تعني السيد المسيح عليه السلام"، وغيرها الكثير وطبعا الأوبرات.
لكن بيتهوفن هو أول من أدخل الصوت البشري للسيفمونية وذلك في سيمفونيته التاسعة، وتبعه الكثيرين بعده.
ممكن أن يغني صوت سولو كأن يكون سوبرانو أو صوت مجموعة بشرية كأن تكون مجموعة الآلتو مع الأوركسترا وتعطى أهمية خاصة لها، ممكن أن تعزف معها بعض آلات الأوركتسرا "آلة أو أكثر"، وممكن أن لا تصاحبها في عزف نفس اللحن أي آلة. والأمثلة كثيرة على ذلك.

كما أسلفت فالكثير من آلات النفخ تكتب على شكل تصوير، لكن مع الأصوات البشرية لا يوجد تصوير، التصوير هو لسهولة القراءة والعزف، فحينما يكتب لآلة مثل آلة الهورن الإنجليزي فيجب أن يكتب لها على طريقة التصوير، هذا يجعل عازف الأوبوا متمكنا من العزف على هذه الآلة وكأنه يقرأ ويعزف آلة الأوبوا، لكن الأصوات تصدر مختلفة.
إذا لماذا يكتب تصوير للأصوات البشرية.

هناك شيء واحد وهو أن صوت التينور الرجالي يكتب على مفتاح صول والذي تحته الرقم 8 والذي يعني أن جميع الأصوات الصادرة تكون أوكتاف أوطأ. لكن هذا ليس تصوير، بل هو استخدام لمفتاح آخر.

بالمناسبة، أنا أذكر أنك وضعت لي هذا السؤال ولا أذكر أنني قد قمت بالرد عليه أم بعد!

خالص تحياتي

أحمد الجوادي

[عبد الهـادي]

صديقي العزيز أستاذ مراد المحترم

بالنسبة للأصوات البشرية، فهي أولا موجودة في الكثير من الأعمال المكتوبة أصلا للكورال والأوركسترا، والأمثلة كثيرة جدا مثل الكانتاتات، والميسايا "والتي تعني السيد المسيح عليه السلام"، وغيرها الكثير وطبعا الأوبرات.
لكن بيتهوفن هو أول من أدخل الصوت البشري للسيفمونية وذلك في سيمفونيته التاسعة، وتبعه الكثيرين بعده.
ممكن أن يغني صوت سولو كأن يكون سوبرانو أو صوت مجموعة بشرية كأن تكون مجموعة الآلتو مع الأوركسترا وتعطى أهمية خاصة لها، ممكن أن تعزف معها بعض آلات الأوركتسرا "آلة أو أكثر"، وممكن أن لا تصاحبها في عزف نفس اللحن أي آلة. والأمثلة كثيرة على ذلك.

كما أسلفت فالكثير من آلات النفخ تكتب على شكل تصوير، لكن مع الأصوات البشرية لا يوجد تصوير، التصوير هو لسهولة القراءة والعزف، فحينما يكتب لآلة مثل آلة الهورن الإنجليزي فيجب أن يكتب لها على طريقة التصوير، هذا يجعل عازف الأوبوا متمكنا من العزف على هذه الآلة وكأنه يقرأ ويعزف آلة الأوبوا، لكن الأصوات تصدر مختلفة.
إذا لماذا يكتب تصوير للأصوات البشرية.

هناك شيء واحد وهو أن صوت التينور الرجالي يكتب على مفتاح صول والذي تحته الرقم 8 والذي يعني أن جميع الأصوات الصادرة تكون أوكتاف أوطأ. لكن هذا ليس تصوير، بل هو استخدام لمفتاح آخر.

بالمناسبة، أنا أذكر أنك وضعت لي هذا السؤال ولا أذكر أنني قد قمت بالرد عليه أم بعد!

