je vous remercie de toutes ces informations sur les tbu'3 tunisiens,j'ai des enregistrements de abdelkrim shabou et je souhaite les ajouter mais j'ai pas pu les publier,besoin d'aide ,merci.
أنا أعارضك يا أخ في العقد الثاني لطبع الرمل فهو ليس محير عراق نوا بل حسين حسيني. فكيف نتحاشى درجة النوا و نجعل منها درجة ارتكاز العقد الثاني و إذا أردت أن تقول أن في الصعود نستعمل درجة النوا أقول أن هذا خطأ إذ أن كل الأمثلة الملحنة في طبع الرمل تبدأ من درجة الحسيني.إذن لا يجوز أن نقول أن العقد الثاني هو محير عراق
شكرا لك أخي على المجهود المبذول ولكن هناك عديد الاشكاليات في موضوع الطبوع التونسية فكيف لنا أن نجمع في مقام واحد أغنيتين تفصلهم أكثر من 500 سنة؟ من رأيي المتزاضع أن الطبوع التونسية من خلال النوبة تختلف اختلافا كبيرا عن الطبوع التونسية في القرن العشرين لذلك لا يجب علينا الخلط بين مزموم النوبة و مزموم الهادي الجويني في هطه غناية جديدة لكل منهما عقوده و مميزاته لذلك يجب علينا أن نتحدث عن الطبوع التونسية من خلال النوبات و الطبوع التونسية خارج اطار النوبة و التي تتمثل في تاموشحات الملحنة في بداية القرن العشرين(1900) و الطبوع التونسية في الموسيقى المعاصرة و بذلك سنجد عقودا أخرى و اختلافات عديدة في ذلك.
تحية طيبة الى كل زملائنا و أصدقائنا في منتدى سماعي، مساهمة مني في اثراء هذه الصفحة ، أقدم لكم بطريقة سمعية عرضا متواضعا حول مقام المحير سيكاه بطريقة سمعية مدعومة ببعض الأمثلة الغنائية من التراث التونسي كسند سمعي لمزيد اثراء هذا المقام التونسي العريق. و حتى لا أطيل، أدعوكم الى متابعة الملف الصوتي، متمنيا أن ينال هذا العمل رضاكم ، مع تحياتي لكم جميعا.
تحية طيبة الى كل زملائنا و أصدقائنا في منتدى سماعي، مساهمة مني في اثراء هذه الصفحة ، أقدم لكم بطريقة سمعية عرضا متواضعا حول طبع الاصبهان بطريقة سمعية مدعومة ببعض الأمثلة الغنائية من التراث التونسي كسند سمعي لمزيد اثراء هذا الطبع التونسي العريق. و حتى لا أطيل، أدعوكم الى متابعة الملف الصوتي، متمنيا أن ينال هذا العمل رضاكم ، مع تحياتي لكم جميعا.
استاذ سمير عمل جبّار حسب تقديري وتناولك لمقامي المحيّر سيكاه والاصبهان كمقامين تونسيين والتعريف بهما مع تدعيم ذلك بالتحليل السمعي وابراز الخصائص والوقوف عندها لترسيخ المعلومة في أذهان المتتبّين والمستمعين شيء جدّ ايجابي كما أن اعدادك للدرس مع الاستئناس بالوثائق السمعية عمل يستحق المتابعة من جميع الأطراف لما فيه من فوائد جمّة تعود بالنفع على الدارسين والمدرّسين والمتتبعين وانّي أستسمحكم أن أتدخّل باضافة جزئية أراها أكيدة وضرورية وهي الانتقال الخماسي (ري ـ لا ) في المحير سيكاه والتي تعتبر من الخاصيات الكلاسيكية لإبراز شخصية المقام ككل كما أن تناولك للإصبهان كان مقنعا وواضحا حيث أتيت على كل الخصائص والتلوينات بدقّة متناهية . واصل أخي ياليت تكمل كل المقامات التونسية ويتم توثيقها بقسم خاص لدروس المقامات . أجمل التحيات وبارك الله فيك وجازاك الله خيرا
تحية طيبة الى كل زملائنا و أصدقائنا في منتدى سماعي، مساهمة مني في اثراء هذه الصفحة ، أقدم لكم بطريقة سمعية عرضا متواضعا حول طبع الاصبهان بطريقة سمعية مدعومة ببعض الأمثلة الغنائية من التراث التونسي كسند سمعي لمزيد اثراء هذا الطبع التونسي العريق. و حتى لا أطيل، أدعوكم الى متابعة الملف الصوتي، متمنيا أن ينال هذا العمل رضاكم ، مع تحياتي لكم جميعا.
أشكر الأستاذ عادل الصامت على تعليقه في درس الاصبهان و الذي كان نبهني الى ذكر خاصية هامة جدا في طبع المحير سيكاه بالصوت في تعليقي على الدرس، الذي سهوت عنه صراحة ، مع أنه موجود في الجمل الصوتية التي قدمتها بصوتي في أول التسجيل. أشكرك أخي عادل على هذه الملاحظة. تحياتي، و بالمناسبة أتمنى منك شخصيا و من بقية الزملاء ان كان باستطاعتهم المساهمة في هذا المثبت الخاص بالطبوع التونسية لتقريب النغمة التونسية و خاصياتها الى المهتمين بها.