رد: طلبات نوتة أ / عادل صموئيل الجزء الثانى
شكرا على المجهود الكبير و الواضح لتدوين قصيدة مر بي لفيروز الحان العبقري الاستاذ محمد عبد الوهاب .
أستاذ عادل :
هل تعتقد أن الأستاذ محمد عبد الوهاب قد ترك بصمة واضحة مع فيروز ، أما كان مجرد لقاء حتمي بين مدرستين فنيتين تكلل بنجاح محدود ؟!
و هل قدم عبد الوهاب إضافة ما فيما يتعلق بالللحن أو طريقة الأداء ، كما فعل مثلا الملحن فيلمون وهبي الذي قدم لها أغاني بطابع شرقي أصيل حيث لاقت نجاحا منقطع النظير ( إسوارة العروس ، يا مرسال المراسيل ، طيري يا طيارة ، كتبنا و ما كتبنا ، يا ريت ، أنا خوفي من عتم الليل ، صيف يا صيف ، يا كرم العلالي )
و شكر لك .
اخى العزيز
انا لما قريت كلامك حصل عندى لخبطة لان الموضوع كبير اوى وعندى طبعا كلام كتير , لكن احاول ان اقدم وجهة نظرى .. الفرق بين فيروز وبين اى مطربة اخرى انه بسبب تواجدها الحميم المتصل مع الاخوين رحبانى ان عندها اكبر عدد من الاغانى على الاطلاق وده ممكن تلاحظه لو دخلت موقع على النت فيه اغانى حتلاقى ام كلثوم مثلا 300 اغنية وعبد الحليم فى الحدود دى .. لكن تلاقى فيروز بتتخطى ال 1300 اغنية ويمكن اكتر .. واكتر دولة بتذاع فيها اغنى فيروز حتلاقيها بتذيعهم كلهم يبقى نصيب اغانى عبد الوهاب قليل جدا لأنهم 2 وسط 1300 .. عشان كده الاغانى مش ملحوظة اوى .. اما بالنسبة لعبد الوهاب زى ماقلت انه لما يقدم لحن للعمالقة دول لازم يثبت وجوده ... يعنى فى مر بى قدم الاغنية الاول فى النهاوند استعمل الغربى والشرقى ولما دخل على الراست قدم الراست الشرقى جدا .. ثم قدم ما يشابه الموال .. وكلمة ما يشابه الموال لها قصد .. يعنى لو قدم مساحة يبقى فيها موال .. الموال ده بيبقى تجويد من المطرب نفسه مش من الملحن .. وهنا تظهر فيروز اكتر .. ولكنه هنا قدم مايشبه الموال فى مقطع ( الهوى .. لحظ ) ولكن موال ملحن مقنن من عبد الوهاب بحيث يظهر فيه عبد الوهاب بلحنه اكتر مش فيروز بادائها .. لكن الموضوع مهم للطرفين .. يعنى قيمة كل منهما ان كان لازم يعملوا عمل مشترك .. وده خلا فيروز كمان فى ىواخر مراحلها انها طلبت لحن من السنباطى ولكن الموضع ما تمش .. والخلاصة ان اغانى الزمن الجميل كانت كل اغنية تعتبر اضافة للكنوز بعكس دلوقتى مافيش ولا اغنية لها قيمة
مع اطيب تحياتى عادل صموئيل
التعديل الأخير تم بواسطة : عادل صموئيل بتاريخ 12/03/2015 الساعة 00h06
|
العرض العادي