خالص تحياتي

أحمد الجوادي


السلام عليكم
شكرا على جوابك الجميل و الوافي
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستادي العزيز

[عبد الهـادي]

السلام عليكم
أستادي العزيز
أنا شاهدت بعض الفيديوهات للأعمال أوركسترالية و تشارك في عزفها بعض الألات العربية متل العود والقانون و الناي و هناك أعمال تركية يستعمل فيها الطنبور أيضا
الى أنني لاحظت في أغلبها أن هده الألات تعزف مع بعض اللحن و ترافقها الأركسترا بعزف المرافقة فهل هدا ممكن
و سأعطيك متال من موسيقانا العربية و هو عمل للفنان كاظم الساهر
‫ط¬ط¯ظٹط¯ ظƒط§ط¸ظ… ط§ظ„ط³ط§ظ‡ط± ط§ظ‡ ظٹط§طµط§ط*ط¨‬â€ژ - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=Pxn_u8WzFgg)
أتمنى أن يعجبك العمل
السؤال الدي حيرني هل يمكن أن تعزف هده الآلات العربية كلها اللحن و ترافقها الأركسترا بعزف المرافقة أم لا بد أن تعزف كل آلة صولو لوحدها
و أريد أن أسأل حضرتك ادا كان ممكن عن علامتين خاصة بطريقة العزف
الأولى هي sf أما التانية فهي fp
أتمنى لو انك تبينا معنا بعض هده العلامات
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستادي العزيز

[أحمد الجوادي]

السلام عليكم
أستادي العزيز
أنا شاهدت بعض الفيديوهات للأعمال أوركسترالية و تشارك في عزفها بعض الألات العربية متل العود والقانون و الناي و هناك أعمال تركية يستعمل فيها الطنبور أيضا
الى أنني لاحظت في أغلبها أن هده الألات تعزف مع بعض اللحن و ترافقها الأركسترا بعزف المرافقة فهل هدا ممكن
و سأعطيك متال من موسيقانا العربية و هو عمل للفنان كاظم الساهر

أتمنى أن يعجبك العمل
السؤال الدي حيرني هل يمكن أن تعزف هده الآلات العربية كلها اللحن و ترافقها الأركسترا بعزف المرافقة أم لا بد أن تعزف كل آلة صولو لوحدها
و أريد أن أسأل حضرتك ادا كان ممكن عن علامتين خاصة بطريقة العزف
الأولى هي sf أما التانية فهي fp
أتمنى لو انك تبينا معنا بعض هده العلامات
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستادي العزيز

صديقي العزيز أستاذ مراد المحترم

لقد سألتني سؤلا مشابها تماما لهذا السؤال قبل فترة وقد رديت على سؤالك ووضعت لك بعض الفيديوات!

بالنسبة لإدخال الآلات الشرقية فذلك متروك إما للموزع أو للمؤلف إن أحب أن يدخل بعض الآلات الشرقية، أو حتى الغربية غير الأوركسترالية.

الأتراك قد خاضوا هذه التجربة قبل العرب وبنجاح.
في هذا الفيديو ليس للآلات الشرقية دور سوى العزف بمصاحبة الغناء، ويبدو أن ذلك سيريح المطرب حينما يسمع آلات شرقية تعزف معه وليس فقط التوزيع.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[عبد الهـادي]

صديقي العزيز أستاذ مراد المحترم

لقد سألتني سؤلا مشابها تماما لهذا السؤال قبل فترة وقد رديت على سؤالك ووضعت لك بعض الفيديوات!

بالنسبة لإدخال الآلات الشرقية فذلك متروك إما للموزع أو للمؤلف إن أحب أن يدخل بعض الآلات الشرقية، أو حتى الغربية غير الأوركسترالية.

الأتراك قد خاضوا هذه التجربة قبل العرب وبنجاح.
في هذا الفيديو ليس للآلات الشرقية دور سوى العزف بمصاحبة الغناء، ويبدو أن ذلك سيريح المطرب حينما يسمع آلات شرقية تعزف معه وليس فقط التوزيع.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

السلام عليكم
أولا اسمحلي أن أشكرك على اجابتك الجميلة
تانيا نعم لقد طرحت سؤال شبيه لهدا و أنت أجبتني على أنه ممكن ندخل آلة لتعزف صولو ولم تخبرني عن ادخال عدة الات لتعزف اللحن فيما تصاحبها الأوركسترا و لكن ممكن أنك أشرت الى دلك في جوابك السباق و أنا لم أنتبه.
و اسمحلي يا أستادي أن ألخص ما فهمته أنا
يمكن ادخال آلة موسيقية (أو أكتر) لا تنتمي للأوركسترا لتعزف اللحن و تقوم الأوركسترا بعزف المرافقة .
فهل ما قلته أنا صحيح يا أستادي
وعلى العموم أستادي العزيز شكرا جزيلا لك على اجابتك هنا و على اجاباتك السابقة على جميع أسئلتي.
و سامحني على الازعاج
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستادي العزيز

[أحمد الجوادي]

السلام عليكم
أولا اسمحلي أن أشكرك على اجابتك الجميلة
تانيا نعم لقد طرحت سؤال شبيه لهدا و أنت أجبتني على أنه ممكن ندخل آلة لتعزف صولو ولم تخبرني عن ادخال عدة الات لتعزف اللحن فيما تصاحبها الأوركسترا و لكن ممكن أنك أشرت الى دلك في جوابك السباق و أنا لم أنتبه.
و اسمحلي يا أستادي أن ألخص ما فهمته أنا
يمكن ادخال آلة موسيقية (أو أكتر) لا تنتمي للأوركسترا لتعزف اللحن و تقوم الأوركسترا بعزف المرافقة .
فهل ما قلته أنا صحيح يا أستادي
وعلى العموم أستادي العزيز شكرا جزيلا لك على اجابتك هنا و على اجاباتك السابقة على جميع أسئلتي.
و سامحني على الازعاج
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستادي العزيز

طبعا يا صديقي العزيز، وهذا لا ينطبق فقط على الآلات الشرقية، بل الآلات عموما، مثلا الساكسوفون لم يكن من ضمن آلات الأوركسترا في السابق لكن تم إدخاله للأوركسترا، وهناك الآلات الكثيرة التي لم تكن من ضمن الأوركسترا، مثلا في عصر بيتهوفن وما قبله لم تكن آلة الهارب من ضمن آلات الأوركسترا.
العالم يسير للأمام ويتطور ويتقدم في كل شيء، وكل شيء متاح.
دخول آلة الساكسوفون على سبيل المثال ليس من أجل السولو بل من أجل التلوين، وربما أنه يعطى بعض السولوات، مثلما تعطى لآلة الأوبوا والفلوت وغيرها.
عودة للعازفين الشرقيين الذين يعزفون في الفيديو، لا دور أساسي لهم سوى أنهم يصاحبون المطرب فقط لا أكثر، لم يعطى لهم أي أهمية تذكر سوى إضفاء اللون الشرقي للأوركسترا، هذا كل ما في الأمر، يعني لو ستكتت هذه الآلات لن تحصل مشكلة، وكما قلت لك فهم يساعدون المطرب لكي لا يحس بأنه يغني آريا لأوبرا.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

[عبد الهـادي]

طبعا يا صديقي العزيز، وهذا لا ينطبق فقط على الآلات الشرقية، بل الآلات عموما، مثلا الساكسوفون لم يكن من ضمن آلات الأوركسترا في السابق لكن تم إدخاله للأوركسترا، وهناك الآلات الكثيرة التي لم تكن من ضمن الأوركسترا، مثلا في عصر بيتهوفن وما قبله لم تكن آلة الهارب من ضمن آلات الأوركسترا.
العالم يسير للأمام ويتطور ويتقدم في كل شيء، وكل شيء متاح.
دخول آلة الساكسوفون على سبيل المثال ليس من أجل السولو بل من أجل التلوين، وربما أنه يعطى بعض السولوات، مثلما تعطى لآلة الأوبوا والفلوت وغيرها.
عودة للعازفين الشرقيين الذين يعزفون في الفيديو، لا دور أساسي لهم سوى أنهم يصاحبون المطرب فقط لا أكثر، لم يعطى لهم أي أهمية تذكر سوى إضفاء اللون الشرقي للأوركسترا، هذا كل ما في الأمر، يعني لو ستكتت هذه الآلات لن تحصل مشكلة، وكما قلت لك فهم يساعدون المطرب لكي لا يحس بأنه يغني آريا لأوبرا.

خالص محبتي

أحمد الجوادي

السلام عليكم
ألف شكر لك أستادي العزيز على ردك الجميل
و لقد فهمت قصدك عن الآلات العربية التي تعزف في هدا الفيديوا
و بصراحة هدا العمل أعجبني كتيرا
خاصة فكرة الكلمات و أيضا غناء الأستاد كاظم الساهر و التوزيع الأوركسترالي الرائع
و بالنسبة للكلمات فهي ألهمتني الكتير
على العموم أستادي كانت هده ملاحظاتي أو رأيي المتواضع عن هده الأغنية
و ادا سمحت أريد أن أرجع معك الى موضوع الآلات فأريد أن أسأل حضرتك
عن عباقرة الموسيقى, موتسارت و بيتهوفن فكما نعلم لم يكن في عصرهم لا كوبيوتر و لا برامج عزف و لا حتى ميترنوم ولكن لقد صنع في أواخر عصر بيتهوفن
على العموم سؤالي هو كيف كانوا يخترون الآلات الموسيقية لعزف مقطوعاتهم
و كما تعلم و أنت من سميعة و عازفي و مؤلفي هده الأنغام الرئعة أنهم كانوا يعطون لكل آلة النغمة التي تبرزها جيدا جدا
فهل هناك يا أستادي العزيز قاعدة قد توجهك الى الآلة الجيدة لعزف دلك المقطع أم أن تلك عبقرية عبقري و يضل المؤلف أو الموزع حرا في اختيار الآلات لكل مقطع
و أتمنى أن تكون فهمت قصدي من هدا السؤال
كما أريد أن أسألك عن شيء أخر ولو أن هدا ليس هو مكانه
أنا أطبق قواعد تأليف الجمل الموسيقية ولكن المشكلة التي تحصل أنني لا أجد تناسق بين الجمل فلا أعرف ما المشكلة
أتمنى أن تكون فهمتي هدا السؤال أيضا أو هدا المشكل الدي يحصل معي
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستادي العزيز

[أحمد الجوادي]

السلام عليكم
ألف شكر لك أستادي العزيز على ردك الجميل
و لقد فهمت قصدك عن الآلات العربية التي تعزف في هدا الفيديوا
و بصراحة هدا العمل أعجبني كتيرا
خاصة فكرة الكلمات و أيضا غناء الأستاد كاظم الساهر و التوزيع الأوركسترالي الرائع
و بالنسبة للكلمات فهي ألهمتني الكتير
على العموم أستادي كانت هده ملاحظاتي أو رأيي المتواضع عن هده الأغنية
و ادا سمحت أريد أن أرجع معك الى موضوع الآلات فأريد أن أسأل حضرتك
عن عباقرة الموسيقى, موتسارت و بيتهوفن فكما نعلم لم يكن في عصرهم لا كوبيوتر و لا برامج عزف و لا حتى ميترنوم ولكن لقد صنع في أواخر عصر بيتهوفن
على العموم سؤالي هو كيف كانوا يخترون الآلات الموسيقية لعزف مقطوعاتهم
و كما تعلم و أنت من سميعة و عازفي و مؤلفي هده الأنغام الرئعة أنهم كانوا يعطون لكل آلة النغمة التي تبرزها جيدا جدا
فهل هناك يا أستادي العزيز قاعدة قد توجهك الى الآلة الجيدة لعزف دلك المقطع أم أن تلك عبقرية عبقري و يضل المؤلف أو الموزع حرا في اختيار الآلات لكل مقطع
و أتمنى أن تكون فهمت قصدي من هدا السؤال
كما أريد أن أسألك عن شيء أخر ولو أن هدا ليس هو مكانه
أنا أطبق قواعد تأليف الجمل الموسيقية ولكن المشكلة التي تحصل أنني لا أجد تناسق بين الجمل فلا أعرف ما المشكلة
أتمنى أن تكون فهمتي هدا السؤال أيضا أو هدا المشكل الدي يحصل معي
مع تحياتي و خالص محبتي لك أستادي العزيز

عزيزي، كما قلت لك مرات عديدة، كل شيء متروك لخيار المؤلف.

أنظر ماذا استخدم موتسارت كآلة موسيقية:

Mozart: Die Zauberfloete (The Magic Flute): "Der Vogelfaenger" (Papageno) Hakan Hagegard - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=8lBXTWSKBIA)

إنها حقيقة وليست مزحة

[عبد الهـادي]

عزيزي، كما قلت لك مرات عديدة، كل شيء متروك لخيار المؤلف.

أنظر ماذا استخدم موتسارت كآلة موسيقية:

Mozart: Die Zauberfloete (The Magic Flute): "Der Vogelfaenger" (Papageno) Hakan Hagegard - YouTube (http://www.youtube.com/watch?v=8lBXTWSKBIA)

إنها حقيقة وليست مزحة

السلام عليكم فهمت قصدك أستادي العزيز
و كما قلت ادن هي عبقرية موتسارت و بيتهوفن
و يضل المؤلف حرا
فشكرا لك يا أستادي العزيز على جوابك
مع تحياتي و خالص محبتي

[haytamshami]

شكرا على المعلومات القيمه
وشكرا على المجهود الرائع

[فيصل عريفي]

موضوع ممتاز بارك الله فيكم

[abu yahya]

رحم الله الاستاذ احمد الجوادي فقد اثرى وتفضل علي بالكثير من المعلومات والتشجيع المستمر